Timbre |

ပြင်သစ်သစ်သား၊ အင်္ဂလိပ်သစ်သား၊ ဂျာမန် Klangfarbe

အသံအရောင်ခြယ်ခြင်း; ဂီတသံ၏ လက္ခဏာများထဲမှ တစ်ခု (သံပေါက်ခြင်း၊ ကျယ်လောင်ခြင်းနှင့် ကြာချိန်တို့နှင့်အတူ) တူညီသော အမြင့်နှင့် ကျယ်လောင်သော အသံများကို ခွဲခြားသိမြင်နိုင်သော်လည်း မတူညီသော တူရိယာတစ်မျိုးမျိုးဖြင့် တီးခတ်ခြင်း သို့မဟုတ် တူညီသော တူရိယာတစ်မျိုးမျိုးဖြင့် တီးခတ်ခြင်း ကွဲပြားသော်လည်း၊ လေဖြတ်ခြင်း။ သစ်သားကို အသံအရင်းမြစ်ကို ပြုလုပ်သည့်ပစ္စည်း- ဂီတတူရိယာတစ်ခု၏ တုန်ခါမှု၊ နှင့် ၎င်း၏ပုံသဏ္ဍာန် (ကြိုးများ၊ ချောင်းများ၊ မှတ်တမ်းများ စသည်) တို့အပြင် ပဲ့တင်ထပ်ခြင်း (စန္ဒယားကုန်းပတ်များ၊ တယော၊ တံပိုးခေါင်းလောင်းများ၊ စသည်တို့ကို); သစ်သားကို အခန်း၏ acoustics မှ လွှမ်းမိုးထားသည် - စုပ်ယူမှု၊ မျက်နှာပြင်များ ထင်ဟပ်စေသည့် ကြိမ်နှုန်းဝိသေသလက္ခဏာများ၊ တုန်လှုပ်ချောက်ချားခြင်း စသည်ဖြင့် T. ကို အသံ၏ဖွဲ့စည်းမှုတွင် တိုးတိုးနှုန်းအရေအတွက်၊ ၎င်းတို့၏ အချိုးအစား၊ အမြင့်၊ အသံ၊ ဆူညံသံ၊ အသံဖြစ်ပေါ်မှု၏ကနဦးအခိုက်အတန့် - တိုက်ခိုက်မှု (ချွန်ထက်သော၊ ချောမွေ့သော၊ ပျော့ပျောင်းသော)၊ ပုံစံများ - အသံရောင်စဉ်၊ တုန်ခါမှု နှင့် အခြားအချက်များတွင် တိုးမြှင့်ထားသော တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းသံများ ဧရိယာများ။ T. သည် အသံ၏စုစုပေါင်းအသံအတိုးအကျယ်အပေါ်တွင်လည်းမူတည်သည်။ နားထောင်သူသည် T. Ch. arr တွဲဖက်ကိုယ်စားပြုမှုများ၏အကူအညီဖြင့် - ဤအသံအရည်အသွေးကို ၎င်း၏အမြင်အာရုံ၊ ထိတွေ့မှု၊ ကျက်သရေရှိမှု၊ ကွဲအက်မှုစသည်ဖြင့် နှိုင်းယှဉ်ပြသည်။ အရာဝတ္ထုများ၊ ဖြစ်ရပ်ဆန်းများနှင့် ၎င်းတို့၏ ဆက်နွယ်မှု (အသံများသည် တောက်ပ၊ တောက်ပသော၊ တောက်ပြောင်သော၊ မှိုင်း၊ မှိုင်း၊ ပူနွေးသော၊ အေး၊ နက်နဲသော၊ ပြည့်ဝသော၊ ချွန်ထက်သော၊ ပျော့ပျောင်းသော၊ ပြည့်နှက်နေသော၊ အရည်ရွှမ်းသော၊ သတ္တု၊ glassy စသည်ဖြင့်)။ နားအကြား အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် (အသံထွက်၊ နားမကြား) ကို မကြာခဏ နည်းပါးစွာ အသုံးပြုပါသည်။ T. pitch intonation ကို များစွာ ထိခိုက်စေပါသည်။ အသံအဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် (သံပေါက်နှင့်စပ်လျဉ်း၍ အသံအနည်းအကျဉ်းဖြင့် မှတ်ပုံတင်ထားသောအသံများသည် မရေမတွက်နိုင်အောင် ပေါ်လာတတ်သည်)၊ အခန်းတစ်ခုအတွင်း အသံပျံ့နှံ့နိုင်မှု (ပုံသဏ္ဍာန်များ၏ လွှမ်းမိုးမှု)၊ အသံစွမ်းဆောင်ရည်တွင် သရနှင့်ဗျည်းများ၏ ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေး။

အထောက်အထားအခြေခံ စာစီစာကုံး T. mus. အသံတွေက အဆင်မပြေသေးဘူး။ သစ်သားကြားနာခြင်းတွင် တူညီသော ပုံမှန်လေသံဖြင့် အသံများကို ရှုမြင်နိုင်သော ဇုန်သဘာ၀ ရှိကြောင်း၊ ဥပမာ၊ တယော၏လေသံသည် ဖွဲ့စည်းမှုတွင် အနည်းငယ်ကွဲလွဲသည့် အသံအုပ်စုတစ်ခုလုံးနှင့် ကိုက်ညီသည် (ဇုန်ကိုကြည့်ပါ)။ T. ဂီတ၏အရေးကြီးသောဆိုလိုသည်။ ဖော်ပြနိုင်စွမ်း။ T. ၏အကူအညီဖြင့် muses ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းသို့မဟုတ်အခြားအစိတ်အပိုင်းကိုခွဲခြားနိုင်သည်။ တစ်ခုလုံး၏ - တေးသွား၊ ဘေ့စ်၊ သံယောဇဉ်၊ ဤအစိတ်အပိုင်းကို လက္ခဏာရပ်တစ်ခု၊ အထူးလုပ်ဆောင်နိုင်သော အဓိပ္ပာယ်တစ်ခုအဖြစ် တစ်ခုလုံးကို ပေးဆောင်ရန်၊ စကားစုများ သို့မဟုတ် အစိတ်အပိုင်းများကို တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ခွဲခြားရန်- ဆန့်ကျင်ဘက်များကို အားကောင်းစေရန် သို့မဟုတ် အားနည်းသွားစေရန်၊ လုပ်ငန်းစဉ်တွင် ဆင်တူယိုးမှားများ သို့မဟုတ် ကွဲပြားမှုများကို အလေးထားရန်၊ ထုတ်ကုန်တစ်ခုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး; တေးရေးဆရာများသည် လေသံ ( timbre သဟဇာတဖြစ်မှု)၊ အဆိုင်း၊ လှုပ်ရှားမှုနှင့် လေသံ (timbre dramaturgy) တို့ကို ပေါင်းစပ်အသုံးပြုသည်။ တီးလုံးအသစ်များနှင့် ၎င်းတို့၏ပေါင်းစပ်မှုများကို (သံစုံတီးဝိုင်း၊ သံစုံတီးဝိုင်း) တွင် ဆက်လက်ရှာဖွေနေပြီး၊ လျှပ်စစ်ဂီတတူရိယာများကို ဖန်တီးလျက်ရှိပြီး တီးလုံးအသစ်များရရှိရန် ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော အသံပေါင်းစပ်ဖန်တီးမှုများလည်း ပြုလုပ်လျက်ရှိသည်။ Sonoristics သည် သံစဉ်အသုံးပြုမှုတွင် အထူးဦးတည်ချက်တစ်ခု ဖြစ်လာသည်။

သဘာဝစကေး၏ဖြစ်ရပ်ဆန်းသည် physico-acoustic ၏တစ်ခုဖြစ်သည်။ အုတ်မြစ်များ T. သည် ဂီတ၏နည်းလမ်းတစ်ခုအဖြစ် သဟဇာတဖြစ်မှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပေါ် ခိုင်မာသောသြဇာလွှမ်းမိုးမှုရှိသည်။ ဖော်ပြနိုင်စွမ်း၊ တစ်ဖန်၊ 20 ရာစုတွင်။ အသံ၏သစ်သားဘက်ခြမ်းကို မြှင့်တင်ရန် သဟဇာတဖြစ်မှုသည် သိသာထင်ရှားသော သဘောထားတစ်ခုဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ အမျိုးမျိုးသော ပြိုင်ဆိုင်မှုများ၊ အဓိက triads၊ အသွင်အပြင်အလွှာများ၊ အစုအဝေးများ၊ ခေါင်းလောင်းသံပုံသွင်းခြင်း စသည်ဖြင့်)။ muses အဖွဲ့အစည်း၏ အင်္ဂါရပ်များစွာကို ရှင်းပြရန်အတွက် ဂီတသီအိုရီ။ ဘာသာစကားသည် T သို့ ထပ်ခါတလဲလဲ လှည့်နေပါသည်။ T. သည် တစ်နည်းမဟုတ် တစ်နည်းဖြင့်၊ Muses ရှာဖွေမှု ချိတ်ဆက်နေပါသည်။ ချိန်ညှိမှုများ (Pythagoras၊ D. Tsarlino၊ A. Werkmeister နှင့် အခြားသူများ)၊ ဂီတပုံစံ-ဟာမိုနစ်နှင့် စံပြုလုပ်ဆောင်နိုင်သော စနစ်များ၏ ရှင်းလင်းချက် (JF Rameau၊ X. Riemann၊ F. Gevart၊ GL Catoire၊ P. Hindemith နှင့် အခြားအရာများ။ သုတေသီများ )

ကိုးကား: Garbuzov HA၊ သဘာဝလွန်သံများနှင့် ၎င်းတို့၏ ဟာမိုနစ် အဓိပ္ပာယ်၊ ဂီတဆိုင်ရာ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ကော်မရှင်၏ လက်ရာများ စုစည်းမှု။ HYMN ၏ လုပ်ငန်းစဉ်များ၊ 1, မော်စကို, 1925; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ သစ်သားကြားနာ၏ဇုန်သဘာဝ၊ အမ်၊ ၁၉၅၆၊ Teplov BM၊ ဂီတစွမ်းရည်များ စိတ်ပညာ၊ M.-L., 1956၊ သူ၏စာအုပ်- တစ်ဦးချင်းကွဲပြားမှုပြဿနာများ။ (ရွေးချယ်ထားသောအကျင့်) အမ်၊ ၁၉၆၁; ဂီတ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ၊ gen. ed NA Garbuzova မှတည်းဖြတ်သည်။ မော်စကို၊ 1947။ Agarkov OM, Vibrato တယောတီးရာတွင် ဂီတအသုံးအနှုန်းအဖြစ် Agarkov OM, 1961; Nazaikinsky E., Pars Yu.၊ ဂီတသစ်သားများ၏ခံယူချက်နှင့် အသံ၏တစ်ဦးချင်းသံဟာမိုနီများ၏အဓိပ္ပာယ်၊ စာအုပ်ထဲတွင်- ဂီတဗေဒတွင် အသံပိုင်းဆိုင်ရာသုတေသနနည်းလမ်းများကိုအသုံးပြုခြင်း, M., 1954; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, စာအုပ်တွင်- ဂီတဗေဒတွင် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ သုတေသနပြုနည်းများကို အသုံးပြုခြင်း, M., 1956; Sherman NS၊ တစ်ပြေးညီ စိတ်နေစိတ်ထားစနစ် ဖွဲ့စည်းခြင်း၊ M., 1964; Mazel LA၊ Zuckerman VA၊ ဂီတလက်ရာများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း၊ (အပိုင်း 1964)၊ ဂီတ၏ဒြပ်စင်များနှင့် ပုံစံငယ်များကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းနည်းလမ်းများ၊ M၊ 1964၊ Volodin A.၊ အသံအစေးနှင့် သစ်သား၏ အာရုံခံမှုတွင် ဟာမိုနီရောင်စဉ်၏ အခန်းကဏ္ဍ၊ စာအုပ်။- ဂီတအနုပညာနှင့် သိပ္ပံ၊ စာစောင် ၁၊ အမ်၊ ၁၉၇၀၊ Rudakov E., သီချင်းဆိုသံနှင့် ဖုံးအုပ်ထားသော အသံများဆီသို့ ကူးပြောင်းမှုများ၏ မှတ်တမ်းများတွင် ibid.; Nazaikinsky E.V ဂီတသီအိုရီ၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1)။

ယု။ N. စုတ်