စမ်းသပ်တေးဂီတ |

စမ်းသပ်ဂီတ (lat. experimentum – test, experience) – သီကုံးမှုအသစ်များကို စမ်းသပ်ရန်အတွက် ရေးစပ်ထားသော ဂီတ။ နည်းပညာများ၊ စွမ်းဆောင်ရည်အခြေအနေအသစ်များ၊ ပုံမှန်မဟုတ်သော အသံထွက်ပစ္စည်း စသည်တို့။ E. m ၏ အယူအဆ။ အကန့်အသတ်မရှိ၊ ၎င်းသည် "တီထွင်ဖန်တီးမှုရှာဖွေမှု"၊ "ဆန်းသစ်တီထွင်မှု"၊ "ရဲရင့်သောအတွေ့အကြုံ" သို့မဟုတ် (အပျက်သဘောဆောင်သောအဓိပ္ပာယ်ဖြင့်) "မျှော်လင့်ချက်မဲ့သွားသည့်လမ်းကြောင်း" ကဲ့သို့သော အသုံးအနှုန်းများနှင့် ထိတွေ့လာသည်။ ဤအယူအဆများနှင့် ၎င်းတို့၏ လမ်းဆုံဆက်စပ်မှုမှာ “E. မီတာ။” ရှင်းပြီး အမြဲတမ်း နယ်နမိတ်များ။ မကြာခဏဆိုသလို၊ အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ E. m. ဟုခေါ်သော အလုပ်များကို လက်တွေ့လုပ်ဆောင်ပြီး ၎င်းတို့၏မူလကို ဆုံးရှုံးစေသည်။ လက်တွေ့စမ်းသပ်ချက်တစ်ခု (Liszt's Bagatelle Without Key၊ 1885 တွင်၊ Ives ၏ အခန်းတွင်းအဖွဲ့အစည်းအတွက် အသံထည်၏ရွေ့လျားမှုသည် The Unanswered Question၊ 1908၊ 1၊ Webern ၏သေးငယ်သော Orchestral Piece No. 1913; Cage's Bacchanalia၊ 1938၊ စသည်တို့တွင် "ပြင်ဆင်ထားသောစန္ဒယား"။ စမ်းသပ်မှုများ-ဟာသများကိုလည်း ဥပမာအားဖြင့် E.m. ဟု သတ်မှတ်နိုင်သည်။ Bach ၏ကျောင်းသား Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets" (1757) စာအုပ်၏ ချက်ပြုတ်နည်းများအတိုင်း ရေးသားထားသော သီချင်း သို့မဟုတ် Mozart မှ "A Guide to Composing Waltzes in any Quantity in Gice နှစ်လုံးကို စိတ်ကူးမရှိပဲ၊ တေးဂီတနှင့် သီကုံးခြင်း” (၁၇၉၃)။

50s တွင်။ 20 ရာစု ကွန်ကရစ်ဂီတ၊ အီလက်ထရွန်းနစ်ဂီတကို အဓိကအားဖြင့် အီလက်ထရွန်းနစ်ဂီတဟု ခေါ်တွင်ခဲ့သည် (၁၉၅၈ ခုနှစ်တွင် ကွန်ကရစ်ဂီတကို စတင်ခဲ့သူ P. Schaeffer သည် ပါရီတွင် ပထမဆုံး နိုင်ငံတကာ စမ်းသပ်ဂီတ ဆယ်စုနှစ်ကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်)။ ဘယ်လို E. m. ဥပမာအားဖြင့်၊ အလင်းနှင့် ဂီတပေါင်းစပ်မှု (light music)၊ စက်ဂီတကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားပါ။

ဂီတစမ်းသပ်မှု။ အနုပညာသည် တောက်ပမှုနှင့် ဆန်းသစ်သော အနုပညာခံစားမှုကို ဖန်တီးပေးသည်။ ဧည့်ခံခြင်းသည် လှပသော ပြီးပြည့်စုံသော ရလဒ်ကို အမြဲတမ်း မဖြစ်ပေါ်စေနိုင်သောကြောင့် ဂီတသမားများသည် E. m. ကို မကြာခဏ သံသယဝင်ကြသည်- "စမ်းသပ်မှုတစ်ခုသည် သိပ္ပံပညာတွင် တစ်စုံတစ်ရာကို ဆိုလိုသည်၊ သို့သော် ၎င်းသည် (ဂီတ) သီကုံးမှုတွင် အဓိပ္ပါယ်မရှိ" (IF Stravinsky, 1971, p. ၂၈၁)။

ကိုးကား: Zaripov R. Kh., Ural melodies (Ural အီလက်ထရွန်နစ်ကွန်ပြူတာဖြင့် ဂီတရေးဖွဲ့မှုဖြစ်စဉ်တွင်) Knowledge is Power, 1961, No 2; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Cybernetics နှင့် ဂီတ၊ M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin နှင့်မြင်သာသောဂီတ၏စိတ်ကူးဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု, in: Music and Modernity, vol. 6, M. , 1969; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ပေါ့ပါးသောဂီတ- အနုပညာအသစ်၏ဖွဲ့စည်းမှုနှင့် အနှစ်သာရ၊ Kazan၊ 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale၊ “RM”၊ 1957၊ Numéro အထူး (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Igor Stravinsky, NY, 1959 (ရုရှားဘာသာပြန် – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA၊ Isaacson LM၊ စမ်းသပ်ဂီတ၊ NY၊ 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, ခေါင်းစဉ်- Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ရုရှားဘာသာပြန် – Kohoutek Ts.၊ Technique of Composition in Music, 1976 M.1975)၊ ; Schdffer B.၊ Maly သတင်းပေးသူ muzyki XX wieku၊ Kr., XNUMX။ အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ ကွန်ကရစ်ဂီတ၊ အီလက်ထရွန်းနစ်ဂီတ ဆောင်းပါးများအောက်တွင်။

ယု။ N. Kholopov