စာသားမှတ်တမ်း |

လတ်။ စာသားမှတ်တမ်း၊ အလင်း။ - ပြန်လည်ရေးသားခြင်း။

အမှီအခိုကင်းသော အနုပညာတန်ဖိုးရှိခြင်း ဂီတကို စီမံဆောင်ရွက်ခြင်း။ စာသားမှတ်တမ်း နှစ်မျိုးရှိသည်- အခြားတူရိယာတစ်ခုအတွက် လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် ပြုလုပ်ခြင်း (ဥပမာ၊ စန္ဒယားတီးခတ်သံ၊ တယော၊ သံစုံတီးမှုတ်မှု သို့မဟုတ် အသံထွက်၊ တယော၊ စန္ဒယားဖွဲ့စည်းမှု၏ သံစုံတီးမှုတ်ခြင်း)၊ မူရင်းလက်ရာကို ရည်ရွယ်ထားသည့် တူရိယာ (အသံ) ကို မပြောင်းလဲဘဲ တင်ပြခြင်း၏ (ပိုမိုအဆင်ပြေစေရန် သို့မဟုတ် ပိုမိုကောင်းမွန်သော ရည်ရွယ်ချက်အတွက်) ပြောင်းလဲခြင်း။ စကားအသုံးအနှုန်းများသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ကူးယူဖော်ပြခြင်းအမျိုးအစားနှင့် လွဲမှားစွာ ယူဆကြသည်။

စာသားမှတ်တမ်းသည် ရှည်လျားသောသမိုင်းကြောင်းရှိပြီး အမှန်တကယ်တွင် ၁၆ ရာစုနှင့် ၁၇ ရာစုများတွင် တူရိယာအမျိုးမျိုးအတွက် သီချင်းများနှင့် အကများကို ကူးယူဖော်ပြခြင်းသို့ ပြန်သွားခြင်းဖြစ်သည်။ မှန်ကန်သော စာသားမှတ်တမ်းကို 16 ရာစုတွင် စတင်ခဲ့သည်။ (harpsichord အတွက် အဓိကအားဖြင့်၊ JA Reinken၊ A. Vivaldi၊ G. Telemann၊ B. Marcello နှင့် JS Bach ပိုင်သော အခြားသူများ) ၏ လက်ရာများ။ ပထမထပ်မှာ။ အလှပြင်ဆိုင်အမျိုးအစား၏ အရည်အချင်းဖြင့် ခွဲခြားထားသော 17 ရာစုစန္ဒယား စာသားမှတ်တမ်းများသည် ကျယ်ပြန့်လာသည် (F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt, နှင့် အခြားအရာများ); မကြာခဏဆိုသလို ၎င်းတို့သည် နာမည်ကြီး အော်ပရာတေးသွားများကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်စေသည်။

စန္ဒယား၏ နည်းပညာပိုင်းနှင့် အရောင်အသွေးစုံလင်သော ဖြစ်နိုင်ခြေများကို ထုတ်ဖော်ရာတွင် ထူးထူးခြားခြားအခန်းကဏ္ဍတစ်ခုအဖြစ် F. Liszt (အထူးသဖြင့် F. Schubert မှ သီချင်းများ၊ N. Paganini မှ caprices နှင့် WA Mozart ၏ အော်ပရာများမှအပိုင်းအစများ၊ R. Wagner၊ G. Verdi; စုစုပေါင်း အစီအစဉ် 500 ခန့်)။ ဤအမျိုးအစားတွင် လက်ရာအများအပြားကို Liszt – K. Tausig (Bach's toccata and fugue in d-moll, D-dur in Schubert's “Military March”), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint၊ -Saens, F. Busoni, L. Godovsky နှင့် အခြားသူများ။

Busoni နှင့် Godowsky တို့သည် စာရင်းလွန်ကာလ၏ အကြီးမြတ်ဆုံး စန္ဒယားဘာသာပြန်ကျမ်း၏ သခင်များဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ ပထမဆုံးသည် Bach (toccatas, chorale preludes, etc.), Mozart နှင့် Liszt (Spanish Rhapsody, etudes after Paganini's caprices)၊ ဒုတိယမြောက် 17th-18th ရာစု harpsichord အပိုင်းများကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် သူ၏ harpsichord အပိုင်းအစများကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် ပြုလုပ်ခြင်းအတွက် ၎င်းတို့ထဲမှ ပထမဆုံးသည် သူ၏ မှတ်တမ်းများတွင် ကျော်ကြားလာခဲ့သည်။ Chopin ၏ etudes နှင့် Strauss waltzes။

Liszt (အပြင် သူ့နောက်လိုက်များ) သည် ၎င်း၏ ရှေ့တော်ဆက်များထက် စာသားမှတ်တမ်း အမျိုးအစားအတွက် အခြေခံကွဲပြားသော ချဉ်းကပ်မှုကို ပြသခဲ့သည်။ တစ်ဖက်တွင်မူ အလှပြင်ဆိုင်တွင် စန္ဒယားဆရာများ၏ ပုံစံဖြင့် ဖောက်ပြန်ခဲ့သည်။ အလုပ်၏ဂီတနှင့်မသက်ဆိုင်သော အချည်းနှီးသောစာပိုဒ်များဖြင့် စာသားမှတ်တမ်းများကို ဖြည့်စွက်ရန်နှင့် ဖျော်ဖြေသူ၏ သီလဂုဏ်များကို သရုပ်ပြသရန် ရည်ရွယ်ထားသည့် ၁၉ ရာစု၊ အခြားတစ်ဖက်တွင်မူ၊ တူရိယာအသစ်မှ ပံ့ပိုးပေးသည့် အခြားနည်းဖြင့် ကူးယူသည့်အခါ အနုပညာတစ်ခုလုံး၏ မလွှဲမရှောင်သာသော ဆုံးရှုံးမှုများအတွက် လျော်ကြေးပေးရန် ဖြစ်နိုင်ကြောင်းနှင့် လိုအပ်သည်ဟု ယူဆကာ မူရင်းစာသားကို အလွန်အကျွံထုတ်ခြင်းမှ ဝေးကွာသွားခဲ့သည်။

Liszt၊ Busoni၊ Godowsky ၏ စာသားမှတ်တမ်းများတွင်၊ စည်းကမ်းအနေဖြင့်၊ ဂီတ၏ စိတ်ဓာတ်နှင့် အကြောင်းအရာနှင့်အညီ၊ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ တေးသွားနှင့်သဟဇာတဖြစ်သောအသေးစိတ်အချက်အလက်များ၊ စည်းချက်နှင့်ပုံစံ၊ မှတ်ပုံတင်ခြင်းနှင့် အသံဦးဆောင်ခြင်းစသည်ဖြင့် အမျိုးမျိုးသောပြောင်းလဲမှုများကို တူရိယာအသစ်၏ သီးခြားထူးခြားချက်များကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော တင်ဆက်မှုတွင် ခွင့်ပြုထားသည်။ Schumann နှင့် Liszt မှ E-dur No 9 ၏ တူညီသော Paganini caprice ၏ စာသားမှတ်တမ်းကို နှိုင်းယှဉ်ခြင်းဖြင့် ပေးထားပါသည်။

တယောဘာသာပြန်ဆိုခြင်း၏ ထူးချွန်ပြောင်မြောက်သော ဆရာကြီးမှာ F. Kreisler (WA ​​Mozart၊ Schubert၊ Schumann စသည်ဖြင့်)။

ရှားရှားပါးပါး စာသားမှတ်တမ်းပုံစံသည် သံစုံတီးဝိုင်း (ဥပမာ၊ ပြပွဲတွင် Mussorgsky-Ravel ၏ ရုပ်ပုံများ)။

စာသားမှတ်တမ်း၏ အမျိုးအစား၊ အဓိကအားဖြင့် စန္ဒယား၊ ရုရှားဘာသာ (AL Guriev၊ AI Dyubyuk၊ AS Dargomyzhsky၊ MA Balakirev၊ AG Rubinshtein၊ SV Rachmaninov) နှင့် ဆိုဗီယက်ဂီတ (AD Kamensky၊ II Mikhnovsky၊ SE Feinberg၊ DB Kabalevsky၊ GR Per Ginzman, NE , TP Nikolaeva, စသည်တို့ကို) ။

ကူးယူဖော်ပြခြင်း၏ အကောင်းဆုံး ဥပမာများ (Schubert-Liszt မှ "The Forest King"၊ Bach-Busoni မှ "Chaconne" စသည်ဖြင့်) သည် တည်တံ့သော အနုပညာတန်ဖိုးရှိသည်။ သို့သော်၊ အမျိုးမျိုးသော အကျင့်သီလများဖြင့် ဖန်တီးထားသော အဆင့်အတန်းနိမ့်သော စာသားမှတ်တမ်းများ အများအပြားသည် ဤအမျိုးအစားကို အလေးအနက်ထားကာ ဖျော်ဖြေသူအများအပြား၏ အခွေမှ ပျောက်ကွယ်သွားစေသည်။

ကိုးကား: စန္ဒယားဘာသာရေးကျောင်း၊ ကွန်ပြူတာ Kogan GM, Vol. 1-6, အမ်, 1970-78; Busoni F.၊ Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst၊ Triest၊ 1907၊ Wiesbaden၊ 1954

GM Kogan