Syncope |

ဂရိ synkope မှ - ဖြတ်တောက်ခြင်း။

အလေးပေးမှုကို တိုင်းတာမှုအားကောင်းသော ရိုက်နှက်မှုမှ အားနည်းသော အရာကို ကူးပြောင်းပါ။ ပုံမှန်ကိစ္စတစ်ခုသည် အားနည်းသောအချိန်မှ အသံအား အားကောင်းသော သို့မဟုတ် အတော်လေးအားပြင်းသောအချိန်သို့ တိုးချဲ့ခြင်းဖြစ်သည်-

စသည်တို့ကို Ars nova ခေတ်တွင် မိတ်ဆက်ခဲ့သော “C” ဟူသော ဝေါဟာရသည် သဒ္ဒါမှ ချေးယူထားခြင်းဖြစ်ပြီး စကားလုံးတစ်လုံးအတွင်းတွင် အလေးမထားသော သရသံ သို့မဟုတ် သရသံများ ဆုံးရှုံးသွားခြင်းကို ဆိုလိုသည်။ ဂီတတွင်၊ ၎င်းသည် ဖိစီးမှုမရှိသောအခိုက်အတန့်များ ဆုံးရှုံးခြင်းနှင့် လေယူလေသိမ်း၏ အချိန်မတန်မီစတင်ခြင်းသာမက စိတ်ဖိစီးမှုဆိုင်ရာ အပြောင်းအလဲများကိုပါ ရည်ညွှန်းသည်။ S. "မျှော်လင့်ခြင်း" နှင့် "နောက်ကျခြင်း" နှစ်မျိုးလုံးဖြစ်နိုင်သည် (ကြည့်ပါ- Braudo IA, Articulation, pp. 78-91)၊

တင်းကျပ်သောပုံစံ polyphony တွင် S. သည် များသောအားဖြင့် နှောင့်နှေးမှုများဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသောကြောင့် အဓိကအားဖြင့် နှောင့်နှေးသည်-

နောက်ပိုင်းတွင် ကွဲလွဲနေသောအသံများကို လွတ်လပ်စွာအသုံးပြုသည့်နောက်ပိုင်း polyphony တွင်၊ League ၏ကွဲလွဲသောအသံနှင့်ဆက်စပ်သောပြင်ဆင်မှုများသည် ရှေ့ C. In pl ၏အက္ခရာပေါ်တွင်သက်ရောက်သည်။ ကိစ္စများတွင်၊ အပြောင်းအရွှေ့၏ ဦးတည်ရာကို မသတ်မှတ်နိုင်ပါ- ဥပမာ၊ မက်ထရစ်ကြားရှိ ဖိစီးမှုများဖြစ်သည်။ D-dur (K.-V. 1) တွင် Mozart ၏ သံစဉ်၏ 504st အပိုင်း၏ အစတွင်ကဲ့သို့ လှုပ်ရှားမှု၏ အဆက်ပြတ်မှုကို ဖန်တီးပေးပါသည်။ Main S. ၏ အမှတ်အသားသည် စည်းချက်ဖန်တီးပေးသည့် နာရီမီတာမှ သတ်မှတ်သည့် စံနှုန်းတစ်ခုမှ မှန်ကန်သော စူးစူးရှရှ၏ သွေဖည်မှုဖြစ်သည်။ နှစ်ဖက်စလုံး၏ တိုက်ဆိုင်မှုအခိုက်အတန့်တွင် ဖြေရှင်းရသော “ကွဲလွဲမှုများ”၊

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ 4th symphony၊ 1st လှုပ်ရှားမှု။

လိုအပ်သော စည်းချက်ကွဲလွဲမှုတို့အား ပြတ်သားမှုဟု ခေါ်၏။ hemiola

ပုံမှန် accentuation မှ သွေဖည်ခြင်း သည် 17 ရာစု သီအိုရီ များကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။ S. (syncopatio) ကို ဂီတဆိုင်ရာ ဝေါဟာရအဖြစ် သတ်မှတ်သည်။ ကိန်းဂဏာန်းများ ၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ ပုံမှန်အသုံးအနှုန်းပုံစံမှ သွေဖည်သွားခြင်း (ရှေးခေတ် စကားအသုံးအနှုန်းများအဖြစ် သတ်မှတ်ထားသော ကိန်းဂဏန်းများ)။

တူညီသောအကြောင်းပြချက်များအတွက် S. ၏အယူအဆသည် နောက်ပိုင်းတွင် မက်ထရစ်မဟုတ်သောအမျိုးအစားအားလုံးကို တိုးချဲ့ခဲ့သည်။ အသံထွက်များ, အပါအဝင်။ အားနည်းသောရိုက်ချက်အား အလေးပေးသည့်ကိစ္စများအတွက်၊ အသံချဲ့ထွင်ခြင်းမဟုတ်ဘဲ ပြင်းထန်သောရိုက်ချက်ပေါ်တွင် ခေတ္တရပ်ခြင်းဖြင့် (

) ၎င်းသည် ယခင်ခိုင်မာသော မှတ်သားမှုကြာချိန်ထက် ပိုကြာလာသောအခါ တိုင်းတာမှုအားနည်းသော ရိုက်ချက်တစ်ခုတွင် ယာယီလေယူလေသိမ်းများအပြင်၊ (Lombard ရစ်သမ်ကို ကြည့်ပါ)။

နောက်ဆုံးအမျိုးအစားတွင် ရိုးရာတေးသွားများစွာ ပါဝင်သည်၊ ၎င်းတို့သည် ရှေးဟောင်းပစ္စည်းနှင့် ဆင်တူသည်။ iambic သို့မဟုတ် အလယ်အလတ်ရာစု။ 2nd mode, to-rye ကို နာရီရစ်သမ်၏အခြေအနေများတွင် S. ဟုထင်မြင်ကြသည်၊ သို့သော်၎င်းတို့၏သဘောသဘာဝအားဖြင့်အစောပိုင်းစည်းချက်နှင့်သက်ဆိုင်သည်။ ကြာချိန်သည် ပေါ်လွင်စေသည့် နည်းလမ်းမဟုတ်သည့်အပြင် အသံထွက်နှုန်းများ ဖြန့်ဝေမှုကို တိုင်းတာမှုဖြင့် မထိန်းချုပ်နိုင်သော စနစ်တစ်ခု (မီတာကိုကြည့်ပါ)။

ထို့ကြောင့် ဤကိစ္စများတွင်၊ အစစ်အမှန်နှင့် မက်ထရစ်ကြား S. ၏ ပဋိပက္ခလက္ခဏာ မရှိပါ။ accentuation။ အချို့ကိစ္စများတွင် မီတာနှင့် accentuation အကြား ပဋိပက္ခသည် မက်ထရစ်ကို အသက်ဝင်စေသည်။ ext ကို ဖန်တီးပေးသည် (၎င်းတို့ကို အသံဖြင့် အကောင်အထည်မဖော်ပါက)၊ အခြားသူများတွင် အတိအကျ tempo ကို အလေးပေး၍ လှုပ်ရမ်းခြင်း - မက်ထရစ်ကို ဖုံးကွယ်ထားသည်။ tempo rubato တစ်မျိုးကို ပံ့ပိုးပေးပြီး ဖန်တီးပေးသည် ("ခိုးယူသည့် tempo")။

ပထမအမျိုးအစား S. သည် အထူးသဖြင့် ဂန္ထဝင်တွင် လျင်မြန်သော အရှိန်အဟုန်၏ လက္ခဏာများဖြစ်သည်။ ဂီတ (“စည်းချက်စွမ်းအင်” လွှမ်းမိုးသည့်နေရာ) နှင့် အကအတွက်။ နှင့် 1 ရာစု၏ဂျက်ဇ်ဂီတ; S. သည် ဤနေရာတွင် ပဏာမအမျိုးအစားကို လွှမ်းမိုးထားပါသည် (ဥပမာ၊ Sonata op. 20 No 31၊ G-dur နှင့် Beethoven's Leonora No 1 overture မှ coda, S. in many works in the S.

ရှားရှားပါးပါး၊ မီတာနှင့် tempo ကို နှောင့်နှေးသော S. ဖြင့် အောင်မြင်သည် (ဥပမာ၊ Beethoven's Coriolan overture၊ PI Tchaikovsky's Romeo and Juliet overture ၏ အဓိကအစိတ်အပိုင်း)။ ရိုမန်းတစ်ဂီတတွင် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော “ရူဗတ်” သဘာဝကို မကြာခဏ ကြုံတွေ့ရသည်။ စည်းဝါး။ ဤကိစ္စတွင်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင်၊ ကွဲလွဲမှုများသည် ပြတ်သားမှုမရှိဘဲ ရှိနေတတ်သည် (ဥပမာ၊ စန္ဒယားအတွက် Liszt ၏ “Bénédiction de Dieu dans la solitude” ၏အဆုံးတွင်)။

P. အရွက်။ Benediction de Dieu dans la solitude၊ စန္ဒယားတီးကွက်။

ထုတ်လုပ်မှု အချစ်ဇာတ်လမ်းများတွင် နှောင့်နှေးနေသော Cs ကို တွင်ကျယ်စွာ အသုံးပြုကြသည်။ ပုံမှန်နည်းစနစ်တစ်ခုသည် muses ၏အလှဆင်ခြင်းတွင်ဆိုင်းထိန်းခြင်းနှင့်ဆင်တူသော melody ၏နှောင့်နှေးမှုဖြစ်သည်။ ၁၇-၁၈ ရာစုနှစ်များတွင် နားလည်သဘောပေါက်ထားသည့်အတိုင်း Baroque style (ဖျော်ဖြေသည်) နှင့် ရေးထားသော rubato ကို ကိုယ်စားပြုသည်။

F. Chopin စန္ဒယားအတွက် စိတ်ကူးယဉ် f-moll။

အချစ်ဇာတ်လမ်းများကြားနှင့် အထူးသဖြင့် AN Scriabin တို့တွင် S. ကို မျှော်မှန်းထားပြီး စည်းချက်ထက်မြက်စေသည်။ ကွဲလွဲမှုများသည် မက်ထရစ်ကို အလေးပေးခြင်းမရှိပါ။ pulsation ။

P. Chopin စန္ဒယားအတွက် Nocturne c-moll

ကိုးကား: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA၊ Zukkerman VA၊ ဂီတလက်ရာများကို လေ့လာခြင်း။ ဂီတ၏ဒြပ်စင်များနှင့်အသေးစားပုံစံများ၏ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာနည်းလမ်းများ, M., 1967, p. ၁၉၁-၂၂၀။

MG Harlap