ဧရိယာ |

ဇုန် (ဂရိ zonn - ခါးပတ်မှ) - ဂီတ၏ဒြပ်စင်များအကြားဆက်နွယ်မှုကိုဖော်ပြသည်။ အသံသည် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာဖြစ်ရပ်ဆန်းများ (ကြိမ်နှုန်း၊ ပြင်းထန်မှု၊ အသံဖွဲ့စည်းမှု၊ ကြာချိန်) နှင့် ၎င်း၏ muses ဖြစ်သည်။ လူ့စိတ်၌ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုအဖြစ် အရည်အသွေးများ (အစေး၊ ကျယ်လောင်မှု၊ သစ်သား၊ ကြာချိန်)။ အသံဂုဏ်သတ္တိများ။ အယူအဆကို ဇီးကွက်များက မိတ်ဆက်ခဲ့သည်။ တေးဂီတပညာရှင် N. A. Garbuzov ။ အထူးကု။ အထူးသဖြင့် Muses ၏ ခြေရာတိုင်းကို သုတေသနပြု တွေ့ရှိခဲ့သည်။ အတိုင်းအတာ (c၊ cis၊ d စသည်ဖြင့်) ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ။ ဘေးဘက်သည် သင်္ချာနည်းဖြင့် ဖော်ပြသည့်စနစ်တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုတွင်ကဲ့သို့ ကြိမ်နှုန်းတစ်ခုနှင့် မသက်ဆိုင်ပါ (ဥပမာ၊ တူညီသောစိတ်နေစိတ်ထား)၊ သို့သော် အနီးကပ်နေရာယူထားသော ကြိမ်နှုန်းအရေအတွက်၊ ဤကန့်သတ်ချက်များအတွင်း ကြိမ်နှုန်းများပြောင်းလဲသောအခါ၊ အချို့သောအဆင့်တစ်ခုအနေဖြင့် အသံအရည်အသွေးသည် ပြောင်းလဲမည်မဟုတ်ပါ- ဥပမာအားဖြင့်၊ အသံ a1 သည် 440 Hz (OST 7710) သာမက 439, 438, 437, 436, 435 လည်းရှိနိုင်သည်။ 441၊ 442၊ 443၊ 444 ၊ 445 Hz အဖြစ်၊ gis1 သို့မဟုတ် b1 သို့မပြောင်းဘဲ။ ထိုကဲ့သို့သော ကြိမ်နှုန်းအကွာအဝေးများကို အသံ-အမြင့်ဇုန်များဟုခေါ်သည်။ Garbuzov ၏စမ်းသပ်မှုများတွင် အလွန်ကောင်းမွန်သော ပကတိသံပေါက်သံပေးသည့်ကြိုးများ သို့မဟုတ် အထူးတူရိယာများရှိသည့် ပုဂ္ဂိုလ်များဖြစ်သည်။ ပေးထားသော အသံများကို ဆိုလိုသည် ။ ကြိမ်နှုန်းအတက်အကျများ; အစွန်းရောက်စာရင်းများတွင် ဇုန်၏အကျယ်သည် တစ်ခါတစ်ရံ ဆင့် 200 ကျော်သွားသည် (ဆိုလိုသည်မှာ အသံတစ်ခုလုံး။) စိတ်သဘောထားကောင်းပြီး အရည်အချင်းရှိတဲ့ ဂီတသမားတွေ။ အကြားအာရုံသည် ၆၀-၇၀ ဆင့်အထိ အတက်အကျဖြင့် သတ်မှတ်ထားသော ကြားကာလကို သတ်မှတ်သည်။ အကြွင်းမဲ့ သို့မဟုတ် ဆွေမျိုးကြားနာခြင်း၏ passive သရုပ်များကို လေ့လာမှုတွင် အလားတူရလဒ်များ (ဆိုလိုသည်မှာ၊ စကေး၏ တစ်ဦးချင်းအဆင့်များ သို့မဟုတ် ကြားကာလရှိ ကြိမ်နှုန်းများ၏ ကွဲလွဲကွဲပြားမှုများကို အကဲဖြတ်သည့်အခါတွင် အလားတူရလဒ်များကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ ဇုန်အား တံခါးခုံတန်ဖိုးများ (ဥပမာ၊ အမြင့်ခွဲခြားမှု အဆင့်သတ်မှတ်ချက်နှင့်အတူ 5-6 ဆင့်)၊ Garbuzov အဆိုအရ pitch zone အတွင်းတွင် ဂီတသမားများသည် 10 intonations အထိ ခွဲခြားနိုင်သည်။ အရိပ်။ အသံကြားခြင်း၏ ဇုန်သဘောသဘာဝကို ထူထောင်ခြင်းသည် အနုပညာလေ့လာမှုအတွက် ဖြစ်နိုင်ခြေအသစ်များကို ပွင့်စေသည်။ ဂီတ၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များ။ အလုပ်များ။ Garbuzov ၏ လက်ရာများတွင် တပည့်များနှင့် နောက်လိုက်များ (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, ယု။ N. စုတ်၊ အီး၊ V. Nazaykinsky), "ဇုန်" အယူအဆ၏ဗေဒအဓိပ္ပာယ်။ တေးရေးဆရာ၏ အနုပညာရည်ရွယ်ချက်နှင့် ဖျော်ဖြေသူ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် ဇုန်မှ အသံထွက်တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားအသံထွက်ရွေးချယ်မှုအပေါ် လွှမ်းမိုးပါသည်။ ထို့ကြောင့် Z. သည် ဖျော်ဖြေသူအတွက် ရရှိနိုင်သော မြင့်မားသော အသံထွက်ဖော်ပြနိုင်ခြေများ၏ နယ်ပယ်ကို ညွှန်ပြပါသည်။ Z ၏သဘောတရား။ Garbuzov မှ tempo နှင့် ရစ်သမ်၏ခံယူချက်၊ dynamic (ကျယ်လောင်သော) နှင့် timbre အကြားအာရုံ (Musical ear ကိုကြည့်ပါ) သို့လည်း တိုးချဲ့ထားသည်။ ဂီတဇုန်၏သဘောတရား။ အကြားအာရုံသည် သင်ကြားရေးဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပေါ် ကြီးမားသော လွှမ်းမိုးမှုရှိသည်။ ဂီတပညာရှင်များ-ဖျော်ဖြေသူများ၏ သီအိုရီအမြင်များနှင့် အများအပြားတွင် ထင်ဟပ်နေသည်။ ကျောင်းသုံးစာအုပ်များ၊ လက်စွဲစာအုပ်များ၊ ထောက်ပံ့ကြေးများ၊ USSR နှင့်ပြည်ပတွင်ထုတ်ဝေသောကျောင်းများ။ သီအိုရီအသစ် အမြင်များသည် muses ၏ လုပ်ငန်းစဉ်များစွာကို လေ့လာမှုများစွာပြုလုပ်ရန် ခွင့်ပြုထားသည်။ ကွပ်မျက်ပြီး ပမာဏ ပေးသည်။ အရည်အသွေးများ။ ခန့်မှန်းချက် pl ။ ဂီတ၏ "မိုက်ခရိုကမ္ဘာ" ၏ဖြစ်စဉ်များ။

ကိုးကား: Rabinovich AV, Oscillographic method of melody analysis, M., 1932; Korsunsky SG၊ အခမဲ့ အသံထွက်ဖြင့် တူရိယာများပေါ်တွင် တီးခတ်သည့်အခါ ကြားကာလ ဇုန်များ၊ Garbuzov HA၊ အသံကြားခြင်း၏ Zonal သဘောသဘာဝ၊ M.-L., 1946; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ စည်းမျဥ်းနှင့် ရစ်သမ်၏ ဇုံသဘာဝ၊ M., 32; ၎င်း၏ Intrazonal အသံထွက်ကြားနာခြင်းနှင့် ၎င်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းများ၊ M.-L., 6; ၎င်း၏ ရွေ့လျားနားကြားခြင်း၏ ရပ်ဝန်းသဘာဝ၊ အမ်၊ ၁၉၅၅၊ သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ သစ်သားကြားနာ၏ဇုန်သဘာဝ၊ အမ်၊ ၁၉၅၆၊ Sakhaltueva OE၊ ပုံစံ၊ ဒိုင်းနမစ်နှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုတို့နှင့် ဆက်စပ်၍ အသံထွက်မှုပုံစံအချို့တွင်၊ မော်စကိုပြည်နယ် ကွန်ဆာဗေးတစ်၏ ဂီတသီအိုရီဌာန၏ ရှေ့ဆက်မှုများ။ PI Tchaikovsky, Vol. 1948, မော်စကို, 1950; စုတ်ယု။ N.၊ ၎င်း၏ဒြပ်စင်အချို့နှင့်စပ်လျဉ်း၍ တေးသွား၏ အသံထွက်၊ ibid.; စုတ်ယု။ N. နှင့် Nazaikinsky EV၊ ဂီတ-သီအိုရီဆိုင်ရာ သုတေသနနှင့် အကြားအာရုံသီအိုရီ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ စုစည်းမှု- "ဂီတအသံပိုင်းဆိုင်ရာဓာတ်ခွဲခန်း" (PI Tchaikovsky အစွဲပြု၍ အမည်ပေးထားသော MoLGK နှစ် 1951 ပြည့် နှစ်ပတ်လည်နေ့တွင်)၊ M., 1955။

ယု။ N. စုတ်