အတုခိုး |

lat မှ အတုယူ - အတုယူခြင်း။

တေးသံတစ်ခု၏ အသံတစ်ခုတွင် တိကျသော သို့မဟုတ် မမှန်ကန်သော ထပ်ခါတလဲလဲသည် အခြားအသံတစ်ခုဖြင့် မမြည်မီ ချက်ချင်းပင်။ တေးဂီတကို ပထမဆုံးဖော်ပြသောအသံကို အစဦး သို့မဟုတ် ပရိုပိုစတာ (အီတလီပရိုပိုစတာ-ဝါကျ)၊ ထပ်ခါတလဲလဲ-တုပခြင်း သို့မဟုတ် ရီပိုစတာ (အီတလီရိစ်ပိုစတာ-အဖြေ၊ ကန့်ကွက်မှု) ဟုခေါ်သည်။

risposta ၏ဝင်ရောက်ပြီးနောက်၊ တေးဂီတသံလွင်လွင်သောလှုပ်ရှားမှုသည် ပရိုပိုစတာတွင် ဆက်လက်တည်ရှိနေပါက၊ ရီပိုစတာ (risposta) နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်တစ်ခုဖြစ်လာပါက၊ ယင်းဟုခေါ်တွင်သည်။ ဆန့်ကျင်မှု ၊ ထို့နောက် polyphonic ပေါ်ပေါက်လာသည်။ အထည်။ Risposta ဝင်လာသည် သို့မဟုတ် မြူးမြူးကြွကြွ ဖြစ်နေသည့်အချိန်တွင် proposta သည် တိတ်ဆိတ်သွားပါက၊ အထည်သည် homophonic ဖြစ်သွားသည်။ proposta တွင်ဖော်ပြထားသောတေးသွားကို အသံများစွာဖြင့် ဆက်တိုက်တုပနိုင်သည် (I, II, III, etc. risposts များတွင်)

WA Mozart ။ "ကျန်းမာသော Canon"။

double နှင့် triple I. ကို တပြိုင်နက်တည်း တုပခြင်းဟုလည်း သုံးသည်။ ကျားကန်နှစ်ခု သို့မဟုတ် သုံးခု၏ ထုတ်ပြန်ချက် (ထပ်ခါတလဲလဲ)

DD Shostakovich ။ 24 စန္ဒယားအတွက် preludes နှင့် fugues၊ op. 87၊ No 4 (fugue)။

တင်ပြချက်သည် monophonic ဖြစ်သည့် ပရိုပိုစတာ၏ ထိုအပိုင်းကိုသာ တုပပါက I. ကို ရိုးရိုးဟု ခေါ်သည်။ risposta သည် proposta (သို့မဟုတ် အနည်းဆုံး 4) ၏ အပိုင်းအားလုံးကို တစိုက်မတ်မတ် အတုယူပါက I. ကို Canonical ဟုခေါ်သည် (canon၊ p. 505 တွင် ပထမဥပမာကို ကြည့်ပါ)။ Risposta သည် မည်သည့်အသံ-ရာဂဏန်းအဆင့်တွင်မဆို ဝင်ရောက်နိုင်သည်။ ထို့ကြောင့် I. သည် အတုယူသည့်အသံ (risposts) ၏ဝင်ရောက်ချိန်၌သာမက - တစ်၊ နှစ်၊ သုံး၊ တိုင်းတာပြီးနောက် သို့မဟုတ် ပရိုပိုစတာ၏အစပြီးနောက် တိုင်းတာမှု၏အစိတ်အပိုင်းများမှတစ်ဆင့် ကွဲပြားသည်သာမက ဦးတည်ချက်နှင့် ကြားကာလ ( တညီတညွတ်တည်း၊ အထက် သို့မဟုတ် အောက်၌ ဒုတိယ၊ တတိယ၊ စတုတ္ထ စသည်ဖြင့်)။ 15 ရာစုကတည်းကဖြစ်နေပြီ။ လေးပုံပုံ-ပဉ္စမတွင် I. ၏ ကြီးစိုးမှုသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ အထူးသဖြင့် fugue တွင် လွှမ်းမိုးလာခဲ့သည့် tonic-dominant relation သည် သိသာသည်။

I. တွင် ladotonal စနစ်၏ဗဟိုချုပ်ကိုင်မှုနှင့်အတူ tonic-လွှမ်းမိုးထားသောဆက်ဆံရေး၏, ဟုခေါ်သည်။ ချောမွေ့သော မော်ဂျူလာကို မြှင့်တင်ပေးသည့် လေသံတုံ့ပြန်မှုနည်းပညာ။ ဤနည်းပညာကို ပူးတွဲထုတ်ကုန်များတွင် ဆက်လက်အသုံးပြုနေပါသည်။

သံယောဇဉ်နဲ့ တွဲပြီး တုံ့ပြန်တာကို လို့ ခေါ်တာ။ လွတ်လပ်သော I.၊ အတုယူသည့်အသံသည် တေးဂီတ၏ ယေဘုယျအချက်များကိုသာ ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ပုံဆွဲခြင်း သို့မဟုတ် ဆောင်ပုဒ်၏ ဝိသေသ ရစ်သမ် (rhythm. I.)။

DS Bortnyansky ၃၂ ကြိမ်မြောက် ဓမ္မဖျော်ဖြေပွဲ။

I. သည် အကြောင်းအရာအလိုက် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး နည်းလမ်းတစ်ခုအဖြစ် အလွန်အရေးကြီးပါသည်။ ပစ္စည်း အသွင်သဏ္ဍာန်တိုးတက်မှုကိုဦးတည်စေပြီး၊ I. သည် တစ်ချိန်တည်းတွင် အကြောင်းအရာအလိုက် အာမခံပါသည်။ (ပုံဆောင်) ညီညွတ်ရေး။ 13 ရာစုရောက်နေပြီ။ I. သည် prof တွင် အသုံးအများဆုံးတစ်ခုဖြစ်လာသည်။ ဂီတတင်ဆက်မှုနည်းပညာ။ Nar တွင် ထင်ရှားသော polyphony I. သည် အချို့သော အသက်ရှင်ကျန်ရစ်သော မှတ်တမ်းများတွင် သက်သေပြထားသည့်အတိုင်း အစောပိုင်းတွင် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ 13 ရာစု၏ဂီတပုံစံများတွင် cantus firmus (rondo၊ ကုမ္ပဏီနှင့်ထို့နောက် motet နှင့် mass) နှင့်တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်းချိတ်ဆက်ထားသော contrapuntal ကိုအဆက်မပြတ်အသုံးပြုခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် အတုအယောင်။ နည်းပညာ။ 15th-16 ရာစုနှစ်များအတွင်း နယ်သာလန်မှ သခင်များ။ (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) အတုခိုးတယ်။ နည်းပညာ အထူးသဖြင့် Canonical သည် မြင့်မားသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ ထိုအချိန်ကပင် I. နှင့် တိုက်ရိုက်လှုပ်ရှားမှုတွင် I. ကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် အသုံးပြုခဲ့သည်-

S. Scheidt “Vater unser im Himmelreich” သီချင်းတွင် ကွဲပြားမှုများ။

စည်းချက်ညီညီ အပြန်အလှန် (crashy) လှုပ်ရှားမှုတွင်လည်း တွေ့ဆုံခဲ့ကြပါသည်။ (ဥပမာ၊ အသံအားလုံး၏ကြာချိန်ကို နှစ်ဆတိုး၍) လျှော့ချပါ။

16 ရာစု အုပ်စိုးမှုမှ ရိုးရှင်းသော I.I. ရာထူးကို သိမ်းပိုက်ခဲ့ပြီး သူမကိုလည်း အတုယူနိုင်ခဲ့သည်။ 17 နှင့် 18 ရာစုများ၏ပုံစံများ။ (canzones, motets, ricercars, masses, fugues, fantasies)။ ရိုးရှင်းသော I. ကို အမည်စာရင်းတင်သွင်းခြင်းသည် အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ၊ ကျမ်းဂန်ကျမ်းဂန်များအတွက် အလွန်အကျွံ စိတ်အားထက်သန်မှုကို တုံ့ပြန်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ နည်းပညာ။ I. ပြန်လာခြင်း (ရွံ့ရှာ) လှုပ်ရှားမှု စသည်တို့ကို နားဖြင့် မရိပ်မိစေရန် သို့မဟုတ် ခက်ခက်ခဲခဲဖြင့်သာ ရိပ်မိရန် အရေးကြီးပါသည်။

JS Bach ကြီးစိုးမှု လက်ထက်သို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ ရာထူးများ၊ အတုအယောင်ပုံစံများ (အဓိကအားဖြင့် fugue) ပုံစံများသည် လွတ်လပ်သောကြောင့် နောက်ပိုင်းခေတ်များဖြစ်သည်။ ရော့။ မကြာခဏအသုံးပြုမှု နည်းပါးသော်လည်း အကြောင်းအရာအလိုက်၊ ၎င်း၏ အမျိုးအစား အင်္ဂါရပ်များနှင့် အလုပ်၏ တိကျသော အယူအဆအပေါ် မူတည်၍ ကြီးမားသော Homophonic ပုံစံများထဲသို့ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်သည်။

V. Ya ရှေဗလင်။ String Quartet No 4၊ နောက်ဆုံး။

ကိုးကား: Sokolov HA၊ cantus firmus တွင် အတုယူမှုများ၊ L., 1928; Skrebkov S., ကျောင်းသုံးစာအုပ်၊ M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. နှင့် Mueller T., polyphony ၏ Textbook, M., 1961, 1969; Protopopov V., ၎င်း၏အရေးအပါဆုံးဖြစ်ရပ်များတွင် polyphony ၏သမိုင်း။ (စာစောင် 2)၊ XVIII-XIX ရာစုများ၏ အနောက်ဥရောပဂန္ထဝင်၊ အမ်၊ ၁၉၆၅၊ Mazel L.၊ ခေတ်မီဂီတ၏ဘာသာစကားဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးနည်းလမ်းများအတွက် "SM"၊ 1965၊ နံပါတ် 1965။

TF Muller