Dotted ရစ်သမ် |

lat မှ punctum - အစက်

ရှည်လျားခိုင်ခံ့မှုနှင့် အတိုချုံ့သော ပျော့ကွက်၏ အလှည့်အပြောင်း။ ပုံစံများ P. r. အမျိုးမျိုး။ ပင်မသို့ အစက်ထည့်ခြင်းဖြင့် အားပြင်းသောအချိန် ရှည်ခြင်းကို ညွှန်ပြသည်။ ၎င်း၏အရှည်ကို ထက်ဝက် သို့မဟုတ် နှစ်မှတ်တိုးစေသည့် ကြာချိန် (မှတ်ချက်)၊ ၎င်း၏အဓိကရှယ်ယာကို လေးပုံသုံးပုံအထိ အားကောင်းစေသည်။ ကြာချိန်။ ဤကိစ္စတွင်၊ ပြင်းထန်သောရိုက်ချက်ပေါ်ကျလာသော လေယူလေသိမ်းသည် ပိုမိုပြတ်သားလာသည်။ ရံဖန်ရံခါတွင် P. ကိုအသုံးပြုသည်။ အစက် ၃ လုံးဖြင့်။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ၎င်းနှင့် ညီမျှသော ခေတ္တနားချိန်ဖြင့် အစက်တစ်ခုကို အစားထိုးသည်။ P. ၏ဇာတ်ကောင် r. ဒါက မပျောက်ပါဘူး။ P. p. ရှိပြီး အားနည်းသောအချိန်ကို တိုတိုမှတ်စုများစွာဖြင့် ပိုင်းခြားထားသည်။ R. ဂီတအမျိုးအစားများ၊ ထိပ်တန်းဓမ္မတာများ၊ အကနှင့် အခြားမိုဘိုင်းဇာတ်ကောင်များတွင် အသုံးပြုသည်။

ဆာသည်အထိ။ 18 ရာစု ဂီတသင်္ကေတတွင် သတ်ပုံသတ်ပုံတစ်ခုတည်းကိုသာ မှတ်တမ်းတင်ထားသော်လည်း မူဆယ်များ၏ သဘောသဘာဝနှင့်အညီ လွတ်လပ်စွာ ထုဆစ်ထားသည့် ကိန်းဂဏန်းများကို ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သက်ရောက်မှု သီအိုရီကို ကြည့်ပါ။

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ စန္ဒယားအမှတ် 5 အတွက် Sonata၊ 1st အပိုင်း။

J. Haydn 2nd “London” ဆင်ဖိုနီ၊ မိတ်ဆက်။

F. Chopin fp အတွက် Polonaise op ၄၀ အမှတ် ၁။

အထူးသဖြင့် နှေးကွေးသော အပိုင်းအစများတွင် ၎င်းတို့၏ ဂီတသင်္ကေတများနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ဖြတ်တောက်ထားသော ကိန်းဂဏာန်းများကို ထက်မြက်စေပြီး မှတ်စုများတွင် ဖော်ပြထားခြင်းမရှိသော ခေတ္တရပ်ခြင်းကို အရှည်နှင့် အတိုမှတ်စုကြားတွင် ထည့်သွင်းနိုင်သည်။ ပုံသဏ္ဍာန်သို့မဟုတ်အခြားသူများသို့လှည့်။ အတိတ်က မှတ်တမ်းတင်မှု အခြေအနေအရ P. r ၏ ကိန်းဂဏန်းများ၊ ၎င်းတို့၏ အမှန်တကယ် လိုက်ဖက်သော တိုတိုအသံများကို ကွဲပြားစွာ မှတ်တမ်းတင်လိုက်သောအခါ အမှုများစွာကို သက်သေခံပါ။ မတူညီသောကြာချိန်များ၏ အခြားမှတ်စုများထက် တစ်လုံးစီရပ်နေသည့် အသံများ။ သို့သော် ထိုကဲ့သို့သော မှတ်စုများကို အခြားတစ်ခုအောက်တွင် မှတ်တမ်းတင်ထားခြင်းမျိုးမဟုတ်ဘဲ အတိတ်က အထင်ရှားဆုံး ဂီတပညာရှင်များ၏ သက်သေခံချက်များအရ ၎င်းတို့ကို တစ်ချိန်တည်းတွင် ထောက်ပံ့ပေးခဲ့သည်။ စွမ်းဆောင်ရည် (ပိုရှည်သော အသံတိုတိုကို အတိုကောက်ဖြင့်)။ ဥပမာအားဖြင့်၊ DG Türk အဆိုအရ၊ စကားစုသည် ဤကဲ့သို့ လုပ်ဆောင်သင့်သည်-

ပြဇာတ်များတွင် လျင်မြန်သော polyphonic တွင်၊ သတ်ပုံသတ်ပုံသည် ဆန့်ကျင်ဘက်တွင် မကြာခဏ ပျော့ပြောင်းသွားသည်၊ ထို့ကြောင့် ပုံသည် အမှန်တကယ် ဖြစ်သွားသည်။ ဂီတအစောပိုင်းတွင်၊ အသံတစ်ခုရှိ triplet ၏နောက်ဆုံးအသံသည် နောက်တစ်ခုတွင် ဖြတ်တောက်ထားသော ရုပ်ပုံ၏နောက်ဆုံးအသံနှင့် တိုက်ဆိုင်သည့်အခါမျိုးများရှိသည်။

F. Chopin fp အတွက် အကြို။ op ၂၈ အမှတ် ၉။

နောက်ပိုင်းအချိန်များတွင်၊ အထူးသဖြင့် အချစ်ရေးခေတ်တွင်၊ တစ်ချိန်တည်းတွင် တစ်ယောက်ကိုတစ်ယောက် “လိုက်ဖက်” သည်။ အစက်အပြောက်ပုံများ အသံထွက်ခြင်းသည် ၎င်း၏ ယခင်အဓိပ္ပာယ်ကို ဆုံးရှုံးသွားခဲ့သည်။ ထိုသို့သောကိန်းဂဏန်းများကြား အမှန်တကယ်ကွာဟမှုသည် အရေးကြီးသောဖော်ပြချက်တစ်ခုဖြစ်သည်။ တေးရေးဆရာမှပေးသောအကျိုးသက်ရောက်မှု။ Rhythm ကိုလည်းကြည့်ပါ။

ကိုးကား: Turk DG၊ စန္ဒယားကျောင်း၊ Lpz.-Halle၊ 1789၊ 1802၊ переизд။ E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, Vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S.၊ Baroque ဂီတရှိ ရစ်သမ်ပြဿနာ၊ « MQ »၊ 1952၊ 38, အမှတ် 4; Harisch-Schneider E., triplets သို့ semiquavers ရှာခြင်း၏ ချိန်ညှိမှုအကြောင်း၊ « Mf »၊ 1959၊ vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, သတင်း « triplets ဆန့်ကျင်ဘက် အကွက်များ...» မေးခွန်းဆိုင်ရာ သတင်းများ၊ в кн.: Bach နှစ်ချုပ်စာအုပ်၊ အတွဲ။ 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. ၅၁; Collins M., 51th နှင့် 17th ရာစုအတွင်း triplets များ၏ စွမ်းဆောင်ရည်၊ "JAMS"၊ 18၊ v. 1966

VA Vakhromeev