Isaac Albéniz |

Isaac albeniz

Albeniz ၏ သိမ်မွေ့ပြီး ထူးခြားသော ဂီတဆိုင်ရာ ထိုးထွင်းသိမြင်မှုကို မြေထဲပင်လယ်နေရောင်ဖြင့် ပူနွေးသော စပျစ်ရည်စစ်စစ်ဖြင့် ပြည့်နေသော ခွက်တစ်ခုနှင့် နှိုင်းယှဉ်နိုင်သည်။ F. Pedrel

I. Albeniz ၏အမည်သည် 10th-6th ရာစုအလှည့်တွင်ပေါ်ပေါက်ခဲ့သော စပိန်ဂီတ Renacimiento ၏ ဦးတည်ချက်အသစ်နှင့် ခွဲခြား၍မရပေ။ ဤလှုပ်ရှားမှုကို လှုံ့ဆော်ပေးသူမှာ စပိန်အမျိုးသားယဉ်ကျေးမှု ပြန်လည်နိုးထလာစေရန် ထောက်ခံအားပေးသူ F. Pedrel ဖြစ်သည်။ Albéniz နှင့် E. Granados တို့သည် စပိန်ဂီတအသစ်၏ ပထမဆုံး ဂန္တဝင်နမူနာများကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး M. de Falla ၏လက်ရာသည် ဤခေတ်ရေစီးကြောင်း၏ အထွတ်အထိပ်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Renacimiento သည် တိုင်းပြည်၏ အနုပညာဘဝတစ်ခုလုံးကို လက်ခံယုံကြည်ခဲ့သည်။ စာရေးဆရာများ၊ ကဗျာဆရာများ၊ အနုပညာရှင်များ- R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno တို့ တက်ရောက်ခဲ့ကြသည်။ Albéniz ကို ပြင်သစ်နယ်စပ်မှ 1868 ကီလိုမီတာအကွာတွင်မွေးဖွားခဲ့သည်။ ထူးခြားသော ဂီတစွမ်းရည်သည် လေးနှစ်သားအရွယ်တွင် ဘာစီလိုနာတွင် ၎င်း၏အစ်မ Clementine နှင့် ဖျော်ဖြေခွင့်ရခဲ့သည်။ ကောင်လေးက ဂီတနဲ့ပတ်သက်တဲ့ သတင်းအချက်အလတ်ကို သူ့ညီမဆီက ရခဲ့တာ။ အသက် XNUMX နှစ်အရွယ်တွင်၊ သူ့မိခင်နှင့်အတူ Albeniz သည် ပရော်ဖက်ဆာ A. Marmontel ထံမှ စန္ဒယားသင်ခန်းစာယူရာ ပါရီသို့သွားခဲ့သည်။ XNUMX တွင် စန္ဒယားအတွက် လူငယ်ဂီတပညာရှင်၏ ပထမဆုံးတေးရေးဖြစ်သော "Military March" ကို Madrid တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

1869 ခုနှစ်တွင် မိသားစု မက်ဒရစ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပြီး ကောင်လေးသည် M. Mendisabal ၏ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းသို့ ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ အသက် 10 နှစ်တွင် Albeniz သည် စွန့်စားခန်းရှာဖွေရန် အိမ်မှထွက်ပြေးခဲ့သည်။ Cadiz တွင် သူအဖမ်းခံရပြီး သူ့မိဘများထံ ပို့လိုက်သော်လည်း Albeniz သည် တောင်အမေရိကအတွက် ချည်နှောင်ထားသော မီးဖိုပေါ်တက်နိုင်ခဲ့သည်။ Buenos Aires တွင် သူသည် အာဂျင်တီးနား၊ ဥရုဂွေးနှင့် ဘရာဇီးနိုင်ငံတို့တွင် သူ့အတွက် ဖျော်ဖြေပွဲများစွာ မစီစဉ်မချင်း သူသည် အခက်အခဲများနှင့် ပြည့်နေသော ဘဝတစ်ခုကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။

Albeniz သည် ငတ်မွတ်မှုကြောင့် မသေစေရန် ဆိပ်ကမ်းတွင် အလုပ်လုပ်သော ကျူးဘားနှင့် အမေရိကန်သို့ ခရီးထွက်ပြီးနောက် လူငယ်သည် S. Jadasson (ဖွဲ့စည်းမှု) နှင့် အခန်းတွင်းရှိ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းတွင် စာသင်သည့် Leipzig သို့ ရောက်ရှိသည်။ K. Reinecke (စန္ဒယား) ၏ အတန်း။ အနာဂတ်တွင်၊ သူသည် ဥရောပရှိ အကောင်းဆုံးများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် Brussels Conservatory တွင်၊ L. Brassin နှင့် စန္ဒယားတီးခတ်ပြီး F. Gevaart နှင့် ရေးစပ်မှုတွင် တိုးတက်လာခဲ့သည်။

Albeniz အပေါ် ကြီးမားသော သြဇာလွှမ်းမိုးမှုမှာ စပိန် ဂီတပညာရှင် ရောက်ရှိလာသည့် Budapest ရှိ F. Liszt နှင့် တွေ့ဆုံခြင်း ဖြစ်သည်။ Liszt က Albeniz ကို ဦးဆောင်ဖို့ သဘောတူခဲ့ပြီး ဒါဟာ သူ့ရဲ့ အရည်အချင်းကို မြင့်မားတဲ့ အကဲဖြတ်မှုတစ်ခုပါပဲ။ 80s – 90s အစောပိုင်းတွေမှာ။ Albeniz သည် ဥရောပ (ဂျာမနီ၊ အင်္ဂလန်၊ ပြင်သစ်) နှင့် အမေရိက (မက္ကဆီကို၊ ကျူးဘား) နိုင်ငံအများအပြားတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ သူ၏ ထက်မြက်သော စန္ဒယားပညာသည် ၎င်း၏ ထက်မြက်မှုနှင့် သီလရှိသော နယ်ပယ်ဖြင့် ခေတ်ပြိုင်များကို ဆွဲဆောင်သည်။ စပိန်သတင်းစာများက သူ့ကို "Spanish Rubinstein" ဟု တညီတညွတ်တည်း ခေါ်ဆိုခဲ့ကြသည်။ Pedrel က "သူ့ရဲ့ကိုယ်ပိုင်ရေးစပ်သီကုံးဖျော်ဖြေ, Albéniz က Rubinstein ကိုသတိရနေပါတယ်" ဟု Pedrel ကရေးသားခဲ့သည်။

1894 ခုနှစ်အစတွင် တေးရေးဆရာသည် ပါရီတွင်နေထိုင်ခဲ့ပြီး ကျော်ကြားသော ပြင်သစ်တေးရေးဆရာ P. Dukas နှင့် V. d'Andy တို့နှင့်အတူ ၎င်း၏တေးရေးအား ပိုမိုကောင်းမွန်အောင် ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ သူသည် မကြာသေးမီနှစ်များအတွင်း သူ၏ဂီတ Albeniz ကို အလွန်လွှမ်းမိုးခဲ့သော ဖန်တီးမှုကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးရှိသော C. Debussy နှင့် ရင်းနှီးစွာ အဆက်အသွယ်ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ သူ့ဘဝ၏နောက်ဆုံးနှစ်များတွင် Albéniz သည် Renacimiento လှုပ်ရှားမှုကို ဦးဆောင်ခဲ့ပြီး သူ၏အလုပ်တွင် Pedrel ၏ ဗေဒဆိုင်ရာအခြေခံများကို သိရှိနားလည်ခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာ၏ အကောင်းဆုံးလက်ရာများသည် အမှန်တကယ် နိုင်ငံတော်နှင့် တစ်ချိန်တည်းတွင် မူရင်းစတိုင်၏ နမူနာများဖြစ်သည်။ Albeniz သည် လူကြိုက်များသော သီချင်းနှင့် အက အမျိုးအစားများ (malagena၊ sevillana) သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်၊ စပိန်၏ ဒေသအသီးသီး၏ လက္ခဏာရပ်များကို ဂီတတွင် ပြန်လည်ဖန်တီးသည်။ သူ၏ တေးဂီတအားလုံးသည် ရိုးရာအသံနှင့် စကားပြောသံများဖြင့် ပြည့်နှက်နေသည်။

Albeniz ၏ ကြီးကျယ်သော တေးရေးဆရာ အမွေအနှစ်များ (ရုပ်ပြနှင့် သီချင်းစာသား အော်ပရာ၊ ဇာဇူးလာ၊ သံစုံတီးဝိုင်း၊ အသံများ)၊ စန္ဒယားဂီတသည် တန်ဖိုးအကြီးဆုံးဖြစ်သည်။ တေးရေးဆရာ၏စကားအရ စပိန်ဂီတရိုးရာပုံပြင်၊ ဤ "ရိုးရာအနုပညာရွှေသိုက်များ" သည် သူ၏ဖန်တီးမှုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပေါ် အဆုံးအဖြတ်သြဇာလွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ သူ၏ စန္ဒယားအတွက် ရေးစပ်သီကုံးရာတွင် Albéniz သည် ခေတ်မီသော တေးရေးဆရာ အရေးအသား၏ နည်းစနစ်များနှင့် ပေါင်းစပ်၍ ကျေးလက်ဂီတ၏ အစိတ်အပိုင်းများကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် အသုံးပြုသည်။ စန္ဒယား၏ အသွင်အပြင်တွင်၊ ရိုးရာတူရိယာများဖြစ်သော တာဘိုရင်း၊ အိတ်ပိုက်များ၊ အထူးသဖြင့် ဂစ်တာသံများကို မကြာခဏ ကြားရနိုင်သည်။ Castile၊ Aragon၊ Basque Country နှင့် အထူးသဖြင့် များသောအားဖြင့် Andalusia ၏ တေးသွားများနှင့် အကအမျိုးအစားများကို အသုံးပြု၍ Albeniz သည် ရိုးရာအကများကို တိုက်ရိုက်ကိုးကားရန် သူ့ကိုယ်သူ ကန့်သတ်ထားခဲသည်။ သူ၏အကောင်းဆုံးတေးရေးများ- "Spanish Suite", suite "Spain" op. 165၊ "စပိန်တီးလုံးများ" op. 232၊ "Iberia" (12-1905) ၏ 07 အပိုင်း လည်ပတ်မှု - နိုင်ငံတော်အခြေခံသည် ခေတ်မီဂီတအနုပညာ၏အောင်မြင်မှုများနှင့် သဘာဝကျကျပေါင်းစပ်ထားသည့် လမ်းကြောင်းသစ်တစ်ခု၏ ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတ နမူနာများ။

V. Ilyeva

Isaac Albeniz သည် မုန်တိုင်းထန်ပြီး ဟန်ချက်မညီဘဲ သူချစ်သောအလုပ်အတွက် သူ့ကိုယ်သူ မြှုပ်နှံထားသည့် စိတ်အားထက်သန်မှုအပြည့်ဖြင့် နေထိုင်ခဲ့သည်။ သူ၏ ငယ်ဘဝနှင့် လူငယ်တို့သည် စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာ စွန့်စားခန်းဝတ္ထုနှင့် တူသည်။ လေးနှစ်သားအရွယ်မှစ၍ Albeniz သည် စန္ဒယားတီးတတ်လာသည်။ သူတို့က သူ့ကို ပဲရစ်မြို့၊ ထို့နောက် မက်ဒရစ် ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းသို့ လွှဲအပ်ရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် ကိုးနှစ်အရွယ်မှာ ကောင်လေးက အိမ်ကနေထွက်ပြေးပြီး ဖျော်ဖြေပွဲတွေမှာ ဖျော်ဖြေခဲ့ပါတယ်။ သူ့ကို အိမ်ပြန်ခေါ်သွားပြီး ဒီတစ်ခါ တောင်အမေရိကကို ထွက်ပြေးသွားတယ်။ Albéniz သည် ထိုစဉ်က အသက် ဆယ့်နှစ်နှစ်၊ ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ နောက်နှစ်များသည် မညီမညာ ဖြတ်သန်းသွားသည်- အောင်မြင်မှု ဒီဂရီအမျိုးမျိုးဖြင့် Albeniz သည် အမေရိက၊ အင်္ဂလန်၊ ဂျာမနီနှင့် စပိန်မြို့ကြီးများတွင် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သူ၏ခရီးစဉ်အတွင်း သူသည် ဖွဲ့စည်းမှုသီအိုရီ (Carl Reinecke၊ Leipzig ရှိ Solomon Jadasson၊ Brussels ရှိ Francois Gevaart) မှ သင်ခန်းစာယူခဲ့သည်။

1878 ခုနှစ်တွင် Liszt နှင့်တွေ့ဆုံခြင်း - Albeniz သည်ထိုအချိန်ကအသက်ဆယ့်ရှစ်နှစ်တွင် - သူ၏အနာဂတ်ကံကြမ္မာအတွက်အဆုံးအဖြတ်ဖြစ်သည်။ နှစ်နှစ်ကြာအောင် သူသည် Liszt ကို နေရာတိုင်းတွင် လိုက်ပါခဲ့ပြီး ၎င်း၏ အရင်းနှီးဆုံး ကျောင်းသားဖြစ်လာခဲ့သည်။

Liszt နှင့် ဆက်သွယ်ရေးသည် ဂီတနှင့်ပတ်သက်ပြီးသာမက ယေဘုယျအားဖြင့် ယဉ်ကျေးမှု၊ ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ ကြီးမားသော အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။ သူအများကြီးဖတ်တယ် (သူရဲ့အကြိုက်ဆုံးစာရေးဆရာတွေက Turgenev နဲ့ Zola) က သူ့ရဲ့အနုပညာလောကကိုချဲ့ထွင်တယ်။ ဂီတတွင် အမျိုးသားရေး နိယာမ၏ သရုပ်ကို အလွန်တန်ဖိုးထားသောကြောင့် ရုရှားတေးရေးဆရာများ (Glinka မှ The Mighty Handful) နှင့် Smetana နှင့် Grieg တို့က အယ်လ်ဘနဇ်၏ အမျိုးသားသဘာဝကို နိုးကြားစေသော စိတ်ဓာတ်ရေးရာ ပံ့ပိုးမှုကို ပေးစွမ်းသည်။ ယခုအချိန်မှစ၍ စန္ဒယားပညာဖြင့် ရေးဖွဲ့ခြင်းကိုလည်း ဆည်းပူးခဲ့သည်။

Liszt အောက်တွင် သူ့ကိုယ်သူ ပြီးပြည့်စုံအောင် လုပ်ပြီးနောက်၊ Albéniz သည် ကြီးမားသော စန္ဒယားပညာရှင် ဖြစ်လာခဲ့သည်။ သူ့ရဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတွေရဲ့ အထွတ်အထိပ်ဟာ 1880-1893 နှစ်တွေမှာ ကျရောက်ပါတယ်။ ထိုအချိန်တွင် သူအရင်နေထိုင်ခဲ့သော ဘာစီလိုနာမှ Albeniz သည် ပြင်သစ်သို့ ပြောင်းရွှေ့သွားခဲ့သည်။ 1893 တွင် Albeniz သည် အသည်းအသန်ဖျားနာခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် ရောဂါသည် သူ့ကို အိပ်ရာထဲတွင် ချုပ်နှောင်ထားခဲ့သည်။ အသက် လေးဆယ့်ကိုးနှစ်တွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။

Albéniz ၏ ဖန်တီးမှုအမွေအနှစ်သည် ကြီးမားသည် - ၎င်းတွင် သီကုံးမှုပေါင်း ငါးရာခန့် ပါဝင်ပြီး သုံးရာခန့်သည် pianoforte အတွက်ဖြစ်သည်။ ကျန်တဲ့အပိုင်းတွေမှာတော့ အော်ပရာ၊ သံစဉ်တွေ၊ အချစ်သီချင်းတွေ စသဖြင့်ပေါ့။ အနုပညာတန်ဖိုးအရတော့ သူ့ရဲ့ အမွေအနှစ်ဟာ မညီမညာ ဖြစ်နေပါတယ်။ ဤကြီးမားသော၊ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ တိုက်ရိုက်အနုပညာရှင်သည် မိမိကိုယ်ကို ထိန်းချုပ်နိုင်စွမ်းမရှိပေ။ သူက စိတ်ကူးယဉ်သလို လွယ်လွယ်ကူကူနဲ့ မြန်မြန်ဆန်ဆန် ရေးခဲ့ပေမဲ့ မရှိမဖြစ်ကို ပေါ်လွင်အောင်၊ မလိုအပ်တဲ့အရာတွေကို စွန့်ပစ်ပြီး အမျိုးမျိုးသော လွှမ်းမိုးမှုအောက်မှာ အရှုံးမပေးခဲ့ပါဘူး။

ထို့ကြောင့်၊ သူ၏အစောပိုင်းလက်ရာများတွင် - Castisismo ၏လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် - အပေါ်ယံ၊ အလှပြင်ဆိုင်များစွာရှိသည်။ ဤအင်္ဂါရပ်များကို နောက်ပိုင်းစာများတွင် တစ်ခါတစ်ရံ ထိန်းသိမ်းထားခဲ့သည်။ ဤသည်မှာ အခြားသော ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်- 90s များတွင်၊ သူ၏ဖန်တီးမှု ရင့်ကျက်လာချိန်တွင် ပြင်းထန်သောဘဏ္ဍာရေးအခက်အခဲများကြုံတွေ့နေရသော Albeniz သည် ၎င်းတို့အတွက် libretto ကိုဖန်တီးပေးသောအင်္ဂလိပ်သူဌေးတစ်ဦးမှပေးသော အော်ပရာများစွာကိုရေးရန် သဘောတူခဲ့သည်။ ထုံးစံအတိုင်း ဒီအော်ပရာတွေက မအောင်မြင်ဘူး။ နောက်ဆုံးတွင်၊ သူ့ဘဝ၏နောက်ဆုံးဆယ့်ငါးနှစ်အတွင်းတွင်၊ Albéniz သည် ပြင်သစ်စာရေးဆရာအချို့ (အားလုံးထက်၊ သူ့သူငယ်ချင်း Paul Duc) ၏လွှမ်းမိုးမှုခံခဲ့ရသည်။

Albéniz ၏အကောင်းဆုံးလက်ရာများတွင် - ၎င်းတို့ထဲမှများစွာရှိသည်။ - သူ၏ အမျိုးသား-မူလ ပင်ကိုယ်စရိုက်ကို ပြင်းထန်စွာ ခံစားရသည်။ Pedrel ၏ကြေငြာစာတမ်းမထုတ်ဝေမီကပင်၊ 80s ခုနှစ်များအတွင်းစာရေးဆရာငယ်၏ပထမဆုံးတီထွင်ဖန်တီးမှုရှာဖွေမှုတွင်၎င်းအားသိသိသာသာဖော်ထုတ်ခဲ့သည်။

Albéniz ၏ အကောင်းဆုံးလက်ရာများသည် သီချင်းများနှင့် အကများ ၊ စပိန်၏ အရောင်အသွေးနှင့် ရှုခင်းများကို ထင်ဟပ်စေသော လက်ရာများဖြစ်သည်။ ယင်းတို့သည် တေးရေးဆရာ၏ မွေးရပ်မြေ၏ ဒေသများ၊ ပြည်နယ်များ၊ မြို့များနှင့် ကျေးရွာများ၏ အမည်များဖြင့် တီးမှုတ်ခြင်း အနည်းငယ်မှလွဲ၍ ကျန်တေးရေးဆရာများ၏ စန္ဒယားအပိုင်းအစများဖြစ်သည်။ (Albéniz ၏အကောင်းဆုံး zarzuela၊ Pepita Jiménez (1896) ကိုလည်း ဖော်ပြသင့်ပါသည်။ Pedrel (Celestina, 1905) နှင့် နောက်ပိုင်းတွင် de Falla (A Brief Life, 1913) က သူ့ရှေ့တွင် ဤမျိုးရင်းတွင် ရေးသားခဲ့သည်။). “စပိန်တီးလုံးများ”၊ “ထူးခြားသောအပိုင်းများ”၊ “စပိန်အကများ” သို့မဟုတ် “စပိန်”၊ “Iberia” (စပိန်၏ရှေးဟောင်းအမည်)၊ “Catalonia” စုစည်းမှုများဖြစ်သည်။ နာမည်ကြီး ပြဇာတ်များ၏ နာမည်များထဲတွင် “Cordoba”, “Granada”, “Seville”, “Navarra”, “Malaga” စသည်ဖြင့် Albeniz က သူ၏ ပြဇာတ်များ (“Seguidilla”, “Malaguena”, “Polo” နှင့် အခြား)။

Albeniz ၏အလုပ်တွင် အပြည့်စုံဆုံးနှင့် စွယ်စုံရဆုံးသည် Andalusian ပုံစံ flamenco ကို တီထွင်ခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာ၏ အပိုင်းများသည် အထက်တွင်ဖော်ပြထားသော တေးသွား၊ ရစ်သမ်နှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုတို့၏ ပုံမှန်အင်္ဂါရပ်များကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ရက်ရောသော တေးရေးဆရာ၊ သူသည် သူ၏ ဂီတကို ဆွဲဆောင်မှုရှိသော အသွင်အပြင်ကို ပေးခဲ့သည်။

တေးဂီတတွင်၊ အရှေ့တိုင်းလှည့်ခြင်းကို မကြာခဏအသုံးပြုသည်-

ကျယ်ပြောသော အစီအစဉ်ဖြင့် အသံများကို နှစ်ဆတိုးကာ Albeniz သည် ရိုးရာလေတူရိယာများ၏ အသံကို ပြန်လည်ဖန်တီးခဲ့သည်။

သူသည် စန္ဒယားပေါ်ရှိ ဂစ်တာသံ၏မူလအစကို စုံလင်စွာဖော်ပြခဲ့သည်။

တင်ဆက်မှု၏ ကဗျာဆန်သော ဝိညာဉ်ရေး နှင့် အသက်ဝင်သော ဇာတ်ကြောင်းပုံစံ ( Schumann နှင့် Grieg တို့နှင့် ပတ်သက်သည် ) ကိုလည်း မှတ်သားထားပါက စပိန်ဂီတသမိုင်းတွင် Albeniz ကို တာဝန်ပေးအပ်သင့်သော အရေးကြီးမှုကြီးမှာ ထင်ရှားပါသည်။

အမ် Druskin

တေးရေးများစာရင်းတို

စန္ဒယားလုပ်တယ်။ စပိန်တီးလုံးများ (5 အပိုင်းပိုင်း) "စပိန်" (6 "အယ်လ်ဘမ်စာရွက်များ") စပိန်အတွဲ (8 အပိုင်းပိုင်း) ထူးခြားသောအပိုင်းများ (12 အပိုင်းပိုင်း) စပိန်အက 6 ခု ပထမနှင့် ဒုတိယရှေးဟောင်းအတွဲများ (10 အပိုင်းပိုင်း) "Iberia"၊ အစုံ (လေးခုတွင် 12 ခု၊ မှတ်စုစာအုပ်များ)

သံစုံတီးဝိုင်း လက်ရာများ "Catalonia"၊ အစုံ

အော်ပရာများနှင့် zarzuelas “Magic Opal” (1893) “Saint Anthony” (1894) “Henry Clifford” (1895) “Pipita Jimenez” (1896) The King Arthur trilogy (Merlin, Lancelot, Ginevra, နောက်ဆုံး မပြီးဆုံးသေး) (1897-1906)

သီချင်းများနှင့် အချစ်များ (၁) ခန့်