Triad |

လတ်။ trias, ပိုး။ ဒရစ်လန်း၊ အင်္ဂလိပ်။ triad, French triple သဘောတူညီချက်

1) သုံးပုံတစ်ပုံဖြင့် စီစဉ်နိုင်သော အသံသုံးခုပါသော သံတွဲတစ်ခု။ T. အမျိုးအစား 4 မျိုးရှိသည်- ဗျည်းနှစ်မျိုး – major ( also large, “hard”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) နှင့် minor (small, “soft”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) နှင့် dissonant နှစ်ခု – တိုးလာသည် (“အလွန်အကျွံ”၊ trias superflue၊ abundans) နှင့် လျှော့ချခြင်း (trias deficiens – “insufficient”)။ ဗျည်း T. သည် အချိုးအစား၏ အချိုးအဆအလိုက် ပဉ္စမဗျည်း၏ ပြီးပြည့်စုံသော ဗျည်းကို ပိုင်းခြားခြင်းကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော ရလဒ် - ဂဏန်းသင်္ချာ (၄:၅:၆၊ အဓိက တတိယ + အငယ် တတိယ) နှင့် သဟဇာတ (၁၀:၁၂:၁၅၊ ဥပမာ တတိယ + အသေးအမွှား)၊ တတိယ)။ ၎င်းတို့ထဲမှ တစ်ခု – အဓိက – သဘာဝ အတိုင်းအတာ၏ အောက်ပိုင်းရှိ အသံများကို လေ့လာခြင်း (tone 4:5:6:10:12:15) နှင့် တိုက်ဆိုင်ပါသည်။ ဗျည်းသံများသည် 1 နှင့် 2 ရာစုများအတွင်း ပျံ့နှံ့ခဲ့သော အဓိက-အသေးစား အသံစနစ်တွင် သံတွဲ၏အခြေခံဖြစ်သည်။ (“သဟဇာတသုံးပါးသည် အလိုက်အထိုက်အားလုံး၏ အခြေခံဖြစ်သည်…” ဟု IG Walter က ရေးသားခဲ့သည်)။ Major နှင့် minor T. သည် ဗဟိုဖြစ်သည်။ အခန်း 3 ၏ဒြပ်စင်များ။ နာမည်တူ ဂီတ။ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ၊ ဗျည်းသံများသည် 4 ရာစုဂီတတွင် ၎င်းတို့၏ အရေးပါမှုကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားသည်။ 5 "အညီအညွတ်" ခွဲခြားရပ်တည်ပါ။ T. – တိုးလာ (သုံးပုံနှစ်ပုံမှ) နှင့် (အသေးနှစ်ခုမှ) တိုးလာသည်။ စင်ကြယ်သော ပဉ္စမသမာပတ်ကို မပေါင်း၍ မတည်မငြိမ် ဖြစ်ကုန်သော (အထူးသဖြင့် ယုတ်လျော့သော ပဉ္စမသဟဂတ ရှိသော ယုတ်လျော့သော အခြင်းအရာ)။ မူဆယ်။ contrapuntal ၏အလေ့အကျင့်နှင့်အညီသီအိုရီ။ မူလက T. အပါအဝင် polyphony ဟူသော စာလုံးများကို ကြားကာလ၏ ရှုပ်ထွေးမှုအဖြစ် (ဥပမာ၊ T. ပဉ္စမနှင့် သုံးပုံနှစ်ပုံ ပေါင်းစပ်မှုအဖြစ်)။ G. Tsarlino သည် T. (6) ၏ ပထမသီအိုရီကို ပေးခဲ့ပြီး ၎င်းတို့အား "သဟဇာတဖြစ်မှု" ဟုခေါ်ကာ ဂဏန်းအချိုးအစားသီအိုရီ၏အကူအညီဖြင့် အဓိကနှင့်အသေးစား T. ကိုရှင်းပြခြင်း (ကြိုးအရှည်များ၊ အဓိက T. – ဟာမိုနစ်အချိုးအစား 17: ၁၂:၁၀၊ အသေး – ဂဏန်းသင်္ချာ ၆:၅:၄)။ နောက်ပိုင်းတွင် T. ကို "triad" (trias; A. Kircher အဆိုအရ T.-triad သည် sound-monad နှင့် two-tone-diad) နှင့်အတူဂီတအမျိုးအစားသုံးမျိုးထဲမှတစ်ခုဖြစ်သည်။ I. Lippius (19) နှင့် A. Werkmeister (2-20) တို့က “ဟာမိုနစ်” ကို ယုံကြည်ခဲ့ကြသည်။ T. သည် စိန့်သုံးပါးတစ်ဆူကို ကိုယ်စားပြုသည်။ NP Diletsky (2) သည် T. ၏နမူနာကိုအသုံးပြု၍ prima ၏နှစ်ဆသော၊ မှန်ကန်သောအစီအစဥ် (ကျယ်သည်သို့မဟုတ်အနီးကပ်); T. အရ ut-mi-sol – “merry music”၊ re-fa-la – “sad music” ဆိုပြီး mode နှစ်ခုကို သတ်မှတ်ပါတယ်။ JF Rameau မှ "မှန်ကန်သော" chord များကို non-chord အသံများဖြင့် ပေါင်းစပ်ကာ T. ကို main အဖြစ် သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ chord အမျိုးအစား။ M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, and Z. Karg-Elert တို့က minor T. ကို major (အဓိကနှင့် minor of dualism သီအိုရီ) ၏ mirror inversion (ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်း) အဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခဲ့သည်။ Riemann သည် T. ၏ dualism ကို untertons သီအိုရီဖြင့် သက်သေပြရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ Riemann ၏ functional သီအိုရီတွင်၊ ဗျည်းများ temporality ကို ပြုပြင်မွမ်းမံမှုအမျိုးမျိုးအတွက် အခြေခံဖြစ်သော monolithic complex အဖြစ် နားလည်သည်။

2) ပင်မကို သတ်မှတ်ခြင်း။ ၎င်း၏ ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်းများနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ဘေ့စ်ရှိ prima ပါသော tertian three-sound chord အမျိုးအစား။

ကိုးကား: Diletsky Nikolay, Musikiy ၏သဒ္ဒါ၏စိတ်ကူးအကြံဉာဏ်, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Facsimile in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (ခေါင်းစဉ်အောက်- Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX Jahrundert, Lpz., 1901; Hildesheim၊ 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708။

ယု။ H. Kholopov