ဂီတဝေဖန်မှု |

fr ထံမှ ရှေးဂရိ κριτική τέχνη "ခွဲခြမ်းစိပ်ဖြာခြင်း အနုပညာ" မှ ဝေဖန်ချက်

ဂီတအနုပညာဆိုင်ရာ ဖြစ်စဉ်များကို လေ့လာခြင်း၊ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းနှင့် အကဲဖြတ်ခြင်း။ ကျယ်ပြန့်သောသဘောအရ၊ ဂန္ထဝင်ဂီတသည် အကဲဖြတ်သည့်ဒြပ်စင်သည် အလှဗေဒ၏အဓိကအစိတ်အပိုင်းဖြစ်သောကြောင့် ဂီတကိုလေ့လာခြင်း၏အစိတ်အပိုင်းဖြစ်သည်။ စီရင်ချက်။ ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ ဝေဖန်ပါ။ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာအချက်ကို အကဲဖြတ်ခြင်းသည် ၎င်း၏ဖြစ်ပျက်မှု၏ သီးခြားအခြေအနေများ၊ ဂီတ၏ အထွေထွေလုပ်ငန်းစဉ်တွင် နေရာယူထားသည့်နေရာကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်းမရှိဘဲ မဖြစ်နိုင်ပေ။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ လူ့အဖွဲ့အစည်း။ သတ်မှတ်ထားသော သမိုင်းဝင်ကာလတစ်ခုအတွင်း နိုင်ငံနှင့်လူမျိုး၏ ယဉ်ကျေးမှုဘဝ၊ ခေတ်။ သက်သေအထောက်အထားကို အခြေခံပြီး ယုံကြည်စိတ်ချရစေရန်အတွက်၊ ဤအကဲဖြတ်မှုသည် ခိုင်မာသောနည်းစနစ်ဆိုင်ရာ အခြေခံမူများပေါ်တွင် အခြေခံရမည်ဖြစ်သည်။ အခြေခံများနှင့် သမိုင်းဝင်ရလဒ်များ သီအိုရီနှင့် ဂီတပညာရှင်။ သုတေသန (ဂီတခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုကိုကြည့်ပါ)။

ဂန္ထဝင်ဂီတနှင့် ဂီတသိပ္ပံကြားတွင် အခြေခံကျသော အခြေခံကွာခြားချက်မရှိပါ၊ ၎င်းတို့ကြားတွင် မကြာခဏ ခွဲခြားရခက်ပါသည်။ ဤနယ်ပယ်များကို ခွဲဝေခြင်းသည် ၎င်းတို့ရင်ဆိုင်နေရသော လုပ်ငန်းတာဝန်များ၏ အကြောင်းအရာနှင့် အနှစ်သာရအပေါ် များစွာအခြေခံခြင်းမဟုတ်ဘဲ ၎င်းတို့၏ အကောင်အထည်ဖော်မှုပုံစံများအပေါ်တွင် များစွာအခြေခံပါသည်။ VG Belinsky သည် မီးထွန်းခြင်းကို ကန့်ကွက်သည်။ သမိုင်းဆိုင်ရာ၊ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုနှင့် ဗေဒဆိုင်ရာဝေဖန်ရေး (ဆိုလိုသည်မှာ အကဲဖြတ်ခြင်း) က ဤသို့ရေးသားခဲ့သည်– “အနုစိတ်မပါဘဲ သမိုင်းဆိုင်ရာ ဝေဖန်ချက်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့် သမိုင်းမရှိသော အနုသယသည် တစ်ဖက်သတ်ဖြစ်သောကြောင့် မှားလိမ့်မည်။ ဝေဖန်ရေးဆိုတာ တစ်ခုတည်းဖြစ်သင့်ပြီး အမြင်တွေရဲ့ ဘက်စုံသုံးနိုင်မှုဟာ စနစ်တစ်ခုကနေ၊ စနစ်တစ်ခုကနေ အနုပညာတစ်ခုရဲ့ ဆင်ခြင်သုံးသပ်မှုကနေ လာသင့်ပါတယ်... "ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း" ဟူသော စကားလုံးမှာ "ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း" ဟူသော အဓိပ္ပါယ်မှာ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း၊ ပြိုကွဲခြင်းမှ ဆင်းသက်လာခြင်းဖြစ်သည်။ -rye သည် မည်သည့်ဝေဖန်မှုမဆို၊ သမိုင်းဆိုင်ရာ သို့မဟုတ် အနုပညာမြောက်သည့်အရာဖြစ်သည်” (VG Belinsky, Poln. sobr. soch., vol. 6, 1955, p. 284)။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Belinsky က "ဝေဖန်မှုကို သူ့ဘာသာသူ ဆက်စပ်မှုအရ အမျိုးမျိုးခွဲခြားနိုင်သည်..." (ibid., p. 325)။ တစ်နည်းဆိုရသော်၊ ဤကိစ္စတွင် ဆောင်ရွက်နေသည့် သီးခြားလုပ်ငန်းတစ်ခုအပေါ် မူတည်၍ ဝေဖန်မှု၏ မည်သည့်ဒြပ်စင်ကိုမဆို ရှေ့တန်းမှ ခွဲဝေပေးခြင်းနှင့် ယင်းကိစ္စရပ်အပေါ် မူတည်၍ အခြားသူများထက် ပျံ့နှံ့မှုကို ခွင့်ပြုခဲ့သည်။

အနုပညာနယ်ပယ်။ ယေဘုယျအားဖြင့် ဝေဖန်မှုများ၊ နှင့် K. m. ကို Ch ဟုခေါ်သည်။ arr ခေတ်ပြိုင်ဖြစ်စဉ်များကို အကဲဖြတ်ခြင်း။ ထို့ကြောင့် အထူးလိုအပ်ချက်အချို့ကို ၎င်းတွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ ဝေဖန်မှုများသည် မိုဘိုင်းလ်ဖြစ်ရပါမည်။ ဝေဖန်ပိုင်းခြားစိတ်ဖြာခြင်းနှင့် အကဲဖြတ်ခြင်း dep. အနုပညာ။ ဖြစ်ရပ်ဆန်းများ (ထုတ်ကုန်အသစ်ဖြစ်စေ၊ ဖျော်ဖြေသူ၏ ဖျော်ဖြေမှု၊ အော်ပရာ သို့မဟုတ် ဘဲလေးအကြိုပြသမှု) သည် ယေဘုယျအားဖြင့် အလှအပဆိုင်ရာ အကာအကွယ်အချို့နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ရာထူးများ။ ဒါက K. m ကိုပေးတယ်။ အများသူငှာ သိသာထင်ရှားသော အများသိအောင်ဝါဒ၏ အင်္ဂါရပ်များ။ ဝေဖန်ရေးသည် အယူဝါဒဆိုင်ရာ အနုပညာတိုက်ပွဲတွင် တက်တက်ကြွကြွနှင့် တိုက်ရိုက်ပါဝင်ပါသည်။ လမ်းညွှန်ချက်များ

ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော အလုပ်အမျိုးအစားများနှင့် အတိုင်းအတာသည် ကွဲပြားသည် - အတိုချုံး သတင်းစာ သို့မဟုတ် မဂ္ဂဇင်းမှတ်စုမှ အသေးစိတ်ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာပြီး ဖော်ပြထားသော ထင်မြင်ယူဆချက်များကို ကျိုးကြောင်းဆီလျော်မှုရှိသော အသေးစိတ်ဆောင်းပါးတစ်ခုအထိ ကွဲပြားပါသည်။ K. m ၏ ဘုံအမျိုးအစားများ သုံးသပ်ချက်များ၊ မှတ်တမ်းမှတ်ရာများ ပါဝင်သည်။ မှတ်စု၊ စာစီစာကုံး၊ သုံးသပ်ချက်၊ ပိုမို။ ပုံတူ။ ဤပုံစံအမျိုးမျိုးသည် မူဆယ်တွင်ဖြစ်ပွားနေသော လုပ်ငန်းစဉ်များတွင် သူမအား လျင်မြန်စွာဝင်ရောက်စွက်ဖက်နိုင်စေပါသည်။ ဘဝနှင့် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းသည် လူ့အဖွဲ့အစည်းများကို လွှမ်းမိုးရန်။ ထင်မြင်ယူဆချက်အသစ်ကိုအတည်ပြုရန်။

အမြဲတစေ ဝေဖန်ပိုင်းခြားတာမျိုးတွေ မရှိပါဘူး။ ဆောင်ရွက်ချက်များ၊ စီရင်ဆုံးဖြတ်ချက်များကို စေ့စေ့စပ်စပ် ပဏာမအခြေတည်သည်။ အနုပညာ။ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း။ ထို့ကြောင့်၊ ပထမအကြိမ်လုပ်ဆောင်ခဲ့သော အလုပ်တစ်ခုကို နားထောင်ခြင်းတစ်ခုတည်း၏ ခံစားချက်အောက်တွင် သုံးသပ်ချက်များကို တစ်ခါတစ်ရံတွင် ရေးတတ်သည်။ သို့မဟုတ် ဂီတအမှတ်အသားဖြင့် သိကျွမ်းသူ။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ ၎င်းကို ပိုမိုနက်ရှိုင်းစွာ လေ့လာပါက မူရင်းသို့ အချို့သော ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုများနှင့် ထပ်တိုးမှုများ ပြုလုပ်ရန် တွန်းအားပေးနိုင်ပါသည်။ အကဲဖြတ်ခြင်း။ ဤအတောအတွင်းတွင်၊ ဤကဲ့သို့သော ဝေဖန်ပိုင်းခြားမှုမျိုးသည် အလွန်ကြီးမားသော အလုပ်ဖြစ်ပြီး ထို့ကြောင့် ပုံဖေါ်ခြင်းနည်းလမ်းဖြစ်သည်။ လူထု၏ဆန္ဒနှင့် အနုပညာလက်ရာများအပေါ် ၎င်း၏သဘောထားအပေါ် လွှမ်းမိုးမှုရှိသည်။ အမှားအယွင်းများကို ရှောင်ရှားရန်၊ “ပထမအထင်ကြီးခြင်း” ဖြင့် အဆင့်များပေးသည့် ဝေဖန်သုံးသပ်သူသည် ကောင်းမွန်ပြီး ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်သော အနုပညာတစ်ခု ရှိရပါမည်။ အသွင်အပြင်၊ စိတ်အားထက်သန်သော နားရွက်၊ အပိုင်းတစ်ပိုင်းစီရှိ အရေးကြီးဆုံးသောအရာကို ဆုပ်ကိုင်နိုင်မှုနှင့် မီးမောင်းထိုးပြနိုင်မှု၊ နှင့် နောက်ဆုံးတွင်၊ တစ်ဦးတစ်ယောက်၏ အထင်အမြင်များကို ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း ဆွဲဆောင်မှုရှိသော ပုံစံဖြင့် ပြသနိုင်မှု။

decomp နှင့်ဆက်စပ်နေသော K. m. အမျိုးအစားများ ကွဲပြားသည်။ ၎င်း၏တာဝန်များကိုနားလည်ခြင်း။ 19 နှင့်အစောပိုင်းတွင်။ 20 ရာစုတွင် ဗေဒ၏ ယေဘုယျအခြေခံမူများကို ငြင်းပယ်သည့် ပုဂ္ဂလဓိဋ္ဌာန်ဝေဖန်မှုမှာ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ပျံ့နှံ့ခဲ့သည်။ အကဲဖြတ်ပြီး art-va ၏ လက်ရာများ ၏ ကိုယ်ပိုင် ခံယူချက် ကိုသာ ဖော်ပြရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ ရုရှားဘာသာဖြင့် K. m. VG Karatygin သည် သူ့လက်တွေ့တွင် ရပ်တည်နေသော်လည်း ထိုကဲ့သို့သော အနေအထားတွင် ရပ်တည်ခဲ့သည်။ ဂီတအရေးပါတဲ့ လှုပ်ရှားမှုဟာ သူ့ကိုယ်ပိုင် ကန့်သတ်ချက်တွေကို ကျော်လွှားတတ်တယ်။ သီအိုရီအမြင်များ။ Karatygin က "ကျွန်ုပ်အတွက်နှင့် အခြားဂီတပညာရှင်တစ်ဦးအတွက်၊ ကိုယ်ပိုင်အရသာမှလွဲ၍ အခြားနောက်ဆုံးစံသတ်မှတ်ချက်မရှိပါ... အရသာများမှ အမြင်များကို လွတ်မြောက်ခြင်းသည် လက်တွေ့ကျသော အလှတရား၏ အဓိကတာဝန်ဖြစ်သည်" ( Karatygin VG၊ ဘဝ၊ လှုပ်ရှားမှု၊ ဆောင်းပါးများ နှင့် ပစ္စည်းများ၊ 1927၊ p. 122)။

အကန့်အသတ်မရှိ “အရသာရှိသော အာဏာရှင်စနစ်” ကို ပုဂ္ဂလဓိဋ္ဌာန်ဝေဖန်ခြင်း၏ လက္ခဏာရပ်မှာ စံသတ်မှတ်ထားသော သို့မဟုတ် အယူအစွဲရှိသော ဝေဖန်မှုအနေအထားဖြင့် ဆန့်ကျင်ပြီး တင်းကျပ်သောမဖြစ်မနေစည်းမျဉ်းများထဲမှ ထွက်ပေါ်လာသော အကဲဖြတ်မှုများတွင် စကြာဝဠာ၊ စကြဝဠာကျမ်းဂန်၏ အရေးပါမှုကို အသိအမှတ်ပြုသည်။ ဤသို့သော အယူဝါဒမျိုးသည် ရှေးရိုးဆန်သော ပညာရပ်တွင်သာ မွေးရာပါရှိသည်။ ဝေဖန်မှုများသာမက 20 ရာစု၏ ဂီတလမ်းကြောင်းများမှ အချို့သော ခေတ်ရေစီးကြောင်းများအတွက်လည်း Muses ၏ အစွန်းရောက်မှုအသစ်ပြန်လည်ဆန်းသစ်ခြင်း၏ ကြွေးကြော်သံများအောက်တွင် သရုပ်ဆောင်နေပါသည်။ art-va နှင့် အသံစနစ်အသစ်များ ဖန်တီးခြင်း။ အထူးသဖြင့် ပြတ်သားပြီး အမျိုးအစားခွဲခြားသော ပုံစံဖြင့် ဂိုဏ်းဂဏ သီးသန့်ခွဲထုတ်မှုသို့ ရောက်ရှိသောအခါ ဤသဘောထားကို ခေတ်သစ်၏ ထောက်ခံသူများနှင့် တောင်းပန်သူများတွင် ထင်ရှားပါသည်။ avant-garde သီချင်း။

အရင်းရှင်နိုင်ငံတွေမှာလည်း ကူးသန်းရောင်းဝယ်ရေး အမျိုးအစားရှိတယ်။ ပရိုမိုးရှင်းရည်ရွယ်ချက်သက်သက်အတွက် ဝေဖန်ခြင်း။ အဲဒီလို ဝေဖန်တာက conc ပေါ်မှာ မူတည်တယ်။ လုပ်ငန်းများနှင့် မန်နေဂျာများသည် လေးနက်သော အတွေးအခေါ်နှင့် အနုပညာ မရှိပါ။ တန်ဖိုးများ

အမှန်တကယ်ယုံကြည်စိတ်ချရပြီး အသီးအပွင့်ဖြစ်စေရန်အတွက် မြင့်မားသောအခြေခံသဘောတရားများနှင့် သိပ္ပံပညာ၏နက်နဲမှုကို ပေါင်းစပ်ထားရမည်ဖြစ်သည်။ တိုက်ခိုက်ရေး သတင်းစာပညာဖြင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း။ စိတ်အားထက်သန်မှုနှင့် ဗေဒ အဆင့်သတ်မှတ်ချက်များ။ ဤအရည်အသွေးများသည် ရုရှား၏ အကောင်းဆုံးဥပမာများတွင် မွေးရာပါဖြစ်သည်။ ဘိုးဘေးများ အသိအမှတ်ပြုရေး တိုက်ပွဲတွင် အရေးပါသော အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သူ တော်လှန်ရေး မတိုင်မီက K. m. လက်တွေ့ဆန်မှုနှင့် လူမျိုးရေးဆိုင်ရာ တိုးတက်မှုအခြေခံမူများကို အတည်ပြုရန်အတွက် ဂီတတရားစွဲဆိုမှု။ ခေတ်မီသော ရုရှနောက်လိုက်။ မီးထွန်း ဝေဖန်မှုများ (VG Belinsky၊ NG Chernyshevsky၊ NA Dobrolyubov)၊ သူမသည် လက်တွေ့ဘဝ၏ အရေးပေါ်လိုအပ်ချက်များမှ သူမ၏ အကဲဖြတ်ချက်များကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ စံသတ်မှတ်ချက်၏ အလှတရား၏ အမြင့်ဆုံးမှာ အရေးဆိုမှု၏ တက်ကြွမှု၊ မှန်ကန်မှု၊ လူ့အဖွဲ့အစည်း၏ ကျယ်ပြန့်သော အကျိုးစီးပွားများနှင့် ကိုက်ညီမှုတို့ဖြစ်သည်။

အနုပညာကို အကဲဖြတ်ခြင်းအတွက် ခိုင်မာသော နည်းစနစ်ကျသော အကြောင်းပြချက်များ။ ၎င်းတို့၏ လူမှုရေးနှင့် ဗေဒအရ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် လုပ်ဆောင်သည်။ လုပ်ဆောင်ချက်များကို မာ့က်စ်ဝါဒ-လီနင်ဝါဒ သီအိုရီကို ပေးသည်။ မာ့က်စ်ဝါဒီ K. m. သည် dialectical ၏အခြေခံမူများအပေါ်အခြေခံသည်။ နှင့် သမိုင်းဆိုင်ရာ ရုပ်ဝါဒတို့သည် မဟာအောက်တိုဘာ ဆိုရှယ်လစ်အတွက် ပြင်ဆင်သည့်ကာလတွင်ပင် ဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့သည်။ တော်လှန်ရေး။ ဤအခြေခံမူများသည် ဇီးကွက်များအတွက် အခြေခံဖြစ်လာသည်။ K. m. အပြင် ဆိုရှယ်လစ် သမား အများစု အတွက်ပါ ။ နိုင်ငံတွေ ဇီးကွက်တွေရဲ့ အရည်အသွေးကို ခွဲခြားလို့မရပါဘူး။ ဝေဖန်ရေးဆိုတာ ကွန်မြူနစ်တွေကို အသိဥာဏ်မြင့်တဲ့ ခုခံကာကွယ်မှုအဖြစ် နားလည်သဘောပေါက်ပါတယ်။ စံနှုန်းများ ၊ ဆိုရှယ်လစ်၏ လုပ်ငန်းတာဝန်များကို လက်အောက်ခံ တောင်းဆိုမှုများ ၊ ဆောက်လုပ်ရေးနဲ့ ပြီးအောင် ရုန်းကန်ရတယ်။ ကွန်မြူနစ်ဝါဒ၏အောင်ပွဲ၊ တုံ့ပြန်မှုအားလုံးကို ဆန့်ကျင်ဘက်ပြုခြင်း ဘူဇွာဝါဒ။

ဝေဖန်မှုဆိုသည်မှာ အနုပညာရှင်နှင့် နားထောင်သူ၊ ကြည့်ရှုသူ၊ စာဖတ်သူကြား ကြားခံတစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်း၏ အရေးကြီးသော လုပ်ငန်းဆောင်တာများထဲမှ တစ်ခုသည် အနုပညာလက်ရာများ မြှင့်တင်ရေး၊ ၎င်းတို့၏ အဓိပ္ပါယ်နှင့် အရေးပါမှုကို ရှင်းလင်းချက်ဖြစ်သည်။ တိုးတက်သောဝေဖန်မှုများသည် ၎င်း၏အရသာနှင့် အလှတရားများကို အသိပညာပေးရန် ကျယ်ပြန့်သောပရိသတ်ကို ဆွဲဆောင်ရန် အမြဲကြိုးစားနေပါသည်။ မှန်ကန်သောအမြင်ရှိအောင် ဆင်ခြင်ဥာဏ်ရှိအောင်၊ VV Stasov က “ဝေဖန်ရေးဆိုတာ စာရေးဆရာတွေထက် လူအများအတွက် ပိုလိုအပ်ပါတယ်။ ဝေဖန်ခြင်းသည် ပညာရေးဖြစ်သည်” (စုဆောင်းထားသော လက်ရာများ၊ အတွဲ ၃၊ ၁၈၉၄၊ ကော်လံ ၈၅၀)။

တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ဝေဖန်သူသည် ပရိသတ်၏လိုအပ်ချက်များကို ဂရုတစိုက်နားထောင်ပြီး အလှဖန်တီးရာတွင် ၎င်း၏လိုအပ်ချက်များကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားရမည်ဖြစ်သည်။ အရေးဆိုမှုများ၏ဖြစ်စဉ်များနှင့် ပတ်သက်၍ အကဲဖြတ်မှုများ၊ တေးရေးဆရာနှင့် ဖျော်ဖြေသူထက် မနည်းသော နားထောင်သူနှင့် နီးနီးကပ်ကပ် အဆက်မပြတ် ဆက်သွယ်မှု လိုအပ်သည်။ အမှန်တကယ် ထိရောက်သော တွန်းအားသည် ဝေဖန်ထောက်ပြသူများသာ ရှိနိုင်ပါသည်။ ကျယ်ပြန့်သော ပရိသတ်၏ အကျိုးစီးပွားကို နက်နဲစွာ နားလည်မှုအပေါ် အခြေခံ၍ စီရင်ချက်၊

K. m ၏ဇာစ်မြစ် ရှေးခေတ်ကို ရည်ညွှန်းသည်။ A. Schering က ၎င်းသည် ဂရိရှိ Pythagoras နှင့် Aristoxenus ကို ထောက်ခံသူများအကြား အငြင်းပွားမှု၏အစဖြစ်သည် (Canons နှင့် Harmonics ဟုခေါ်သည်) သည် အနုပညာတစ်ခုအနေဖြင့် ဂီတ၏သဘောသဘာဝကို ကွဲပြားစွာနားလည်မှုအပေါ်အခြေခံသည့် (canons and harmonics) ဖြစ်သည်ဟု ယူဆပါသည်။ အန္တရယ်။ ကျင့်ဝတ်ဆိုင်ရာ အယူဝါဒသည် ဂီတအမျိုးအစားအချို့၏ ကာကွယ်ရေးနှင့် အခြားသူများ၏ ပြစ်တင်ရှုံ့ချခြင်းတို့နှင့် ဆက်စပ်နေသောကြောင့်၊ ၎င်းကိုယ်တိုင်တွင်၊ ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော အကဲဖြတ်သည့် အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုပါရှိသည်။ အလယ်ခေတ်တွင် ဓမ္မပညာရှင်ကြီးစိုးသည်။ ဂီတကို နားလည်သဘောပေါက်ခြင်း ၊ ဘုရားရှိခိုးကျောင်း- အသုံးချမှု ရှုထောင့်မှ “ဘာသာတရား၏ ကျွန်” အဖြစ် ယူဆခဲ့သည်။ ဒီလို အမြင်မျိုးက လွတ်လပ်စွာ ဝေဖန်ခွင့် မပေးဘူး။ စီရင်ချက်များနှင့် အကဲဖြတ်ချက်များ။ ဂီတနှင့်ပတ်သက်သော ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော အတွေးအမြင်များ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် မက်လုံးအသစ်များက လက်ရာများကို ပေးဆောင်ခဲ့သည်။ သူ၏ Polemical V. Galilei ၏ “ရှေးဟောင်းနှင့် ဂီတအပေါ် ဆွေးနွေးမှု” (“Dialogo della musica antica et della moderna”, 1581) တွင် သူသည် monodich ကို ကာကွယ်ရေးအတွက် ဟောပြောခဲ့သည့် လက္ခဏာရပ်ဖြစ်သည်။ homophonic ပုံစံ၊ wok ကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် ရှုတ်ချသည်။ "အလယ်ခေတ် Gothic" ၏အသုံးအဆောင်အဖြစ် Franco-Flemish ကျောင်း၏ polyphony ။ အလျှော့မပေးဘဲ ငြင်းသည်။ အလွန်ဖွံ့ဖြိုးပြီး polyphonic နှင့်စပ်လျဉ်း၍ ဂါလိလဲ၏အနေအထား။ အဆိုပါတရားစွဲဆိုမှုသည် ထူးခြားပြောင်မြောက်သော muses နှင့်သူ၏အငြင်းပွားမှု၏ရင်းမြစ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ Renaissance သီအိုရီပညာရှင် G. Tsarlino ။ ဤအငြင်းပွားမှုကို Op ၏ နိဂုံးတွင် စာလုံးများဖြင့် ဆက်လက်ဖော်ပြခဲ့သည်။ “စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာစတိုင်” (stilo concitato) J. Peri၊ G. Caccini၊ C. Monteverdi၊ GB Doni ၏ “On Stage Music” (“Trattato della musica scenica”) တွင် တစ်ဖက်နှင့်တစ်ဖက်၊ ခေတ်ဟောင်း polyphonic ၏ အဆက်အစပ်ဖြစ်သော ဤပုံစံ၏ ပြိုင်ဘက်ကို လုပ်ဆောင်သည်။ JM Artusi ၏ ရိုးရာဓလေ့များ

18 ရာစု K. m. ဆိုလိုရင်းဖြစ်လာသည်။ ဂီတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်အချက်။ ဉာဏ်အလင်း၏ အတွေးအမြင်များ၏ လွှမ်းမိုးမှုကို ခံစားရပြီး သူမသည် muses ၏ တိုက်ပွဲတွင် တက်ကြွစွာ ပါဝင်ပါသည်။ လမ်းညွှန်ချက်နှင့် အထွေထွေဗေဒ။ ထိုအချိန်က အငြင်းပွားမှုများ။ ဂီတအရေးပါတဲ့ အခန်းကဏ္ဍမှာ ဦးဆောင်နေပါတယ်။ ၁၈ ရာစု၏ အတွေးအမြင်များသည် ပြင်သစ်-ဂန္ထဝင်ဖြစ်သည်။ ဉာဏ်အလင်း၏နိုင်ငံ။ ပြင်သစ်အမြင်များ။ ဉာဏ်အလင်းပေးသူများသည် K. m ကို လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ နိုင်ငံတွေ (ဂျာမနီ၊ အီတလီ)။ ပြင်သစ် ခေတ်အလိုက် ပုံနှိပ်ခြင်း၏ အကြီးဆုံး အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းများ (“ Mercure de France”၊ “Journal de Paris”) တွင် လက်ရှိဂီတ၏ အမျိုးမျိုးသော အဖြစ်အပျက်များကို ထင်ဟပ်စေသည်။ ဘဝ။ ဤအတူ၊ polemical အမျိုးအစားသည် ကျယ်ပြန့်လာသည်။ လက်ကမ်းစာစောင်။ ပြင်သစ်လူမျိုးအကြီးဆုံးက ဂီတမေးခွန်းတွေကို အလွန်အာရုံစိုက်ခဲ့ပါတယ်။ စာရေးဆရာများ၊ သိပ္ပံပညာရှင်များနှင့် စွယ်စုံကျမ်းဒဿနပညာရှင် JJ Rousseau၊ JD Alambert၊ D. Diderot၊ M. Grimm။

အဓိကဂီတလိုင်း။ ၁၈ ရာစုတွင် ပြင်သစ်၌ အငြင်းပွားမှုများ။ ဂန္တဝင်ဗေဒ၏ တင်းကျပ်သော စည်းမျဉ်းများကို ဆန့်ကျင်ပြီး လက်တွေ့ဆန်မှုတိုက်ပွဲနှင့် ဆက်စပ်နေပါသည်။ 18 ခုနှစ်တွင် F. Raguenet ၏ “ဂီတနှင့်အော်ပရာများဆိုင်ရာ အီတလီနှင့် ပြင်သစ်တို့ကြားအပြိုင်” (“Parallé des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéras”) ပေါ်ထွန်းခဲ့ပြီး စာရေးသူသည် သက်ရှိထင်ရှားရှိမှု၊ တိုက်ရိုက်စိတ်ခံစားမှုကို ဆန့်ကျင်ဘက်ပြုခဲ့သည်။ ဖော်ပြနိုင်စွမ်း အော်ပရာတေးဂီတသည် သနားစရာကောင်းသည်။ ပြင်သစ် ကဗျာဆန်သော အဖြစ်ဆိုးတွင် ပြဇာတ် ရွတ်ဆိုခြင်း။ ဒီစကားဟာ အငြင်းပွားစရာတွေ အများကြီး ဖြစ်စေခဲ့ပါတယ်။ ပြင်သစ်အသင်းသားများနှင့် ခံစစ်သမားများထံမှ တုံ့ပြန်မှု။ ဂန္ထဝင်အော်ပရာ။ ၁၇၅၂ ခုနှစ်တွင် အီတလီနိုင်ငံ ပါရီမြို့သို့ ရောက်ရှိလာခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ တူညီသောအငြင်းပွားမှုသည် ရာစုအလယ်ပိုင်းတွင် ပို၍ပင် အင်အားကြီးမားလာခဲ့သည်။ Pergolesi's The Servant-Madame နှင့် ဟာသအော်ပရာအမျိုးအစား၏ အခြားဥပမာများစွာကို ပြသသည့် အော်ပရာအဖွဲ့တစ်ခု (Buffon's War ကိုကြည့်ပါ)။ အီတလီဘက်ခြမ်းတွင် Buffons သည် "တတိယမဏ္ဍိုင်" - Rousseau၊ Diderot ၏အဆင့်မြင့်သောအတွေးအခေါ်ပညာရှင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ မွေးရာပါ အော်ပရာ buffa ကို လက်တွေ့ကျကျ လှိုက်လှိုက်လှဲလှဲ ကြိုဆိုလျက်။ ဒြပ်စင်များ ၊ တစ်ချိန်တည်းတွင် ၎င်းတို့သည် သမားရိုးကျဆန်မှု၊ ပြင်သစ်လူမျိုးများ၏ မယုံကြည်နိုင်မှုကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် ဝေဖန်ခဲ့သည်။ adv ။ သူတို့ထင်မြင်ယူဆချက်အရ JF Rameau သည် ပုံမှန်ကိုယ်စားပြု အော်ပရာဖြစ်သည်။ 1702 ခုနှစ်များအတွင်း ပါရီတွင် KV Gluck ၏ ပြုပြင်ပြောင်းလဲရေး အော်ပရာများ ထုတ်လုပ်သည်။ မြင့်မြတ်သောကျင့်ဝတ်ဖြစ်သည့် (glukists နှင့် picchinnists များစစ်ပွဲဟု ခေါ်သည်) အငြင်းပွားမှုအသစ်အတွက် အကြောင်းပြချက်အဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ Austria ၏တရားစွဲဆိုမှု၏လမ်းကြောင်းများ။ သခင်သည် အီတလီ N. Piccinni ၏ ပျော့ပျောင်းပြီး နူးညံ့သိမ်မွေ့သော သိမ်မွေ့သော လက်ရာကို ဆန့်ကျင်ခဲ့သည်။ ဤသဘောထားကွဲလွဲမှုသည် ပြင်သစ်လူမျိုးအသိုင်းအ၀ိုင်းကို စိုးရိမ်နေသည့် ပြဿနာများကို ထင်ဟပ်စေသည်။ ပြင်သစ်ကြီး၏အကြိုတွင်လူ့အဖွဲ့အစည်း။ တော်လှန်ရေး။

ဂျာမန်ရှေ့ဆောင်။ K. m 18 ရာစု၌။ I. Mattheson သည် စွယ်စုံရ ပညာတတ် muses ဖြစ်သည်။ ပြင်သစ်တို့၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် သဘောထားအမြင်များ ပေါ်ပေါက်ခဲ့သော စာရေးဆရာ၊ နှင့် အင်္ဂလိပ်။ အစောပိုင်းဉာဏ်အလင်း။ 1722-25 ခုနှစ်တွင်သူသည်ဂီတကိုထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ပြင်သစ်ဘာသာဖြင့် Raguene ၏တက်ကျမ်းကို ဘာသာပြန်ထားသည့် “Critica musica” မဂ္ဂဇင်း၊ နှင့် ital. ဂီတ။ 1738 တွင် T. Scheibe သည် အထူးစာစောင်ကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ပုံနှိပ်ထားသော အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်း “Der Kritische Musicus” (1740 ခုနှစ်အထိ)။ ဗောဇ္ဈင်ဗေဒ၏ အခြေခံမူများကို မျှဝေခြင်းဖြင့် တရားစွဲမှုတွင် တရားစီရင်ရာတွင် “စိတ်နှင့် သဘာဝ” ဖြစ်သည်ဟု ယူဆခဲ့သည်။ Scheibe က သူသည် ဂီတသမားများသာမက “အပျော်တမ်းများနှင့် ပညာတတ်သူများ” ၏ ကျယ်ပြန့်သောအဝန်းအဝိုင်းကို မိန့်ခွန်းပြောနေခြင်းဖြစ်သည်ဟု အလေးပေးပြောကြားခဲ့သည်။ ဂီတတွင် ခေတ်ရေစီးကြောင်းအသစ်များကို ကာကွယ်ခြင်း။ တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းရှိသော်လည်း၊ သူသည် JS Bach ၏လက်ရာကို နားမလည်ဘဲ သမိုင်းဆိုင်ရာများကို တန်ဖိုးထားခြင်းမရှိခဲ့ပေ။ အဓိပ္ပါယ်။ F. Marpurg၊ ၎င်း၏ အထင်ရှားဆုံး ကိုယ်စားလှယ်များနှင့် ပုဂ္ဂိုလ်ရေးအရ၊ ဥာဏ်အလင်းပေးသည့် GE Lessing နှင့် II Winkelman ၊ 1749-50 တွင်ထုတ်ဝေသောအပတ်စဉ်ဂျာနယ်။ “Der Kritische Musicus an der Spree” (Lessing သည် မဂ္ဂဇင်း၏ ဝန်ထမ်းတစ်ဦးဖြစ်သည်)။ Scheibe နှင့်မတူဘဲ Marpurg သည် JS Bach ကို အလွန်တန်ဖိုးထားသည်။ အဲဒီထဲမှာ ထင်ရှားတဲ့နေရာ။ K. m con တွင်။ 18 ရာစုတွင် Sturm und Drang လှုပ်ရှားမှုနှင့်ဆက်စပ်သော ခံစားမှုနှင့် ဖော်ပြမှုဆိုင်ရာ ဗေဒကို ထောက်ခံသူ KFD Schubart က သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ အကြီးဆုံး muses သို့။ ၁၈ နှင့် ၁၉ ရာစုအလှည့်တွင် ဂျာမန်စာရေးဆရာများ။ ဉာဏ်အလင်းဆင်ခြင်တုံတရား၏အင်္ဂါရပ်များကို ရိုမန်းတစ်မတိုင်မီ ပေါင်းစပ်ထားသည့် IF Reichardt နှင့်သက်ဆိုင်သည်။ ခေတ်ရေစီးကြောင်း။ ဂီတကို ဝေဖန်ထောက်ပြခြင်းသည် အလွန်အရေးကြီးပါသည်။ Allgemeine Musikalische Zeitung ကို တည်ထောင်သူ F. Rochlitz နှင့် ၎င်း၏ အယ်ဒီတာ 18-19 တို့၏ လှုပ်ရှားမှုများ။ Viennese ဂန္ထဝင်၏ထောက်ခံသူနှင့်ဝါဒဖြန့်သူ။ ကျောင်းတွင် သူသည် ဂျာမန်လူမျိုး အနည်းငယ်ထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ ထိုအချိန်က L. Beethoven ၏ လက်ရာ၏ အရေးပါမှုကို တန်ဖိုးထားလေးမြတ်နိုင်ခဲ့သော ဝေဖန်ရေးသမားများ။

18 ရာစုတွင်အခြားဥရောပနိုင်ငံများတွင်။ K. m သီးခြားအဖြစ်။ ဒါတောင်မှ စက်မှုလုပ်ငန်း မဖွဲ့သေးဘူး။ ဂရိတ်ဗြိတိန်နှင့် အီတလီတို့၏ ဂီတနှင့်ပတ်သက်သော ဝေဖန်ပြောဆိုမှုများ (အချိန်အခါအလိုက် စာနယ်ဇင်းများတွင် ပို၍မကြာခဏ) သည် ထိုနိုင်ငံပြင်ပတွင်လည်း ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် တုံ့ပြန်မှုရရှိခဲ့သည်။ ဟုတ်တယ် သရော်စာထက်ထက်။ အင်္ဂလိပ်အက်ဆေးများ။ အီတလီအကြောင်း စာရေးဆရာ ဂျေ အက်ဒီဆင်။ သူ၏ မဂ္ဂဇင်းများဖြစ်သည့် “The Spectator” (“Spectator”၊ 1711-14) နှင့် “Guardian” (“Guardian”၊ 1713) တွင် ထုတ်ဝေသော အော်ပရာသည် နတ်များ၏ ရင့်မှည့်လာသော ဆန္ဒပြမှုကို ထင်ဟပ်စေသည်။ ဓနရှင်လူတန်းစားသည် နိုင်ငံခြားသားများကို ဆန့်ကျင်သည်။ ဂီတတွင်လွှမ်းမိုးမှု။ C. Burney က သူ့စာအုပ်တွေပါ။ "ပြင်သစ်နှင့် အီတလီရှိ လက်ရှိဂီတအခြေအနေ" ("ပြင်သစ်နှင့် အီတလီရှိ ဂီတအခြေအနေ"၊ 1771) နှင့် "ဂျာမဏီ၊ နယ်သာလန်နှင့် United Provices ရှိ လက်ရှိဂီတအခြေအနေ" ၊ 1773) သည် ကျယ်ပြန့်သောမြင်ကွင်းကျယ်ကို ပေးဆောင်ခဲ့သည်။ ဥရောပ။ ဂီတဘဝ။ ဤစာအုပ်များနှင့် သူ၏အခြားစာအုပ်များတွင် ကောင်းမွန်သောရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် ဝေဖန်ချက်များစွာပါရှိသည်။ ထူးချွန်သော တေးရေးဆရာများနှင့် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများ၊ တိုက်ရိုက်၊ ပုံဆောင်ပုံကြမ်းများနှင့် ဝိသေသလက္ခဏာများအကြောင်း စီရင်ချက်။

ဂီတ နှင့် polemic ၏ အတောက်ပဆုံး ဥပမာများထဲမှ တစ်ခု။ lit-ry 18 ရာစု။ B. Marcello ၏ “The Theatre in Fashion” (“Il Teatro alla moda”, 1720) သည် အီတလီ၏ အဓိပ္ပါယ်မဲ့သော အဓိပ္ပါယ်များကို ဖော်ထုတ်ပြသသည့် လက်ကမ်းစာစောင်ဖြစ်သည်။ အော်ပရာစီးရီး။ အနု ပညာအမျိုးအစားကိုပဲ ဝေဖန်တယ်။ “Etude on the Opera” (“Saggio sopra l opera in musica”၊ 1755) အီတလီ။ သင်ကြားရေးဆရာ P. Algarotti

အချစ်ရေး ၀ါသနာပါသော ခေတ်။ ဝေဖန်သူတွေလည်း အများကြီးပဲ။ ထူးချွန်သောတေးရေးများ။ ပုံနှိပ်စာလုံးသည် ၎င်းတို့၏ ဆန်းသစ်တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းကို ကာကွယ်ရန်နှင့် သက်သေပြရန် နည်းလမ်းတစ်ခုအဖြစ် ၎င်းတို့အတွက် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ တပ်ဆင်မှုများ၊ လုပ်ရိုးလုပ်စဉ်နှင့် ရှေးရိုးစွဲဝါဒကို ဆန့်ကျင်ရန် သို့မဟုတ် အပေါ်ယံအားဖြင့် ဖျော်ဖြေမှု။ ဂီတအပေါ် သဘောထားများ၊ ရှင်းလင်းချက်များနှင့် ဝါဒဖြန့်မှုများသည် အမှန်တကယ် အနုပညာလက်ရာများဖြစ်သည်။ ETA Hoffmann သည် romanticism ၏ ဂီတအမျိုးအစားကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ အနုဝတ္ထုတိုများ၊ စီရင်ချက်များနှင့် အကဲဖြတ်မှုများကို စိတ်ကူးယဉ်ပုံစံဖြင့် ဝတ်ဆင်ထားသည်။ အနုပညာ။ ရသစာပေ။ ဟော့ဖ်မန်း၏ ဂီတကို “အနုပညာအားလုံး၏ အချစ်ဆုံး” အဖြစ် နားလည်သဘောပေါက်ထားသော်လည်း၊ ၎င်း၏ ဂီတအရေးအသားမှာ “အဆုံးမရှိ” ဟူသော ဘာသာရပ်ဖြစ်သည်။ လှုပ်ရှားမှုသည် ကြီးစွာသော တိုးတက်မှုအတွက် အရေးကြီးပါသည်။ သူသည် J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven ကို စိတ်အားထက်သန်စွာ မြှင့်တင်ခဲ့ပြီး ဂီတ၏ အထွတ်အထိပ်ဖြစ်သော ဤသခင်များ၏ အလုပ်ကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခဲ့သည်။ တရားစွဲခြင်း (“သူတို့သည် တူညီသော ရင်ခုန်စရာ စိတ်ဓာတ်ကို ရှူရှိုက်” သည်ဟု မှားယွင်းစွာ အခိုင်အမာ ဆိုသော်လည်း) နတ်၏ ထက်မြက်သော ချန်ပီယံတစ်ဦးအဖြစ် သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ဂျာမန်အော်ပရာနှင့် အထူးသဖြင့် Weber ၏ “The Magic Shooter” အော်ပရာ၏အသွင်အပြင်ကို ကြိုဆိုခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာနှင့် အရည်အချင်းရှိသော စာရေးဆရာအဖြစ်လည်း ပေါင်းစပ်ထားသည့် KM Weber သည် သူ၏အမြင်တွင် ဟော့ဖ်မန်းနှင့် နီးစပ်ခဲ့သည်။ ဝေဖန်ရေးသမားနှင့် ထုတ်ဝေသူအဖြစ် သူသည် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်ရုံသာမက လက်တွေ့တွင်လည်း အာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ ဂီတကိစ္စများ။ ဘဝ။

ရင်ခုန်စရာ ရိုးရာဓလေ့၏ သမိုင်းဝင်ဇာတ်ခုံအသစ်တွင်။ K. m R. Schumann က ဆက်လက်ပြောပြသည်။ 1834 ခုနှစ်တွင် သူတည်ထောင်ခဲ့သော New Musical Journal (Neue Zeitschrift für Musik) သည် ဂီတတွင် ခေတ်မီဆန်းသစ်သော ခေတ်ရေစီးကြောင်းများ၏ စစ်သွေးကြွအဖွဲ့အစည်းတစ်ခုဖြစ်လာပြီး သူ့ပတ်ဝန်းကျင်တွင် အဆင့်ဆင့်တွေးခေါ်တတ်သည့် စာရေးဆရာများကို စုစည်းပေးခဲ့သည်။ အသစ်၊ ငယ်ရွယ်ပြီး ရှင်သန်နိုင်သည့်အရာအားလုံးကို ပံ့ပိုးကူညီရန် ကြိုးပမ်းမှုတွင် Schumann ၏ ဂျာနယ်သည် သေးငယ်သော ဘူဇွာစိတ်ကျဉ်းမြောင်းမှု၊ ဖိလိတ္တိဝါဒ၊ ပြင်ပသီလကို တောင့်တခြင်းကို ဆန့်ကျင်တိုက်ခိုက်ခဲ့သည်။ ဂီတဘက်။ Schumann သည် ပထမဆုံး ထုတ်လုပ်မှုများကို လှိုက်လှိုက်လှဲလှဲ ကြိုဆိုခဲ့သည်။ F. Chopin သည် F. Schubert အကြောင်းကို လေးလေးနက်နက် ထိုးထွင်းသိမြင်စွာဖြင့် ရေးသားခဲ့သည် (အထူးသဖြင့်၊ သူသည် Schubert ၏ အရေးပါပုံကို သံစဉ်တီးခတ်သူအဖြစ် ပထမဆုံးဖော်ပြခဲ့သည်)၊ Berlioz ၏ Fantastic Symphony ကို အလွန်တန်ဖိုးထားကာ သူ့ဘဝ၏အဆုံးတွင် Muses များ၏ အာရုံစိုက်မှုကို ခံခဲ့ရပါသည်။ လူငယ် I. Brahms ဆီသို့ စက်ဝိုင်း။

ပြင်သစ်အချစ်ရေး၏အကြီးဆုံးကိုယ်စားလှယ် K. m. G. Berlioz သည် 1823 ခုနှစ်တွင် ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ သူကဲ့သို့ပင်။ အချစ်ရေးတွင် ဂီတ၏ နက်နဲသော စိတ်ကူးစိတ်သန်းများကို ထည့်သွင်းရန် နည်းလမ်းတစ်ခုအနေဖြင့် ၎င်း၏ အရေးကြီးသော ပညာရေးကို အလေးပေးသည့် နည်းလမ်းအဖြစ် ဂီတ၏ မြင့်မားသော အမြင်ကို ထူထောင်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ အခန်းကဏ္ဍနှင့် ဖိလိတ္တိ ဓနရှင်လူတန်းစားကြားတွင် ကြီးစိုးခဲ့သော ၎င်းအပေါ် တွေးခေါ်မှုမရှိ၊ သိမ်ဖျင်းသောသဘောထားကို ဆန့်ကျင်တိုက်ခိုက်ခဲ့သည်။ စက်ဝိုင်းများ။ အချစ်ပရိုဂရမ် symphonism ၏ဖန်တီးသူထဲမှတစ်ဦးဖြစ်သော Berlioz သည် ဂီတသည် လက်တွေ့ဘဝ၏နယ်ပယ်တစ်ခုလုံးနှင့် လူသား၏ဝိညာဉ်ရေးလောကကိုဝင်ရောက်နိုင်စေမည့် ၎င်း၏ဖြစ်နိုင်ချေများတွင် အကျယ်ပြန့်ဆုံးနှင့် အချမ်းသာဆုံးအနုပညာဟုယူဆခဲ့သည်။ သူက ဂန္ထဝင်အတွက် သစ္စာရှိမှုနဲ့အတူ အသစ်အတွက် သူ့ရဲ့ ပြင်းပြတဲ့ ကိုယ်ချင်းစာမှုကို ပေါင်းစပ်လိုက်တယ်။ စံနှုန်းများ ၊ အရာအားလုံးသည် muses ၏ အမွေအနှစ်များတွင် မဟုတ်ပေ။ ဂန္တဝင်ဝါဒကို မှန်ကန်စွာ နားလည်ပြီး အကဲဖြတ်နိုင်သည် (ဥပမာ၊ Haydn ကို ချွန်ထက်သော တိုက်ခိုက်မှုများ၊ ကိရိယာများ၏ အခန်းကဏ္ဍကို နှိမ့်ချ၍ Mozart ၏ အလုပ်)။ အမြင့်ဆုံး၊ လက်လှမ်းမမီနိုင်သော မော်ဒယ်သည် သူ့အတွက် ရဲရင့်သော သူရဲကောင်းဖြစ်သည်။ Beethoven ၏တရားစွဲဆိုမှုကို to-rum ကို သန့်ရှင်းစေခဲ့သည်။ သူ့ရဲ့အကောင်းဆုံးဝေဖန်ချက်တချို့။ အလုပ်များ။ Berlioz သည် ငယ်ရွယ်သောနတ်အား စိတ်ဝင်တစားနှင့် ဆက်ဆံခဲ့သည်။ ဂီတကျောင်းများတွင် သူသည် app ၏ပထမဆုံးဖြစ်သည်။ ပြောင်မြောက်သော အနုပညာကို တန်ဖိုးထား ဝေဖန်သူများ။ MI Glinka ၏လက်ရာ၏ အဓိပ္ပါယ်၊ အသစ်အဆန်းနှင့် မူလအစ။

Muses အဖြစ် Berlioz ၏ရာထူးများ။ ပထမဦးဆုံး "ပါရီရှန်" ကာလ (1834-40) တွင် F. Liszt ၏ စာပေနှင့် စာနယ်ဇင်း လှုပ်ရှားမှုနှင့် တိမ်းညွှတ်မှုတွင် တူညီပါသည်။ သူသည် ဓနရှင်လူတန်းစားတွင် အနုပညာရှင်၏ အနေအထားနှင့် ပတ်သက်၍ မေးခွန်းထုတ်ခဲ့သည်။ လူ့အဖွဲ့အစည်းသည် "ပိုက်ဆံအိတ်" တွင်တရားစွဲဆိုမှုအပေါ်မှီခိုမှုကိုရှုတ်ချပြီးကျယ်ပြန့်သောဂီတကိုလိုအပ်ကြောင်းအခိုင်အမာပြောကြားခဲ့သည်။ ပညာရေးနှင့်ဉာဏ်အလင်း။ အနုပညာနှင့် ကျင့်ဝတ်ဆိုင်ရာ၊ အမှန်တကယ်လှပသော အနုပညာနှင့် မြင့်မားသောကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ အတွေးအခေါ်များအကြား ဆက်စပ်မှုကို အလေးပေးခြင်းဖြင့် ဂီတသည် လူသားအချင်းချင်း စည်းလုံးညီညွတ်စေပြီး စည်းလုံးညီညွတ်စေမည့် ခွန်အားတစ်ခုအဖြစ် ယူဆကာ ဂီတကို လူသားတို့၏ ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ တိုးတက်မှုကို အထောက်အကူဖြစ်စေသည်။ 1849-60 တွင် Liszt သည် muses များစွာကိုရေးသားခဲ့သည်။ prem ထုတ်ဝေသောအလုပ်များ။ သူ့၌။ အချိန်အခါအလိုက် စာနယ်ဇင်း (Schumann ၏ ဂျာနယ် Neue Zeitschrift für Musik တွင် အပါအဝင်)။ ၎င်းတို့အနက်မှ အထူးခြားဆုံးမှာ Gluck၊ Mozart၊ Beethoven၊ Weber၊ Wagner၊ “Berlioz and his Harold Symphony” (“Berlioz und seine Haroldsymphonie”) ၏ အော်ပရာ စီးရီးများဖြစ်သည်။ Chopin နှင့် Schumann အကြောင်း အက်ဆေးများ။ အကျင့်စရိုက်များနှင့် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်မှု။ တေးရေးဆရာများ၏ အသွင်အပြင်ကို ဤဆောင်းပါးများတွင် အသေးစိတ် ယေဘုယျဗေဒနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ စီရင်ချက်။ ထို့ကြောင့်၊ Berlioz ၏ဆင်ဖိုနီ “Harold in Italy” Liszt ၏ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုသည် ကြီးကျယ်သော ဒဿနနှင့် အနုသယကို နိဂုံးချုပ်သည်။ တေးဂီတတွင် ဆော့ဖ်ဝဲလ်၏ အကာအကွယ်နှင့် အထောက်အထားပြသခြင်းအတွက် ရည်ညွှန်းထားသော အပိုင်း။

30s တွင်။ 19 ရာစုတွင် သူ၏ဂီတကို အရေးပါလာခဲ့သည်။ R. Wagner ၏ လှုပ်ရှားမှု၊ ရိုဂိုမှ ဆောင်းပါးများကို ဒီဇင်ဘာလတွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ဂျာမန်အင်္ဂါ။ နှင့်ပြင်သစ်အချိန်အပိုင်းအခြားပုံနှိပ်။ Muses ၏အကြီးဆုံးဖြစ်ရပ်များကိုအကဲဖြတ်ရာတွင်သူ၏ရာထူး။ မျက်မှောက်ခေတ်ကာလသည် Berlioz၊ Liszt၊ Schumann ၏ရှုခင်းများနှင့် နီးစပ်သည်။ အပြင်းထန်ဆုံးနှင့် အသီးအနှံများကို ထွန်းညှိခဲ့သည်။ တော်လှန်ရေး၏လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် 1848 နောက်ပိုင်းတွင် Wagner ၏လှုပ်ရှားမှုများ။ အဖြစ်အပျက်များ၊ တေးရေးဆရာသည် ရန်လိုသော အနုပညာ၏ အပျက်အစီးများပေါ်တွင် ပေါ်ထွန်းသင့်သည့် အနာဂတ် လွတ်လပ်သော လူ့အဖွဲ့အစည်းတွင် ၎င်း၏ နေရာနှင့် အရေးပါမှုတို့ကို အနုပညာ၏ နောက်ထပ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု နည်းလမ်းများကို နားလည်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ အရင်းရှင်စနစ်၏ဖန်တီးမှု။ အဆောက်အဦ။ Art and Revolution (Die Kunst und die Revolution) တွင် Wagner သည် "လူသားအားလုံး၏ ကြီးကျယ်သော တော်လှန်ရေးမှသာလျှင် စစ်မှန်သော အနုပညာကို တစ်ဖန်ပြန်လည်ပေးနိုင်သည်" ဟု Wagner မှ ထွက်ဆိုခဲ့သည်။ နောက်တော့ မီးထွန်းတယ်။ Wagner ၏ လက်ရာများသည် သူ၏ လူမှု-ဒဿနနှင့် ဗေဒ၏ ကြီးထွားလာသော ဆန့်ကျင်ဘက်များကို ထင်ဟပ်စေသည့် လက်ရာများဖြစ်သည်။ အမြင်များ ၊ ဝေဖန်ပိုင်းခြားမှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး အတွက် တိုးတက်မှု အထောက်အကူ မဖြစ်စေခဲ့ပါ။ ဂီတနှင့်ပတ်သက်သော အတွေးအမြင်များ။

သတ္တဝါများ။ စိတ်ဝင်စားဖွယ်ကောင်းသည်မှာ ပထမထပ်ရှိ ထင်ရှားသော စာရေးဆရာအချို့၏ တေးဂီတနှင့် ပတ်သက်သော ရှင်းလင်းချက်ဖြစ်သည်။ နှင့် ဆာ 1 ရာစု (O. Balzac, J. Sand, ပြင်သစ်ရှိ T. Gauthier; JP Richter in Germany)။ G. Heine က ဂီတအပေါ် ဝေဖန်မှုတွေ ပြုလုပ်ခဲ့ပါတယ်။ မူဆယ်နှင့်ပတ်သက်သည့် သူ၏သွက်လက်ပြီး ထက်မြက်သောစာပေးစာ။ 19s နှင့် 30s များရှိ Parisian ဘဝသည် စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းပြီး အဖိုးတန်သော အတွေးအခေါ်နှင့် ဗေဒဆိုင်ရာ စာရွက်စာတမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ အချိန်၏အငြင်းပွားမှု။ ကဗျာဆရာသည် ခေတ်မီသော အချစ်ရေး ကိုယ်စားလှယ်များကို နွေးထွေးစွာ ထောက်ခံခဲ့သည်။ ဂီတ၏ ခေတ်ရေစီးကြောင်းများ – Chopin၊ Berlioz၊ Liszt သည် N. Paganini ၏ စွမ်းဆောင်မှုအကြောင်း စိတ်အားထက်သန်စွာ ရေးသားခဲ့ပြီး အကန့်အသတ်ရှိသော ဓနရှင်လူတန်းစား၏ လိုအပ်ချက်များကို ဖြည့်ဆည်းပေးနိုင်ရန် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည့် “စီးပွားဖြစ်” အနုပညာ၏ အချည်းနှီးနှင့် လစ်ဟာမှုကို ပြင်းထန်စွာ သရုပ်ဖော်ထားသည်။ အများသူငှာ။

19 ရာစုတွင် ဂီတကို ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော အတိုင်းအတာ သိသိသာသာ တိုးလာခဲ့သည်။ လှုပ်ရှားမှု၊ ဂီတအပေါ် ၎င်း၏ လွှမ်းမိုးမှုကို မြှင့်တင်ထားသည်။ လေ့ကျင့်သည်။ K. m. ၏ အထူးအင်္ဂါများစွာ ရှိပြီး၊ အချို့သော တီထွင်ဖန်တီးမှုများနှင့် မကြာခဏ ဆက်စပ်နေပါသည်။ လမ်းညွှန်ချက်များ နှင့် အချင်းချင်း အကြား အစွန်းအထင်းများ အတွင်းသို့ ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ ဂီတပွဲများ။ ဘဝသည် ကျယ်ပြန့်ပြီး စနစ်တကျရှိတတ်ပါသည်။ အထွေထွေစာနယ်ဇင်းများတွင် ရောင်ပြန်ဟပ်မှု။

ပါမောက္ခတွေထဲမှာ ပြင်သစ်ရှိ ဂီတဝေဖန်ရေးဆရာများသည် 20 နှစ်များအတွင်း ရှေ့သို့ရောက်လာသည်။ 1827 ခုနှစ်တွင် ဂျာနယ်ကို တည်ထောင်ခဲ့သူ AJ Castile-Blaz နှင့် FJ Fetis ၊ “La revue musicale”။ ထူးထူးခြားခြား အဘိဓာန်ရေးသားသူနှင့် အစောပိုင်းဂီတကို ကျွမ်းကျင်သော Fetis သည် ဖောက်ပြန်သူဖြစ်သည်။ ခေတ်ပြိုင်ဖြစ်စဉ်များကို အကဲဖြတ်ရာတွင် ရာထူး၊ Beethoven ၏အလုပ်နှောင်းပိုင်းကာလမှစတင်၍ ဂီတသည် မှားယွင်းသောလမ်းကြောင်းပေါ်တွင် စတင်ခဲ့ပြီး Chopin, Schumann, Berlioz, Liszt ၏ ဆန်းသစ်သောအောင်မြင်မှုများကို ငြင်းပယ်ခဲ့သည်ဟု သူယုံကြည်ခဲ့သည်။ သူ၏အမြင်သဘောသဘာဝအရ Fetis သည် အခြေခံပညာမတတ်သူ P. Scyudo နှင့်နီးစပ်ပါသည်။ သူ့ရှေ့က ပညာသင်ကြားမှု။

Fetis ၏ "La revue musicale" ၏ ရှေးရိုးဆန်သော ဦးတည်ချက်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော 1834 ခုနှစ်တွင် "Paris musicale de Paris" ("La Gazette musicale de Paris"၊ 1848 - "Revue et Gazette musicale") ကို ကျယ်ပြန့်စွာ စည်းလုံးညီညွတ်စွာ ဖန်တီးခဲ့သည်။ muses ၏ သို့မဟုတ် အဆင့်မြင့် တီထွင်ဖန်တီးမှုကို ပံ့ပိုးပေးသော T. ကိန်းဂဏန်းများ။ တရားစွဲဆိုမှုတွင် ရှာဖွေမှုများ၊ တိုးတက်သော အချစ်ရေး၏ တိုက်ခိုက်ရေး အင်္ဂါဖြစ်လာသည်။ ဂျာနယ်ကို ပို၍ ဘက်မလိုက်သော အနေအထားကို သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ Ménestrel ကို 1833 ခုနှစ်ကတည်းက ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

20 နှစ်များကတည်းက ဂျာမနီတွင် 19 ရာစုတွင် Leipzig တွင်ထုတ်ဝေသော General Musical Gazette နှင့် "Berlin General Musical Gazette" ("Berliner Allgemeine musikalische Zeitung"၊ 1824-30) တို့အကြား အငြင်းပွားမှုများ ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်က သီအိုရီပညာရှင်၊ Beethoven ၏ အလုပ်ကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် သဘောကျသူဖြစ်ပြီး အချစ်ရေးတွင် အတက်ကြွဆုံး ချန်ပီယံတစ်ဦးဖြစ်သည်။ ပရိုဂရမ် symphonism AB မာ့က်စ်။ Ch မာ့က်စ်သည် ဝေဖန်မှု၏တာဝန်ကို ဘဝတွင်မွေးဖွားလာသူအသစ်၏ ပံ့ပိုးကူညီမှုဟု မှတ်ယူသည်။ သူ့အဆိုအရ ထုတ်လုပ်မှုနှင့်ပတ်သက်၍ “အတိတ်စံနှုန်းများဖြင့်မဟုတ်ဘဲ ၎င်းတို့၏ခေတ်ကာလ၏ အတွေးအခေါ်များနှင့် အမြင်များကို အခြေခံ၍” စီရင်သင့်သည်။ G. Hegel ၏ ဒဿနကို အခြေခံ၍ အနုပညာတွင် စဉ်ဆက်မပြတ် ဖြစ်ပွားနေသည့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် အသစ်ပြန်လည်ဆန်းသစ်ရေး လုပ်ငန်းစဉ်၏ ပုံမှန်ဖြစ်တည်မှုဆိုင်ရာ အယူအဆကို ကာကွယ်ခဲ့သည်။ တိုးတက်သောအချစ်ရေး၏ထင်ရှားသောကိုယ်စားလှယ်များထဲမှတစ်ဦး။ KF Brendel သည် 1844 ခုနှစ်တွင် Schumann ၏ New Musical Journal ၏ အယ်ဒီတာအဖြစ် ဆက်ခံလာခဲ့ပြီး ဂျာမန်တေးရေးဆရာဖြစ်ခဲ့သည်။

အချစ်ရေးမှာ ပြတ်ပြတ်သားသား ပြိုင်ဘက်။ ဂီတဗေဒသည် သြစတြီးယားတွင် ထိပ်တန်းရာထူးကို သိမ်းပိုက်ထားသူ E. Hanslick ဖြစ်သည်။ K. m ဒုတိယထပ်။ 2 ရာစု၏ ဗေဒင်အမြင်များကို စာအုပ်ထဲတွင် ဖော်ပြထားသည်။ “ဂီတအရ တင့်တယ်တယ်” (“Vom Musikalisch-Schönen”၊ 19)၊ နိုင်ငံအသီးသီးတွင် ပြင်းထန်သောတုံ့ပြန်မှုများကို ဖြစ်စေသော။ တေးဂီတကို ဂိမ်းတစ်ခုအဖြစ် တရားဝင်နားလည်မှုအပေါ် အခြေခံ၍ Hanslick သည် ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းနှင့် အချစ်ရေးသဘောတရားကို ငြင်းပယ်ခဲ့သည်။ art-in ၏ပေါင်းစပ်မှုစိတ်ကူး။ သူသည် Liszt နှင့် Wagner တို့၏ လက်ရာအပေါ် သိသိသာသာ အပျက်သဘောဆောင်သော သဘောထားရှိပြီး ၎င်းတို့၏စတိုင်လ် အချို့သော အစိတ်အပိုင်းများ (A. Bruckner) ကို တီထွင်ခဲ့သော တေးရေးဆရာများဆီသို့ သိသိသာသာ အပျက်သဘောဆောင်သော သဘောထားရှိသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် သူက လေးလေးနက်နက်နှင့် အမှန်အတိုင်း ဝေဖန်ပြောဆိုလေ့ရှိသည်။ သူ၏အထွေထွေဗေဒနှင့် ဆန့်ကျင်သော စီရင်ချက်။ ရာထူးများ။ ယခင်က တေးရေးဆရာများထဲမှ Hanslik သည် Bach၊ Handel၊ Beethoven နှင့် သူ့ခေတ်ပြိုင်များဖြစ်သည့် J. Brahms နှင့် J. Bizet ကို အထူးတန်ဖိုးထားသည်။ ကြီးမားသော ပညာသင်ကြားမှု၊ တောက်ပသော အလင်းရောင်။ အရည်အချင်းနှင့် တွေးခေါ်မှု ထက်မြက်မှုတို့သည် Hanslik ၏ မြင့်မားသော အခွင့်အာဏာနှင့် သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို Muses အဖြစ် သတ်မှတ်သည်။ ဝေဖန်မှု။

Hanslik ၏တိုက်ခိုက်မှုများကို Wagner နှင့် Bruckner မှခုခံကာကွယ်ရာတွင် 80s တွင်ပြောခဲ့သည်။ X. ဝံပုလွေ သူ၏ ဆောင်းပါးများတွင် ပြင်းထန်သော လေသံဖြင့် ဘက်လိုက်သော အကြောင်းအရာများစွာ ပါဝင်သည် (အထူးသဖြင့်၊ Brahms ကို Wolff ၏ တိုက်ခိုက်မှုများသည် တရားမျှတမှု မရှိပါ)၊ သို့သော် ၎င်းတို့သည် ရှေးရိုးစွဲ Hanslickianism ကို ဆန့်ကျင်သည့် သရုပ်လက္ခဏာများထဲမှ တစ်ခုအဖြစ် ညွှန်ပြနေသည်။

ဂီတအငြင်းပွားမှု အလယ်ခေါင်တွင် ဒုတိယထပ်။ 2 ရာစုသည် Wagner ၏လက်ရာဖြစ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူ၏အကဲဖြတ်မှုသည် Muses ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် နည်းလမ်းများနှင့် အလားအလာများအကြောင်း ပိုမိုကျယ်ပြန့်သော ယေဘူယျမေးခွန်းတစ်ခုနှင့် ဆက်စပ်နေပါသည်။ တရားစွဲ။ ဤအငြင်းပွားမှုသည် ပြင်သစ်ဘာသာတွင် အထူးပြင်းထန်သော ဇာတ်ကောင်ကို ရရှိခဲ့သည်။ K. m. သည် 19 နှစ်များမှ ရာစုတစ်ဝက်ခန့် ကြာမြင့်ခဲ့သည်။ ၁၉ ရာစုမှ ၂၀ ရာစု အလှည့်အထိ။ ပြင်သစ်တွင် “ဝဂ်နာဆန့်ကျင်ရေး” လှုပ်ရှားမှု၏အစမှာ ဂျာမန်၏လက်ရာကို ကြေငြာခဲ့သည့် Fetis (50) ၏ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်လက်ကမ်းစာစောင်ဖြစ်သည်။ ခေတ်သစ်၏ "နာမကျန်းသောဝိညာဉ်" ၏ထုတ်ကုန်ဖြင့်တေးရေးဆရာ။ Wagner နှင့် ပတ်သက်သော ခြွင်းချက်မရှိ အပျက်သဘောဆောင်သည့် အနေအထားကို အာဏာပိုင် ပြင်သစ်တို့က သိမ်းယူခဲ့သည်။ ဝေဖန်ရေးဆရာ L. Escudier နှင့် Scyudo။ Wagner သည် တီထွင်ဖန်တီးမှုအသစ်ကို ထောက်ခံသူများမှ ကာကွယ်ခဲ့သည်။ ရေစီးကြောင်းသည် ဂီတတွင်သာမက စာပေနှင့် ပန်းချီတို့တွင်လည်း ပါဝင်သည်။ 19 ခုနှစ်တွင် “Wagner Journal” (“Revue wagnerienne”) ကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး ယင်းတွင် ထင်ရှားသော တေးဂီတများနှင့်အတူ၊ ဝေဖန်ရေးဆရာ T. Vizeva, S. Malerbom နှင့် အခြားသူများလည်း ပါဝင်ခဲ့သည်။ ထင်ရှားသော ပြင်သစ်ကဗျာဆရာများနှင့် စာရေးဆရာများ၊ P. Verlaine၊ S. Mallarmé၊ J. Huysmans။ တီထွင်ဖန်တီးမှုနှင့် အနုပညာ။ Wagner ၏မူများကို ဤဂျာနယ်တွင် တောင်းပန်အကဲဖြတ်ခဲ့သည်။ R. Rolland ၏အဆိုအရ 20 ခုနှစ်များတွင်သာ “လူယုတ်မာဝါဒသစ်ကို ဆန့်ကျင်သည့်တုံ့ပြန်မှုကို ဖော်ပြသည်” နှင့် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ပြုပြင်ပြောင်းလဲရေးသမားကြီး၏ အမွေအနှစ်အပေါ် တည်ငြိမ်အေးချမ်းသော ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ သဘောထားတစ်ခု ပေါ်ပေါက်လာသည်။

အီတလီမှာ။ K. m Wagner-Verdi ပြဿနာနှင့် ပတ်သက်၍ အငြင်းပွားမှုများ ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။ အီတလီရှိ Wagner တီထွင်ဖန်တီးမှု၏ ပထမဆုံးသောဝါဒဖြန့်သူမှာ 60 နှစ်များအတွင်း စာနယ်ဇင်းများတွင် ထင်ရှားခဲ့သော A. Boito ဖြစ်သည်။ အီတလီဝေဖန်ရေးဆရာများ၏ အမြော်အမြင်အရှိဆုံးသူ (F. Filippi, G. Depanis) သည် ဤ “အငြင်းပွားမှု” ကို ပြန်လည်ပေါင်းစည်းနိုင်ခဲ့ပြီး Wagner ၏ ဆန်းသစ်သောအောင်မြင်မှုများကို ချီးကျူးဂုဏ်ပြုကာ တစ်ချိန်တည်းတွင် ရုရှားနိုင်ငံ၏ လွတ်လပ်သောအမျိုးသားရေးလမ်းကြောင်းကို ကာကွယ်ခဲ့သည်။ အော်ပရာ။

“Wagnerian ပြဿနာ” သည် ပြင်းထန်သော ခိုက်ရန်ဖြစ်ပွားမှုများနှင့် ပြိုကွဲမှုကြားတွင် ရုန်းကန်မှု ဖြစ်စေသည်။ တခြားနိုင်ငံတွေမှာ ထင်မြင်ချက်။ အဲဒါကို အင်္ဂလိပ်လို အများကြီး အာရုံစိုက်ခဲ့တယ်။ K. m.၊ ဤနေရာတွင် ပြင်သစ်နှင့် အီတလီတို့ကဲ့သို့ သက်ဆိုင်သော အရေးပါမှု မရှိသော်လည်း၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်သော အမျိုးသားရေး နည်းပါးမှုကြောင့် ဖြစ်သည်။ ဂီတနယ်ပယ်တွင် ရိုးရာဓလေ့များ။ တီထွင်ဖန်တီးမှု။ အင်္ဂလိပ်ဝေဖန်သူ အများစုသည် ser များဖြစ်သည်။ 19 ရာစုသည် ၎င်း၏ အလယ်အလတ် တောင်ပံများပေါ်တွင် ရပ်တည်ခဲ့သည်။ အချစ်များ (F. Mendelssohn၊ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း Schumann)။ အဆုံးအဖြတ်ပေးသူတွေထဲက တစ်ခု။ Wagner ၏ပြိုင်ဘက်များမှာ J. Davison ဖြစ်ပြီး 1844-85 ခုနှစ်တွင် “Musical World” (“Musical World”) မဂ္ဂဇင်းကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ အင်္ဂလိပ်ပြည်ရဲ့ ဆန့်ကျင်ဘက်။ K. m ရှေးရိုးစွဲဆန်သော သဘောထားများ၊ စန္ဒယားပညာရှင်နှင့် muses။ စာရေးဆရာ E. Dunreiter သည် 70s တွင်ပြောခဲ့သည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှုအသစ်၏တက်ကြွသောချန်ပီယံတစ်ဦးအဖြစ်။ ရေစီးကြောင်းများနှင့်၊ အားလုံးထက်၊ Wagner ၏ဂီတ။ 1888-94 ခုနှစ်အတွင်း ဂျာနယ်တွင် ဂီတအကြောင်း ရေးသားခဲ့သော B. Shaw ၏ ဂီတအရေးပါသော လုပ်ဆောင်ချက်သည် တိုးတက်သော အရေးပါမှုဖြစ်သည်။ “ကြယ်” (“ကြယ်”) နှင့် “ကမ္ဘာ” (“ကမ္ဘာ”)။ Mozart နှင့် Wagner တို့ကို အလွန်အမင်းလေးစားသူဖြစ်ပြီး ရှေးရိုးဆန်သောပညာရှင်ကို လှောင်ပြောင်ခဲ့သည်။ Muses ၏ မည်သည့် ဖြစ်စဉ်များနှင့် ဆက်စပ်၍မဆို လမ်းလျှောက်ခြင်းနှင့် ဘက်လိုက်မှု။ တရားစွဲ။

K. m. 19 - အစောပိုင်း။ 20 ရာစုသည် လွတ်လပ်ရေးရရန် လူတို့၏ဆန္ဒ ကြီးထွားလာမှုနှင့် ၎င်းတို့၏ နတ်များ၏ အခိုင်အမာကို ထင်ဟပ်စေသည်။ အနုပညာ။ ဓလေ့ထုံးတမ်းများ။ B. Smetana သည် 60s တွင်စတင်ခဲ့သည်။ လွတ်လပ်ရေးတိုက်ပွဲ။ နတ် Czech ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးလမ်းကြောင်း။ တေးဂီတကို O. Gostinskiy၊ Z. Neyedly နှင့် အခြားသူများက ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ Czech ကိုတည်ထောင်သူ။ ဂီတပညာ Gostinskiy သည် ဂီတနှင့် အလှအပဆိုင်ရာ သမိုင်းကြောင်းဆိုင်ရာ အခြေခံလက်ရာများ ဖန်တီးမှုနှင့်အတူ ဂီတပညာရှင်အဖြစ် သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ “Dalibor”၊ “Hudebnn Listy” (“Music Sheets”) ဂျာနယ်တွင် ဝေဖန်ရေးဆရာ။ ထူးချွန်သော သိပ္ပံပညာရှင်နှင့် နိုင်ငံရေးသမား။ Neyedly သည် ဂီတအရေးအသားများစွာကို ရေးသားခဲ့သူဖြစ်သည်။ Smetana၊ Z. Fibich၊ B. Förster နှင့် အခြားသော Czech Masters များ၏ အလုပ်ကို ရာထူးတိုးပေးသည့် အလုပ်များ။ ဂီတ။ ဂီတကို ဝေဖန်ပိုင်းခြားပါ။ 80 ခုနှစ်များကတည်းကလည်ပတ်ခဲ့သည်။ 19 ရာစုတွင် L. Janacek သည် Slavic Muses များ၏ စည်းလုံးညီညွတ်မှုနှင့် ညီညွတ်မှုအတွက် တိုက်ပွဲဝင်ခဲ့သူဖြစ်သည်။ ယဉ်ကျေးမှုများ။

ပိုလန်ဝေဖန်ရေးဆရာများအကြား၊ ဒုတိယပိုင်း။ 2 ရာစု ဆိုသည်မှာ အများဆုံးဖြစ်သည်။ ကိန်းဂဏန်းများသည် Yu. Sikorsky, M. Karasovsky, Ya. Klechinsky သူ၏ လူထုဟောပြောမှု၊ သိပ္ပံနှင့် ဂီတလှုပ်ရှားမှုများတွင် Chopin ၏အလုပ်ကို အထူးအာရုံစိုက်ခဲ့ကြသည်။ Sikorsky osn 19 ဂျာနယ်။ Ch ဖြစ်လာသော "Ruch Muzyczny" ("ဂီတလမ်း") ပိုလန် K. m ၏ကိုယ်ထည်။ နတ်တိုက်ပွဲတွင် အရေးပါသော အခန်းကဏ္ဍတစ်ခုဖြစ်သည်။ ပိုလန်ဂီတကို ဂီတအရေးအသားဖြင့် တီးခတ်ခဲ့သည်။ Z. Noskovsky ၏လှုပ်ရှားမှုများ။

Liszt နှင့် F. Erkel ၏လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် K. Abranyi သည် 1860 osn. ဟန်ဂေရီတွင် ပထမဆုံး ဂီတတူရိယာ။ Zenészeti Lapok မဂ္ဂဇင်းသည် ဟန်ဂေရီလူမျိုးများ၏ အကျိုးစီးပွားကို ကာကွယ်သည့် စာမျက်နှာများဖြစ်သည်။ နတ် ဂီတယဉ်ကျေးမှု။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် သူသည် ဟန်ဂေရီလူမျိုးဖြစ်သည်ဟု ယုံကြည်ကာ Chopin၊ Berlioz၊ Wagner ၏အလုပ်ကို မြှင့်တင်ခဲ့သည်။ ဂီတသည် ခေတ်မီသော ယေဘူယျဥရောပနှင့် အနီးကပ်ဆက်စပ်မှု ရှိသင့်သည်။ ဂီတလှုပ်ရှားမှု။

ဂီတပညာရှင်အဖြစ် E. Grieg ၏လှုပ်ရှားမှုများ။ ဝေဖန်မှုများသည် ယေဘူယျနတ်များ၏ ထွန်းကားမှုနှင့် ဆက်စပ်မှုမရှိပေ။ အနုပညာ။ နော်ဝေယဉ်ကျေးမှု ၁၉ ရာစုနှင့် နော်ဝေလူမျိုးတို့၏ ကမ္ဘာ့အရေးပါမှု၏ သဘောတူညီချက်ဖြင့်။ ဂီတ။ ဘိုးစဉ်ဘောင်ဆက် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး နည်းလမ်းများကို ခုခံကာကွယ်ခြင်း။ တရားစွဲရာတွင် Grieg သည် မည်သည့်နတ်မျိုးနှင့်မဆို သူစိမ်းဖြစ်ခဲ့သည်။ ကန့်သတ်ချက်များ။ သူသည် အမျိုးမျိုးသော တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများတွင် အမှန်တကယ် တန်ဖိုးရှိပြီး သစ္စာရှိသော အရာတိုင်းနှင့် စပ်လျဉ်း၍ တရားစီရင်ခြင်း၏ အကျယ်နှင့် သမာသမတ်ကျမှုကို ပြသခဲ့သည်။ ဦးတည်ချက်အမျိုးမျိုးနဲ့ အမျိုးသားရေး။ ဆက်စပ်ပစ္စည်းများ။ Schumann, Wagner, G. Verdi, A. Dvorak အကြောင်း လေးလေးနက်နက် လေးစားမှုဖြင့် သူရေးသားခဲ့သည်။

K. m မတိုင်မီ 20 ရာစုတွင် ဂီတနယ်ပယ်တွင် ဖြစ်ပေါ်နေသော အပြောင်းအလဲများကို နားလည်ပြီး အကဲဖြတ်ရန် လိုအပ်ခြင်းနှင့် ဆက်စပ်နေသော ပြဿနာအသစ်များရှိပါသည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှုနှင့်ဂီတ။ ဂီတအလုပ်တွေကို အနုပညာတစ်ခုအနေနဲ့ နားလည်သဘောပေါက်တဲ့ဘဝ။ ဖန်တီးမှုအသစ်များ။ လမ်းညွှန်ချက်များသည် အမြဲလိုလို အပြင်းအထန် ငြင်းခုံမှုများနှင့် သဘောထားကွဲလွဲမှုများ ဖြစ်ပေါ်ခဲ့သည်။ 19-20 ရာစုအလှည့်တွင်။ C. Debussy ၏အလုပ်နှင့်ပတ်သက်ပြီး အငြင်းပွားမှုများသည် အထွတ်အထိပ်သို့ရောက်ရှိသွားပါသည်။ သူ၏ အော်ပရာ Pelléas et Mélisande (1902) ၏ ပွဲဦးထွက်ပြီးနောက် အမှတ်အသားများ။ ဤအငြင်းပွားမှုသည် ပြင်သစ်တွင် အထူးအရေးတကြီးဖြစ်လာသော်လည်း ၎င်း၏အဓိပ္ပာယ်မှာ နတ်ထက်ကျော်လွန်သွားခဲ့သည်။ ပြင်သစ်ဂီတ၏အကျိုးစီးပွား။ Debussy ၏ အော်ပရာကို ပထမဆုံး ပြင်သစ်တေးဂီတ ဒရာမာ (P. Lalo, L. Lalua, L. de La Laurencie) ဟု ချီးကျူးခဲ့ကြသော ဝေဖန်သူများက တေးရေးဆရာသည် သူ့ဘာသာသူ လုပ်ဆောင်သည် ဟု အလေးပေး ပြောဆိုခဲ့သည်။ Wagner နှင့် မတူပါ။ Debussy ၏အလုပ်တွင်၊ အများစုကပြောကြသည်အတိုင်းအဆုံးသတ်အောင်မြင်ခဲ့သည်။ ပြင်သစ်လွတ်မြောက်ရေး။ သူ့ထံမှဂီတ။ နှင့် ဩစတြီးယား ဩစတြီးယား သြဇာလွှမ်းမိုးမှု သည် ၎င်းအပေါ် ဆယ်စုနှစ်များစွာကြာအောင် လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ Debussy သည် သူ့ကိုယ်သူ ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ ဝေဖန်ရေးဆရာက နတ်တွေကို အမြဲတစေ ကာကွယ်တယ်။ F. Couperin နှင့် JF Rameau တို့မှ ဆင်းသက်လာသော အစဉ်အလာသည် ပြင်သစ်နိုင်ငံ၏ စစ်မှန်သော ပြန်လည်နိုးထမှုဆီသို့ ဦးတည်သွားခဲ့သည်။ ပြင်ပက ချမှတ်ထားတဲ့ အရာမှန်သမျှကို ငြင်းပယ်တဲ့ ဂီတ။

French K. m တွင် အထူးရာထူး အစမှာ။ 20 ရာစုတွင် R. Rolland က သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ "အမျိုးသားဂီတသက်တမ်းတိုးခြင်း" ၏ချန်ပီယံတစ်ဦးဖြစ်ခြင်းကြောင့်၎င်းသည်မွေးရာပါပြင်သစ်လူမျိုးကိုညွှန်ပြခဲ့သည်။ elitism ၏ဂီတအင်္ဂါရပ်များ၊ ကျယ်ပြန့်သောလူများ၏အကျိုးစီးပွားနှင့်၎င်း၏အထီးကျန်။ wt "ပြင်သစ်ဂီတရဲ့ မာနကြီးတဲ့ ခေါင်းဆောင်တွေက ဘာပဲပြောပြော၊ တိုက်ပွဲက မအောင်သေးဘူး၊ အထွေထွေပြည်သူတွေရဲ့ အရသာကို မပြောင်းလဲမချင်း အနိုင်ရမှာမဟုတ်ဘူး၊ ရွေးကောက်ခံထိပ်ပိုင်းတွေကို ချိတ်ဆက်ပေးမယ့် ချည်နှောင်မှုနှောင်ကြိုးတွေ ပြန်မသိမ်းမချင်း၊ လူမျိုးနဲ့ လူမျိုး…”။ Debussy ၏ Pelléas et Mélisande ၏ အော်ပရာတွင်၊ သူ့အမြင်အရ ပြင်သစ်၏ တစ်ဖက်တည်းကိုသာ ထင်ဟပ်စေခဲ့သည်။ နတ် ဉာဏ်ကြီးရှင်- "ဒီမှာ လုံးဝ ကိုယ်စားမပြုတဲ့ ဒီပါရမီရဲ့ အခြားတစ်ဖက်လည်း ရှိတယ်၊ အဲဒါက သူရဲကောင်းဆန်ဆန် စွမ်းဆောင်ရည်၊ မူးတာ၊ ရယ်မောတာ၊ အလင်းရောင်ကို မက်မောတာ" အနုပညာရှင်နှင့် လူသားဆန်သော တွေးခေါ်ရှင်၊ ဒီမိုကရက်တစ်တစ်ဦးဖြစ်သည့် Rolland သည် လူတို့၏ဘဝနှင့် နီးကပ်စွာဆက်နွှယ်နေကာ ကျန်းမာပြီး အသက်ရှည်စေမည့် အနုပညာကို ထောက်ခံသူဖြစ်သည်။ သူရဲကောင်းပီသသူသည် သူ၏စံပြဖြစ်သည်။ Beethoven ၏အလုပ်။

ဝင်းလှိုင်။ 19 – တောင်းရမ်းပါ။ 20 ရာစုသည် Rus ၏လက်ရာဖြစ်ပြီး အနောက်တိုင်းတွင် လူသိများသည်။ တေးရေးများ။ ထင်ရှားသော zarub အရေအတွက်။ ဝေဖန်သူများ (Debussy အပါအဝင်) က ၎င်းသည် ရုရှားဖြစ်သည်ဟု ယုံကြည်ကြသည်။ ဂီတသည် ဥရောပတစ်ခွင်လုံးကို အသစ်ပြန်လည်ထူထောင်ရန်အတွက် အသီးအနှံများကို လှုံ့ဆော်ပေးသင့်သည်။ ဂီတတရားစွဲဆိုမှု။ 80s နဲ့ 90s တွေမှာဆိုရင်တော့ ၁၉ ရာစုတွင် အက်ပ်များစွာအတွက် မထင်မှတ်ထားသော ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုတစ်ခု။ ဂီတပညာရှင်များကို မွေးထုတ်ပေးခဲ့သည်။ ပါလီမန်အမတ် Mussorgsky၊ NA Rimsky-Korsakov၊ MA Balakirev၊ AP Borodin၊ ထို့နောက် ဆယ်စုနှစ် နှစ်စု သို့မဟုတ် သုံးစုအကြာတွင် IF Stravinsky ၏ဘဲလေးများသည် အာရုံစိုက်လာခဲ့သည်။ သူတို့ရဲ့ Parisian ထုတ်လုပ်မှုတွေက အစပိုင်းပါ။ 19 ခုနှစ်များသည် အကြီးမားဆုံး “နေ့၏ဖြစ်ရပ်” ဖြစ်လာပြီး မဂ္ဂဇင်းများနှင့် သတင်းစာများတွင် အပြင်းအထန် ငြင်းခုံမှုများ ဖြစ်ပေါ်ခဲ့သည်။ E. Vuyermoz သည် 1910 ခုနှစ်တွင် Stravinsky မှ "ယခုမည်သူမျှမငြင်းခုံနိုင်သောဂီတသမိုင်း၏နေရာကိုသိမ်းပိုက်ခဲ့သည်" ဟုရေးသားခဲ့သည်။ ရုရှား၏ အတက်ကြွဆုံး မြှင့်တင်သူများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ ပြင်သစ်နှင့် အင်္ဂလိပ်လို ဂီတ။ စာနယ်ဇင်းသည် M. Calvocoressi ဖြစ်သည်။

ပြည်ပနိုင်ငံများ၏ အထင်ရှားဆုံး ကိုယ်စားလှယ်များထံသို့။ K. m 20 ရာစု။ P. Becker, X. Mersman, A. Einstein (ဂျာမနီ), M. Graf, P. Stefan (Austria), K. Belleg, K. Rostand, Roland-Manuel (ပြင်သစ်), M. Gatti, M. Mila (အီတလီ)၊ E. Newman၊ E. Blom (ဗြိတိန်)၊ O. Downes (USA)။ 1913 ခုနှစ်တွင် Becker ၏အစပြုမှုနှင့်အတူ, German Union ကိုဖန်တီးခဲ့သည်။ ဂီတဝေဖန်သူများ (၁၉၃၃ ခုနှစ်အထိ) သည် K. m ၏ အခွင့်အာဏာနှင့် တာဝန်ကို တိုးမြှင့်ရန် တာဝန်ဖြစ်သည်။ ဂီတတွင် ခေတ်ရေစီးကြောင်းအသစ်များကို ဝါဒဖြန့်ခြင်း။ တီထွင်ဖန်တီးမှုကို ရည်စူး၍ မဂ္ဂဇင်း “Musikblätter des Anbruch” (သြစတြီးယား၊ ၁၉၁၉-၂၈၊ ၁၉၂၉-၃၇ တွင် “Anbruch”)၊ “Melos” (ဂျာမနီ၊ ၁၉၂၀-၃၄ နှင့် ၁၉၄၆ ခုနှစ်ကတည်းက) ပေါ်လာသည်။ ဤဝေဖန်သူများသည် မူဆယ်များ၏ ဖြစ်စဉ်များနှင့် စပ်လျဉ်း၍ ကွဲပြားသော ရပ်တည်ချက်များ ယူခဲ့ကြသည်။ ခေတ်မီမှု။ အင်္ဂလိပ်ဘာသာဖြင့် R. Strauss ၏ ပထမဆုံးသော ဝါဒဖြန့်ချိရေးသမားတစ်ဦးဖြစ်သည်။ Print Newman သည် မျိုးဆက်သစ် တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများစွာကို ဝေဖန်ပြောဆိုခဲ့သည်။ အိုင်းစတိုင်းသည် ဂီတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် စဉ်ဆက်မပြတ်လိုအပ်မှုကို အလေးပေးပြောကြားခဲ့ပြီး အဆိုပါဆန်းသစ်တီထွင်မှုရှာဖွေမှုများသာလျှင် အမှန်တကယ်တန်ဖိုးရှိပြီး ခိုင်လုံသောယခင်က အမွေဆက်ခံသည့် ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို ခိုင်မာစွာပံ့ပိုးပေးသည်ဟု ယုံကြည်ခဲ့သည်။ 1933 ရာစု၏ "ဂီတအသစ်" ၏ကိုယ်စားလှယ်များထဲတွင်။ သူသည် P. Hindemith ကို အလွန်တန်ဖိုးထားသည်။ အမြင်ကျယ်ခြင်း၊ အုပ်စုလိုက် ဘက်လိုက်မှု မရှိခြင်း နက်နဲသော muz.- သီအိုရီ။ နှင့် သမိုင်းဆိုင်ရာ လေ့လာဆန်းစစ်မှုသည် ၎င်းတွင် ဦးဆောင်သူဖြစ်ခဲ့သူ Mersman ၏ လုပ်ဆောင်ချက်များကို ဖော်ပြသည်။ K. m 1919 နှင့်အစောပိုင်းတွင်။ 28s

ဆိုလိုသည်။ ဂီတအပေါ် လွှမ်းမိုးမှု။ ဥရောပနိုင်ငံအတော်များများကို ser က စဉ်းစားတယ်။ 20 ရာစု T. Adorno သည် အောက်တန်းကျသော လူမှုဗေဒဆိုင်ရာ အသွင်အပြင်များကို သာလွန်ဆန်သော စိတ်သဘောထားနှင့် နက်နဲသော လူမှုရေးအဆိုးမြင်မှုတို့နှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်ကို ပြသခဲ့သည်။ “အစုလိုက်အပြုံလိုက် ယဉ်ကျေးမှု” ဘူဇွာကို ဝေဖန်သည်။ လူ့အဖွဲ့အစည်း၊ Adorno သည် စစ်မှန်သော အနုပညာကို ကျဉ်းမြောင်းသော သန့်စင်သော ပညာတတ်များ၏ အဝန်းအဝိုင်းကသာ နားလည်နိုင်မည်ဟု ယုံကြည်ခဲ့သည်။ သူ၏ဝေဖန်ပိုင်းခြားမှုအချို့ကို ကြီးစွာသောသိမ်မွေ့မှုနှင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု၏ပြတ်သားမှုတို့ဖြင့် ပိုင်းခြားထားသည်။ ထို့ကြောင့်၊ သူသည် Schoenberg၊ Berg၊ Webern ၏အလုပ်၏အယူဝါဒအခြေခံကိုသစ္စာရှိရှိထိုးဖောက်ပြသသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Adorno သည် အကြီးဆုံး muses ၏အရေးကြီးမှုကို လုံးဝငြင်းဆိုခဲ့သည်။ Viennese ကျောင်းသစ်၏ရာထူးနေရာများကိုမခွဲဝေပေးသော 20 ရာစု၏သခင်များ။

ခေတ်သစ် K. m ၏ အပျက်သဘောဆောင်သော ရှုထောင့်များ၊ ၎င်းတို့၏ စီရင်ဆုံးဖြတ်မှုသည် အများစုအတွက် ဘက်လိုက်မှုနှင့် ဘက်လိုက်မှုဖြစ်ပြီး မကြာခဏဆိုသလို ၎င်းတို့သည် otd ကို တမင်တကာ အံတုပြီး ထိတ်လန့်တုန်လှုပ်ဖွယ် တိုက်ခိုက်မှုများကို အားကိုးအားထားပြုကြသည်။ လူပုဂ္ဂိုလ် သို့မဟုတ် အမြင်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ ဤသည်မှာ Stuckenschmidt ၏ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ဆောင်းပါး “သာမန်လူကို ဆန့်ကျင်သောဂီတ” (“Musik gegen Jedermann”၊ 1955) တွင် အလွန်ထက်မြက်သော လွန်ကဲသော အစွန်းအထင်းများပါရှိသည်။ ထက်မြက်မှုသည် အနုပညာ၏ elitist အမြင်ကို ဖော်ပြခြင်း ဖြစ်သည်။

ဆိုရှယ်လစ်နိုင်ငံများတွင် K. m. အလှတရားတစ်ခုအဖြစ် ဆောင်ရွက်သည်။ အလုပ်သမားများ၏ ပညာရေးနှင့် ကွန်မြူနစ်အခြေခံမူများ မြင့်မားရေးတို့အတွက် တိုက်ပွဲဝင်ခဲ့သည်။ ဂီတတွင် အတွေးအခေါ်၊ အမျိုးသားရေးနှင့် လက်တွေ့ဆန်မှု။ ဝေဖန်သူများသည် တေးရေးဆရာများသမဂ္ဂ၏ အဖွဲ့ဝင်များဖြစ်ပြီး တီထွင်ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ဆွေးနွေးမှုတွင် တက်ကြွစွာ ပါဝင်ကြသည်။ အရေးကိစ္စများနှင့် လူထုအနုပညာ။-ပညာပေးအလုပ်။ သီချင်းအသစ်တွေ ဖန်တီးတယ်။ လက်ရှိဂီတ၏ အဖြစ်အပျက်များကို စနစ်တကျ လွှမ်းခြုံထားသည့် စာမျက်နှာများတွင် မဂ္ဂဇင်းများ။ ဘဝ၊ သီအိုရီကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ဆောင်းပါးများ၊ ဆွေးနွေးမှုများသည် ခေတ်မီဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ ခေါင်းစဉ်ပြဿနာများကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်နေပါသည်။ ဂီတ။ အချို့သောနိုင်ငံများတွင် (ဘူလ်ဂေးရီးယား၊ ရိုမေးနီးယား၊ ကျူးဘား) အထူး။ ဆိုရှယ်လစ်စနစ် ထူထောင်ပြီးမှသာ ဂီတသည် ပေါ်ထွန်းလာသည်။ အဆောက်အဦ။ K.m ၏ အဓိက အင်္ဂါများ ပိုလန် – “Ruch Muzyczny” (“ဂီတလမ်းစဉ်”), Romania – “Muzica”၊ Czechoslovakia – “Hudebhi rozhledy” (“Musical Review”), Yugoslavia – “Sound”။ ထို့အပြင် ဌာနအတွက် ရည်ညွှန်းထားသော အထူးပြု အမျိုးအစား မဂ္ဂဇင်းများလည်း ရှိပါသည်။ ဂီတလုပ်ငန်းများ။ ယဉ်ကျေးမှု။ ထို့ကြောင့်၊ ချက်ကိုစလိုဗက်ကီးယားတွင် GDR 6 တွင် မတူညီသော ဂီတမဂ္ဂဇင်း ၆ ခုကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

K.m ၏အစများ ရုရှားတွင် ၁၈ ရာစုတွင်ရှိသည်။ တရားဝင်အစိုးရထဲမှာ။ ဓာတ်ငွေ့။ “Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” နှင့် ၎င်း၏နောက်ဆက်တွဲ (“Vedomosti on the Notes”) သည် 18 နှစ်များကတည်းက ဖြစ်သည်။ မြို့တော်၏ဂီတဖြစ်ရပ်များနှင့်ပတ်သက်သောစာတိုများပုံနှိပ်။ ဘဝ - အော်ပရာဖျော်ဖြေပွဲများအကြောင်း၊ တေးဂီတဖြင့်ပါသောပွဲများအကြောင်း။ တရားရုံးနှင့် မြင့်မြတ်သော မင်းမျိုးမင်းများ၏ အိမ်များတွင် အခမ်းအနားများနှင့် ပွဲတော်များ။ အများစုအတွက်၊ ၎င်းတို့သည် သတင်းအချက်အလက်သက်သက်အတွက် အတိုချုံးမှတ်စုများဖြစ်သည်။ ဇာတ်ကောင်။ သို့သော် ရုရှားကို ရင်းနှီးကျွမ်းဝင်ရန် ပန်းတိုင်ကို လိုက်လျှောက်ရင်း ကြီးမားသော ဆောင်းပါးများလည်း ပေါ်လာခဲ့သည်။ သူမအတွက် အနုပညာ အမျိုးအစားသစ်များဖြင့် အများသူငှာ။ ဤဆောင်းပါးများသည် အော်ပရာအကြောင်း အချက်အလက်များပါရှိသော “ရှက်ဖွယ်ဂိမ်းများ သို့မဟုတ် ဟာသများနှင့် ကြေကွဲဖွယ်ရာများ” (30)၊ နှင့် J. Shtelin ၏ ကျယ်ပြန့်သော တက်ကျမ်းများ “အော်ပရာဟုခေါ်သော ဤပြဇာတ်၏သမိုင်းဝင်ဖော်ပြချက်” ဆောင်းပါး 1733 စောင်၊ 18 အတွက် "Notes on the Vedomosti" ၏

ဒုတိယထပ်မှာ။ 2 ရာစု၊ အထူးသဖြင့် ၎င်း၏နောက်ဆုံးဆယ်စုနှစ်များအတွင်း မူဆယ်များ ကြီးထွားမှုနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ရုရှားနိုင်ငံရှိ လူနေမှုဘဝကို နက်နက်နဲနဲ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်၊ စိန့်ပီတာစဘတ် Vedomosti နှင့် 18 ခုနှစ်ကတည်းက ထုတ်ဝေခဲ့သော Moskovskie Vedomosti တွင် ၎င်းနှင့်ပတ်သက်သည့် အချက်အလက်များသည် အကြောင်းအရာတွင် ပိုမိုကြွယ်ဝပြီး ကွဲပြားလာသည်။ "အခမဲ့" t-ditch ၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုများနှင့်ပွင့်လင်းမြင်သာသောဖျော်ဖြေပွဲများနှင့်အိမ်တွင်းဂီတဖန်တီးမှုနယ်ပယ်တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းသည်ဤသတင်းစာများ၏မြင်ကွင်းထဲသို့ကျဆင်းသွားသည်။ ၎င်းတို့နှင့် ပတ်သက်သော မက်ဆေ့ချ်များသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ချိုသာသော အကဲဖြတ်သည့် မှတ်ချက်များဖြင့် ပါ၀င်ပါသည်။ ဘိုးဘေးတို့၏ မိန့်ခွန်းများကို အထူးမှတ်သားခဲ့သည်။ ဖျော်ဖြေသူများ။

ဒီမိုကရေစီအင်အားစုအချို့။ ရုရှားဂျာနယ်လစ်ဇင်။ ၁၈ ရာစုက ရုရှားလူငယ်တွေကို တက်ကြွစွာ ထောက်ခံခဲ့တယ်။ တေးရေးဆရာ ဝတ္ထုတိုကို လစ်လျူရှု၍ ဆန့်ကျင်ဘက်၊ သူမ၏ မြင့်မြတ်သော မင်းမျိုးမင်းနွယ်များအပေါ် သဘောထား။ စက်ဝိုင်းများ။ IA Krylov ထုတ်ဝေသော ဂျာနယ်တွင် PA Plavilytsikov ၏ ဆောင်းပါးများသည် အသံနေအသံထားအရ လွန်စွာဆန်သည်။ “ကြည့်ရှုသူ” (၁၇၉၂)။ ရုရှားဘာသာစကားတွင် မွေးရာပါ ကြွယ်ဝသော အခွင့်အလမ်းများကို ညွှန်ပြသည်။ nar ဤဆောင်းပါးများကို ရေးသားသူသည် နိုင်ငံခြားအရာရာအတွက် လူ့အဖွဲ့အစည်းကြီးမြင့်သော ပြည်သူများ၏ ကြည်ညိုလေးစားမှုကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် ရှုတ်ချရှုတ်ချပါသည်။ Plavilshchikov က “သင်ဟာ သင့်ကိုယ်သင် လျောက်ပတ်စွာ စေ့စေ့စပ်စပ် တွေးတောကြည့်ချင်ပါက၊ သူတို့ စွဲမက်ဖွယ် တစ်ခုခုကို ရှာတွေ့ပါလိမ့်မယ်၊ သူတို့ နှစ်သက်စရာ တစ်ခုခုကို ရှာတွေ့မှာပါ၊ သူစိမ်းတွေကိုယ်တိုင်တောင် အံ့အားသင့်စရာ တစ်ခုခုကို တွေ့ဖူးလိမ့်မယ်။ စိတ်ကူးယဉ်သရော်စာပုံစံဖြင့်၊ အီတလီအော်ပရာ၏စည်းဝေးကြီးများ၊ ၎င်း၏ libretto ၏စံနှုန်းနှင့် အချည်းနှီးသောအကြောင်းအရာများနှင့် မြင့်မြတ်သောအယူဝါဒ၏ အကျည်းတန်သည့်ဘက်ခြမ်းများကို လှောင်ပြောင်သရော်ခဲ့သည်။

အစအဦး၌။ ၁၉ ရာစုသည် အရေးကြီးသော စုစုပေါင်းပမာဏကို သိသိသာသာ ချဲ့ထွင်လာသည်။ ဂီတနှင့်ပတ်သက်သောစာပေ။ Mn သတင်းစာများနှင့် မဂ္ဂဇင်းများသည် အော်ပရာ ထုတ်လုပ်မှုများနှင့် ဖျော်ဖြေပွဲများ၏ သုံးသပ်ချက်များကို ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းဖြင့် စနစ်တကျ ထုတ်ဝေပါသည်။ သူတို့ရဲ့ကွပ်မျက်ခြင်း, Monographic ။ ရုရှားနှင့် zarub အကြောင်း ဆောင်းပါးများ။ တေးရေးဆရာများနှင့် အနုပညာရှင်များ ပြည်ပမှ အဖြစ်အပျက်များအကြောင်း အချက်အလက်များ။ ဂီတဘဝ။ ဂီတအကြောင်း ရေးကြသူများတွင် ဂီတအမြောက်အမြားဖြင့် ကြီးမားသော ကိန်းဂဏာန်းများကို တင်ပြကြသည်။ အထွေထွေ ယဉ်ကျေးမှု အမြင်။ ၁၉ ရာစုရဲ့ ဒုတိယဆယ်စုနှစ်မှာ။ သူ၏ဂီတကို ဝေဖန်ပိုင်းခြားရန် စတင်ခဲ့သည်။ AD Ulybyshev ၏လှုပ်ရှားမှု၊ အစပိုင်းတွင်။ 19s စာနယ်ဇင်း BF Odoevsky တွင်ပေါ်လာသည်။ သူတို့နှစ်ယောက်လုံးရဲ့ အမြင်တွေ ကွဲလွဲမှုတွေနဲ့အတူ Muses ရဲ့ အကဲဖြတ်မှုကို ချဉ်းကပ်ခဲ့ကြပါတယ်။ မြင့်မားသောအကြောင်းအရာ၊ နက်နဲမှုနှင့် ထုတ်ဖော်ပြောဆိုမှု၏ စွမ်းအားလိုအပ်ချက်များနှင့်အတူ တွေးခေါ်မှုကင်းမဲ့စွာ ရှုတ်ချသည့်ဖြစ်ရပ်များ။ သူမအပေါ်သဘောထား။ 2 နှစ်များအတွင်းဖော်ထုတ်မှု၌။ "Rossinists" နှင့် "Mozartists" အကြားအငြင်းပွားမှုတွင် Ulybyshev နှင့် Odoevsky တို့သည် "ကြည်နူးဖွယ်ကောင်းသော Rossini" နှင့် ပတ်သက်၍ "Don Giovanni" ၏ထက်မြက်သောစာရေးဆရာကိုဦးစားပေးသည်။ သို့သော် Odoevsky သည် Beethoven ကို "တီးမှုတ်သူအသစ်များထဲတွင်အကြီးမြတ်ဆုံး" အဖြစ်အထူးလေးစားခဲ့သည်။ "ဘီသိုဗင်၏ ၉ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီဖြင့်၊ ဂီတလောကသစ်တစ်ခု စတင်တော့သည်" ဟု သူက စောဒကတက်ခဲ့သည်။ ရုရှားနိုင်ငံရှိ ဘီသိုဗင်၏ တသမတ်တည်း ဝါဒဖြန့်သူ တစ်ဦးမှာလည်း D. Yu ဖြစ်သည်။ Struysky (Trilunny)။ Beethoven ၏ အလုပ်ကို အချစ်၏ prism အားဖြင့် သူတို့ ရိပ်မိနေသော်လည်း၊ အလှတရား၊ သတ္တဝါများစွာကို မှန်ကန်စွာ ဖော်ထုတ်နိုင်ခဲ့ကြသည်။ ဂီတသမိုင်းတွင် ဘက်ပေါင်းစုံနှင့် အရေးပါမှုများ။

ရုရှား K. m. ရင်ဆိုင်နေရသော အဓိကပြဿနာမှာ နတ်အကြောင်း မေးစရာရှိလာသည်။ ဂီတကျောင်း၊ ၎င်း၏ဇစ်မြစ်နှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းများ။ 1824 ခုနှစ်အစောပိုင်းတွင် Odoevsky သည် "ဂျာမန်ကျောင်း၏ခြောက်သွေ့သောခြေကျင်းဝတ်များ" နှင့် "သကြားသောအီတလီရေစိုခြင်း" မရှိသော AN Verstovsky ၏ cantatas ၏မူလကိုသတိပြုခဲ့သည်။ အပြင်းထန်ဆုံးမေးခွန်းမှာ ရုရှား၏အင်္ဂါရပ်များအကြောင်းဖြစ်သည်။ ကျောင်းများတွင် ဂီတနှင့်စပ်လျဉ်း၍ ဆွေးနွေးလာကြသည်။ 1836 ခုနှစ်တွင် Glinka မှ Ivan Susanin အော်ပရာကို Odoevsky မှ ပြတ်ပြတ်သားသား ပြတ်ပြတ်သားသား ပထမဦးဆုံးအကြိမ်အဖြစ် Odoevsky က Glinka ၏ အော်ပရာဖြင့် “အနုပညာတွင် ဒြပ်စင်အသစ်တစ်ခုပေါ်လာပြီး ခေတ်သစ်သည် သမိုင်းတွင်စတင်သည်- ရုရှားဂီတ၏ကာလ” ဖြစ်သည်ဟု ကြေငြာခဲ့သည်။ ဤဖော်မြူလာတွင်၊ Rus ၏ကမ္ဘာ့အရေးပါပုံကို လိမ္မာပါးနပ်စွာ ကြိုမြင်ခဲ့သည်။ ဂီတ၊ con တွင် တစ်ကမ္ဘာလုံးက အသိအမှတ်ပြုထားသည်။ 19 ရာစုတွင် "Ivan Susanin" ၏ထုတ်လုပ်မှုသည်ရုရှားအကြောင်းဆွေးနွေးမှုများဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။ ဂီတနှင့် အခြားနတ်များနှင့် ပတ်သက်သော ကျောင်း။ ဂီတကျောင်းများ NA Melgunov, Ya M. Neverov, to-rye သည် Odoevsky ၏ အကဲဖြတ်မှုဖြင့် (အဓိကအားဖြင့် အရေးကြီးဆုံး) ကို သဘောတူခဲ့သည်။ Rus တွင် တိုးတက်သော ကိန်းဂဏန်းများထံမှ ပြတ်သားစွာ ငြင်းဆိုချက်။ K. m. ဖောက်ပြန်သူ၏ထင်မြင်ချက်ကိုဖော်ပြသော FV Bulgarin မှဆင်းသက်လာသော Glinka ၏အော်ပရာ၏အရေးပါမှုကိုနှိမ့်ချရန်ကြိုးပမ်းမှုကြောင့်ဖြစ်ရသည်။ ဘုရင်စနစ်။ စက်ဝိုင်းများ။ အစပိုင်းတွင် "Ruslan and Lyudmila" အော်ပရာတစ်ဝိုက်တွင် ပို၍ပင် အပြင်းအထန်ငြင်းခုံမှုများ ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။ 40 နှစ်များအတွင်း Glinka ၏ဒုတိယမြောက်အော်ပရာကို အခိုင်အမာကာကွယ်သူများထဲတွင် Odoevsky နှင့် ကျော်ကြားသောသတင်းထောက်နှင့် အရှေ့တိုင်းဝါဒီ OI Senkovsky တို့သည် ယေဘူယျအားဖြင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး မကြာခဏကွဲလွဲနေပါသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Ruslan နှင့် Lyudmila တို့၏ အရေးပါမှုကို ရုရှားတစ်ဦးအနေဖြင့် ဝေဖန်သူအများစုမှ အမှန်တကယ်တန်ဖိုးထားခြင်းမရှိပေ။ Nar.- epic. အော်ပရာ။ “Ivan Susanin” သို့မဟုတ် “Ruslan နှင့် Lyudmila” ၏ သာလွန်ကောင်းမွန်မှုနှင့်ပတ်သက်၍ အငြင်းပွားမှု၏အစမှာ ယခုအချိန်မှစတင်ခဲ့ပြီး နောက်ဆယ်စုနှစ်နှစ်ခုအတွင်း သီးခြားအင်အားဖြင့် တောက်လောင်လာခဲ့သည်။

အနောက်တိုင်းသားတို့သည် နတ်အကြောင်းကို နက်နဲစွာ နားလည်မှုကို တားဆီးခဲ့ကြသည်။ VP Botkin ကဲ့သို့ ကျယ်ပြန့်သော ပညာတတ်ဝေဖန်ရေးသမားအတွက် Glinka ၏ ဆန်းသစ်တီထွင်မှု၏ အမြစ်များ။ Beethoven၊ Chopin၊ Liszt နှင့်ပတ်သက်သော Botkin ၏ပြောဆိုချက်များသည် သံသယမ၀င်ဘဲ တိုးတက်သောအရေးပါမှုရှိပြီး ထိုအချိန်အတွက် ထိုးထွင်းသိမြင်ပြီး အလှမ်းဝေးနေပါက၊ Glinka ၏အလုပ်နှင့်စပ်လျဉ်း၍ သူ၏ရပ်တည်ချက်သည် ရှုပ်ထွေးပြီး ပြတ်ပြတ်သားသားဖြစ်လာသည်။ Glinka ၏ အရည်အချင်းနှင့် ကျွမ်းကျင်မှုကို ချီးကျူးဂုဏ်ပြုရင်း Botkin သည် ရုရှားနိုင်ငံကို ဖန်တီးရန် သူ၏ကြိုးစားမှုကို စဉ်းစားခဲ့သည်။ နတ် အော်ပရာပျက်တယ်။

ကျော်ကြားသည်။ ရုရှား၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးကာလ။ K. m 60s များဖြစ်ခဲ့သည်။ 19 ရာစု ဂီတ၏ ယေဘုယျ လွှမ်းမိုးမှု။ ဒီမိုကရေစီ ထွန်းကားလာမှုကြောင့် ယဉ်ကျေးမှု၊ လူ့အဖွဲ့အစည်းများ။ လှုပ်ရှားမှုနှင့် burzh အနီး။ ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုများ၊ ကောက်ကျစ်သောအစိုးရ၊ တောက်ပသောသစ်လွင်ထွန်းကားရေးတို့ကို ဖော်ဆောင်ရန် တွန်းအားပေးခဲ့သည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ကိန်းဂဏန်းများ၊ ကျောင်းများဖွဲ့စည်းခြင်းနှင့် ခေတ်ရေစီးကြောင်းများကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ခွဲခြားသတ်မှတ်ထားသော ဗေဒ။ ပလက်ဖောင်း - ဤအရာအားလုံးသည် ဂီတကို ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော မြင့်မားသောလုပ်ဆောင်ချက်အတွက် မက်လုံးတစ်ခုအဖြစ် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ အတွေးများ ဤကာလအတွင်း AN Serov နှင့် VV Stasov ကဲ့သို့သော ထင်ရှားသော ဝေဖန်ရေးသမားများ၏ လှုပ်ရှားမှုများ ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။ A. Cui နှင့် GA Laroche တို့သည် သတင်းစာများတွင် ပေါ်လာသည်။ ဂီတကို ဝေဖန်ပိုင်းခြားပါ။ ကွန်ပြူတာ လှုပ်ရှားမှုများတွင်လည်း ပါဝင်ခဲ့ပါသည်။ PI Tchaikovsky၊ AP Borodin၊ NA Rimsky-Korsakov။

သူတို့အားလုံးအတွက် အဖြစ်များသည်မှာ ပညာရေးဆိုင်ရာ ဦးတည်ချက်နှင့် အသိဉာဏ်ဖြစ်သည်။ ဘိုးစဉ်ဘောင်ဆက် အကျိုးစီးပွားကို ကာကွယ်သည်။ ဂီတတရားစွဲဆိုမှုကို လျစ်လျူရှုထားမည်ဖြစ်သည်။ အာဏာရဗျူရိုကရက်တွေရဲ့ သဘောထားက သူ့အပေါ်။ စက်ဝိုင်းများနှင့် ထူးထူးခြားခြား သမိုင်းကြောင်းကို လျှော့တွက်ခြင်း သို့မဟုတ် နားလည်မှုလွဲခြင်း။ ရုရှ၏ အဓိပ္ပါယ်မှာ ဂီတကျောင်းအား ရှေးရိုးစွဲတပ်ကို ဝေဖန်သူများ (FM Tolstoy – Rostislav, AS Famintsyn) ဖြစ်သည်။ လူထုတိုက်ပွဲ။ အသံကို K. m တွင် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ 60s ၏ ခိုင်မာသော ဒဿနနှင့် ဗေဒကို အားကိုးလိုစိတ်ဖြင့်။ အခြေခံများ။ ဤကိစ္စနှင့် ပတ်သက်၍ အဆင့်မြင့် ရုရှားတို့သည် ၎င်းအတွက် စံပြအဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ မီးထွန်း ဝေဖန်မှုများနှင့် အထူးသဖြင့် Belinsky ၏အလုပ်ဖြစ်သည်။ Serov က “ရုရှားစာပေမှာ ဆယ်စုနှစ်နဲ့ချီပြီး ရုရှားစာပေဝေဖန်မှုတွေမှာ အသုံးပြုခဲ့တဲ့ ယုတ္တိရှိပြီး ဉာဏ်အလင်းပွင့်တဲ့ အတိုင်းအတာနဲ့ လူထုကို ဂီတနဲ့ ပြဇာတ်နယ်ပယ်နဲ့ ဆက်ဆံရာမှာ ဖြည်းဖြည်းချင်း ကျင့်သားရလာစေဖို့ Serov က ဒါကို စိတ်ထဲစွဲမှတ်ထားနိုင်ပါ့မလား။ အရမ်းတိုးတက်နေပြီ” Serov ပြီးနောက် Tchaikovsky သည် "ခိုင်ခံ့သောဗေဒမူများကိုအခြေခံ၍ "ဆင်ခြင်တုံတရား-ဒဿနဂီတဝေဖန်ရေး" လိုအပ်ကြောင်းရေးသားခဲ့သည်။ Stasov သည် ရုရှား၏ ထက်မြက်သော နောက်လိုက်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ တော်လှန်သော ဒီမိုကရက်များသည် လက်တွေ့ဝါဒ၏ အခြေခံမူများကို မျှဝေခဲ့သည်။ Chernyshevsky ၏အလှတရား။ Glinka နှင့် Dargomyzhsky တို့၏ ရိုးရာဓလေ့များကို ဆက်လက်ကျင့်သုံးနေသည့် "New Russian School of Music" ၏ အခြေခံအုတ်မြစ်များကို သူသည် ရိုးရာနှင့် လက်တွေ့ဆန်သည်ဟု ယူဆခဲ့သည်။ 60s ခုနှစ်များတွင်ဂီတအငြင်းပွားမှုများ၌ DOS နှစ်ခုသာမကြုံတွေ့ခဲ့ရသည်။ ရုရှားလမ်းညွှန်များ။ ဂီတ - တိုးတက်ပြီး ဖောက်ပြန်သော ဂီတ၊ သို့သော် ၎င်း၏ တိုးတက်သောစခန်းတွင်းရှိ လမ်းကြောင်းများ ကွဲပြားမှုကိုလည်း ထင်ဟပ်စေသည်။ Rus ကို တည်ထောင်သူအဖြစ် Glinka ၏ အရေးပါမှုကို အကဲဖြတ်ရာတွင် ညီညွတ်ခြင်း။ Nar အသိအမှတ်ပြု ဂန္တဝင်ဂီတကျောင်းများ၊ ဤကျောင်း၏ နိုင်ငံလုံးဆိုင်ရာ ထူးခြားသော အင်္ဂါရပ်များ အရင်းအမြစ်အဖြစ် သီချင်းများနှင့် အခြားသော အခြေခံကျသော အရေးကြီးသော ကိစ္စရပ်များတွင် အဆင့်မြင့် K. m ၏ ကိုယ်စားလှယ်များ၊ 60s ၏ အချက်များစွာကို သဘောမတူပါ။ “Mighty Handful” ၏ သံတော်ဆင့်များထဲမှ Cui သည် မကြာခဏ မုန်းတီးသူဖြစ်သည်။ Beethoven ခေတ်မတိုင်မီက နိုင်ငံခြားဂီတဂန္ထဝင်များနှင့် ဆက်နွှယ်မှုမှာ Tchaikovsky အတွက် မတရားသဖြင့် Wagner က ငြင်းပယ်ခဲ့သည်။ ဆန့်ကျင်ဘက်တွင် Laroche သည် Tchaikovsky ကို အလွန်တန်ဖိုးထားသော်လည်း ထုတ်လုပ်မှုနှင့်ပတ်သက်၍ အပျက်သဘောပြောခဲ့သည်။ Mussorgsky၊ Borodin၊ Rimsky-Korsakov သည် အခြားသူများ၏အလုပ်ကို ဝေဖန်ပြောဆိုခဲ့သည်။ ထူးချွန်သော zarub။ Beethoven ခေတ်လွန်တေးရေးဆရာများ။ အသစ်အဆန်းတစ်ခုခုအတွက် ပြင်းထန်သောရုန်းကန်မှုတစ်ခုတွင် ပိုမိုပြင်းထန်လာခဲ့သည့် အဆိုပါသဘောထားကွဲလွဲမှုများသည် အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ ၎င်းတို့၏ အရေးပါမှုကို ပြေလျော့သွားစေသည်။ သူ၏ ကျဆင်းနေသော ဘဝတွင် Cui က သူ၏ အစောပိုင်း ဆောင်းပါးများသည် "တရားစီရင်ခြင်းနှင့် လေသံ၏ ပြတ်သားမှု၊ အရောင်များ ချဲ့ကားတောက်ပမှု၊ သီးသန့်ဆန်မှု နှင့် peremptory ဝါကျများဖြင့် ခွဲခြားထားသည်" ဟု ဝန်ခံခဲ့သည်။

60s တွင်။ ND Kashkin ၏ပထမဆုံးဆောင်းပါးများကိုပုံနှိပ်ထုတ်ဝေသော်လည်းစနစ်တကျဖော်ပြခဲ့သည်။ သူ့ဂီတရဲ့ သဘောသဘာဝကို ဝေဖန်ပိုင်းခြားတယ်။ 19 ရာစု၏နောက်ဆုံးဆယ်စုနှစ်များတွင်ရရှိသောလှုပ်ရှားမှု။ Kashkin ၏ စီရင်ဆုံးဖြတ်ချက်များကို တည်ငြိမ်သော ဓမ္မဓိဋ္ဌာန်ကျကျနှင့် မျှတသောလေသံဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ ဂြိုလ်သားများသည် မည်သည့်အဖွဲ့၏ ခြိမ်းခြောက်မှုမျိုးမဆို Glinka၊ Tchaikovsky၊ Borodin၊ Rimsky-Korsakov ၏အလုပ်ကို လေးလေးနက်နက်လေးစားပြီး conc တွင် နိဒါန်းပျိုးရန်အတွက် အဆက်မပြတ်တိုက်ပွဲဝင်ခဲ့သည်။ နှင့် ပြဇာတ်။ ဂီတထုတ်လုပ်မှုအလေ့အကျင့်။ ဤသခင်များနှင့် 20 ရာစု၏အလှည့်မှာ။ တောက်ပသောတေးရေးဆရာအသစ်များ (SV Rachmaninov၊ လူငယ် AN Skryabin) ပေါ်ပေါက်လာမှုကို ကြိုဆိုခဲ့သည်။ အစအဦး၌။ 80s မော်စကိုရှိ Rimsky-Korsakov ၏ကျောင်းသားနှင့်သူငယ်ချင်း SN Kruglikov သည်စာနယ်ဇင်းနှင့်စကားပြောခဲ့သည်။ Mighty Handful ၏ စိတ်ကူးစိတ်သန်းများနှင့် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းကို ထက်သန်စွာ ထောက်ခံသူဖြစ်ပြီး၊ သူ၏ လှုပ်ရှားမှု ပထမကာလတွင် Tchaikovsky နှင့် "Moscow" ကျောင်း၏ အခြားကိုယ်စားလှယ်များကို အကဲဖြတ်ရာတွင် အချို့သော မလိုမုန်းထားမှုများကို ပြသခဲ့ပြီး၊ သို့သော် ထိုရာထူး၏ တစ်ဖက်သတ် ရပ်တည်မှုကို သူကျော်ဖြတ်ခဲ့သည်။ သူ၏ ဝေဖန်ပိုင်းခြားချက်များသည် ပိုမိုကျယ်ပြန့်လာပြီး ပို၍ ရည်မှန်းချက်ဖြစ်လာသည်။

20 ရာစုအစပိုင်းသည် ရုရှားဂီတအတွက် ကြီးမားသောပြောင်းလဲမှုနှင့် အဟောင်းများကြားတွင် ပြင်းထန်သော ရုန်းကန်မှုအချိန်ဖြစ်သည်။ ဝေဖန်မှုများသည် ဆက်လက်ဖြစ်ပေါ်နေသော တီထွင်ဖန်တီးမှုနှင့် ကင်းကွာနေမည်မဟုတ်ပေ။ လုပ်ငန်းစဉ်များနှင့် ရုန်းကန်ဖြိုခွဲမှုတွင် တက်ကြွစွာပါဝင်ခဲ့သည်။ အယူဝါဒနှင့် ဗေဒ။ လမ်းညွှန်ချက်များ တီထွင်ဖန်တီးမှု၏အစ၊ နှောင်းပိုင်း Scriabin ပေါ်ပေါက်လာခြင်း။ Stravinsky နှင့် SS Prokofiev တို့၏ လှုပ်ရှားမှုများသည် muses များကို ခွဲဝေပေးလေ့ရှိပြီး ပြင်းထန်သော အငြင်းပွားမှုများဖြင့် လိုက်ပါသွားခဲ့သည်။ မသင့်မလျော် ရန်လိုသော စခန်းများတွင် ငြိမ်းချမ်းရေး။ အယုံကြည်ဆုံးနဲ့ လိုက်နာသူတွေထဲက တစ်ယောက်ပါ။ VG Karatygin သည် ပညာတတ်ဂီတပညာရှင်၊ ထက်မြက်ပြီး သဘောထားကြီးသော လူထုထုတ်ဝေသူဖြစ်ပြီး ရုရှားဘာသာစကားတွင် ထူးထူးခြားခြားဆန်းသစ်တီထွင်မှုများ၏ အရေးပါမှုကို မှန်ကန်ပြီး ထဲထဲဝင်ဝင် အကဲဖြတ်နိုင်သူမှာ အသစ်၏ကာကွယ်ပေးသူဖြစ်သည်။ ဇာရု။ ဂီတ။ K.m တွင် ထင်ရှားသော အခန်းကဏ္ဍတစ်ခုဖြစ်သည်။ ထိုအချိန်က AV Ossovsky, VV Derzhanovsky, N. Ya တို့ဖြင့် ကစားခဲ့သည်။ ရေစီးကြောင်း ပညာရပ်ကို ဆန့်ကျင်သည်။ လုပ်ရိုးလုပ်စဉ်နှင့် passive impersonal အတုခိုးခြင်း။ သဘောထားပျော့ပျောင်းသော ဦးတည်ဝေဖန်ရေးသမားများ၏ လှုပ်ရှားမှုများ၏ အရေးပါမှု-ယု၊ D. Engel၊ GP Prokofiev၊ VP Kolomiytsev - ဂန္ထဝင်၏မြင့်မားသောဓလေ့ထုံးတမ်းများကိုစောင့်ရှောက်ရာတွင်ပါဝင်ခဲ့သည်။ အမွေအနှစ်၊ ၎င်းတို့၏ နေထိုင်မှု၊ သက်ဆိုင်ရာ အရေးပါမှုများကို အဆက်မပြတ် သတိပေးနေလိမ့်မည်။ ဤဓလေ့ထုံးတမ်းများကို "ဖျက်ထုတ်ရန်" ကြိုးပမ်းမှုများမှ ကာကွယ်ပြီး ထိုကဲ့သို့သော မူဆယ်များ၏ အယူဝါဒများဖြင့် သူတို့ကို အသရေပျက်စေပါသည်။ ဥပမာအားဖြင့် LL Sabaneev ကဲ့သို့ ခေတ်သစ်ဝါဒ။ 1914 ခုနှစ်ကတည်းက BV Asafiev (Igor Glebov) သည် Muse အဖြစ် သူ၏လှုပ်ရှားမှုကို စာနယ်ဇင်းများတွင် စနစ်တကျ ပေါ်လာခဲ့သည်။ မဟာအောက်တိုဘာ ဆိုရှယ်လစ်တော်လှန်ရေးအပြီးတွင် ဝေဖန်မှုများ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။

ရုရှားဘာသာဖြင့် ဂီတကို များစွာအာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ တော်လှန်ရေးမကြို စာနယ်ဇင်းနှစ်များ။ သတင်းစာကြီးများအားလုံးတွင် ဂီတအမြဲတမ်းဌာနများနှင့် အခြားအခြားသောနေရာများတွင် ပါဝင်သည်။ အထွေထွေ အမျိုးအစား မဂ္ဂဇင်းများကို အထူးဖန်တီးထားသည်။ ဂီတသတင်းဓာတ်ပုံများ။ ၁၉ ရာစုမှာ ရံဖန်ရံခါ ပေါ်ပေါက်ခဲ့မယ်ဆိုရင်။ ဂီတမဂ္ဂဇင်းများသည် စည်းကမ်းအရ သက်တမ်းတိုပြီးနောက် HP Findeisen မှ 19 ခုနှစ်တွင် တည်ထောင်ခဲ့သော ရုရှားဂီတသတင်းစာကို 1894 ခုနှစ်အထိ ဆက်တိုက်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ 1918-1910 ခုနှစ်တွင် မော်စကိုတွင် မဂ္ဂဇင်းတစ်စောင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ “ဂီတ” (ed.-Publisher Derzhanovsky) သည် သက်ဝင်လှုပ်ရှားပြီး ကိုယ်ချင်းစာတတ်ကြောင်း တွေ့ရှိခဲ့သည့် စာမျက်နှာများတွင် ဖော်ပြထားသည်။ ဂီတနယ်ပယ်တွင် ဖြစ်ရပ်ဆန်းသစ်များကို တုံ့ပြန်ခြင်း။ တီထွင်ဖန်တီးမှု။ “A Musical Contemporary” ၏ဦးတည်ချက်တွင် ပိုမိုပညာရပ်ဆိုင်ရာ (AN Rimsky-Korsakov, 16-1915 ၏ တည်းဖြတ်မှုအောက်တွင် Petrograd တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်) သည် အဓိပ္ပါယ်ရှိသည်။ မွေးရပ်မြေအာရုံ။ ဂန္ထဝင်၊ သို့သော်၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင်။ “Chronicles of the magazine” ဂီတခေတ်ပြိုင် “” မှတ်စုစာအုပ်များသည် လက်ရှိဂီတ၏အဖြစ်အပျက်များကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် လွှမ်းခြုံထားသည်။ ဘဝ။ အထူးကု။ ဂီတမဂ္ဂဇင်းများကို ရုရှားအစွန်အဖျားရှိ မြို့အချို့တွင်လည်း ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ လူ့အဖွဲ့အစည်းများသည် K. m. 60-70s နဲ့ ယှဉ်ရင်။ ၁၉ ရာစုသည် အတွေးအခေါ်နှင့် အနုပညာ အားနည်းလာသည်။ ရုရှားအမွေ။ ဒီမိုကရက်များ-ဉာဏ်အလင်းပေးသူများသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ပွင့်လင်းမြင်သာစွာ စစ်ဆေးမှုခံယူပြီး လူ့အဖွဲ့အစည်းများနှင့် ခွဲထွက်ရန် သဘောထားရှိသည်။ ဘဝ၊ ၎င်း၏ "ပင်ကိုယ်" အဓိပ္ပါယ်ကို အခိုင်အမာဆိုသည်။

မာ့က်စ်ဝါဒ အရင်းရှင်စနစ်က အခုမှ စတင်ပေါ်ပေါက်လာတာပါ။ Bolshevik ပါတီစာနယ်ဇင်းများတွင် ထင်ရှားသော ဂီတအကြောင်း ဆောင်းပါးများနှင့် မှတ်စုများ Ch. arr အလင်းပေး။ လုပ်ငန်းတာဝန်များ။ ဂန္ထဝင်၏ ကျယ်ပြန့်သော ဝါဒဖြန့်မှု လိုအပ်ကြောင်း အလေးပေးကြသည်။ ဂီတ အမွေအနှစ်များ အကြားတွင် နိုင်ငံတော်မှ မူဆယ်များ၏ လှုပ်ရှားမှုများကို ဝေဖန်ခြင်း ခံခဲ့ရသည်။ အင်စတီကျူးရှင်းများနှင့် t-မြောင်း။ AV Lunacharsky၊ ဒီဇင်ဘာကိုရည်ညွှန်းသည်။ ဂီတဖြစ်စဉ်များ။ အတိတ်နှင့် ပစ္စုပ္ပန်တွင် ၎င်းတို့၏ လူမှုဘဝနှင့် ဆက်နွှယ်မှုကို ဖော်ထုတ်ရန် ကြိုးစားခဲ့ပြီး တရားဝင် စိတ်ကူးယဉ်ဝါဒကို ဆန့်ကျင်ခဲ့သည်။ ဂီတနှင့် သရုပ်ပျက်ဖောက်ပြန်မှုတို့ကို နားလည်သဘောပေါက်ခြင်းသည် ဘူဇွာစိတ်ဓာတ်၏ အနုပညာအပေါ် ဆိုးရွားသောလွှမ်းမိုးမှုကို ရှုတ်ချခဲ့သည်။ စွန့်ဦးတီထွင်မှု။

ဇီးကွက်။ K.m.၊ ဒီမိုကရေစီ၏ အကောင်းဆုံး ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို အမွေဆက်ခံခြင်း။ အတိတ်၏ဝေဖန်မှုကို အသိဉာဏ်ရှိသော ပါတီဦးတည်ချက်ဖြင့် ခွဲခြားထားပြီး ခိုင်မာသော သိပ္ပံပညာအပေါ် ၎င်း၏ စီရင်ဆုံးဖြတ်ချက်များကို အခြေခံထားသည်။ မာ့က်စ်ဝါဒ-လီနင် နည်းစနစ်၏ အခြေခံမူများ။ အနုပညာတန်ဖိုး။ ပါတီခေါင်းဆောင်များ၏ စာရွက်စာတမ်းများတွင် အကြိမ်ကြိမ် အလေးပေးဝေဖန်ခဲ့သည်။ RCP (ခ) ဗဟိုကော်မတီ၏ ဇွန်လ ၁၈ ရက်၊ ၁၉၂၅ ရက်စွဲပါ ဆုံးဖြတ်ချက်အရ “စိတ်ကူးယဉ်နယ်ပယ်တွင် ပါတီ၏မူဝါဒ” တွင် ဝေဖန်မှုသည် “ပါတီလက်ထဲတွင် အဓိကပညာရေးကိရိယာများထဲမှတစ်ခု” ဟု မှတ်သားခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ဒီဇင်ဘာနှင့်စပ်လျဉ်း၍ အကြီးကျယ်ဆုံး အကင်းပါးမှုနှင့် သည်းခံနိုင်မှုတို့အတွက် တောင်းဆိုခဲ့သည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှုရေစီးကြောင်းများ၊ ၎င်းတို့၏ အကဲဖြတ်မှုအပေါ် တွေးခေါ်မြော်မြင်မှုနှင့် သတိထားချဉ်းကပ်မှု။ ဆုံးဖြတ်ချက်သည် ဗျူရိုကရေစီ၏ အန္တရာယ်ကို သတိပေးထားသည်။ တရားစွဲဆိုမှုတွင် ကြွေးကြော်ပြီး အမိန့်ပေးသည်- “ထိုအခါမှသာလျှင် ၎င်း၏ အတွေးအခေါ် သာလွန်မှုကို အားကိုးရသည့်အခါတွင်၊ ဤဝေဖန်မှုသည် နက်နဲသော ပညာပေးတန်ဖိုး ရှိလာလိမ့်မည်” ခေတ်သစ်စင်မြင့်တွင် ဝေဖန်ရေးတာဝန်များကို CPSU “စာပေနှင့်အနုပညာဝေဖန်ရေးဆိုင်ရာ” ၏ ဗဟိုကော်မတီ၏ ဆုံးဖြတ်ချက်တွင် သတ်မှတ်ထားသည်။ ဇန်န၀ါရီလ 18 ရက်နေ့ 1925။ ဤစာတမ်းတွင်ဖော်ပြထားသည့်အတိုင်း ဝေဖန်မှုများသည် "ခေတ်သစ်အနုပညာလုပ်ငန်းစဉ်များ၏ ဖြစ်စဉ်များ၊ ခေတ်ရေစီးကြောင်းများနှင့် ဥပဒေများကို နက်နက်ရှိုင်းရှိုင်းခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာကာ ပါတီနှင့်လူမျိုးစု၏ လီနင်နစ်အခြေခံမူများကို အားကောင်းစေရန်၊ မြင့်မားသော အတွေးအခေါ်နှင့် အနုပညာအဆင့်အတွက် တိုက်ပွဲဝင်သင့်သည် ဆိုဗီယက်အနုပညာသည် ဘူဇွာဝါဒကို တစိုက်မတ်မတ်ဆန့်ကျင်သည်။ စာပေနှင့် အနုပညာဝေဖန်ရေးသည် အနုပညာရှင်၏ အယူဝါဒဆိုင်ရာ နယ်ပယ်များကို ချဲ့ထွင်ရန်နှင့် သူ၏စွမ်းရည်များ တိုးတက်စေရန်အတွက် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည်။ မာ့က်စ်ဝါဒီ-လီနင်ဝါဒ၏ ရိုးရာဓလေ့ထုံးတမ်းများကို ပြုစုပျိုးထောင်ခြင်း၊ ဆိုဗီယက်စာပေနှင့် အနုပညာဝေဖန်ရေးတို့သည် အယူဝါဒဆိုင်ရာ အကဲဖြတ်မှုများ၏ တိကျမှု၊ လူမှုရေးပိုင်းခြားစိတ်ဖြာမှု၏ အတိမ်အနက်ကို ဗေဒအရ တိကျမှု၊ ဂရုတစိုက်စိတ်ထားနှင့် စွမ်းရည်ပြည့်ဝသော တီထွင်ဖန်တီးမှုရှာဖွေမှုများကို ပေါင်းစပ်ရမည်ဖြစ်သည်။

ဇီးကွက်။ K. m မာ့က်စ်ဝါဒီ-လီနင်ဝါဒီ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု၏ အနုပညာနည်းလမ်းကို တဖြည်းဖြည်း ကျွမ်းကျင်လာခဲ့သည်။ ဖြစ်ရပ်ဆန်းများနှင့် ပြဿနာအသစ်များကို ဖြေရှင်းပြီး တရားစွဲခြင်းမပြုမီ ရှေ့တန်းတင်ခဲ့သည်။ အောက်တိုဘာ တော်လှန်ရေးနှင့် ဆိုရှယ်လစ်စနစ် တည်ဆောက်ရေး။ လမ်းတစ်လျှောက်မှာ လွဲမှားမှုတွေ၊ နားလည်မှုလွဲတာတွေ ရှိခဲ့ပါတယ်။ 20s တွင်။ K. m အတွေ့အကြုံရှိတယ်ဆိုတာ။ အောက်တန်းကျသော လူမှုဗေဒဝါဒ၏ သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို လျှော့တွက်ကာ တစ်ခါတစ်ရံ ဂန္ထဝင်၏ အကြီးမားဆုံးတန်ဖိုးများကို လုံးလုံးလျားလျား ငြင်းဆိုခြင်းလည်း ဖြစ်ခဲ့သည်။ အမွေဆက်ခံမှု၊ ထင်ရှားသော ဇီးကွက်သခင်များစွာအပေါ် သည်းမခံနိုင်မှု။ ဂီတသည် ရှုပ်ထွေးပြီး မကြာခဏ ဆန့်ကျင်ဘက် ရှာဖွေမှုများ၊ ဆင်းရဲနွမ်းပါးပြီး ကျဉ်းမြောင်းသော အနုပညာ အယူအဆ၊ လိုအပ်သော နှင့် လူကုန်ကူးသူများနှင့် နီးစပ်မှု၊ အနုပညာအဆင့် ကျဆင်းသွားသည့် ကာလကို ဖြတ်သန်းခဲ့သည့် ဂီတ။ ကျွမ်းကျင်မှု။ ဒါတွေကို ငြင်းတယ်။ သဘောထားများသည် ရုရှား Proletarian Musicians (RAPM) နှင့် အလားတူလှုပ်ရှားမှုများတွင် အထူး ပြတ်သားသော ထုတ်ဖော်ပြောဆိုမှုကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်။ အချို့သော ပြည်ထောင်စုသမ္မတနိုင်ငံများတွင် အဖွဲ့အစည်းများ။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သမိုင်းဝင် ရုပ်ဝါဒ သီအိုရီ၏ ကြမ်းကြမ်းတမ်းတမ်း အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကို တရားဝင်ဝါဒကို ဝေဖန်သူများက အသုံးပြုခဲ့ကြသည်။ အယူဝါဒနှင့် ဂီတကို ပိုင်းခြားရန် လမ်းညွှန်ချက်။ တေးဂီတတွင် ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုနည်းပညာကို ထုတ်လုပ်မှု၊ စက်မှုနည်းပညာနှင့် တရားဝင်နည်းပညာဖြင့် စက်ယန္တရားဖြင့် ဖော်ထုတ်ခဲ့သည်။ အသစ်အဆန်းကို စည်းလုံးညီညွတ်စွာ ကြေငြာခဲ့သည်။ ဂီတ၏ ခေတ်မီမှုနှင့် တိုးတက်မှု၏ စံသတ်မှတ်ချက်။ ၎င်းတို့၏ အယူဝါဒဆိုင်ရာ အကြောင်းအရာများ မခွဲခြားဘဲ အလုပ်လုပ်သည်။

ဤကာလအတွင်း ဂီတဆိုင်ရာမေးခွန်းများနှင့်ပတ်သက်သည့် AV Lunacharsky ၏ ဆောင်းပါးများနှင့် မိန့်ခွန်းများသည် အထူးအရေးကြီးပါသည်။ လီနင်၏ ယဉ်ကျေးမှုအမွေအနှစ်များဆိုင်ရာ သင်ကြားမှုအပေါ် အခြေခံ၍ Lunacharsky သည် ဂီတအပေါ် ဂရုတစိုက်သဘောထားရှိရန် လိုအပ်ကြောင်း အလေးပေးပြောကြားခဲ့သည်။ အတိတ်မှအမွေဆက်ခံသောရတနာများ၊ otd ၏အလုပ်တွင်မှတ်သားခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာများသည် ဇီးကွက်နှင့် အနီးကပ် ဗျည်းအက္ခရာ ပါရှိသည်။ တော်လှန်ရေးအဖြစ်မှန်။ ဂီတကို မာ့က်စ်ဝါဒီ လူတန်းစား နားလည်မှုကို ခုခံကာကွယ်ရင်း တစ်ချိန်တည်းမှာပင် သူသည် “စစ်မှန်သော သိပ္ပံနည်းကျ တွေးခေါ်မှု နှင့် စစ်မှန်သော မာ့က်စ်ဝါဒနှင့် လုံးဝမသက်ဆိုင်” ဟူသော “အချိန်မတန်သေးမီ စောဒကတက်သော သြသဒေါ့” ကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် ဝေဖန်ခဲ့သည်။ သူသည် တော်လှန်ရေးအသစ်ကို တွန်းလှန်ရန် ကြိုးစားသော်လည်း မစုံလင်သေးကြောင်း၊ ယုံကြည်လောက်အောင် မပြည့်စုံသေးသော်လည်း ပထမအချက်ကို ဂရုတစိုက်နှင့် စာနာစိတ်ဖြင့် မှတ်သားခဲ့သည်။ ဂီတတွင် themes များ။

နယ်ပယ်တွင် ထူးထူးခြားခြား ကျယ်ပြန့်ပြီး အကြောင်းအရာသည် ဂီတအတွက် အရေးပါပါသည်။ 20 နှစ်များအတွင်း Asafiev ၏လှုပ်ရှားမှုများ။ အရာရာကို နွေးထွေးစွာ တုံ့ပြန်တတ်သည် ။ ဆိုဗီယက်ဂီတဘဝက အဖြစ်အပျက်တွေကို အနုပညာရှုထောင့်ကနေ ဟောပြောခဲ့ပါတယ်။ ယဉ်ကျေးမှုနှင့် အလှတရား။ တိကျမှု။ Asafiev သည် muses ၏ဖြစ်ရပ်များကိုသာစိတ်ဝင်စားခဲ့သည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှု၊ လှုပ်ရှားမှု ပေါင်းစပ်မှု။ အဖွဲ့အစည်းများနှင့် အော်ပရာနှင့် ဘဲလေးပြဇာတ်ရုံများသာမက ကျယ်ပြောလှသော၊ ကွဲပြားသော ဂီတနယ်ပယ်လည်း ဖြစ်သည်။ ဘဝ။ ၎င်းသည် အစုလိုက်အပြုံလိုက် ဂီတစနစ်သစ်တွင်ဖြစ်ကြောင်း ၎င်းက ထပ်ခါတလဲလဲ အလေးပေးပြောကြားခဲ့သည်။ တော်လှန်ရေးမှ ပေါက်ဖွားလာသော ဘာသာစကား တေးရေးဆရာများသည် ၎င်းတို့၏ အလုပ်၏ စစ်မှန်သော အသစ်ပြန်လည်ဆန်းသစ်မှု အရင်းအမြစ်ကို ရှာဖွေနိုင်မည်ဖြစ်သည်။ အသစ်အဆန်းတစ်ခုခုကို လောဘကြီးစွာရှာဖွေခြင်းသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် Asafiev သည် zarub ၏ ယာယီဖြစ်စဉ်များကို ချဲ့ထွင်အကဲဖြတ်ခြင်းဆီသို့ ဦးတည်သွားစေသည်။ တရားစွဲပြီး မစိုးရိမ်ရပါ။ ပြင်ပတရားဝင် “လက်ဝဲဝါဒ” ကို နှစ်သက်သည်။ သို့သော် ယင်းတို့သည် ယာယီသွေဖည်မှုများသာဖြစ်သည်။ Asafiev ၏ထုတ်ပြန်ချက်အများစုသည် muses များအကြားနက်ရှိုင်းသောချိတ်ဆက်မှုတောင်းဆိုမှုအပေါ်အခြေခံသည်။ ကျယ်ပြန့်သောပရိသတ်များ၏တောင်းဆိုမှုများနှင့်အတူအသက်တာနှင့်အတူဖန်တီးမှု။ ယင်းနှင့်စပ်လျဉ်း၍ သူ၏ “ကိုယ်ပိုင်ဖန်တီးမှုအကျပ်အတည်း” နှင့် “တေးရေးဆရာ၊ မြန်မြန်လုပ်” ဆောင်းပါးများ၊ (1924) တွင် ဖြစ်ပေါ်ခဲ့သော တုံ့ပြန်မှုများကို Sov. ထိုအချိန်က တေးသီချင်းများ။

အသက် 20 ၏တက်ကြွသောဝေဖန်ရေးသမားများအတွက်။ NM Strelnikov၊ NP Malkov၊ VM Belyaev၊ VM Bogdanov-Berezovsky၊ SA Bugoslavsky နှင့်အခြားအရာများနှင့်သက်ဆိုင်သည်။

ဧပြီလ ၂၃ ရက်နေ့တွင် ပြည်ထောင်စုကွန်မြူနစ်ပါတီ Bolsheviks ဗဟိုကော်မတီ၏အမိန့်စာ။ ၁၉၃၂ ခုနှစ်တွင် “စာပေနှင့်အနုပညာအဖွဲ့အစည်းများ ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းခြင်းဆိုင်ရာ” သည် စာပေနှင့်အနုပညာနယ်ပယ်တွင် အုပ်စုလိုက်အထီးကျန်မှုနှင့် စက်ဝိုင်းအထီးကျန်မှုကို ဖယ်ရှားပေးသည့် အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။ K. m ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး၊ အောက်တန်းကျတဲ့ လူမှုဗေဒကို ကျော်လွှားဖို့ အထောက်အကူ ပြုခဲ့တယ်။ နှင့် အခြားအမှားများ ၊ ဇီးကွက်များ၏ အောင်မြင်မှုများကို အကဲဖြတ်ရန် ပို၍ ရည်မှန်းချက်ထားပြီး စဉ်းစားတွေးခေါ်သော ချဉ်းကပ်မှုကို တွန်းအားပေးခဲ့သည်။ ဂီတ။ မူဆယ်။ ဝေဖန်ရေးဆရာများနှင့် ဇီးကွက်များသမဂ္ဂတွင် တေးရေးဆရာများနှင့် စည်းလုံးခဲ့ကြသည်။ တေးရေးဆရာများ၊ ဖန်တီးမှုအားလုံးကို စုစည်းရန် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည်။ အလုပ်သမားများသည် “ဆိုဗီယက်အာဏာ၏ ပလက်ဖောင်းကို ပံ့ပိုးပေးပြီး ဆိုရှယ်လစ်တည်ဆောက်မှုတွင် ပါဝင်ရန် ကြိုးပမ်းကြသည်။” မဂ္ဂဇင်းတစ်စောင်သည် 23 ခုနှစ်ကတည်းက ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ အဓိကဖြစ်လာသော “ဆိုဗီယက်ဂီတ” ဖြစ်သည်။ ဇီးကွက်ကောင်။ K. m အထူးသီချင်း။ ပြည်ထောင်စုသမ္မတနိုင်ငံ အများအပြားတွင် အနုပညာဆိုင်ရာ အထွေထွေ ဂျာနယ်များတွင် မဂ္ဂဇင်းများ သို့မဟုတ် ဂီတဌာနများ ရှိသည်။ ဝေဖန်သူများထဲတွင် II Sollertinsky, AI Shaverdyan, VM Gorodinsky, GN Khubov တို့ဖြစ်သည်။

အရေးအကြီးဆုံးက သီအိုရီနဲ့ ဖန်တီးမှုပါ။ K. m နှင့် ရင်ဆိုင်ရသည့် ပြဿနာ၊ 30 နှစ်များအတွင်း ဆိုရှယ်လစ်နည်းလမ်း၏ မေးခွန်းဖြစ်သည်။ ယထာဘူတနှင့် သာသနာတော်နှင့် ဝိဇ္ဇာတို့၏ အဓိပ္ပါယ်များအကြောင်း။ ခေတ်မီခြင်း၏ အပြည့်အဝ ရောင်ပြန်ဟပ်မှု။ ဇီးကွက်။ ဂီတတွင် လက်တွေ့ဘဝ။ ဤအရာနှင့် နီးနီးကပ်ကပ် ဆက်စပ်နေသည်မှာ ကျွမ်းကျင်မှု၊ အလှတရားများ ဖြစ်သည်။ အရည်အသွေး၊ တစ်ဦးချင်းဖန်တီးမှုတန်ဖိုး။ ပါရမီရှင်။ 30s တစ်လျှောက်လုံး။ ယေဘုယျအခြေခံမူများနှင့် ဇီးကွက်များ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးနည်းလမ်းများအဖြစ် ရည်စူးထားသော တီထွင်ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ဆွေးနွေးမှုများစွာ။ ဂီတအပြင် ဂီတဖန်တီးမှုအမျိုးအစားများ။ အထူးသဖြင့် ယင်းတို့သည် တေးသွားနှင့် အော်ပရာအကြောင်း ဆွေးနွေးမှုများဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ နောက်ဆုံးတွင်၊ operatic အမျိုးအစား၏ နယ်နိမိတ်များကို ကျော်လွန်သွားပြီး ဇီးကွက်များအတွက် ပို၍ ယေဘူယျ အရေးပါသော မေးခွန်းများကို ဖြေဆိုခဲ့သည်။ ထိုအဆင့်တွင် ဂီတဖန်တီးမှု- ရိုးရှင်းမှုနှင့် ရှုပ်ထွေးမှုများအကြောင်း၊ အနုပညာတွင် စစ်မှန်သော မြင့်မားရိုးရှင်းသော ရိုးရှင်းမှုကို အစားထိုးနိုင်ခြင်းအကြောင်း၊ အလှအပဆိုင်ရာ စံနှုန်းများအကြောင်း၊ ခန့်မှန်းချက်များ၊ to-rymi ကို ဇီးကွက်များက လမ်းညွှန်သင့်သည်။ ဝေဖန်မှု။

ဤနှစ်များအတွင်း နိုင်ငံတော်၏ စီးပွားရေးဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ပြဿနာများသည် ပိုမိုပြင်းထန်လာသည်။ ဂီတယဉ်ကျေးမှု။ 30s တွင်။ ဆိုဗီယက်ယူနီယံ၏လူများသည် ၎င်းတို့အတွက် ပုံစံသစ်များ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးဆီသို့ ပထမဆုံးခြေလှမ်းများလှမ်းခဲ့ကြသည် ။ ဂီတတရားစွဲဆိုမှု။ ယင်းက သီအိုရီအရ လိုအပ်သည့် ရှုပ်ထွေးသောမေးခွန်းများကို တင်ပြသည်။ တရားသေလွှတ်ခြင်း။ K. m ဥရောပသားအများစု၏ ဂီတတွင် သမိုင်းကြောင်းအရ ဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့သည့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုပုံစံများနှင့် နည်းလမ်းများနှင့်ပတ်သက်၍ တေးရေးဆရာများ၏ ရိုးရာဝတ္ထုပစ္စည်းများအပေါ် သဘောထားနှင့် ပတ်သက်၍ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ဆွေးနွေးခဲ့ကြသည်။ နိုင်ငံများကို အသံထွက်ဖြင့် ပေါင်းစပ်နိုင်သည်။ နတ်၏မူလ။ ယဉ်ကျေးမှုများ။ ယင်းပြဿနာများကို ဖြေရှင်းရန် ချဉ်းကပ်မှုအမျိုးမျိုးကို အခြေခံ၍ စာနယ်ဇင်းများတွင် ထင်ဟပ်ဖော်ပြသည့် ဆွေးနွေးမှုများ ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။

K. m ၏အောင်မြင်တိုးတက်မှု 30s တွင်။ အရည်အချင်းရှိသူအချို့၏ မှားယွင်းသော အကဲဖြတ်မှုတွင် ထင်ရှားပေါ်လွင်သော ဒေါသတကြီး သဘောထားများကို အနှောင့်အယှက်ပေးသည်။ ဇီးကွက်များ၏လက်ရာများ။ ဂီတ၊ ဇီးကွက်များ၏ အရေးကြီးသော အခြေခံမေးခွန်းများကို ကျဉ်းမြောင်းပြီး တစ်ဖက်သတ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခြင်း။ ဂန္ထဝင်အဖို့ သဘောထား မေးခွန်းတစ်ခုအဖြစ် တရားစွဲသည်။ အမွေအနှစ်၊ အစဉ်အလာနှင့် ဆန်းသစ်တီထွင်မှုပြဿနာ။

အထူးသဖြင့် ဇီးကွက်များတွင် ဤသဘောထားများ ပိုမိုပြင်းထန်လာသည်။ K. m con တွင်။ 40s Rectilinear-schematic ရုန်းကန်မှုမေးခွန်းထုတ်ခြင်းသည် လက်တွေ့ကျသည်။ တရားဝင်ဆန်သည်။ လမ်းညွှန်ချက်များသည် ဇီးကွက်များ၏ တန်ဖိုးအရှိဆုံး အောင်မြင်မှုများမှ ဖြတ်ကျော်ခြင်းဆီသို့ ဦးတည်သွားလေ့ရှိသည်။ ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ အရေးကြီးသောအကြောင်းအရာများကို ရိုးရှင်းပြီး လျှော့ချထားသည့်ပုံစံဖြင့် ထင်ဟပ်စေသည့် တေးဂီတနှင့် ထုတ်လုပ်မှုများအတွက် ပံ့ပိုးမှု။ ၁၉၅၈ ခုနှစ် မေလ ၂၈ ရက် နေ့စွဲပါ အမိန့်ဖြင့် CPSU ၏ ဗဟိုကော်မတီက ပြင်းထန်သော သဘောထားများကို ရှုတ်ချခဲ့သည်။ ပါတီစိတ်ဓာတ်၊ ခံယူချက်နှင့် လူမျိုးစုများ၏ အခြေခံမူများကို ချိုးဖောက်ခြင်းမပြုကြောင်း အတည်ပြုခဲ့သည်။ အယူဝါဒဆိုင်ရာ ပြဿနာများနှင့်ပတ်သက်သည့် ယခင်ပါတီစာရွက်စာတမ်းများတွင် ရေးထိုးထားသော အခိုင်အမာဆိုချက်များသည် ဤဆုံးဖြတ်ချက်သည် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည့် အရည်အချင်းရှိသူ ဇီးကွက်များစွာ၏ မှားယွင်းပြီး တရားမျှတမှု မရှိသော အကဲဖြတ်မှုကို ညွှန်ပြနေသည်။ တေးရေးများ။

50s တွင်။ ဇီးကွက်များတွင် K. m. ယခင်ကာလ၏ ချို့ယွင်းချက်များအား ဖယ်ရှားပေးခဲ့ပါသည်။ မူဆယ်၏ အရေးကြီးဆုံး အခြေခံမေးခွန်းများစွာကို ဆွေးနွေးမှုတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့ပါသည်။ ဆိုရှယ်လစ်၏အခြေခံအုတ်မြစ်ကို နက်နဲစွာနားလည်သဘောပေါက်သည့်လမ်းစဉ်တွင် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းရှိသည်။ လက်တွေ့ဆန်မှု၊ ဇီးကွက်များ၏ အကြီးကျယ်ဆုံးသော အောင်မြင်မှုများ၏ မှန်ကန်သောအမြင်ကို ထူထောင်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏ "ရွှေရန်ပုံငွေ" နှင့်ဖွဲ့စည်းထားသောဂီတ။ သို့သော် ဇီးကွက်ရှေ့။ အရင်းရှင်အနုပညာတွင် မဖြေရှင်းနိုင်သော ပြဿနာများစွာရှိပြီး CPSU ဗဟိုကော်မတီ၏ “စာပေနှင့်အနုပညာဝေဖန်ရေး” မှ မှန်ကန်စွာညွှန်ပြသည့် ၎င်း၏ချို့ယွင်းချက်များမှာ လုံးလုံးလျားလျား မပျောက်ကွယ်သေးပါ။ တီထွင်ဖန်တီးမှုကို နက်နဲစွာ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း။ မာ့က်စ်ဝါဒ-လီနင်ဝါဒီ ဗေဒ၏ အခြေခံမူများပေါ်တွင် အခြေခံထားသော လုပ်ငန်းစဉ်များကို အပေါ်ယံဖော်ပြချက်ဖြင့် အစားထိုးလေ့ရှိသည်။ ဂြိုလ်သား ဇီးကွက်များကို တိုက်ရာတွင် လုံလောက်သော ညီညွတ်မှုကို အမြဲမပြသပါ။ ဆိုရှယ်လစ်ဝါဒ၏ အခြေခံအုတ်မြစ်များကို ခုခံကာကွယ်ရာတွင် ခေတ်သစ်ခေတ်ရေစီးကြောင်း၏ အနုပညာ။

ဆိုဗီယက်လူတစ်ဦး၏ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် စာပေနှင့် အနုပညာ၏ အခန်းကဏ္ဍ ကြီးထွားလာမှုကို အလေးပေးကာ CPSU သည် ၎င်း၏ လောကအမြင်နှင့် ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ ခံယူချက်များကို ပုံဖော်ရာတွင် ဝေဖန်မှုများနှင့် ရင်ဆိုင်နေရသော အရေးကြီးသော အလုပ်များကို မှတ်သားထားသည်။ ပါတီ၏ ဆုံးဖြတ်ချက်များတွင်ပါရှိသော ညွှန်ကြားချက်များသည် ဇီးကွက်များ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု နောက်ထပ်လမ်းကြောင်းများကို ဆုံးဖြတ်ပေးသည်။ K. m ဆိုရှယ်လစ်တည်ဆောက်ရေးတွင် ၎င်း၏အခန်းကဏ္ဍကို တိုးမြှင့်ခဲ့သည်။ USSR ၏ဂီတယဉ်ကျေးမှု။

ကိုးကား: Struysky D. Yu.၊ ခေတ်ပြိုင်ဂီတနှင့် ဂီတဝေဖန်မှုများ၊ “အမိမြေမှတ်စုများ”၊ 1839၊ နံပါတ် 1; Serov A.၊ ဂီတအကြောင်းပြောပါ၊ ဂီတနှင့် ပြဇာတ်စာစောင်၊ ၁၈၅၆၊ အမှတ် ၁၊ Serov AN၊ Kritich စာအုပ်တွင် အလားတူပင်။ ဆောင်းပါးများ၊ အတွဲ 1856, စိန့်ပီတာစဘတ်, 1; Laroche GA၊ ဂီတဝေဖန်မှုများ၏အယူသီးမှုများအကြောင်းတစ်ခုခု၊ "Voice"၊ 1၊ No 1892; Stasov VV၊ ရုရှားအနုပညာသစ် ဘရိတ်များ၊ Vestnik Evropy၊ 1872၊ စာအုပ်။ ၂း၄-၅; အတူတူပါပဲ။ soch.၊ Vol. 125, အမ်, 1885; Karatygin VG၊ Masquerade၊ Golden Fleece၊ 2၊ No 4-5; Ivanov-Boretsky M. ၊ လွန်ခဲ့သောရာစုနှစ် 2 တွင် Beethoven အကြောင်းအငြင်းပွားမှုများစုစည်းမှု - Beethoven အကြောင်းရုရှားစာအုပ်၊ 1952၊ Yakovlev V.၊ ရုရှားဝေဖန်မှုနှင့် သိပ္ပံဆိုင်ရာ ဘီသိုဗင်၊ ibid.; Khokhlovkina AA စာအုပ်တွင် "Boris Godunov" ၏ပထမဆုံးဝေဖန်သူ Mussorgsky။ 1907. Boris Godunov ။ ဆောင်းပါးများနှင့် သုတေသနများ၊ အမ်၊ ၁၉၃၀၊ Calvocoressi MD၊ အနောက်ဥရောပရှိ Mussorgsky ၏ပထမဆုံးဝေဖန်သူ, ibid.; Shaverdyan A.၊ ဆိုဗီယက်ဝေဖန်သူ၏အခွင့်အရေးနှင့် တာဝန်၊ "ဆိုဗီယက်အနုပညာ"၊ 7၊ 10 အောက်တိုဘာ၊ Kabalevsky Dm.၊ ဂီတဝေဖန်မှုများအကြောင်း၊ "SM"၊ 50၊ No l; Livanova TN၊ စာပေ၊ ပြဇာတ်နှင့် နေ့စဉ်ဘဝနှင့် ချိတ်ဆက်မှုတွင် 1927 ရာစု၏ ရုရှားဂီတယဉ်ကျေးမှု၊ 1, အမ်, 1930; သူမ၏, 1938 ရာစုရုရှားပြည်တွင်းစာနယ်ဇင်းများ၏ဂီတဆိုင်ရာကျမ်းကိုးစာရင်း, vol. 4-1941, အမ်, 1-1952; ရုရှားနိုင်ငံရှိ Opera Criticism၊ vol. 1-6၊ M., 1960-74 (အတွဲ 1၊ စာစောင် 2၊ VV Protopopov နှင့် ပူးပေါင်း); Kremlev Yu.၊ ရုရှားဂီတအကြောင်း အတွေးအမြင်၊ 1966-73, L., 1-1; Khubov G.၊ ဝေဖန်မှုနှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှု၊ "SM"၊ 1၊ နံပါတ် 3; Keldysh Yu.၊ အခြေခံကျသော ဝေဖန်မှုများကို တိုက်ဖျက်ရန်အတွက် ibid., 1954, No 60; ဥရောပအနုပညာသမိုင်း (BR Vipper နှင့် TN Livanova တို့၏ တည်းဖြတ်မှုအောက်တွင်)။ ရှေးယခင်မှ XVIII ရာစုအဆုံးအထိ၊ M., 1957; အလားတူ၊ ၂ ရာစု ပထမတစ်ဝက်၊ အမ်၊ ၁၉၆၉၊ အလားတူ၊ ၁၉၇၂ ခုနှစ် ဒုတိယနှစ်ဝက်နှင့် ၇ ရာစုအစ၊ စာအုပ်။ 6-1958၊ M., 7; Yarustovsky B.၊ ပါတီနှင့်လူမျိုးစုဆိုင်ရာ လီနင်ဝါဒီအခြေခံမူများကို အတည်ပြုရန်၊ "SM"၊ 1963၊ No 1965။

Yu.V. Keldysh