Nevmy |

နှောင်းလတ်၊ ဂရိဘာသာစကားမှ neuma နံပါတ်ကို ယူနစ်။ Pneyuma - အသက်ရှူ

1) အလယ်ခေတ်တွင် ဥရောပတွင် အဓိကအသုံးပြုသော ဂီတအရေးအသားများ၏ လက္ခဏာများ။ ကက်သလစ်သီချင်းဆိုရာတွင် (ဂရီဂိုရီယန်ရွတ်ဆိုမှုကိုကြည့်ပါ)။ N. ကို နှုတ်ဖြင့် စာသားအပေါ်တွင် ထားရှိပြီး သီဆိုသူအား သိရှိထားသည့် ရွတ်ဆိုသံများတွင် တေးသွား၏ ဦးတည်ရာ ရွေ့လျားမှုကိုသာ သတိရစေသည်။ စည်းနှောင်မှုမရှိသော သင်္ကေတများကို အခြားဂရိထံမှ ချေးယူခဲ့သည်။ စကားပြောလေယူလေသိမ်း၏ ဒီဇိုင်းပုံစံများ - ၎င်း၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို ဆုံးဖြတ်ပေးသော စကားသံများကို မြှင့်တင်ခြင်းနှင့် နှိမ့်ချခြင်း။ N. တွင်၊ ၎င်းတို့သည် လက်နှင့်လက်ချောင်းများ၏ အခြေအနေအရ လှုပ်ရှားမှုများအကူအညီဖြင့် choironomy ၏ထိန်းချုပ်မှုဖြစ်သော ဂျိုင်းရိုနို၏လက္ခဏာများနှင့် လက္ခဏာများကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ N. စနစ်များစွာရှိခဲ့သည်။ ရှေးဟောင်းယဉ်ကျေးမှုများ (အီဂျစ်၊ အိန္ဒိယ၊ ပါလက်စတိုင်း၊ ပါရှား၊ ဆီးရီးယား၊ စသည်)။ Byzantium တွင် တီထွင်ထားသော demented အရေးအသားစနစ်၊ Catholic N. တွင် Byzantium ရှိသည်။ မူလ။ ဘူလ်ဂေးရီးယား၊ ဆားဘီးယား၊ အာမေးနီးယား (ခါဇီကို ကြည့်ပါ)၊ ရုရှားတွင် တည်ရှိနေသော မတည်မြဲသော အရေးအသားများနှင့် တူညီသော မူအရ သင်္ကေတစနစ်များ (Kondakar အမှတ်အသား၊ ချိတ် သို့မဟုတ် နဖူးစည်းစာရေးခြင်း - Kondakar သီချင်းဆိုခြင်း၊ Kryuki ကိုကြည့်ပါ)။ Zap တွင် ဥရောပသည် ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ ကက်သလစ်ဘာသာဝင်များနှင့် ဆက်စပ်သော ဒေသမျိုးကွဲများ။ ယုတ်ညံ့သော အရေးအသား၏ သာသနာတော်၊ Benevetian (အစုအဝေး၏ဗဟိုသည် အီတလီတောင်ပိုင်းရှိ Benevento မြို့)၊ အီတလီအလယ်ပိုင်း၊ မြောက်ပြင်သစ်၊ Aquitaine၊ Anglo-Norman၊ ဂျာမန် သို့မဟုတ် စိန့်ဂါလန် (အစုအဝေး၏ဗဟိုမှာ ဆွစ်ဇာလန်ရှိ စိန့်ဂါလန်မြို့ဖြစ်သည်) စသည်တို့သည် မဖြစ်မနေမဟုတ်သော အက္ခရာများ၏ ကမ္ပည်းစာများတွင် သိသိသာသာ ကွဲလွဲနေပါသည်။ ကျယ်ပြန့်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်သော N. စနစ်သည် ကက်သလစ်ဘာသာဝင်များ၏ တေးသီချင်းဖြင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော အစိတ်အပိုင်းများကို မှတ်တမ်းတင်ရန် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ဘုရားကျောင်းဝန်ဆောင်မှုများ။ ဤနေရာတွင် N., otd ကိုဖော်ပြသည်။ စာသား၏ syllable တစ်ခုပေါ်တွင် ကျရောက်နေသော အသံများ သို့မဟုတ် အုပ်စုများ (lat. virga နှင့် punctum)၊ အသံအတက် (lat. pes or podatus) နှင့် down (lat. flexa or clinis) စသည်တို့ကို ကိုယ်စားပြုသော N. ဆင်းသက်လာမှုကိုလည်း အသုံးပြုခဲ့သည်။ ပေါင်းစပ်မှုအခြေခံ။ N. အချို့သောမျိုးကွဲများသည် စွမ်းဆောင်မှုနှင့် တေးဆိုနည်းများကို သတ်မှတ်ရန် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ လက်ဝတ်ရတနာ။

ကျွန်ုပ်တို့ထံ ဆင်းသက်လာခဲ့သည့် ကက်သလစ်ဘုရားကျောင်း၏ ရှေးအကျဆုံး အထိမ်းအမှတ် အဆောက်အအုံ။ dementia အရေးအသားသည် 9 ရာစုကိုရည်ညွှန်းသည်။ (9543 နှင့် 817 ကြားတွင်ရေးထားသော “Code 834” မြူးနစ်တွင် သိမ်းဆည်းထားသည်။

ညစ်ညမ်းသောစာတစ်စောင် ပေါ်ထွက်ခြင်းသည် မူဆယ်၏လိုအပ်ချက်များနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ အလေ့အကျင့်များ။ တူညီသော စာသားများကို ကွဲပြားစွာ အသုံးပြုခြင်း။ အဆိုတော်သည် မည်သည့်တေးသွားကို တီးရမည်ကို မြန်မြန်မှတ်မိရန် လိုအပ်ပြီး စိတ်ဓာတ်ကျနေသည့် အသံသွင်းမှုတွင် ၎င်းကို ကူညီပေးခဲ့သည်။ အက္ခရာစဉ်များနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက၊ လက်စွဲမဟုတ်သော အရေးအသားသည် အရေးကြီးသော အားသာချက်- တေးဂီတဖြစ်သည်။ မျဉ်းကြောင်းမှာ အလွန်ရှင်းလင်းစွာ ပုံဖော်ထားသည်။ သို့သော်၊ ၎င်းတွင် ပြင်းထန်သော အားနည်းချက်များ ရှိသည် - အသံများ၏ တိကျသော အစေးများကို မပြုပြင်ထားသောကြောင့် အသံသွင်းခြင်း၏ တီးလုံးများကို ပုံဖော်ရာတွင် အခက်အခဲများ ရှိကာ အဆိုတော်များသည် ရွတ်ဆိုသံအားလုံးကို အလွတ်ကျက်ခိုင်းရသည်။ ထို့ကြောင့် ၉ ရာစုတွင် ဖြစ်နေပြီ။ muses အများအပြား။ တက်ကြွလှုပ်ရှားသူများသည် ဤစနစ်ကို မကျေနပ်ကြောင်း ဖော်ပြခဲ့ကြသည်။ လက်စွဲမဟုတ်သော စာအရေးအသားကို မြှင့်တင်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ ၉ ရာစုလောက်က စတယ်။ အနောက်တိုင်းတွင် အသံများ၏ အမြင့် သို့မဟုတ် ၎င်းတို့ကြားရှိ ကြားကာလများကို သတ်မှတ်ပေးသည့် N. တွင် စာလုံးများကို စတင်ထည့်သွင်းခဲ့သည်။ ထိုစနစ်ကို ဘုန်းတော်ကြီး Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 9th ရာစု) မှ မိတ်ဆက်ခဲ့သည်။ ၎င်းသည် တေးဂီတ၏ ကြားကာလတစ်ခုစီ၏ တိကျသော သတ်မှတ်ချက်အတွက် ပေးထားသည်။ စကားလုံးများ၏ကနဦးစာလုံးများကို N တွင်ထည့်သွင်းထားပြီး အချို့သောကြားကာလတစ်ခုအတွက် ရွေ့လျားမှုကိုဖော်ပြသည့်- e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – tone (tone), ts – tone cum semitonio (တတိယအသေးစား)၊ tt -ditonus (ကြီးမားတဲ့ တတိယ), d – diatessaron (quart), D – diapente (ပဉ္စမ), D s – diapente cum semitonio (သေးငယ်တဲ့ ဆဌမ), D t – diapente cum tono (ကြီးမားသော ဆဌမ) ။

၎င်းတို့ကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်စေရန် စာသားများပေါ်တွင် မျဉ်းကြောင်းများ မိတ်ဆက်ခြင်းဖြင့်၊ သတ္တဝါအသစ်များ ဖြစ်ပေါ်လာပါသည်။ ဤစနစ်ကို ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းခြင်း။ ပထမအကြိမ်တွင် ဂီတလိုင်းကို con တွင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ 10th c. Korbi ဘုန်းကြီးကျောင်း၌ (အချိန်နှင့်တပြေးညီမှတ်တမ်း 986) ။ အစပိုင်းတွင် ၎င်း၏ pitch တန်ဖိုးသည် မတည်မြဲခဲ့ပါ။ နောက်ပိုင်းတွင် သေးငယ်သော octave ၏ pitch f ကို ၎င်းအတွက် သတ်မှတ်ပေးခဲ့သည်။ ပထမစာကြောင်းပြီးနောက်၊ ဒုတိယတစ်ခု၊ c1 ကိုမိတ်ဆက်ခဲ့သည်။ လိုင်း f ကို အနီရောင်ဖြင့် ရေးဆွဲထားပြီး မျဉ်း C1 ကို အဝါရောင်ဖြင့် ရေးဆွဲထားသည်။ ဤမှတ်စု muses ကို တိုးတက်စေခဲ့သည်။ သီအိုရီပညာရှင်၊ ဘုန်းတော်ကြီး Guido d'Arezzo (အီတလီ- Guido d'Arezzo); သူသည် terts အချိုးတွင် စာကြောင်းလေးကြောင်းကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ ၎င်းတို့တစ်ခုစီ၏ အမြင့်ကို စာလုံးပုံစံဖြင့် အရောင်ခြယ်ခြင်း သို့မဟုတ် သော့အမှတ်အသားဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်။ လိုအပ်မှုအပေါ် မူတည်၍ စတုတ္ထလိုင်းကို Guido d'Arezzo မှ ထားရှိခဲ့သည်-

H. လိုင်းများနှင့် ၎င်းတို့ကြားတွင် စတင်ထားရှိခဲ့သည်။ ထို့နောက် အသံထွက်မဟုတ်သော လက္ခဏာများ၏ အဓိပ္ပါယ်မှာ မသေချာမရေရာမှုကို ကျော်လွှားနိုင်ခဲ့သည်။ ဂီတဆိုင်ရာ မှတ်စုများ မိတ်ဆက်ပြီးနောက်၊ လိုင်းများသည်လည်း ပြောင်းလဲသွားသည်—အဓိကအားဖြင့် Franco-Norman မှတ်စုစနစ်၏ အခြေခံအားဖြင့်၊ ဂီတမှတ်စုများ ပေါ်ပေါက်လာပြီး လျင်မြန်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်။ စတုရန်းအမှတ်အသား (nota quadrata)။ choral အမှတ်အသား၏အမည်ကို ဤစနစ်တွင် သတ်မှတ်ပေးခဲ့သည်။ ဂီတသင်္ကေတပုံစံဖြင့်သာ demented linear အရေးအသားနှင့် ကွဲပြားသည်။ Choral notation ၏ အဓိက အမျိုးအစား နှစ်မျိုး ရှိသည် - Roman နှင့် German ။ Gregorian ဘုရားကျောင်းရှိ ရစ်သမ်၏မေးခွန်းကို အပြည့်အဝ မရှင်းလင်းနိုင်သေးပါ။ စိတ်မရှိသောကာလ၏ သီချင်းဆိုခြင်း။ အမြင်နှစ်ခုရှိသည်- ပထမအချက်အရ တီးလုံးများ၏ ရစ်သမ်ကို စကားပြောလေယူလေသိမ်းဖြင့် ဆုံးဖြတ်ခဲ့ပြီး အများအားဖြင့် တူညီသည်။ ဒုတိယ-စည်းချက်နှင့်အညီ။ ကွဲပြားခြင်းမှာ ရှိနေဆဲဖြစ်ပြီး အချို့သော H. နှင့် ဖြည့်စွက်ခြင်းဖြင့် ရည်ညွှန်းသည်။ စာတွေ။

2) နှစ်ပတ်လည်နေ့များ- melismatic ။ ဂရီဂေါရီးယန်း ရွတ်ဆိုမှုတွင် အလှဆင်မှုများ၊ ဝဏ္ဏတစ်ခု သို့မဟုတ် သရသရကို လွှမ်းမိုးထားသည်။ antiphon, Hallelujah စသည်တို့၏ အဆုံးတွင်၊ ဤအဆိုတော်များသည် အများအားဖြင့် အသက်ရှုခြင်းတွင် လုပ်ဆောင်သောကြောင့်၊ ၎င်းတို့ကို pneuma (လက်တင် pneuma – breath) ဟုခေါ်သည်။

၃) ဗုဒ္ဓဟူးနေ့။ ရာစုနှစ်များစွာက သီးခြားအသံတစ်သံ၊ သံစဉ်တစ်ခု၏ syllable တစ်ခုဖြစ်ပြီး တစ်ခါတစ်ရံ တစ်သံလုံးဖြစ်သည်။

ကိုးကား: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2၊ Lpz., 1895-97, Vol. 3၊ В၊ 1904၊ Wagner PJ၊ Gregorian Melodies မိတ်ဆက်၊ Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962 ; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же၊ Die Tonschriften၊ Breslau၊ 1924; Agustioni L၊ Notation neumatique et interprйtation၊ «Revue Grйgorienne»၊ 1951၊ n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, « Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E.၊ neume အရေးအသား ပေါ်ပေါက်လာမှုအတွက် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် ဉာဏဆိုင်ရာ လိုအပ်ချက်များ၊ "စာပေသိပ္ပံနှင့် ဉာဏသမိုင်းဆိုင်ရာ ဂျာမန်သုံးလပတ်ဂျာနယ်"၊ 1958၊ 32၊ H. 4၊ его же၊ Neumenschnften ဆိုင်ရာ လေ့လာမှုများ၊ neume စာမူများနှင့် neumatic ဂီတ၊ в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, « Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L.၊ အစောပိုင်း အလယ်ခေတ် neumes ရှိ ရှေးဟောင်းဒြပ်စင်များ၊ «Kirchenmusikalisches Jahrbuch»၊ 1962 (နှစ် 46); Floros С., Universale Neumenkunde, အတွဲ။ 1-3၊ Kassel၊ 1970; Apel W.၊ Polyphonic Music 900-1600၊ Lpz.၊ 1970။

VA Vakhromeev