Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk၊ Vyacheslav

RSFSR ၏ပြည်သူ့အနုပညာရှင် (1925)။ “PI Tchaikovsky နဲ့ NA Rimsky-Korsakov လက်အောက်မှာ အလုပ်စလုပ်ခဲ့တဲ့ ဂီတပညာရှင်တစ်ယောက်အနေနဲ့ VI ဟာ ဒီမာစတာတွေဆီက အများကြီးယူခဲ့တယ်။ သူကိုယ်တိုင်က အရေးအကြီးဆုံး ဂီတသမားတစ်ယောက်ပါ။ စပယ်ယာတစ်ဦးအနေဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့တွင် အနည်းငယ်မျှသာရှိသော ကြီးကျယ်သော ပညာသင်ကြားရေး၏ သခင်ဖြစ်ခဲ့သည်- ဤကိစ္စတွင် သူသည် Napravnik နှင့်သာ နှိုင်းယှဉ်နိုင်သည်။ အကြီးစားစပယ်ယာတစ်ဦးထံ တင်ပြနိုင်သည့် လိုအပ်ချက်အားလုံးကို သူဖြည့်ဆည်းပေးခဲ့သည်။ VI သည် Bolshoi ပြဇာတ်ရုံ၏ဂီတအသက်တာ၏ဗဟိုချက်နှင့်အကြီးမြတ်ဆုံးအာဏာစက်ဖြစ်သည်- သူ့စကားသည်လူတိုင်းအတွက်ဥပဒေဖြစ်သည် - "ထို့ကြောင့် Vyacheslav Ivanovich ကပြောသည်" ။

ဤစကားလုံးများဖြင့် M. Ippolitov-Ivanov သည် Bitch နှင့် Napravnik တို့ကို နှိုင်းယှဉ်ပြခြင်းသည် ဘာမျှအတွက်မဟုတ်ပါ။ အဓိကအချက်မှာ ၎င်းတို့နှစ်ဦးစလုံးသည် လူမျိုးအလိုက် ချက်နိုင်ငံမှ ရုရှားနိုင်ငံ၌ မွေးရပ်မြေအသစ်ကို တွေ့ရှိခဲ့ကြရုံသာမက ရုရှားဂီတယဉ်ကျေးမှု၏ ထင်ရှားကျော်ကြားသော ပုဂ္ဂိုလ်များဖြစ်လာခဲ့သည် မဟုတ်ပေ။ Bolshoi ပြဇာတ်၏ဘဝတွင် Sook ၏အခန်းကဏ္ဍသည်စိန့်ပီတာစဘတ် Mariinsky ပြဇာတ်ရုံနှင့်ဆက်စပ်သော Napravnik ၏အခန်းကဏ္ဍနှင့်ဆင်တူသောကြောင့်ဤနှိုင်းယှဉ်မှုသည်တရားမျှတသည်။ 1906 တွင်သူသည် Bolshoi ပြဇာတ်ရုံသို့ရောက်ရှိပြီးသေဆုံးသည်အထိထိုနေရာတွင်အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ မသေဆုံးမီ မိနစ်အနည်းငယ်အလိုတွင် Vyacheslav Ivanovich သည် ၎င်း၏ဝန်ထမ်းများနှင့် Kitezh ၏မမြင်နိုင်သော City of The Tale of The Tale of the Production ၏အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို ဆွေးနွေးခဲ့သည်။ ထူးထူးခြားခြား သခင်သည် ဆိုဗီယက် စပယ်ယာ မျိုးဆက်သစ်များထံ အနုပညာသို့ မပင်ပန်းဘဲ ဝန်ဆောင်မှုပေးသည့် နံပါတ်တုတ်ကို လက်ဆင့်ကမ်းခဲ့သည်။

သူသည် ၁၈၇၉ ခုနှစ်တွင် ပရာ့ဂ်မှ ကွန်ဆာဗေးတစ်မှ ဘွဲ့ရရှိခဲ့သော F. Laub ၏ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တစ်ကိုယ်တော် တယောသမားအဖြစ် ရုရှားနိုင်ငံသို့ ရောက်ရှိလာသည်။ ထိုအချိန်မှစ၍ ရုရှားဂီတနယ်ပယ်တွင် သူ၏လုပ်ငန်းကို စတင်ခဲ့သည်။ သူ့ရဲ့ ကစားသမားဘ၀မှာ အံ့မခန်း အတက်အကျတွေ မရှိခဲ့ပါဘူး။ ခေါင်းမာမာနဲ့ ဇွဲမလျှော့ဘဲ ချမှတ်ထားတဲ့ အလုပ်တွေကို အောင်မြင်ပြီး အတွေ့အကြုံတွေ ရလာတယ်။ ပထမတော့ လူငယ်အနုပညာရှင်သည် Kyiv ကိုယ်ပိုင်အော်ပရာ I. Ya ၏ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တယောတီးသူအဖြစ် အမှုထမ်းခဲ့သည်။ Setov၊ ထို့နောက် Bolshoi ပြဇာတ်ရုံတွင်။ 1879 နှစ်လယ်ပိုင်းမှစကာ ပြည်နယ်မြို့ကြီးများဖြစ်သည့် Kharkov၊ Taganrog၊ Vilna၊ Minsk၊ Odessa၊ Kazan၊ Saratov တို့တွင် စတင်ခဲ့သည်။ မော်စကိုတွင်၊ Suk သည် အီတလီအော်ပရာအသင်း၏ ဖျော်ဖြေပွဲများကို စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် သီးသန့် Novaya Opera ကို ညွှန်ကြားသည်။ ထိုအချိန်က သူသည် အားနည်းသော သံစုံတီးဝိုင်းအဖွဲ့များနှင့် မကြာခဏအလုပ်လုပ်ရသော်လည်း နေရာတိုင်းတွင် သူသည် ရုရှားနှင့် အနောက်ဥရောပဂီတတို့၏ ဂန္ထဝင်လက်ရာများကို အသုံးစရိတ်ဖြင့် ရဲဝံ့စွာ မွမ်းမံပြင်ဆင်ကာ ထူးထူးခြားခြား အနုပညာရလဒ်များကို ရရှိခဲ့သည်။ ထို “ပြည်တွင်းကာလ” တွင်ပင် Tchaikovsky သည် သူ့အကြောင်း 80 တွင်ရေးသားခဲ့သော Suk ၏အနုပညာကို သိလာခဲ့သည်– “သူ၏တီးဝိုင်းဆရာ၏ကျွမ်းကျင်မှုကို ကျွန်တော် အံ့အားသင့်မိပါသည်။

နောက်ဆုံးတွင်၊ 1906 ခုနှစ်တွင် အတွေ့အကြုံအရ ပိုလိမ္မာလာခဲ့ပြီး Suk သည် Bolshoi ပြဇာတ်ရုံကို ဦးဆောင်ခဲ့ပြီး ဤနေရာတွင် အနုပညာအထွတ်အထိပ်သို့ရောက်ရှိခဲ့သည်။ သူသည် “Aida” ဖြင့် စတင်ခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် အကောင်းဆုံးနိုင်ငံခြားဥပမာများဆီသို့ ထပ်ခါတလဲလဲ လှည့်ပြန်ခဲ့သည် (ဥပမာ၊ Wagner ၏ အော်ပရာများ၊ “Carmen”) သူ၏ပုံမှန်အခွေတွင် အော်ပရာအပုဒ်ငါးဆယ်ခန့်ပါဝင်သည်။ သို့သော်လည်း စပယ်ယာ၏ ခြွင်းချက်မရှိ ကိုယ်ချင်းစာမှုကို ရုရှားအော်ပရာနှင့် Tchaikovsky နှင့် Rimsky-Korsakov တို့အား ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင် Eugene Onegin၊ The Queen of Spades၊ Snow Maiden၊ Sadko၊ May Night၊ Kitezh ၏မမြင်နိုင်သောမြို့တော်၏ဒဏ္ဍာရီ၊ The Golden Cockerel နှင့် ရုရှားတေးရေးဆရာကြီးများ၏ အခြားလက်ရာများကို ဤနေရာတွင် ဖျော်ဖြေခဲ့ပါသည်။ ၎င်းတို့ထဲမှအများစုကို Suk မှ Bolshoi ပြဇာတ်ရုံတွင်ပထမဆုံးပြသခဲ့သည်။

သူသည် သူ၏စိတ်အားထက်သန်မှုဖြင့် ဖျော်ဖြေနေသောအဖွဲ့တစ်ခုလုံးကို ကူးစက်နိုင်ခဲ့သည်။ စာရေးသူ၏ ရည်ရွယ်ချက်ကို အတိအကျ လွှဲပြောင်းခြင်းတွင် သူ၏ အဓိကတာဝန်ကို သူမြင်သည်။ Suk သည် "စပယ်ယာသည် တေးရေးဆရာ၏ စေတနာစကားပြန်ဖြစ်ရမည်၊ စာရေးဆရာကိုယ်တိုင်ထက် မိမိကိုယ်မိမိ ပိုသိလိုသော အဆိုးမြင်သော ဝေဖန်ရေးသမား မဟုတ်ဘဲ၊ Suk သည် သံစုံတီးဝိုင်း၊ သံစုံတီးဝိုင်း နှင့် အဆိုတော်များထံမှ အစွမ်းကုန် ထုတ်ဖော်ပြောဆိုမှုများ ရရှိပြီး စကားလုံးတိုင်းကို ဂရုတစိုက် တီးခတ်ကာ အလုပ်တွင် မမောမပန်း လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ “Vyacheslav Ivanovich” က စောင်းသမား KA Erdeli က “အချိန်အတော်ကြာအောင် ခက်ခက်ခဲခဲ အသေးစိတ်ကို အမြဲတမ်း အားထုတ်နေပေမယ့် တစ်ချိန်တည်းမှာပဲ တစ်ကိုယ်လုံးရဲ့ ဇာတ်ရုပ်ကို ထုတ်ဖော်ပြသတာကို သူကြည့်နေခဲ့တယ်။ ပထမတော့ စပယ်ယာက အသေးအဖွဲလေးတွေပေါ်မှာ အချိန်အတော်ကြာအောင် နေပုံရတယ်။ ဒါပေမယ့် အနုပညာတစ်ခုလုံးကို အပြီးသတ်ပုံစံနဲ့ တင်ပြတဲ့အခါ ရည်ရွယ်ချက်နဲ့ အလုပ်ရဲ့ရလဒ်က ရှင်းပါတယ်။ Vyacheslav Ivanovich Suk သည် ရွှင်လန်းဖော်ရွေသူဖြစ်ပြီး လူငယ်များ၏ လိုအပ်ချက်ရှိသော သွန်သင်သူဖြစ်သည်။ ရှားရှားပါးပါး စိတ်အားထက်သန်မှုနှင့် ဂီတကို ချစ်မြတ်နိုးသည့် အငွေ့အသက်သည် Bolshoi ပြဇာတ်ရုံတွင် လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။"

Great October Revolution ပြီးနောက်၊ ပြဇာတ်ရုံ ( Bolshoi တွင်သာမက Stanislavsky Opera Theatre ) တွင် သူ၏တက်ကြွသောအလုပ်များကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်နေစဉ် Suk သည် ဖျော်ဖြေပွဲစင်မြင့်ပေါ်တွင် စနစ်တကျ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ပြီးတော့ စပယ်ယာရဲ့ ဇာတ်ဝင်ခန်းက အရမ်းကျယ်တယ်။ သူ၏တစ်ခေတ်တည်းသားများ၏ တညီတညွတ်တည်းထင်မြင်ချက်အရ၊ သူ၏ပရိုဂရမ်များ၏ပုလဲသည် အမြဲတမ်း Tchaikovsky ၏နောက်ဆုံးသီချင်းသုံးပုဒ်ဖြစ်ပြီး Pathetique အားလုံးထက်သာလွန်သည်။ 6 ခုနှစ် ဒီဇင်ဘာလ 1932 ရက်နေ့တွင် သူ၏နောက်ဆုံးဖျော်ဖြေပွဲ၌ သူသည် ရုရှားတေးရေးဆရာကြီး၏ စတုတ္ထနှင့် ဆဌမမြောက် ဆင်ဖိုနီများကို ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ Suk သည် ရုရှားဂီတအနုပညာကို သစ္စာရှိရှိ ထမ်းဆောင်ခဲ့ပြီး အောက်တိုဘာလတွင် အောင်ပွဲခံပြီးနောက် လူငယ်ဆိုရှယ်လစ်ယဉ်ကျေးမှုကို ထက်သန်စွာ တည်ဆောက်သူ ဖြစ်လာခဲ့သည်။

Lit။: I. Remezov။ VI Suk အမ်၊ ၁၉၃၃။

L. Grigoriev, J. Platek