စိတ်နေစိတ်ထား |

lat မှ အပူချိန် - မှန်ကန်သောအချိုးအစား၊ အချိုးအစား

ဂီတတွင် အသံစနစ်၏ အဆင့်များကြား ကြားကာလ ဆက်ဆံရေးကို ချိန်ညှိခြင်း။ အမိန့်။ T. muses တစ်ခုစီ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်နောက်ဆက်တွဲအဆင့်များ၏ဝိသေသ။ စနစ်များ- "သဘာဝ" စနစ်များကို အစားထိုးရန် (ဥပမာ၊ Pythagorean၊ စင်၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ e. သဘာဝစကေးမှ ကြားကာလကို အခြေခံ၍) အတု၊ အပူချိန် ညီညာသော အကြေးခွံများ ထွက်လာသည် - မညီမညာဖြစ်ပြီး T. (၁၂-၊ ၂၄-၊ ၃၆-၊ ၄၈-၊ ၅၃-စသည်ဖြင့်)။ T ရဲ့လိုအပ်ချက်၊ မူဆယ်များ၏ လိုအပ်ချက်များနှင့် စပ်လျဉ်း၍ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ အသံ-အမြင့်ဂီတ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ အကြားအာရုံ။ စနစ်များ၊ ဂီတကိုဆိုလိုသည်။ ပုံစံအသစ်များနှင့် အမျိုးအစားများ ထွန်းကားလာမှုနှင့်အတူ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုနိုင်စွမ်း၊ နောက်ဆုံးတွင် ဂီတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ၊ tools တွေ။ ဒီတော့ Dr. ဂရိနိုင်ငံ၊ tetrachord ၏ ပိုမိုပြီးပြည့်စုံသော ချိန်ညှိမှုကို ရှာဖွေရန်အတွက် Aristoxenus သည် quart တစ်ခုကို အညီအမျှ 60 ပိုင်းနှင့် b နှစ်ခုအဖြစ် ပိုင်းခြားရန် အဆိုပြုခဲ့သည်။ စက္ကန့် (a – g၊ g – f) မျှဝေမှု 24 ခုနှင့် m အတွက် ရွေးချယ်ပါ။ စက္ကန့် (f – e) – 12; လက်တွေ့အားဖြင့် ခေတ်နှင့် အလွန်နီးစပ်ပါသည်။ 12 မြန်နှုန်းယူနီဖောင်း T. T ၏ဧရိယာတွင်အပြင်းထန်ဆုံးရှာဖွေမှုများ။ 16-18 ရာစုနှစ်များနှင့်သက်ဆိုင်သည်။ e. homophonic-harmonic ဖွဲ့စည်းချိန်၌။ ဂိုဒေါင်၏ကြီးမားသောဂီတပုံစံများဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်။ ထုတ်လုပ်မှု၊ ပြီးပြည့်စုံသော အဓိက-အသေးအဖွဲစနစ်၏ဖွဲ့စည်းမှု။ ယခင်ကအသုံးပြုခဲ့သော Pythagorean နှင့် pure tunings (cf. Stroy) အကြား ဟန်ချက်ညီသော အရပ်အမောင်း အနည်းငယ် ကွာခြားမှု ရှိခဲ့သည်။ အသံများ (cf. Enharmonism)၊ ဥပမာ၊ သူ့အသံနှင့် c၊ dis နှင့် es အမြင့်တစ်ခုနှင့်တစ်ခု မကိုက်ညီပါ။ ဤကွဲပြားမှုများကို ဖော်ပြရန် အရေးကြီးပါသည်။ ဂီတ၏ စွမ်းဆောင်မှု ဖြစ်သော်လည်း အသံနှင့် သဟဇာတ ဖွံ့ဖြိုးမှုကို အဟန့်အတား ဖြစ်စေသည်။ စနစ်များ; octave တစ်ခုလျှင် ဒါဇင်များစွာသောသော့များဖြင့် တူရိယာများကို ဒီဇိုင်းဆွဲရန် သို့မဟုတ် အဝေးသော့များဆီသို့ ကူးပြောင်းမှုများကို စွန့်လွှတ်ရန် လိုအပ်သည်။ ပထမ ညီညာတယ်ဗျာ့။ ဂီတသမားများသည် b ၏တန်ဖိုးကိုထိန်းသိမ်းရန်ကြိုးစားခဲ့သည်။ သုံးပုံတစ်ပုံသည် သန့်စင်သော ချိန်ညှိမှုတွင် တူညီသည် (Temperament A. Shlyka, P. Arona, midtone T. နှင့် etc.); ယင်းအတွက်၊ အချို့သော ပဉ္စမမြောက် ပြင်းအားသည် အနည်းငယ် ပြောင်းလဲသွားသည်။ သို့သော် dep. ပဉ္စမမြောက် အသံသည် အလွန်အသံထွက်သည် (ဥပမာ၊ Mr. ဝံပုလွေငါးပုံ)။ အခြားကိစ္စများတွင်၊ ဥပမာ။ midtone T., b. သန့်စင်သော ချိန်ညှိမှု၏ သုံးပုံတစ်ပုံကို အရွယ်အစားတူ သံလုံးနှစ်ခုအဖြစ် ပိုင်းခြားထားသည်။ ၎င်းသည် သော့အားလုံးကို အသုံးပြုရန်လည်း မဖြစ်နိုင်ပေ။ A. Werkmeister နှင့် ကျွန်ုပ်။ Neidhardt (con. 17 – တောင်းရမ်းပါ။ 18 ရာစု) စွန့်လွှတ်ခ။ စင်ကြယ်သောအစီအစဥ်၏သုံးပုံတစ်ပုံသည် decomp အကြား Pythagorean ကော်မာကို ပိုင်းခြားလာသည်။ ပဉ္စမ။ ထို့ကြောင့် ၎င်းတို့သည် 12 မြန်နှုန်းယူနီဖောင်း T နှင့် လက်တွေ့ကျကျ နီးကပ်လာခဲ့သည်။ 12-အဆင့် တူညီသော စိတ်ညှိုနှိုင်းမှုတွင်၊ Pythagorean ကော်မာ၏ 1/12 (သဘာဝစကေးမှ ပဉ္စမအဆင့်နှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင် သန့်စင်သော ပဉ္စမအချက်အားလုံးကို Pythagorean ကော်မာ၏ 2/1 (100 ဆင့်ခန့် သို့မဟုတ် 12/XNUMX) ခန့်)၊ စနစ်သည် ပိတ်သွားသည်၊ octave ကို တူညီသော semitones XNUMX ခုအဖြစ် ပိုင်းခြားလိုက်ပြီး၊ နာမည်တူ၏ ကြားကာလအားလုံးသည် အရွယ်အစား တူညီလာသည်။ ဤစနစ်တွင်၊ သင်သည် decomp အများဆုံးသော့များနှင့် chord အားလုံးကိုသုံးနိုင်သည်။ ကြားကာလ၏ ခံယူချက်အတွက် သတ်မှတ်ထားသော စံနှုန်းများကို မချိုးဖောက်ဘဲ တိကျသော အသံများဖြင့် တူရိယာများ၏ ဒီဇိုင်းကို မရှုပ်ထွေးစေဘဲ (ဥပမာ ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါ၊ clavier၊ စောင်း)။ 12-speed T ၏ပထမဆုံးတိကျသောတွက်ချက်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ M မှထုတ်လုပ်သည်။ Mersenne (17 ရာစု); စမှတ်သို့ ပြန်သွားခြင်းဖြင့် ပဉ္စမမြောက် စက်ဝိုင်းတစ်လျှောက် ရွေ့လျားမှုဇယားကို N မှ သူ၏ “ဂီတသဒ္ဒါ” တွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ Diletsky (1677)။ အနုပညာရဲ့ ပထမဆုံး တောက်ပတဲ့ အတွေ့အကြုံ။ Tempered စနစ်အသုံးပြုမှုကို I မှဆောင်ရွက်ခဲ့ပါသည်။ C. Bach (The Well-Tempered Clavier, ch. 1, 1722) ။ 12 မြန်နှုန်း T. စနစ်ပြဿနာအတွက် အကောင်းဆုံးဖြေရှင်းချက်အဖြစ် ကျန်ရှိနေပါသည်။ ဒါကဗျာ့။ modal harmonic ၏နောက်ထပ်ပြင်းထန်သောဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်အခြေအနေများကိုဖန်တီးခဲ့သည်။ ၁၉ နှင့် ၂၀ ရာစုများတွင် စနစ်များ။ ပုံသေမဟုတ်သော pitch ဖြင့် တူရိယာများ သီဆိုတီးမှုတ်သည့်အခါ ဂီတသမားများက ၎င်းကို အသုံးပြုကြသည်။ မစ္စတာ။ ဇုန်စနစ်၊ Krom tempered စနစ်နှင့်ဆက်စပ်မှုသည် အထူးကိစ္စရပ်ဖြစ်သည်။ တစ်ဖန် T. အဆင့်ဇုန်များ၏ ပျမ်းမျှတန်ဖိုးများကို အဆုံးအဖြတ်ပေးသည့် ဇုန်ဖွဲ့စည်းပုံကိုလည်း သက်ရောက်မှုရှိသည်။ N မှတီထွင်ခဲ့သည်။ A. Garbuzov သီအိုရီပညာရှင်။ pitch အကြားအာရုံ၏ zonal သဘောတရား (ရှု။ ဇုန်) သည် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဇီဝကမ္မဗေဒဆိုင်ရာ ခွဲခြားသတ်မှတ်ရန် ဖြစ်နိုင်ချေကို ပြုလုပ်ထားသည်။ 12-speed T ၏အခြေခံ။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ဤစနစ်သည် စံနမူနာမဖြစ်နိုင်ဟု သူမယုံကြည်ခဲ့သည်။ သံယောဇဉ်ကို ကျော်လွှားရန်အလို့ငှါ၊ 12-speed T ၏အားနည်းချက်များ။ octave တစ်ခုလျှင် tempered အဆင့်များ ပိုများသော tuning များကို တီထွင်ခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ စိတ်ဝင်စားစရာအကောင်းဆုံးမှာ N မှအဆိုပြုထားသည့် octave တစ်ခုတွင် အဆင့် 53 ဆင့်ရှိသော စနစ်၏မူကွဲဖြစ်သည်။ Mercator (18 ရာစု), Sh. Tanaka နှင့် R. Bosanquet (19 ရာစု); ၎င်းသည် သင့်အား Pythagorean ကြားကာလများကို တိကျစွာ မျိုးပွားရန်၊ သန့်ရှင်းပြီး 12-ဆင့် တူညီသော စိတ်နေစိတ်ထား ချိန်ညှိမှုများကို လုပ်ဆောင်နိုင်စေပါသည်။

20 ရာစုတွင် ကွဲပြားမှုများကို ဖန်တီးရန် စမ်းသပ်မှုများ။ ရွေးချယ်စရာများ T. ဆက်ရန်။ 20s A. Khaba တွင် Czechoslovakia တွင် 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone နှင့် 1/12-tone စနစ်များကို တီထွင်ခဲ့သည်။ Sov တွင် တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ပြည်ထောင်စု၊ AM Avraamov နှင့် GM Rimsky-Korsakov တို့သည် လေးပုံတစ်ပုံ အသံစနစ်ဖြင့် စမ်းသပ်မှုများ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ AS Ogolevets က 17- နှင့် 29-step T. (1941), PP Baranovsky နှင့် EE Yutsevich – 21-step (1956), EA Murzin – 72-step system T. 1960)။

ကိုးကား: Khaba A.၊ လေးပုံတစ်ပုံအသံစနစ်၏ သဟဇာတအခြေခံ၊ “ကမ်းခြေသစ်ဆီသို့”၊ 1923၊ နံပါတ် 3၊ Shtein R.၊ Quarter-tone music၊ ibid.၊ Rimsky-Korsakov GM၊ လေးပုံတစ်ပုံသံစဉ်ဂီတစနစ်၏ အနှစ်သာရ၊ in: De musisa။ Vremnik ၏သမိုင်းနှင့်ဂီတသီအိုရီ၏ထုတ်လွှတ်မှု, Vol. 1, L. , 1925; Ogolevets AS၊ ဟာမိုနီဘာသာစကား၏အခြေခံများ၊ အမ်၊ ၁၉၄၁၊ သူ၏၊ ခေတ်သစ်ဂီတတွေးခေါ်မှုနိဒါန်း၊ အမ်၊ ၁၉၄၆၊ Garbuzov NA၊ Intrazonal အသံမြည်သံကြားနာခြင်းနှင့် ၎င်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းများ၊ M.–L, 1941; ဂီတ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ၊ ed HA Garbuzova, M., 1946; Baranovsky PP၊ Yutsevich EE၊ အခမဲ့ melodic စနစ်၏ Pitch ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု K., 1951; Sherman NS၊ တစ်ပြေးညီ စိတ်နေစိတ်ထားစနစ် ဖွဲ့စည်းခြင်း၊ M., 1954; Pereverzev NK၊ ဂီတအသံထွက်ပြဿနာများ၊ အမ်၊ ၁၉၆၆၊ Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1956, 1964

ယု။ N. စုတ်