Temp |

အီတလီ tempo ၊ lat မှ tempus - အချိန်

၎င်း၏ တင်ဆက်မှု သို့မဟုတ် တင်ဆက်မှု လုပ်ငန်းစဉ်တွင် အလုပ်တစ်ခု၏ ဂီတထည်ကို လှစ်ဟပြခြင်း၏ အရှိန်အဟုန်၊ ယူနစ်အချိန်တစ်ခုအတွက် အခြေခံမက်ထရစ်အပိုင်းအစများ ဖြတ်သန်းသွားသည့် အရေအတွက်ဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်။ မူလက လတ်။ tempus ဆိုတဲ့ စကားလုံးက ဂရိလိုပါပဲ။ xronos (chronos) ဆိုသည်မှာ အချိန်ကာလတစ်ခု သတ်မှတ်သည်။ ပမာဏ။ အလယ်ခေတ်။ ဓမ္မတာတေးဂီတတွင်၊ tempus သည် 3 သို့မဟုတ် 2 semibrevis နှင့်ညီမျှသော brevis ၏ကြာချိန်ဖြစ်သည်။ ပထမကိစ္စတွင် “T”၊ 1nd - imperfect (im-perfectum) ဟုခေါ်သည်။ ဤ "T" ဗာဟီရနှင့်ပင် အချိန်လက်မှတ်များ၏ နောက်ပိုင်း အယူအဆများနှင့် ဆင်တူသည်။ ဒါကြောင့် အင်္ဂလိပ်စာ။ အချိန်၊ အရွယ်အစားကို ဖော်ပြခြင်း၊ နှင့် မပြည့်စုံသော "T" ကို ညွှန်ပြသော ဓမ္မတာ လက္ခဏာ C ၏ အသုံးပြုမှုသည် အသုံးအများဆုံး အရွယ်အစားကို ညွှန်ပြရန်။ Mensural rhythm ကို အစားထိုးသော နာရီစနစ်တွင် T. (Italian tempo, French temps) သည် မူလက အဓိကဖြစ်သည်။ နာရီရိုက်သည်၊ အများစုမှာ လေးပုံတစ်ပုံ ( semiminima ) သို့မဟုတ် တစ်ဝက် (minima); ပြင်သစ်လို ၂-ညက်ခြင်လို့ ခေါ်ပါတယ်။ mesure နှင့် 2 temps သည် "2 tempos တွင်တိုင်းတာသည်" ဖြစ်သည်။ T. ထို့ကြောင့် အချိန်အတိုင်းအတာတစ်ခုအနေဖြင့် ရွေ့လျားမှု၏အမြန်နှုန်းကို ဆုံးဖြတ်သည့်တန်ဖိုး (အီတလီလှုပ်ရှားမှု၊ ပြင်သစ်လှုပ်ရှားမှု)။ အခြားဘာသာစကားများ (အဓိကအားဖြင့် ဂျာမန်) အီတလီသို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ tempo ဟူသော စကားလုံးသည် အတိအကျ movimento ဟု အဓိပ္ပါယ်ရပြီး ရုရှအတွက် တူညီသော အဓိပ္ပါယ်ကို ပေးခဲ့သည်။ "T" ဟူသော စကားလုံး အဓိပ္ပာယ်အသစ်သည် (အချိန်ကာလ၏ပြင်းအား၏သဘောတရားနှင့် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ကြိမ်နှုန်းသဘောတရားကဲ့သို့ acoustics တွင် ကြိမ်နှုန်းသဘောတရားကဲ့သို့ အဟောင်းနှင့်ဆက်စပ်နေသည်) သည် L'istesso tempo ("တူညီသော T") ကဲ့သို့သော အသုံးအနှုန်းများ၏ အဓိပ္ပါယ်ကို မပြောင်းလဲပါ။ ၊ Tempo I (“ကနဦး T” )၊ Tempo precedente (“ယခင် T သို့ ပြန်သွားရန်။”), Tempo di Menuetto စသဖြင့်၊ ဤကိစ္စများတွင် tempo အစား၊ သင်သည် movimento ထားနိုင်သည်။ သို့သော် T. ကို နှစ်ဆမြန်အောင် ညွှန်ပြရန်၊ doppio movimento ဟု သတ်မှတ်ခြင်းသည် လိုအပ်သည်၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် doppio tempo သည် ရိုက်ချက်၏ကြာချိန်ထက် နှစ်ဆဖြစ်ပြီး အကျိုးဆက်အနေဖြင့် T သည် နှစ်ဆနှေးသောကြောင့် ဖြစ်သည်။

"T" ဟူသော ဝေါဟာရ၏ အဓိပ္ပါယ်ကို ပြောင်းလဲခြင်း 16 မှ 17 ရာစုအလှည့်တွင် အစားထိုးခဲ့သော နာရီရစ်သမ်၏ လက္ခဏာဖြစ်သော ဂီတတွင် အချိန်နှင့်အမျှ သဘောထားအသစ်ကို ထင်ဟပ်စေသည်။ ရာသီလာချိန်- ကြာချိန်နှင့်ပတ်သက်သော အတွေးအမြင်များသည် အရှိန်နှင့်ပတ်သက်သော အကြံဉာဏ်များကို ပေးစွမ်းသည်။ ကြာချိန်များနှင့် ၎င်းတို့၏ အချိုးများသည် ၎င်းတို့၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် ဆုံးရှုံးသွားပြီး ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကြောင့် ပြောင်းလဲမှုများ ကြုံတွေ့ခဲ့ရသည်။ K. Monteverdi သည် စက်ပိုင်းဆိုင်ရာအရ “T. လက်များ” (“… tempo de la mano”) “T. စိတ်ဝိညာဉ်၏သက်ရောက်မှု” (“tempo del affetto del animo”); အဆိုပါနည်းပညာလိုအပ်သောအပိုင်းကို otd ၏အစဉ်အလာအရရိုက်နှိပ်သောအခြားအစိတ်အပိုင်းများနှင့်မတူဘဲအမှတ်ပုံစံဖြင့်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ အသံများ (8th book of madrigals, 1638) ထို့ကြောင့်၊ "expressive" T. ၏ ဒေါင်လိုက်-သံစဉ် တွေးခေါ်မှုအသစ်နှင့် ဆက်စပ်မှုမှာ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ပေါ်လာသည်။ အိုး အမြန်။ ဤခေတ်၏စာရေးဆရာများစွာ (J. Frescobaldi, M. Pretorius, နှင့်အခြားသူများ) T. ပင်မှသွေဖည်ခြင်းအကြောင်းရေးသည်။ Tempo rubato ကိုကြည့်ပါ။ T. ထိုသို့သောသွေဖီခြင်းမရှိဘဲနာရီရစ်သမ်အတွက်ပုံမှန်မဟုတ်ပေမယ့်အထူးကိစ္စတွင်မကြာခဏအထူးလိုအပ်နေပါသည်။ ညွှန်ပြချက်များ (“ben misurato”၊ “streng im ZeitmaYa” စသည်ဖြင့်၊ 18 ရာစုအစတွင် F. Couperin သည် “mesurй” ဟူသော ညွှန်ပြချက်ကို အသုံးပြုသည်)။ ဘီသိုဗင်၏ ၉ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီတွင် “နမူနာတစ်ခု” ကို ညွှန်ပြသည့်တိုင် သင်္ချာတိကျမှုကို မယူဆပါ (cf. ဘီသိုဗင်၏ ၉ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီတွင်၊ “နရီမို၊ မလစ်ဘရို” – “စပိန်ဥယျာဉ်ရှိ ညများ” အားဖြင့်၊ M. de Falla)။ သီအိုရီမှ သွေဖည်သွားစေရန် "ပုံမှန်" ကို T. အဖြစ် အသိအမှတ်ပြုသင့်သည်။ အချို့ဇုန်များအတွင်း မှတ်စုများ၏ကြာချိန် (HA Garbuzov; ဇုန်ကိုကြည့်ပါ); သို့သော်၊ ဂီတကို ပို၍ စိတ်ခံစားမှုများလေလေ၊ ဤကန့်သတ်ချက်များကို အလွယ်တကူ ချိုးဖောက်လေလေဖြစ်သည်။ တိုင်းတာမှုများပြသထားသည့်အတိုင်း ရိုမန်းတစ်စွမ်းဆောင်မှုပုံစံတွင်၊ On-beat သည် အောက်ပါ၏ကြာချိန်ထက် ကျော်လွန်နိုင်သည် (ထိုကဲ့သို့သော ဝိရောဓိဆက်ဆံရေးများကို အထူးသဖြင့် AN Scriabin ၏ကိုယ်ပိုင်အလုပ်တွင် မှတ်သားထားသည်)၊ T တွင် အပြောင်းအလဲများကို ညွှန်ပြခြင်းမရှိသော်လည်း၊ မှတ်စုများတွင်၊ နားထောင်သူများသည် များသောအားဖြင့် ၎င်းတို့ကို သတိမထားမိကြပါ။ စာရေးသူညွှန်ပြထားသော ဤသွေဖည်မှုများသည် အတိုင်းအတာနှင့်မတူညီသော်လည်း စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာအရ အရေးပါမှုရှိသည်။ ခံစားချက်- သူတို့သည် ဂီတမှ မလိုက်နာသော်လည်း ၎င်းကို သတ်မှတ်သည်။

မှတ်စုတွင်ဖော်ပြထားသော တူညီမှုချိုးဖောက်မှုများနှင့် ၎င်းတို့တွင်ဖော်ပြထားခြင်းမရှိသော နှစ်ခုစလုံးသည် အဆက်မပြတ်တန်ဖိုးတစ်ခု၏ tempo ယူနစ် ("ရေတွက်ခြင်းအချိန်"၊ German Zdhlzeit၊ tempo) ကို အဆက်မပြတ်တန်ဖိုးနှင့် ၎င်း၏ပျမ်းမျှတန်ဖိုးအကြောင်းသာ ပြောဆိုခွင့်ရှိသည်။ ပထမတစ်ချက်တွင် မှတ်စုများ၏ ကြာချိန်ကို ဆုံးဖြတ်သည့် ဤ metronomic designations အရ၊ တကယ်တော့ ၎င်းတို့၏ ကြိမ်နှုန်းကို ညွှန်ပြသည်- ပိုကြီးသော နံပါတ် (= 100 နှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက = 80) သည် ပိုတိုသော ကြာချိန်ကို ဖော်ပြသည်။ မက်ထရိုနမစ်တွင် သတ်မှတ်ခြင်းသည် အခြေခံအားဖြင့် တစ်ယူနစ်လျှင် စည်းချက်အရေအတွက်ဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့ကြားကာလများ၏ ညီမျှမှုမဟုတ်ပါ။ မက်ထရိုနမ်သို့ လှည့်လာသော တေးရေးဆရာများသည် ၎င်းတို့သည် စက်ပိုင်းဆိုင်ရာ မလိုအပ်ကြောင်း မကြာခဏ သတိပြုမိကြသည်။ metronome တူညီမှု။ L. Beethoven သည် သူ၏ ပထမဆုံး မက်ထရိုနမ်ကို ညွှန်ပြချက် (“မြောက် သို့မဟုတ် တောင်” သီချင်း) က “ဒါက ပထမအတိုင်းအတာနဲ့သာ သက်ဆိုင်ပါတယ်၊ အကြောင်းကတော့ ခံစားမှုမှာ သူ့အတိုင်းအတာနဲ့သူ ရှိတယ်၊

“T သက်ရောက်မှု ” (သို့မဟုတ် “T. ခံစားချက်များ”) သည် ဓမ္မတာစနစ်တွင် မွေးရာပါ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကို ဖျက်ဆီးပစ်သည်။ မှတ်စုများ၏ ကြာချိန် (ကိန်းပြည့်တန်ဖိုး၊ အချိုးအစားအလိုက် ပြောင်းလဲနိုင်သော)။ ၎င်းသည် T ၏နှုတ်ဖြင့်သတ်မှတ်မှုများပြုလုပ်ရန် လိုအပ်လာသည်။ အစပိုင်းတွင် ၎င်းတို့သည် ဂီတ၏သဘောသဘာဝ၊ “အကျိုးသက်ရောက်မှု” နှင့်ပတ်သက်ပြီး အရှိန်အဟုန်မမြင့်ဘဲ အလွန်ရှားပါးသည် (အထူးညွှန်ကြားချက်မရှိဘဲ ဂီတ၏သဘောသဘာဝကို နားလည်နိုင်သောကြောင့်)။ R. 18th ရာစုအားလုံးက သတ်မှတ်ထားပါတယ်။ ပုံမှန်သွေးခုန်နှုန်း (တစ်မိနစ်လျှင် အကြိမ် 80 ခန့်) ဖြင့် (ဓမ္မတာတေးဂီတတွင်ကဲ့သို့) နှုတ်ဖြင့် သတ်မှတ်ချက်များနှင့် အမြန်နှုန်းတို့ကြား ဆက်နွယ်မှု။ I. Quantz နှင့် အခြားသီအိုရီပညာရှင်များ၏ ညွှန်ကြားချက်များကို မက်ထရိုနမစ်ဖြင့် ဘာသာပြန်နိုင်သည်။ နောက်တစ်ခုမှတ်စု။ နည်းလမ်း-

အလယ်အလတ်ရာထူးကို အယ်လီဂရိုးနှင့် အန်အန်တီတို့က သိမ်းပိုက်သည်-

19 ရာစုအစပိုင်းအထိ T. ၏အမည်များနှင့် ရွေ့လျားမှုအရှိန်ကို မထိန်းသိမ်းနိုင်တော့ပါ။ IN Meltsel (1816) မှ ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသော မက်ထရိုနိုမ်ဖြင့် အဖြေပေးသော ပိုမိုတိကျသော အမြန်နှုန်းမီတာတစ်ခု လိုအပ်ပါသည်။ မက်ထရိုနမစ် အယ်လ်ဘီသိုဗင်၊ KM Weber၊ G. Berlioz နှင့် အခြားသူများ က လမ်းညွှန်ချက်များ (T. တွင် ယေဘူယျလမ်းညွှန်ချက်အဖြစ်) ၏ ကြီးမားသောတန်ဖိုး။ Quantz ၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကဲ့သို့ ဤညွှန်ကြားချက်များသည် ပင်မကို အမြဲမရည်ညွှန်းပါ။ tempo ယူနစ်- လူနာတင်ယာဉ် T. အကောင့်တွင် bh သည် ပိုရှည်သောကြာချိန်များ (C တွင်အစား в ) ဖြင့် နှေးကွေးသောအရာများ – အသေးများ ( и အစား C ၊ အစား в ) ။ အနှေး T. တွင် ဂန္ထဝင်ဂီတတွင် 4 ကို 8 တွင်မဟုတ်ဘဲ 1 တွင်ရေတွက်ပြီးလုပ်ဆောင်သင့်သည် (ဥပမာ၊ စန္ဒယားအတွက် sonata ၏ 27st အပိုင်း၊ op. 2 No 4 နှင့် Beethoven ၏ 3th symphony နိဒါန်း)။ Beethoven ခေတ်လွန်တွင် ဤကဲ့သို့ အကောင့်ကို အဓိကမှ သွေဖည်သွားခဲ့သည်။ မက်ထရစ်ရှယ်ယာများ မလိုအပ်တော့ပုံရပြီး ဤကိစ္စများတွင် သတ်မှတ်ချက်သည် အသုံးမကျတော့သည် (Berlioz သည် "Fantastic Symphony" နှင့် Schumann ၏ "Symphonic Etudes" ရှိ စန္ဒယားကို မူရင်းကို အစားထိုးရန်အတွက် "Fantastic Symphony" နှင့် Schumann ၏ နိဒါန်းတွင်ဖြစ်သည်။ Metronomic Beethoven ၏ ညွှန်ကြားချက်များ (8/120 ကဲ့သို့သော အရွယ်အစားများ အပါအဝင်) နှင့် ပတ်သက်သည့် ပင်မကို အမြဲတမ်း ဆုံးဖြတ်ပါ။ မက်ထရစ်ခွဲဝေမှု (tempo ယူနစ်) နှင့် ၎င်း၏ခွဲဝေမှု (ရေတွက်ယူနစ်)။ နောက်ပိုင်းတွင် ထိုသို့သော ညွှန်ပြမှုများ၏ နားလည်မှု ပျောက်ဆုံးသွားကာ Beethoven မှညွှန်ပြသော T. အချို့သည် မြန်ဆန်လွန်းပုံပေါ်သည် (ဥပမာ၊ 2st symphony ၏ 1nd လှုပ်ရှားမှုတွင် T. = 40 အဖြစ် ကိုယ်စားပြုသင့်သော XNUMX) .

19 ရာစုတွင် အရှိန်နှင့် T. အမည်များ ဆက်စပ်မှု။ Quantz က ယူဆထားတဲ့ မရှင်းလင်းမှုတွေနဲ့ ဝေးကွာပါတယ်။ နာမည်တူ T. ပိုလေးမက်ထရစ်။ အစုရှယ်ယာများ (ဥပမာ နှင့် နှိုင်းယှဥ်) သည် အမြန်နှုန်းနည်းရန် လိုအပ်သည် (သို့သော် နှစ်ဆမဟုတ်ပါ၊ ၎င်းသည် = 80 သည် ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် = 120 နှင့် ကိုက်ညီသည်ဟု ကျွန်ုပ်တို့ ယူဆနိုင်သည်)။ နှုတ်ဖြင့်သတ်မှတ်ခြင်း T. သည် အရှိန်အဟုန်ဖြင့် မဟုတ်ဘဲ အရှိန်နှင့် ထုထည်၏ ထုတ်ကုန်ဖြစ်သော "ရွေ့လျားမှု ပမာဏ" ပေါ်တွင် ညွှန်ပြသည် (ဒုတိယအချက်၏ တန်ဖိုးသည် လေးပုံတစ်ပုံနှင့် တစ်ဝက်မှတ်စုများသာ လုပ်ဆောင်သောအခါတွင် ရိုမန်းတစ်ဂီတ၏ တန်ဖိုးသည် တိုးလာသည်။ tempo ယူနစ်များအဖြစ်သာမက အခြားသော ဂီတတန်ဖိုးများ)။ T. ၏သဘောသဘာဝသည် အဓိကပေါ်တွင်သာမူတည်သည်။ သွေးခုန်နှုန်းသာမက intralobar pulsation (“tempo overtones” တစ်မျိုးကိုဖန်တီးခြင်း)၊ စည်းချက်၏ပြင်းအား၊ စသည်တို့ဖြစ်သည်။ Metronomic။ အမြန်နှုန်းသည် T. ကိုဖန်တီးပေးသောအချက်များစွာထဲမှတစ်ခုသာဖြစ်သည်၊ ယင်း၏တန်ဖိုးသည်လျော့နည်းလေ၊ ဂီတကိုပိုမိုခံစားမှုဖြစ်စေသည်။ R. 2 ရာစု တေးရေးဆရာများအားလုံးသည် Mälzel တီထွင်ပြီးနောက် ပထမနှစ်များထက် မကြာခဏနည်းပါးသော မက်ထရိုနမ်သို့ မကြာခဏ ရောက်ရှိလာကြသည်။ Chopin ၏ မက်ထရိုနိုက်အညွှန်းများသည် op အထိသာ ရရှိနိုင်သည်။ 19 (နှင့် ခေတ်လွန်ကာလတွင် ထုတ်ဝေခဲ့သော လူငယ်လက်ရာများတွင် op. 27 နှင့် op. မပါဘဲ)။ Wagner သည် Lohengrin မှစသော ဤညွှန်ကြားချက်များကို ငြင်းဆိုခဲ့သည်။ F. Liszt နှင့် I. Brahms တို့သည် ၎င်းတို့ကို လုံးဝ အသုံးမချသလောက်ဖြစ်သည်။ ဝင်းလှိုင်။ 67 ရာစုကိုဖျော်ဖြေဖို့တုံ့ပြန်မှုအဖြစ်သိသာ။ မထင်မရှားဖြစ်မှု၊ ဤလက္ခဏာများသည် ပို၍ မကြာခဏဖြစ်လာပြန်သည်။ ၎င်း၏အစောပိုင်းသီကုံးမှုတွင် metronome ကိုအသုံးမပြုခဲ့သော PI Tchaikovsky သည် ၎င်း၏နောက်ပိုင်းတေးရေးများတွင် ၎င်းနှင့်အတူ tempos ကို ဂရုတစိုက်အမှတ်အသားပေးသည်။ အဓိကအားဖြင့် 19 ရာစု၏ တေးရေးဆရာများစွာ။ neoclassical ဦးတည်ချက်၊ metronomic T. ၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များသည် နှုတ်အားဖြင့်သာ လွှမ်းမိုးလေ့ရှိပြီး တစ်ခါတစ်ရံ ၎င်းတို့ကို လုံးဝ ဖယ်လိုက်သည် (ဥပမာ၊ Stravinsky's Agon ကိုကြည့်ပါ)။

ကိုးကား: Skrebkov SS၊ စာအုပ်-AN Skryabin တွင် စာရေးဆရာ၏ စွမ်းဆောင်မှုဆိုင်ရာ ဝမ်းနည်းဖွယ်ရာ အချက်အလက်အချို့။ ကွယ်လွန်ခြင်း ၂၅ နှစ်မြောက် နှစ်ပတ်လည်နေ့တွင် M.-L., 25; Garbuzov NA၊ tempo နှင့် ရစ်သမ်၏ဇုံသဘောသဘာဝ၊ M., 1940; Nazaikinsky EV, On the musical tempo, M., 1950; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ဂီတခံယူချက်အပေါ် စိတ်ပညာ၊ အမ်၊ ၁၉၇၂၊ Harlap MG၊ Beethoven ၏ Rhythm၊ Beethoven၊ Sat. စတုံ။ 1965, M., 1972; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ ဂီတရစ်သမ်၏ နာရီစနစ်၊ စာအုပ်၊ ဂီတစည်းချက်ပြဿနာ၊ စနေ။ အနုပညာ။ အမ်၊ ၁၉၇၈; ဆောင်ရွက်ပေးခြင်း။ အလေ့အကျင့်၊ သမိုင်း၊ ဗေဒ။ (တည်းဖြတ်-ရေးဖွဲ့ L. Ginzburg), M., 1; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1971, 1978, facsimile. ပြန်လည်ပုံနှိပ်ပြီး Kassel-Basel၊ 1975; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1752 .1789-1953); Weingartner PF၊ Uber das Dirigieren, V., 1856 (ရုရှားဘာသာပြန်ဆိုချက် – Weingartner F., နှင့်ပတ်သက်သော, L., 2); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1972)။

MG Harlap