ဂီတရုပ်ပုံသဏ္ဍာန် |

ဂီတရုပ်ပုံသဏ္ဍာန် (ဂရိ palaios မှ - အဟောင်း၊ ရှေးဟောင်းနှင့် grapo - ငါရေးသည်) - uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology ၏ဧရိယာ၊ အထူးဂီတ-သမိုင်း။ စည်းကမ်း။ ရှေးခေတ်တေးသံသွင်းစနစ်များ၊ မူဆယ်များ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ပုံစံများကို လေ့လာသည်။ ဆိုင်းဘုတ်များ၊ ၎င်းတို့၏ဂရပ်ဖစ်များကိုမွမ်းမံခြင်း။ ပုံစံများအပြင် Muses ၏ အထိမ်းအမှတ်များ။ ဂီတစနစ်များ၊ ဖန်တီးမှုအချိန်နှင့်နေရာ၊ စာရေးဆရာများ (ch. arr. သီချင်းဆိုခြင်းစာမူများ)။ P. m ၏နယ်ပယ် စက္ကူရေစာများ (filigrees) ၊ ဂီတ၏ ပစ္စည်းနှင့် ပုံစံတို့ကို လေ့လာခြင်း ပါဝင်သည်။ စာမူများ။ ခေတ်သစ်သုတေသနအလေ့အကျင့် P. m. source-vedch ကိုလည်း လုပ်ဆောင်သည်။ လုပ်ဆောင်ချက်များ- လက်ရေးမူများကို ဖော်ထုတ်ခြင်း၊ ဖော်ပြချက်နှင့် စနစ်တကျ ပြုလုပ်ခြင်း။ အထိမ်းအမှတ်များ၊ ၎င်းတို့၏ အမျိုးအစားဆက်နွယ်မှု၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်၊ ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် အမျိုးအစားများ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကို လေ့လာခြင်း စသည်ဖြင့် P. m. muses ၏ အမျိုးမျိုးသော စနစ်များကို လေ့လာသည်။ မှတ်တမ်းများ- အက္ခရာစဉ်၊ ဒစ်ဂျစ်တယ်၊ နိုတိုလိုင်းနား၊ အထူးသမားရိုးကျ သင်္ကေတများ (ekphonetic၊ neumatic၊ znamenny စသည်ဖြင့်) ကို အသုံးပြုထားသည်။

ဂီတ-ရုပ်သွင်ပြင်၏ အဆုံးစွန်ပန်းတိုင်။ သုတေသန - muses ၏အမျိုးမျိုးသောစနစ်များကိုပုံဖော်ခြင်း။ တေးဂီတအသံသွင်းခြင်းနှင့် ဘာသာပြန်ခြင်း။ ခေတ်မီလက်ရေးနဲ့ရေးထားတဲ့ အထိမ်းအမှတ်တွေ။ linear အမှတ်အသား။ ထို့ကြောင့် အရေးကြီးဆုံး လက်တွေ့ကျသော တာဝန်မှာ P. m. ဂီတဖတ်ခြင်းအတွက် သိပ္ပံနည်းကျ အခြေခံနည်းပညာများနှင့် နည်းစနစ်များ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာခြင်းဖြစ်သည်။ ရှေးလက်ရေးစာမူများ ၊ မူဆယ်၏ အသံထွက်-ပုံသဏ္ဍာန် အသွင်အပြင်များကို ထုတ်ဖော်ခြင်း။ ခေတ်အမျိုးမျိုး၏ဘာသာစကားများ။ ယင်းနှင့်ပတ်သက်၍ P. m. muses ၏ သဘောတရားကို စူးစမ်းသည်။ coding music ပြဿနာများ (သမိုင်းကြောင်းအရ) အပါအဝင် စာလုံးများ။ သတင်းအချက်အလက်။ P. m. သမိုင်းကြောင်းဆိုင်ရာ ပြဿနာများစွာကိုလည်း ရင်ဆိုင်နေရသည်။ ဂီတ။ အမှာစာ - muses စနစ်များ၏ဥပါဒ်။ မှတ်တမ်းများ၊ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်တွင် ၎င်းတို့၏ အမျိုးအစားခွဲခြင်းနှင့် အပြန်အလှန်တုံ့ပြန်မှု၊ ဤဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်၏ သဘောသဘာဝ၊ နှုတ်နှင့် ဂီတတို့၏ အပြန်အလှန်အကျိုးသက်ရောက်မှု။ စာသားများ၊ မူဆယ်များ၏ အသံထွက်-ပုံသဏ္ဍာန်ချိတ်ဆက်မှုများ။ စာရေးထုံးတမ်းစဉ်လာနှင့် ရိုးရာယဉ်ကျေးမှု၊ လက်ရေးမူများကို လေ့လာရန် နည်းစနစ်။ အထိမ်းအမှတ်များ။

ဘယ်လောက်တိကျလဲ။ P. m ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း သမိုင်းဆိုင်ရာနှင့် အတွေးအခေါ်ပိုင်းဆိုင်ရာတွင် ပါဝင်ပါသည်။ paleography သည် လက်ရေးဖြင့်ရေးထားသော ပစ္စည်းကို လေ့လာသည့် နည်းလမ်းများကို အသုံးပြုသည်။ P. m. သိပ္ပံနည်းကျအဖြစ်။ သမိုင်းလမ်းဆုံမှာ စည်းကမ်းတကျ ဖွဲ့စည်းခဲ့တယ်။ ဂီတပညာ၊ ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် ဂီတ။ ထို့ကြောင့် Pm paleographic method တွင် အရင်းအမြစ်လေ့လာမှုများ၊ ဂီတနှင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုတို့ကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ဂီတသမိုင်း။ သုတေသန၊ သီအိုရီကိုသုံးတယ်။ ကိန်းဂဏန်းအချက်အလက်များ၊ သတင်းအချက်အလက်သီအိုရီနှင့် အခြားသော သိပ္ပံနှင့် ပညာရပ်များ၏ တိုးတက်မှုများနှင့် နည်းလမ်းများ။

ဂီတသုတေသန။ လက်ရေးဖြင့်ရေးထားသော ပစ္စည်းသည် အောက်ပါနည်းပညာများကို ဖြတ်သန်းပါသည်။ အဆင့်များ-

1) အရင်းအမြစ်လေ့လာမှု (အထိမ်းအမှတ်အဆောက်အအုံကိုဖော်ထုတ်ခြင်း၊ ၎င်း၏ဖော်ပြချက်နှင့်အမျိုးအစားခွဲခြားခြင်း);

2) ယေဘူယျအရောင်ဖျော့ဖျော့ (လက်ရေးစာမူ၏အရောင်ဖျော့ဖျော့လေ့လာခြင်း- ပြင်ပအင်္ဂါရပ်များ၊ ချိန်းတွေ့ခြင်း၊ စာရေးဆရာ၊ ထိန်းသိမ်းခြင်း၊ နှုတ်နှင့်ဂီတစာသားများ၏ အရေးအသားပုံစံ၊ pagination စသည်ဖြင့်)။

3) ဂီတ-အရောင်ဖျော့ဖျော့ (နှုတ်နှင့်ဂီတဆိုင်ရာစာသားများ၏ဆက်စပ်မှု၏အင်္ဂါရပ်များ, ဂီတအသံသွင်းစနစ်၏အမျိုးအစားခွဲခြား, နှိုင်းယှဉ်ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းနှင့်ဂရပ်ဖစ်ရှုပ်ထွေးမှုများ၏စနစ်တကျနှင့်ဂီတအသံသွင်း၏ဒြပ်စင်, စသည်) ။ ဂီတ-ရုပ်သွင်ပြင်။ သုတေသနအဆင့်တွင် သမိုင်းဆိုင်ရာ၊ ဂီတနှင့် သီအိုရီ၊ သင်္ချာဆိုင်ရာ နှိုင်းယှဉ်အသုံးပြုမှု ပါဝင်သည်။ ပစ္စည်းစုပုံခြင်းနှင့် P. m ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်နှင့်အမျှ ချဲ့ထွင်နေသော စက်ဝိုင်းနှင့် အခြားနည်းလမ်းများ၊ သူကိုယ်တိုင်က ဂီတ-နည်းပညာ။ စည်းကမ်းများ

ဂီတ-ရုပ်ပုံသဏ္ဍာန်ရလဒ်များ။ လေ့လာမှုများကို တယ်လီစာ ထုတ်ဝေမှုများ အပါအဝင် ထုတ်ဝေမှုများတွင် ထင်ဟပ်စေသည်။ ဂီတကို ပုံဖော်ခြင်းနှင့် ဘာသာပြန်ခြင်းဆိုင်ရာ နည်းစနစ်များ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု မကြာခဏ ပါဝင်သော သိပ္ပံသုတေသနနှင့် မှတ်ချက်ပေးသည့် အထိမ်းအမှတ်များ။ စာသားမှ linear notation ။

P.m. တွင် ရုရှားကို ခွဲခြားနိုင်သည်။ chanter paleography၊ Byzantine (ဂရိ) ဂီတ။ paleography၊ လက်တင် (Gregorian) ဂီတ။ ပုံသဏ္ဍာန်၊ လက်မောင်း။ ဂီတပုံသဏ္ဍာန်နှင့် အခြားနယ်ပယ်များ။ အပိုင်းခွဲသည် graphic၊ syntactic ကိုအခြေခံသည်။ ဂီတ၏အခြားအင်္ဂါရပ်များ။ အထိမ်းအမှတ်နေရာများတွင် မှတ်တမ်းများ၊ P.m ၏ ဘာသာရပ်တိုင်း၊ သီးခြားဘာသာစကားတစ်ခုပါရှိသော အချို့သောဘာသာစကားဖြင့် စည်းကမ်းအတိုင်း စာမူ၏စက်ဝိုင်းတစ်ခုနှင့် သက်ဆိုင်ပါသည်။ အသုံးပြုထားသော ဂီတစနစ်များတွင် အင်္ဂါရပ်များ။ မှတ်တမ်းများ။ အနာဂတ်တွင်၊ ပိုမိုထူးခြားကောင်းမွန်ပြီး ပစ္စည်းစုဆောင်းမှုနှင့်အတူ၊ P. m အမျိုးအစားအသစ်များသည် ထင်ရှားလာမည်ဖြစ်သည်။

အထူးသိပ္ပံအနေဖြင့် P. m. 50s တွင်ပုံသဏ္ဍာန်စတင်ခဲ့သည်။ 19 ရာစု၏ အခြေခံကျသော အရေးပါမှုမှာ ပြင်သစ်တို့၏ လက်ရာများဖြစ်သည်။ အလယ်ခေတ်လေ့လာမှုကို တည်ထောင်ခဲ့သူ သိပ္ပံပညာရှင် EA Kusmaker ခိုင်မာသောသိပ္ပံနည်းကျအခြေခံပေါ်တွင် တေးဂီတရေးသားခြင်းနှင့် အနောက်ဥရောပ၏မူလအစနှင့်ပတ်သက်၍ အခြေအမြစ်မရှိသော ယူဆချက်များကို ငြင်းဆိုခဲ့သည်။ nevm။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ X. Riemann၊ O. Fleischer, P. Wagner သည် လေ့လာခြင်းနှင့် ပုံဖော်ခြင်းဆိုင်ရာ အရေးအသားများကို လေ့လာခြင်းနှင့် ပုံဖော်ခြင်းအတွက် ကြီးမားသော ပံ့ပိုးကူညီမှုတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers နှင့် အခြားသူများ။ 1889-1950 တွင် ပြင်သစ်နိုင်ငံ၌ တည်းဖြတ်မှုအောက်တွင်။ A. Mokro (1931 – J. Gazhar) မှ အသေးစိတ် သုတေသနပြုကာ ညစ်ညမ်းသော အရေးအသား၏ အထိမ်းအမှတ် အများအပြားကို စုစည်းထုတ်ဝေခဲ့သည်။ မှတ်ချက် (“Pleographie musical” – “Musical paleography”၊ အတွဲ ၁၉။) Byzantine အလယ်ခေတ်၏အင်္ဂါရပ်များ။ 19 နှင့် 19 ရာစုအလှည့်တွင် A. Gastuet နှင့် JB Thibaut တို့၏လက်ရာများတွင် အမှတ်အသားများကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်ဖော်ပြခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း၊ 20s နှင့် 20s များတွင် ဤနယ်ပယ်တွင် ပြတ်ပြတ်သားသား အောင်မြင်မှုများ ရရှိခဲ့သည်။ E. Welles၊ GJW Tilyard နှင့် K. Hög တို့၏ သုတေသနကို ကျေးဇူးတင်ပါသည်။ Paleo-Byzantine အမှတ်အသားများကို နားလည်ရန် လမ်းဖွင့်ပေးသည့် Middle Byzantine အမှတ်အသားကို လုံးလုံးလျားလျား ပုံဖော်နိုင်ခဲ့သည်။ 30 ခုနှစ်မှစ၍ Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music) စီးရီးကို သိပ္ပံနည်းကျ မှတ်ချက်ပေးထားသော စာပေများနှင့် အထူးလေ့လာမှုများ ပါဝင်သည်။ ခေတ်သစ်သိပ္ပံနည်းကျ လက်ရာများတွင် ဘိုင်ဇန်တိုင်း၏ အခြေခံအုတ်မြစ်များ၏ တူညီသော အယူအဆသည် ပို၍ပို၍ အသိအမှတ်ပြုလာပါသည်။ နှင့် အနောက်ဥရောပ ရာဇ၀တ်မှု မဟုတ်သော အရေးအသားများနှင့် အလယ်ခေတ် အမျိုးအစားအားလုံးကို လွှမ်းခြုံနိုင်သော စကြာဝဠာ P. m. တစ်ခုတည်းကို ဖန်တီးနိုင်ခြေ။ သီချင်းရေးခြင်း။

ရုရှ။ တေးရေးတေးဆိုသည် ၁၂ ကြိမ်မြောက် - အစောပိုင်းတွင် လက်ရေးဖြင့်ရေးထားသော Slavic-Russian သီချင်းဆိုခြင်းကို စူးစမ်းသည်။ 12 ရာစု (သီးခြားလက်ရေးစာမူများ – 18 ရာစုအထိ) – Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi စသည်ဖြင့် ဤလက်ရေးစာမူများတွင် စည်းကမ်းအတိုင်း, muses ၏ ideographic (znamenny) စနစ်များကို အသုံးပြုပါသည်။ မှတ်တမ်းများ- ကွန်ဒါကာ၊ တိုင်၊ ခရီးသွား စသဖြင့်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ရုရှ၏ သီချင်းဆိုပုံအရုပ်ပုံများသည် 20 ရာစုတွင်ရှိခဲ့သော notolinear အရေးအသားကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်။ ရုရှားမှာ သီးသန့်။ အင်္ဂါရပ်များ (ကိယက်ဗ်နဖူးစည်းစာတန်းဟုခေါ်သော၊ အပြည့်အဝမလေ့လာရသေးသောအင်္ဂါရပ်များ) နှင့် con ၏နဖူးစည်းပုံ-notolinear လက်ရေးစာမူများ။ 17 – တောင်းရမ်းပါ။ 17 ရာစု (ကြည့်ပါ။ နှစ်ထပ်နဖူးစည်းစာတန်း) ကိုနှိုင်းယှဉ်ဖို့အခွင့်အလမ်းပေးခြင်း။ ကွဲပြားသော ဂီတကုဒ်စနစ်နှစ်ခုကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း။ အသံထွက်။ Znamenny အရေးအသားကို လေ့လာခြင်းအား VM Undolsky (18) နှင့် IP Sakharov (1846) မှ စတင်ခဲ့ပါသည်။ ဂီတ-ရုပ်သွင်ပြင်။ သုတေသနကို VF Odoevsky နှင့် VV Stasov မှလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ အရေးကြီးသော သမိုင်းဆိုင်ရာ ယေဘုယျ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များနှင့် သိပ္ပံပညာကိုပေးသော အဆင့်သစ်။ ပစ္စည်းကိုစနစ်တကျပြုလုပ်ခြင်းသည် DV Razumovsky ၏လက်ရာများဖြစ်သည်။ ရုရှားပြဿနာများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် သိသာထင်ရှားသော ပံ့ပိုးကူညီမှုများ၊ Singing paleography ကို SV Smolensky၊ VM Metallov၊ AV Preobrazhensky နှင့် နောက်ပိုင်းတွင် VM Belyaev၊ MV Brazhnikov၊ ND Uspensky နှင့် အခြားသူများက မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ Brazhnikov သည် သိပ္ပံပညာဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် အရေးပါသောအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။ ရုရှားသီချင်းဆိုပုံရုပ်ပုံလွှာ၏အခြေခံ။ သူသည် ဂီတဗေဒကျောင်းသားများအတွက် ဂီတပညာအထူးသင်တန်းကို 1849 မှ 1969 ခုနှစ်မှ သူ့ဘဝကုန်ဆုံးချိန် (1973) အထိ Leningrad Conservatory တွင် သင်ကြားပို့ချခဲ့သည်။ သူသည် ရုရှား၏ အယူအဆကို ပုံဖော်ခဲ့သည်။ သိပ္ပံပညာတစ်ခုအနေဖြင့် paleography ကိုသီဆိုသည်။ စည်းမျဥ်းစည်းကမ်း (ယခင်က၊ ၎င်း၏ ရှုထောင့်အများအပြားကို ရုရှားမိသားစုမှတ်တမ်း သို့မဟုတ် ဘုရားကျောင်း-သီချင်းဆိုခြင်းဆိုင်ရာ ရှေးဟောင်းသုတေသနပညာဖြင့် ထည့်သွင်းစဉ်းစားခဲ့သည်)။ ဤသိပ္ပံပညာ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ခေတ်သစ်အဆင့်တွင် သက်ဆိုင်ရာ အရင်းအမြစ်၊ နည်းစနစ်နှင့် muz.-paleographic ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ပြဿနာများ။ သီချင်းရေးစာမူများကို ဖော်ပြသည့် နည်းစနစ်ကို ယေဘူယျအသုံးအနှုန်းများ (Brazhnikov) တွင် တီထွင်ထားသော်လည်း ရုရှားဘာသာစကားကို စနစ်တကျပြုလုပ်ခြင်းနှင့် အမျိုးအစားခွဲခြားခြင်းဆိုင်ရာ ပြဿနာများကို ဖြေရှင်းနိုင်ခြင်းမရှိသေးပါ။ ဂီတအထိမ်းအမှတ်များ၊ သီချင်းဆိုအမျိုးအစားများ ဆင့်ကဲပြောင်းလဲခြင်း၊ ရုရှား၏ဇာစ်မြစ်ပြဿနာကို မဖြေရှင်းနိုင်ပါ။ ဂီတစနစ်များ။ syntactic ၏ဘက်ခြမ်းနှင့် semantics ၏ဘက်ခြမ်းမှနှစ်ခုလုံးကိုမှတ်တမ်းတင်သည်။ ဥပါဒ်ပြဿနာနှင့် ဆက်နွှယ်သော coding muses ပြဿနာများ။ znamenny စနစ်များတွင် အချက်အလက်များ နှင့် znamenny စနစ်များ ၏ ဆင့်ကဲ ပြောင်းလဲမှုများ ၊ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်၏ ရှုထောင့်များထဲမှ တစ်ခုမှာ သမိုင်းဆိုင်ရာ မေးခွန်းဖြစ်သည်။ Znamenny script ၏ အချိန်အပိုင်းအခြားဖြတ်ခြင်း (Brazhnikov သည် နဖူးစည်းပုံဂရပ်ဖစ်များကို ပြောင်းလဲခြင်းအပေါ် အခြေခံ၍ ရောင်ရမ်းမှုအသွင်ပြောင်းခြင်းကို အဆိုပြုခဲ့သည်); znamenny စနစ်များကို အမျိုးအစားခွဲခြင်းအား တီထွင်လျက်ရှိသည်။

ရုရှားသီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲ၏ အဓိကပြဿနာများထဲမှတစ်ခုမှာ - အမှတ်အသားမရှိသောကာလ၏ Znamenny အက္ခရာကို ပုံဖော်ခြင်း (Kryuki ကိုကြည့်ပါ)။ သိပ္ပံနည်းကျစာပေများတွင် ဤပြဿနာကိုဖြေရှင်းရန် မတူညီသောချဉ်းကပ်နည်းနှစ်ခုကို ဖော်ထုတ်ထားသည်။ ၎င်းတို့ထဲမှတစ်ခုမှာ “သိပြီးသားမှမသိသူဆီသို့” လမ်းကြောင်းဖြစ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ နှိုင်းရအပေါက်တန်ဖိုး (“အမှတ်အသား” နှင့် “လက်မှတ်” စာရေးခြင်း) ဖြစ်သည့် နောက်ပိုင်းချိတ်အမျိုးအစားများ (“အမှတ်အသား” နှင့် “လက်မှတ်” စာရေးခြင်း)၊ ပုံဖော်ထားသည်။ ဤနည်းလမ်းကို Smolensky မှတင်ပြခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် Metallov၊ Brazhnikov နှင့် I. Gardner တို့က ပြည်ပမှ ကာကွယ်ခဲ့သည်။ အနောက်တိုင်းသိပ္ပံပညာရှင်များစွာ (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) သည် Paleo-Byzantine စာဖြင့်ရေးသားထားသော ရှေးအကျဆုံးအမျိုးအစားများဖြစ်သော Znamenny နှင့် Kondakar ၏ နှိုင်းယှဉ်ချက်အပေါ် အခြေခံထားသည်။ ဤနည်းလမ်းများထဲမှ တစ်ခုမျှ အဆုံးသတ်သို့ ဦးတည်သွားနိုင်မည်မဟုတ်ပေ။ ပြဿနာကိုဖြေရှင်းရန်၊ အပြုသဘောဆောင်သော၊ သိပ္ပံနည်းကျလှုံ့ဆော်သောရလဒ်တစ်ခုရရှိရန်၊ ၎င်းတို့၏အပြန်အလှန်တုံ့ပြန်မှုသည် လိုအပ်ပါသည်။

လက်မောင်း။ music paleography သည် muses ၏ ရှေးခေတ်စနစ်များကို လေ့လာသည်။ အာမေးနီးယန်းတို့၏ အထိမ်းအမှတ် မှတ်တမ်းများ။ 5th-18 ရာစုဂီတယဉ်ကျေးမှု။ (၈ ရာစုမှ — khaz အမှတ်အသား)။ နောက်ဆုံးသုတေသနတွင်၊ တိကျသောနတ်ပါရှိသော အာမေးနီးယားတွင် လွတ်လပ်သောအမှတ်အသားစနစ်တစ်ခုကို တီထွင်ခဲ့ကြောင်း စာရေးသူသတိပြုမိပါသည်။ စရိုက်များ ရှေးလက်ရုံး။ ဂီတလက်ရေးစာမူများကို နိုင်ငံတော်တွင် စုဆောင်းလေ့လာခဲ့သည်။ လက်ရုံးဝန်ကြီးများကောင်စီလက်အောက်ရှိ ရှေးဟောင်းလက်ရေးစာမူများ သိမ်းဆည်းခြင်း။ ကမ္ဘာ့အရေးပါသော SSR (Matenadaran)။ လက်ရုံးပြဿနာများအနက်။ music paleography တွင် အစောပိုင်းလက်ရေးစာမူများ ချိန်းတွေ့ခြင်း၊ Arm ၏ ဥပါဒ် ပါဝင်သည်။ အမှတ်အသားနှင့် haz အမှတ်အသားများ၏ ရှေ့ပြေးပုံစံများကို ရှာဖွေခြင်း၊ ပုံဖော်ခြင်း၊ အလယ်ခေတ်၏ ဆက်ဆံရေးများကို လေ့လာခြင်း။ ပါမောက္ခ နှင့် Nar ဂီတ စသည်တို့

ဂီတ-ရုပ်သွင်ပြင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး။ အာမေးနီးယန်း တေးဂီတ ပုံသဏ္ဍာန်၏ ပြဿနာများသည် Gr ၏ အမည်များနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ Gapasakalyan၊ E. Tntesyan၊ Komitas။ ပထမအကြိမ်သည် ဥပါဒ်နှင့် haz အမှတ်အသားများ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ပြဿနာများကို သိပ္ပံနည်းကျစတင်ခဲ့သည်။ ဂီတ-ပဟေဠိ။ အာမေးနီးယန်းတွေရဲ့ အထိမ်းအမှတ်တွေကို လေ့လာတယ်။ ဂီတယဉ်ကျေးမှု; သီအိုရီဆိုင်ရာပြဿနာများကို XS Kushnarev၊ PA Atayan၊ NK Tagmizyan ၏လက်ရာများတွင်ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်။

ကိုးကား: Undolsky V.၊ ရုရှားနိုင်ငံရှိ ဘုရားကျောင်းသီချင်းဆိုခြင်း၏သမိုင်းကြောင်းကို မှတ်စုများ၊ "Readings in imp. ရုရှားသမိုင်းနှင့် ရှေးဟောင်းပစ္စည်းများအသင်း၊ ၁၈၄၆၊ အမှတ် ၃၊ Sakharov I.၊ ရုရှားအသင်းတော်ရွတ်ဆိုခြင်းဆိုင်ရာလေ့လာမှုများ၊ ပြည်သူ့ပညာရေးဝန်ကြီးဌာနဂျာနယ်၊ 1846၊ အပိုင်း 3; Lvov A F.၊ O လွတ်လပ်သော သို့မဟုတ် အချိုးမညီသော ရစ်သမ်၊ St. ပီတာစဘတ်၊ 1858; Razumovsky D. V., ဘုရားကျောင်း znamenny သီချင်းဆိုခြင်း၏ ဂီတမဟုတ်သော စာမူများပေါ်တွင်၊ M., 1863; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ရှေးဟောင်းသုတေသနအဘိဓာန်အတွက် ပစ္စည်းများ၊ “ရှေးဟောင်းပစ္စည်းများ။ မော်စကိုရှေးဟောင်းသုတေသနအသင်း၏ လုပ်ငန်းစဉ်များ၊ 1, M. , 1865; Smolensky S. V.၊ ရှေးခေတ် (XII-XIII ရာစုနှစ်များ) ၏ အကျဉ်းချုပ် ဖော်ပြချက်တစ်ခု ကျော်ကြားသော ဇီဝဗေဒပညာရှင် …, Kazan, 1887; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ Old Russian သီချင်းဆိုချက်များ၊ St. ပီတာစဘတ်၊ 1901; သူ၏၊ လက်ငင်းလက်တွေ့လုပ်ဆောင်မှုများနှင့် ရုရှားဘုရားကျောင်းသီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲ ရှေးဟောင်းသုတေသနနယ်ပယ်တွင် သိပ္ပံပညာဆိုင်ရာ သုတေသနလုပ်ငန်းများ၊ St. ပီတာစဘတ်၊ 1904; သူ၏၊ Kondakar နဖူးစည်းစာတန်းပါ အချက်အလက်အသစ်များစွာ၊ "RMG"၊ 1913၊ No 44-46၊ 49; Metalov V. M., ABC of hook singing, M., 1899; ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်၊ ရုရှားအတ္ထုပ္ပတ္တိ၊ အမ်၊ ၁၉၁၂၊ Preobrazhensky A. V., 1909th-1926th ရာစုများ၏ သီဆိုစာမူများတွင် ဂရိနှင့်ရုရှားဂီတအရေးအသား၏ တူညီမှုအပေါ် St. Petersburg၊ XNUMX; XII-XIII ရာစုနှစ်များရဲ့ ပြိုင်ဖက်ဖြစ်တဲ့ Greco-Russian သီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲ၊ “De musica”, L., XNUMX; Brazhnikov M. V.၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းများနှင့် XII-XVII ရာစုများ၏ Znamenny ရွတ်ဆိုမှုကို ပုံဖော်ခြင်းလုပ်ငန်းတာဝန်များ၊ L. - အမ်၊ ၁၉၄၉; သူ၏ New Monuments of Znamenny Chant, L., 1949; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik၊ “Beiträge zur Musikwissenchaft”၊ 1967၊ Jahrg။ 10, H ။ 3; စာအုပ်ထဲတွင် ရှေးဟောင်းရုရှားသီချင်းဆိုထားသည့် စာမူများဖော်ပြချက်အတွက် ၎င်း၏ အကျဉ်းလမ်းညွှန်ချက်များနှင့် အစီအမံများ။ : USSR တွင် သိမ်းဆည်းထားသော စာမူများ စုစည်းထားသော ကက်တလောက်အတွက် Slavonic ရုရှားစာမူများ၏ ဖော်ပြချက်အတွက် လမ်းညွှန်ချက်များ၊ 1, M., 1973; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; သူ၏ကိုယ်ပိုင်စာအုပ်၊ Fedor Krestyanin - ၁၉၇၄ ရာစု၏ရုရှားလူမျိုး၊ Krestyanin F., Stihiry, M., 1974; ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်၊ ရုရှားသီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲနှင့် ၎င်း၏ လက်တွေ့လုပ်ဆောင်မှုများ၊ "SM"၊ 1975၊ 4၊ သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ Old Russian Music ဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများ၊ L., 1975; Atayan R. A.၊ Armenian khaz အမှတ်အသားကို လေ့လာခြင်းနှင့် ပုံဖော်ခြင်းဆိုင်ရာ မေးခွန်းများ၊ Yer., 1954; Belyaev V. M., Old Russian ဂီတအရေးအသား, M., 1962; Uspensky N Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues & Relations, “Armenian Studies of Review”, P., 1970, t. VII; его же၊ အစောပိုင်းအလယ်ခေတ်ရှိ Armenian နှင့် Byzantine ဂီတ၏ Spruces၊ “Musyka”၊ 1977၊ နံပါတ် 1၊ စ 3-12; Apоян Н O., အလယ်ခေတ် Nevmennoe သဘောတရားအပေါ် အာမေးနီးယန်း Khazs ၏အခြေခံပေါ်တွင် မှတ်သားခြင်း, Yer., 1972; အာမေးနီးယန်း ခါ့ဇ်၊ Er., 1973၊ Keldysh Yu V.၊ Znamenny ရွတ်ဆိုမှု၏ဇာစ်မြစ်ပြဿနာ၊ "Musica antiqua"၊ Bydgoszcz၊ 1975; Nikishov G. A., 1th-3th ရာစုများ၏ kondakar အရေးအသား၏ နှိုင်းယှဥ်ပုံ၊ ibid.; Fleicher O.၊ Neumen-Studien၊ TI XNUMX-XNUMX၊ Lpz။ — B., 1895-1904; Wagner P.၊ Gregorian တေးသွားမိတ်ဆက်၊ အတွဲ။ 2, neumes, liturgical ရွတ်ဆိုမှုများ၏ paleography, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E.၊ Byzantine Music of Paldography လေ့လာမှု၊ «ZfMw»၊ 1929-1930၊ vol. 12, H ။ ၇; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 7, 1949; Tillyar d H. J. W., အလယ်ဘစ်ဇန်တိုင်းဂီတဆိုင်ရာမှတ်စု၏ လက်စွဲစာအုပ်၊ Cph., 1935; его же၊ အစောပိုင်း bytantines ဂီတသင်္ကေတ၊ «Byzantinische Zeitschrift»၊ 1952၊ H. 1; Коsсhmieder E., ရှေးအကျဆုံး Novgorod hirmology အပိုင်းအစများ, Lfg. 1-3၊ မြူးနစ်၊ 1952-58; его же, Slavic Krjuki အမှတ်အသား၏မူလအစတွင်၊ “60th Geburtstag၊ 1954 တွင် Dmytro Cyzevskyj အတွက် Festschrift for Dmytro Cyzevskyj၊ H 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., 1668 ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုမတိုင်မီ ရုရှားဟောင်း neumes ၏ရေးထုံးဖွဲ့နည်းအချို့၊ « Welt der Slaven »၊ 1960၊ နံပါတ် 2; его же, ရုရှဟောင်း Neumengesang ရှိ စကေးဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ ပြဿနာ၊ в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M.၊ Byzantines ဒြပ်စင်များ အစောပိုင်း slavic ရွတ်ဆိုမှု, Cph. ၁၉၆၀; Arro E.၊ အရှေ့ဥရောပတေးဂီတသမိုင်း၏ အဓိကပြဿနာများ၊ в сб.: Music of the East, (Bd) 1960, Kassel, 1; Old Russian neumatic အရေးအသား၏ လက်ရေးဖတ်စာအုပ်၊ ed. J v. Gardner နှင့် E. Koschmieder၊ Tl 1-3၊ မြူးနစ်၊ 1963-72; Floros C.၊ Kondakaria အမှတ်အသား၏ သရုပ်ဖော်ပုံ၊ в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же၊ Universale Neumenkunde၊ အတွဲ။

GA Nikishov