ဂယက်ရိုက်ခြင်း |

lat မှ repercussio - ရောင်ပြန်ဟပ်မှု

1) fugue ၏အယူဝါဒတွင်တင်းကျပ်သောစတိုင် (J. Fuchs နှင့်အခြားသူများ) တွင်ဖော်ပြချက်ပြီးနောက်အောက်ပါဖော်ပြချက်၊ ဆောင်ပုဒ်ကိုကိုင်ဆောင်ခြင်းနှင့်အဖြေအားလုံး (German Wiederschlag၊ zweite Durchführung) နှင့်ဖော်ပြချက်၏မျိုးပွားခြင်း၊ ဆန့်ကျင်ဘက်။ ပြောင်းလဲမှုများ၊ genus polyphonic။ ထိတွေ့မှုအပေါ် ကွဲလွဲမှုများ (ခေတ်သစ်ဂီတပညာတွင် ဝေါဟာရအသုံးမပြုရ၊ “R” ၏ အယူအဆသည် fugue တန်ပြန်-ထိတွေ့မှုသဘောတရားကို ချဉ်းကပ်နေသည်)။ သရုပ်ဖော်မှုတွင် အကြောင်းအရာကို တင်ပြသည့်အသံကို R. (နှင့် အပြန်အလှန်အားဖြင့်) အဖြေဖြင့် အပ်နှင်းထားသည်။ ခေတ္တရပ်ပြီးနောက် သို့မဟုတ် ကျယ်ပြန့်သောကြားကာလတစ်ခုကျော်ပြီးနောက် R. တွင် အဖြေနှင့် အဖြေကို မိတ်ဆက်ပေးသည် အသံသည် ၎င်း၏အကွာအဝေး၏ ခြားနားသော မှတ်ပုံတင်တစ်ခုတွင် အသံထွက်လာသည်။ R. တွင်၊ ဆောင်ပုဒ်၏ အသွင်ပြောင်းမှုများ (ဥပမာ၊ တိုးလာခြင်း၊ ပြောင်းလဲခြင်း)၊ stretta အသုံးပြုခြင်း (ပုံစံ၏ နောက်ဆက်တွဲအပိုင်းတွင် အများအားဖြင့် အားအင်နည်းပါးသည်) နှင့် အခြားနည်းလမ်းများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် ကွဲပြားမှုတို့ ဖြစ်နိုင်သည်။ R. များသောအားဖြင့် caesura မပါဘဲ ထိတွေ့မှုကို လိုက်နာသည်။ R. နှင့် ပုံစံ၏ နောက်ဆုံးအပိုင်း (reprise၊ final stretta၊ die Engführung) ကို cadenza ဖြင့် ပိုင်းခြားလေ့ရှိသည်။ ဥပမာ၊ Buxtehude's Toccata နှင့် Fugue for Organ ကို F-dur တွင်ကြည့်ပါ- exposition – bars 38-48; R. – bars 48-61; နိဂုံးချုပ်သည်။ အတိုင်းအတာ 62 မှ အပိုင်း။ ကြီးမားသော fugues များတွင် အများအပြား ရှိနိုင်ပါသည်။ R

2) Gregorian ရွတ်ဆိုမှုတွင်၊ အပြီးသတ်ပြီးနောက်၊ အရေးအကြီးဆုံး ရည်ညွှန်းသောလေသံမှာ မုဒ်၊ အသံဖြစ်ပြီး၊ တေးဂီတကို အာရုံစူးစိုက်နိုင်သော မုဒ်ဖြစ်သည်။ တင်းအား (tenor, tuba) လို့လည်း ခေါ်တယ်။ အခြားအသံများထက် မကြာခဏပေါ်လာသည်။ ဆာလံမိုဒစ် ဓမ္မသီချင်းများစွာတွင်။ အက္ခရာ၊ ရှည်လျားသော ရွတ်ဆိုခြင်းများ ပြုလုပ်သည်။ ၎င်းသည် မုဒ်တစ်ခုစီတွင် သတ်မှတ်ထားသော ကြားကာလတစ်ခု (အသေးစားတတိယမှ အငယ်စားဆဋ္ဌမအထိ) မှ ပိုင်းခြားထားသော ဖိုင်နယ်အထက်တွင် တည်ရှိသည်။ မုဒ် (finalis) နှင့် R. သည် တေးဂီတ၏ ပုံစံတူဆက်စပ်မှုကို ဆုံးဖြတ်သည်- Dorian မုဒ်တွင်၊ အပြီးသတ် d နှင့် R နှင့် Hypodorian မုဒ်တွင်၊ d နှင့် f အသီးသီး၊ Phrygian မုဒ်၊ အီး နှင့် c တွင်၊ စသည်တို့

ကိုးကား: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (အင်္ဂလိပ်ဘာသာပြန် – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. မီးကိုလည်း ကြည့်ပါ။ အနုပညာမှာ။ Gregorian ရွတ်ဆိုခြင်း။

VP Frayonov