Giacomo Meyerbeer |

Giacomo Meyerbeer

XNUMX ရာစု၏အကြီးကျယ်ဆုံးအော်ပရာတေးရေးဆရာ J. Meyerbeer ၏ကံကြမ္မာ။ - ပျော်ရွှင်စွာ ထွက်ပေါ်လာခဲ့သည်။ WA Mozart၊ F. Schubert၊ M. Mussorgsky နှင့် အခြားသော အနုပညာရှင်များကဲ့သို့ သူ့အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းရန် မလိုအပ်ဘဲ၊ သူသည် ဘာလင်ဘဏ်လုပ်ငန်းရှင်ကြီး၏ မိသားစုမှ မွေးဖွားလာသောကြောင့် ဖြစ်သည်။ သူသည် ငယ်စဉ်ကပင် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်ခွင့်ကို ခုခံကာကွယ်ခြင်းမပြုခဲ့ပေ။ သူ၏မိဘများ၊ အနုပညာကို ချစ်မြတ်နိုးပြီး နားလည်တတ်ကျွမ်းသူများ၊ သားသမီးများ အတောက်ပဆုံးပညာရေးကို ရရှိစေရန် အရာအားလုံးကို လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ဘာလင်ရှိ အကောင်းဆုံးဆရာများသည် ဂန္ထဝင်စာပေ၊ သမိုင်းနှင့် ဘာသာစကားများအတွက် အရသာကို ထည့်သွင်းပေးခဲ့သည်။ Meyerbeer သည် ပြင်သစ်နှင့် အီတလီဘာသာစကားကို ကျွမ်းကျင်စွာ တတ်မြောက်ခဲ့ပြီး ဂရိ၊ လက်တင်၊ ဟီဘရူးတို့ကို ကျွမ်းကျင်သည်။ Giacomo ညီအစ်ကိုများမှာလည်း လက်ဆောင်များရရှိခဲ့သည်- Wilhelm သည် နောက်ပိုင်းတွင် နာမည်ကြီး နက္ခတ္တဗေဒပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်လာပြီး၊ စောစောစီးစီးသေဆုံးသွားသော ညီဖြစ်သူ၊ ထက်မြက်သော ကဗျာဆရာ၊ Struensee အဖြစ်ဆိုးကို ရေးသားသူဖြစ်ပြီး Meyerbeer သည် နောက်ပိုင်းတွင် ဂီတကို ရေးသားခဲ့သည်။

ညီအစ်ကိုများထဲမှ အကြီးဆုံးဖြစ်သော Giacomo သည် အသက် 5 နှစ်အရွယ်တွင် ဂီတကို စတင်လေ့လာခဲ့သည်။ အသက် 9 နှစ်တွင် ကြီးမားသောတိုးတက်မှုကို ရရှိပြီးနောက် ၎င်းသည် Mozart's Concerto in D minor ဖျော်ဖြေပွဲဖြင့် အများသူငှာ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု၌ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ကျော်ကြားသော M. Clementi သည် သူ၏ဆရာဖြစ်လာပြီး Darmstadt မှ နာမည်ကျော် ဇီဝဗေဒပညာရှင်နှင့် သီအိုရီပညာရှင် Abbot Vogler သည် Meyerbeer ငယ်၏စကားကို နားထောင်ပြီးနောက်တွင် သူ၏ကျောင်းသား A. Weber နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်စကားများကို လေ့လာရန် အကြံပေးခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ Vogler ကိုယ်တိုင်က Meyerbeer ကို Darmstadt (1811) သို့ ဖိတ်ခေါ်ပြီး ဂျာမနီတစ်ဝှမ်းမှ ကျောင်းသားများသည် ကျော်ကြားသော ဆရာထံသို့ လာခဲ့ကြသည်။ အဲဒီမှာ Meyerbeer ဟာ The Magic Shooter နဲ့ Euryanta ရဲ့ အနာဂတ်စာရေးဆရာ KM Weber နဲ့ သူငယ်ချင်းဖြစ်ခဲ့ပါတယ်။

Meyerbeer ၏ပထမဆုံးသောလွတ်လပ်သောစမ်းသပ်မှုများတွင် "A Thousand and One Nights" မှဒဏ္ဍာရီပုံပြင်ထဲက Cantata "ဘုရားသခငျနှင့်သဘာဝ" နှင့် 2: "Jephtha's Oath" နှင့် "A Thousand One Nights" ပုံပြင်ထဲကဒဏ္ဍာရီပုံပြင်ထဲက "Jephtha's Oath" အော်ပရာ ၂ ပုဒ်။ “အိမ်ရှင်နှင့်ဧည့်သည်” (၁၈၁၃)။ မြူးနစ်နှင့် စတုဂတ်တို့တွင် အော်ပရေတာများကို ပြသခဲ့ပြီး မအောင်မြင်ခဲ့ပေ။ ဝေဖန်သူများက တေးရေးဆရာအား ခြောက်သွေ့မှုနှင့် တေးဆိုလက်ဆောင်မရှိခြင်းကြောင့် ကဲ့ရဲ့ရှုတ်ချခဲ့ကြသည်။ Weber သည် ၎င်း၏ ကျဆုံးသွားသော သူငယ်ချင်းကို နှစ်သိမ့်ပေးကာ အတွေ့အကြုံရှိ A. Salieri မှ ၎င်း၏ သခင်ကြီးများ၏ တေးသီချင်းများ၏ ကျက်သရေနှင့် အလှကို ခံစားနိုင်ရန် အီတလီသို့ သွားရန် အကြံပေးခဲ့သည်။

Meyerbeer (1816-24) အီတလီတွင် နှစ်အတော်ကြာ နေခဲ့သည်။ G. Rossini ၏တေးဂီတသည် အီတလီရုပ်ရှင်ရုံများ၏ စင်မြင့်များပေါ်တွင် လွှမ်းမိုးနေပြီး ၎င်း၏ အော်ပရာများ Tancred နှင့် The Barber of Seville တို့သည် အောင်ပွဲခံကြသည်။ Meyerbeer သည် စာရေးဟန်အသစ်ကို လေ့လာရန် ကြိုးစားသည်။ Padua၊ Turin၊ Venice၊ Milan တွင် သူ၏ အော်ပရာအသစ်များကို Romilda and Constanza (1817), Semiramide Recognized (1819), Emma of Resburg (1819), Margherita of Anjou (1820), Grenada မှ Exile (1822) နှင့် နောက်ဆုံး၊ ထိုနှစ်များအတွင်း အထူးခြားဆုံး အော်ပရာဖြစ်သည့် The Crusader in Egypt (1824)။ ၎င်းသည် ဥရောပတွင်သာမက အမေရိကန်၊ ဘရာဇီးတွင်ပါ အောင်မြင်သော ကောက်နုတ်ချက်အချို့ ရေပန်းစားလာပါသည်။

“ကျွန်တော် Rossini ကို မတုပချင်ပါဘူး” ဟု Meyerbeer က “သူတို့ပြောသလို အီတလီလို ရေးပါ၊ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော့်ရဲ့ အတွင်းစိတ်က ဆွဲဆောင်မှုကြောင့် ဒီလိုရေးရတာပါ။” အမှန်စင်စစ်၊ တေးရေးဆရာ၏ ဂျာမန်မိတ်ဆွေများစွာနှင့် အဓိကအားဖြင့် Weber တို့သည် ဤအီတလီအသွင်ပြောင်းမှုကို ကြိုဆိုခြင်းမရှိပေ။ ဂျာမနီရှိ Meyerbeer ၏ အီတလီအော်ပရာများ၏ ကျိုးနွံအောင်မြင်မှုသည် တေးရေးဆရာအား စိတ်ဓာတ်မကျစေခဲ့ပေ။ သူ့တွင် ရည်မှန်းချက်အသစ်တစ်ခုရှိသည်- ထိုအချိန်က အကြီးဆုံး နိုင်ငံရေးနှင့် ယဉ်ကျေးမှုစင်တာ ပါရီ။ 1824 တွင် Meyerbeer သည် ဘုန်းကြီး Rossini မှလွဲ၍ အခြားမည်သူမျှ ပါရီသို့ ဖိတ်ကြားခြင်းခံရပြီး ၎င်း၏ကျော်ကြားမှုကို ဆိုးရွားစေသည်ဟု သံသယမရှိခဲ့ပေ။ သူသည် ငယ်ရွယ်သော တေးရေးဆရာကို ပံ့ပိုးပေးသော The Crusader (1825) ကိုပင် ပံ့ပိုးကူညီခဲ့သည်။ 1827 တွင် Meyerbeer သည် ၎င်း၏ဒုတိယအိမ်နှင့် ကမ္ဘာကျော်ကျော်ကြားမှုရှိရာ ပါရီသို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။

1820 ခုနှစ်နှောင်းပိုင်းတွင် ပါရီ၌။ နိုင်ငံရေးနဲ့ အနုပညာ ဘဝကို ရှုမြင်တယ်။ 1830 ခုနှစ် ဘူဇွာတော်လှန်ရေး နီးလာပြီ။ လစ်ဘရယ်ဓနရှင်လူတန်းစားသည် Bourbons များဖျက်သိမ်းရေးကို တဖြည်းဖြည်းပြင်ဆင်နေပါသည်။ နပိုလီယံ၏အမည်ကို ရိုမန်တစ်ဆန်သော ဒဏ္ဍာရီများဖြင့် ဝန်းရံထားသည်။ Utopian ဆိုရှယ်လစ်စနစ်၏ အတွေးအခေါ်များသည် ပြန့်ပွားလာခဲ့သည်။ Young V. Hugo သည် “Cromwell” ဒရာမာ၏ ကျော်ကြားသော ဒရာမာဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် အနုပညာလမ်းကြောင်းသစ်ဖြစ်သည့် အချစ်ရေးဝါဒ၏ အယူအဆများကို ကြေငြာထားသည်။ ဂီတပြဇာတ်ရုံတွင် E. Megul နှင့် L. Cherubini အော်ပရာများနှင့်အတူ G. Spontini ၏လက်ရာများသည် အထူးရေပန်းစားသည်။ ပြင်သစ်တို့၏ စိတ်ထဲတွင် သူဖန်တီးခဲ့သော ရှေးရောမရုပ်ပုံများသည် နပိုလီယံခေတ် သူရဲကောင်းများနှင့် တူညီသည်။ G. Rossini၊ F. Boildieu၊ F. Aubert တို့၏ ရုပ်ပြအော်ပရာများ ရှိပါသည်။ G. Berlioz သည် သူ၏ ဆန်းသစ်သော Fantastic Symphony ကို ရေးသားသည်။ အခြားနိုင်ငံမှ တိုးတက်သော စာရေးဆရာများ – L. Berne၊ G. Heine Meyerbeer သည် Parisian ဘဝကို ဂရုတစိုက်ကြည့်ရှုလေ့လာပြီး အနုပညာနှင့် စီးပွားရေးအဆက်အသွယ်များပြုလုပ်ကာ ရိုမန်းတစ်အော်ပရာတစ်ခုအတွက် အထင်ကရလက်ရာနှစ်ခုဖြစ်သည့် Aubert's The Mute from Portici (Fenella) (1828) နှင့် Rossini's William Tell (1829) တို့ဖြစ်သည်။ ထူးခြားချက်မှာ ပြဇာတ်နှင့် လူထု၏အရသာကို ကျွမ်းကျင်သော အနာဂတ် စာကြည့်တိုက်မှူး E. Scribe နှင့် တေးရေးဆရာ၏ တွေ့ဆုံမှုမှာ ထူးခြားချက်ဖြစ်သည်။ သူတို့ရဲ့ ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်မှုရဲ့ ရလဒ်ကတော့ Robert the Devil (1831) ရဲ့ ရင်ခုန်စရာ အော်ပရာဖြစ်ပြီး ထူးထူးခြားခြား အောင်မြင်ခဲ့ပါတယ်။ တောက်ပသော ခြားနားမှုများ၊ တိုက်ရိုက်လုပ်ဆောင်ချက်၊ အံ့မခန်း အသံနံပါတ်များ၊ သံစုံတီးဝိုင်းအသံများ - ဤအရာအားလုံးသည် အခြားသော Meyerbeer အော်ပရာများ၏ လက္ခဏာများဖြစ်လာသည်။

The Huguenots (1836) ၏ အောင်ပွဲခံပွဲဦးထွက်သည် နောက်ဆုံးတွင် သူ၏ပြိုင်ဘက်အားလုံးကို ချေမှုန်းပစ်လိုက်သည်။ Meyerbeer ၏ ကျယ်လောင်သော ကျော်ကြားမှုသည် ၎င်း၏ မွေးရပ်မြေဖြစ်သည့် ဂျာမနီသို့လည်း ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်လာသည်။ 1842 ခုနှစ်တွင် Prussian King Friedrich Wilhelm IV သည် သူ့ကို အထွေထွေဂီတဒါရိုက်တာအဖြစ် ဘာလင်သို့ ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ Berlin Opera တွင်၊ Meyerbeer သည် The Flying Dutchman (စာရေးဆရာလုပ်ဆောင်သည်)၊ Berlioz၊ Liszt၊ G. Marschner ကို Berlin သို့ဖိတ်ခေါ်ပြီး M. Glinka ၏ဂီတကိုစိတ်ဝင်စားပြီး Ivan Susanin မှ သုံးယောက်ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သည်။ . တစ်ဖန်၊ Glinka က “သံစုံတီးဝိုင်းကို Meyerbeer မှ ညွှန်ကြားထားသော်လည်း သူသည် နယ်ပယ်စုံတွင် ထူးချွန်သူတစ်ဦးဖြစ်ကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့ ဝန်ခံရပါမည်။” ဘာလင်အတွက်၊ တေးရေးဆရာသည် Silesia ရှိ အော်ပရာစခန်းကို ရေးသည် (အဓိကအပိုင်းကို နာမည်ကျော် J. Lind က ဖျော်ဖြေသည်)၊ ပါရီတွင် The Prophet (1849)၊ The North Star (1854)၊ Dinora (1859) တို့က ဇာတ်တိုက်ကြသည်။ Meyerbeer ၏နောက်ဆုံးအော်ပရာဖြစ်သော The African Woman သည် သူသေဆုံးပြီး တစ်နှစ်အကြာ 1865 တွင် ဇာတ်ခုံကိုမြင်တွေ့ခဲ့ရသည်။

သူ၏အကောင်းဆုံးဇာတ်ခုံတွင် Meyerbeer သည် အကြီးမြတ်ဆုံးသခင်အဖြစ် ပေါ်လာသည်။ အထူးသဖြင့် တီးမှုတ်ခြင်းနှင့် တေးဂီတနယ်ပယ်တွင် ပထမတန်းစား ဂီတစွမ်းရည်ရှိသူကို ၎င်း၏ပြိုင်ဘက် R. Schumann နှင့် R. Wagner တို့ကပင် ငြင်းဆိုခြင်း မရှိပေ။ သံစုံတီးဝိုင်း၏ virtuoso ကျွမ်းကျင်မှုသည် ၎င်းအား အကောင်းမွန်ဆုံး လှပပြီး ရင်သပ်ရှုမောဖွယ် ဒရာမာသက်ရောက်မှုများ (ဘုရားကျောင်းရှိ မြင်ကွင်းတစ်ခု၊ အိပ်မက်တစ်ခု၏ အပိုင်းတစ်ခု၊ The Prophet အော်ပရာတွင် နန်းတက်ပွဲ သို့မဟုတ် The Huguenots တွင် ဓားများ အပ်နှံခြင်း) ကို ရရှိစေမည်ဖြစ်သည်။ အဘယ်သူမျှမကျွမ်းကျင်မှုနှင့် choral အစုလိုက်အပြုံလိုက်ကိုပိုင်ဆိုင်သည်။ Meyerbeer ၏ လက်ရာ၏ သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို ၎င်း၏ တစ်ခေတ်တည်းသား အများအပြားက တွေ့ကြုံခံစားခဲ့ရပြီး Rienzi၊ The Flying Dutchman နှင့် Tannhäuser တို့တွင် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ပါဝင်ခဲ့သည်။ Meyerbeer ၏ အော်ပရာများ ၏ နိုင်ငံရေး တိမ်းညွှတ်မှု ကြောင့်လည်း တစ်ခေတ်တည်းသား များက စွဲလန်း ခဲ့ကြသည်။ သမိုင်းဝင် ဇာတ်ကွက်များတွင် ယနေ့ခေတ် အတွေးအခေါ်များ၏ ရုန်းကန်လှုပ်ရှားမှုကို မြင်ခဲ့ကြရသည်။ တေးရေးဆရာသည် ခေတ်ကို သိမ်မွေ့စွာ ခံစားနိုင်ခဲ့သည်။ Meyerbeer ၏အလုပ်အပေါ် စိတ်အားထက်သန်သူ Heine က “သူသည် အချိန်နှင့်အချိန်အခါကို လိုက်စားသူတစ်ဦးဖြစ်ပြီး ၎င်း၏လူများကို မည်သို့ရွေးချယ်ရမည်ကို အမြဲသိသောအချိန်သည် သူ့အား အကာအရံတွင် ဆူညံစွာတင်မြှောက်ကာ အုပ်စိုးမှုကို ကြွေးကြော်ခဲ့သည်။”

E. Illeva

တေးရေးများ-

အော်ပရာ - ယေဖသ၏ကျိန်ဆိုချက် (The Jephtas Oath၊ Jephtas Gelübde၊ 1812၊ မြူးနစ်)၊ အိမ်ရှင်နှင့် ဧည့်သည် သို့မဟုတ် ဟာသ (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst၊ 1813၊ Stuttgart၊ ကလစ်ဖနှစ်ကောင်၊ Die beyden Kalifen၊ “1814 teerr ”၊ ဗီယင်နာ၊ Alimelek၊ 1820၊ Prague နှင့် Vienna)၊ Brandenburg Gate (Das Brandenburger Tor၊ 1814၊ အမြဲတမ်းမဟုတ်)၊ Salamanca မှဘွဲ့ (Le bachelier de Salamanque၊ 1815 (?)၊ မပြီးဆုံးသေး) Strasbourg မှကျောင်းသား၊ (L'etudiant de Strasbourg၊ 1815 (?)၊ မပြီးသေး)၊ Robert နှင့် Elisa (1816၊ Palermo)၊ Romilda နှင့် Constanta (melodrama၊ 1817၊ Padua)၊ အသိအမှတ်ပြု Semiramis (Semiramide riconsciuta၊ 1819၊ tr. “Reggio”၊ တူရင်)၊ Resburg မှ Emma (1819၊ tr "San Benedetto"၊ Venice; Emma Lester, or Voice of Conscience, Emma von Leicester oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Dresden), Margaret of Anjou (1820, tr " La Scala”, Milan), Almanzor (1821, မပြီးဆုံးသေး), Grenada မှ Exile (L'esule di Granada, 1822, tr “La Scala”, Milan), Egypt ရှိ Crusader (Il Egitto in Egitto, 1824, tr Fenich e”, Venice), Ines di Castro, or Portugal of Pedro (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, မပြီးဆုံးသေး), Robert the Devil (Robert le Diable, 1831၊ “မင်းကြီး။ ဂီတနှင့်အကအကယ်ဒမီ၊ ပဲရစ်)၊ Huguenots (Les Huguenots၊ 1835၊ ပို့စ်။ 1836၊ ibid၊ ရုရှားတွင် Guelphs နှင့် Ghibellines)၊ Ferrara ရှိ Court Feast (Das Hoffest von Ferrara၊ တရားရုံးပွဲတော်ကြီးအတွက် ၀တ်ဆင်ထားသော ပွဲလမ်းသဘင် ဖျော်ဖြေပွဲ၊ Ball၊ 1843၊ တော်ဝင်နန်းတော်၊ ဘာလင်)၊ Silesia ရှိစခန်း ( Schlesien တွင် Ein Feldlager၊ 1844၊ "King. Spectacle"၊ Berlin)၊ Noema သို့မဟုတ် နောင်တရခြင်း (Nolma ou Le repentir၊ 1846၊ အဆုံးမသတ်ခဲ့ပါ။)၊ တမန်တော်မြတ် ( Le prophete၊ 1849၊ King's Academy of Music and Dance, Paris; ရုရှားတွင် The Siege of Ghent, then John of Leiden), Northern Star (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Paris) ; Silesia ရှိ အော်ပရာစခန်း၏ ဂီတကို အသုံးပြုခဲ့သည်)၊ Judith (1854၊ အဆုံးမသတ်ခဲ့ပါ။)၊ Ploermel ခွင့်လွှတ်ခြင်း (Le pardon de Ploërmel၊ မူလက Treasure Seeker၊ Le chercheur du tresor၊ Dinora သို့မဟုတ် Ploermel သို့ Pilgrimage to Ploermel၊ Dinorah oder Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Paris), အာဖရိကန် (မူရင်းအမည် Vasco da Gama, 1864, post. 1865, Grand Opera, Steam izh); ဖျော်ဖြေရေး - မြစ်ကိုဖြတ်ကူးခြင်း သို့မဟုတ် မနာလိုသောမိန်းမ (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; တံငါသည်နှင့်နို့ထိန်းဆရာမဟုလည်းခေါ်သည်၊ သို့မဟုတ် A lot of Noise because of a Kiss၊ 1810၊ tr "King of the Spectacle"၊ ဘာလင်) ; နှုတ်ထွက်စကား - ဘုရားသခင်နှင့် သဘာဝ (Gott und die Natur, 1811); သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် - William I (1861) နှင့် အခြား နန်းတက်ပွဲများသို့ ချီတက်ပွဲ၊ သံပြိုင် - ဆာလံ ၉၁ (၁၈၅၃)၊ Stabat Mater၊ Miserere၊ Te Deum၊ ဆာလံသီချင်း၊ တစ်ကိုယ်တော်နှင့် သီဆိုသူအတွက် သီချင်းများ (ထုတ်ဝေခြင်းမပြုပါ)၊ အသံနှင့်စန္ဒယားအတွက် - St. 40 သီချင်းများ၊ အချစ်သီချင်းများ၊ သရုပ်ဖော်ချက်များ (IV Goethe၊ ​​G. Heine၊ L. Relshtab၊ E. Deschamps၊ M. Bera စသည်ဖြင့်) ဒရာမာ ပြဇာတ် ဖျော်ဖြေပွဲများအတွက် သီချင်းStruenze (M. Behr၊ 1846၊ Berlin)၊ Youth of Goethe (La jeunesse de Goethe၊ ​​A. Blaze de Bury၊ 1859၊ ထုတ်ဝေခြင်းမရှိသော ဒရာမာ)။