Parallelism |

စင်ပြိုင် (ဂရိ parallnlos - မျဉ်းပြိုင်၊ အလင်းရောင်။ - ဘေးချင်းကပ်လျက် တည်ရှိသော သို့မဟုတ် လမ်းလျှောက်ခြင်း) - ပိုလီဖုန်းပိုလီဖိုနီ၏ အသံနှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပိုသော ရွေ့လျားမှု။ သို့မဟုတ် homophonic ဂီတ။ ၎င်းတို့အကြား တူညီသောအချိန်ပိုင်း သို့မဟုတ် ကြားကာလများကို ထိန်းသိမ်းထားခြင်းဖြင့် အထည်များ (“ဖွင့်” P.) နှင့် အချို့သော အသံများ၏ ရွေ့လျားမှုပုံစံများ (“hidden” P.)။ P. သည် တူညီသောအသံကို အဋ္ဌကက်တစ်ခုသို့ နှစ်ဆတိုးခြင်းမှ ပရော်ဖက်ဆာတွင် အဆက်မပြတ်အသုံးပြုနေသည့် octave အများအပြားသို့ပင် ခွဲခြားထားသင့်သည်။ ဂီတ။ P. သည် အချို့သောကုတင်များ၏ လက္ခဏာများဖြစ်သည်။ လူအချို့၏တောင်းဆိုမှု၊ ဂီတ။ အမျိုးအစားများ (ဥပမာ၊ ရုရှားနှင့် ယူကရိန်း Kant)။ ရှေးခေတ်ကတည်းက လူသိများသော၊ အစောဆုံး Prof ပုံစံများ။ polyphony သည် အသံများ၏ အပြိုင်ရွေ့လျားမှုကို အခြေခံပြီး သုံးပုံတစ်ပုံသာမက ပဉ္စမမြောက်၊ quarts နှင့် စက္ကန့်များကိုလည်း အသုံးပြုခဲ့သည် (Organum ကိုကြည့်ပါ)။ နောက်ပိုင်းတွင် prof. ဂီတအက်ပလီကေးရှင်း Ch ကိုတွေ့ရှိခဲ့သည်။ arr P. တတိယနှင့် ဆဌမ။ P. octaves နှင့် ပဉ္စမတို့သည် 13th-14 ရာစုများ။ ဂီတကို ပိတ်ပင်ထားသည်။ သီအိုရီအရ အသံတစ်ခုချင်းစီ၏ ရွေ့လျားမှု၏ လွတ်လပ်မှုကို ချိုးဖောက်ခြင်း ဖြစ်သည်။ 18 ရာစုတွင် ဤစည်းမျဉ်းအတွက် ခြွင်းချက်တစ်ခုကို တည်ထောင်ခဲ့သည် - ("Mozartian fifths" ဟုခေါ်သည်) တိုးလာနေသော VII ဒီဂရီ၏ ပဉ္စမ-လိင်တက်ကြိုးကို ဖြေရှင်းသောအခါ အပြိုင်ပဉ္စမမြောက်ကို ခွင့်ပြုခဲ့သည်။

17-18 ရာစုများတွင်။ P. octaves ၏တားမြစ်ချက်နှင့် ပဉ္စမအချက်များကို "hidden" P. ("horn fifths" ဟုခေါ်တွင်ခြင်းမှအပ) - အဋ္ဌမမြောက် သို့မဟုတ် ပဉ္စမမြောက်သို့ ဦးတည်ချက်တစ်ခုမှ အသံများ ရွေ့လျားမှုအပြင် ယင်းကဲ့သို့ အပြုအမူ၊ Krom မျဉ်းပြိုင် octave သို့မဟုတ် ပဉ္စမမြောက် အသံများကို ပြင်းထန်သော အတိုင်းအတာများဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည် (ဤကြားကာလများကို တိုင်းတာမှုတစ်ခုလုံးတွင် မထိန်းသိမ်းထားလျှင်ပင်)၊ အသံများ၏ဆန့်ကျင်ဘက်လှုပ်ရှားမှုအားဖြင့် octave သို့မဟုတ် ပဉ္စမအသွင်ကူးပြောင်းမှုကိုလည်း တားမြစ်ထားသည်။ အချို့သောသီအိုရီများ (G. Zarlino) သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု၏အထက်လေသံဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသော tritone ကြောင့် အပြိုင်အဓိကသုံးပုံနှစ်ပုံ၏ ဆက်ခံမှုကို မလိုလားဟုယူဆသည်-

လက်တွေ့တွင်၊ တင်းကျပ်သောပုံစံ၏ ပေါင်းစပ်မှုများနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုနှင့် polyphony ဆိုင်ရာ လေ့လာမှုစာတမ်းများ အပါအဝင်၊ ဤစည်းမျဉ်းအားလုံးကို Ch တွင် လိုက်နာပါသည်။ arr အကောင်းဆုံးကြားနိုင်သော အစွန်းရောက်အသံများနှင့် ဆက်နွှယ်နေသည်။ အထည်များ။

19 ရာစုကတည်းက P. ပဉ္စမအချက်များနှင့် အလိုက်အထိုက်အားလုံးကို တေးရေးဆရာများက တိကျသေချာသော အနုပညာတစ်ခုရရှိရန် တမင်တကာ အသုံးပြုလေ့ရှိသည်။ အကျိုးသက်ရောက်မှု (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) သို့မဟုတ် Nar ၏ဇာတ်ကောင်ကို ပြန်လည်ဖန်တီးရန်။ ဂီတတီးမှုတ်ခြင်း၊ ရှေးခေတ်၏အရောင် (Verdi's Requiem)။

ကိုးကား: Stasov VV၊ Glinka အကြောင်း မစ္စတာ Rostislav ထံပေးစာ၊ ပြဇာတ်နှင့် ဂီတစာစောင်၊ 1857၊ နံပါတ် 42 (စာအုပ်- VV Stasov။ ဂီတဆိုင်ရာဆောင်းပါးများ၊ VV Protopopov တည်းဖြတ်သော စာစောင်၊ စာစောင် 1၊ M.၊ 1974၊ 352- 57); Tyulin Yu။ N., ဂီတသီအိုရီနှင့်လက်တွေ့တွင် Parallelisms, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (တူညီသော Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938။