Ernest Chausson |

Ernest chausson

J. Massenet (1880) ၏ ဖွဲ့စည်းမှုအတန်းတွင် Paris Conservatory တွင် လေ့လာခဲ့သည်။ 1880-83 တွင် S. Frank ထံမှ သင်ခန်းစာယူခဲ့သည်။ 1889 ခုနှစ်မှစ၍ အမျိုးသားဂီတအစည်းအရုံး၏ အတွင်းရေးမှူးဖြစ်ခဲ့သည်။ ယခုပင်လျှင် Chausson ၏အစောပိုင်းလက်ရာများဖြစ်သော အဓိကအားဖြင့် အသံသံသရာများ (Ch. Leconte de Lisle၊ A. Sylvester၊ T. Gauthier နှင့် အခြားသီချင်း 7-1879) မှ တေးသီချင်းခုနစ်ပုဒ်သည် သူ၏ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော စာသားများကို ဖော်ပြသည်။

Chausson ၏ ဂီတသည် ရှင်းလင်းပြတ်သားမှု၊ ရိုးရှင်းမှု၊ အရောင်အသွေး သန့်စင်မှုတို့ဖြင့် ထင်ရှားသည်။ Massenet ၏ အစောပိုင်းလက်ရာများ (M. Bouchor၊ 4-1882 စသည်ဖြင့်) မှ သီချင်းစာသား ၄ ပုဒ်၊ နောက်ပိုင်းတွင် - R. Wagner: symphonic poem "Vivian" (88)၊ "King Arthus" (1882)၊ အော်ပရာ "King Arthus" (1886) -၁၈၉၅) ဒဏ္ဍာရီမြေကွက်များပေါ်တွင် ရေးထားသော ဇာတာဟုခေါ်သည်။ Arthurian လည်ပတ်မှု (Wagner ၏အလုပ်နှင့် ယှဉ်တွဲဖော်ပြမှုသည် အထူးရှင်းလင်းသောကြောင့်)။ သို့သော်၊ အော်ပရာဇာတ်ကွက်ကို ဖော်ဆောင်ရာတွင်၊ Chausson သည် Tristan နှင့် Isolde ၏ အဆိုးမြင်သောအယူအဆနှင့် ဝေးကွာသည်။ တေးရေးဆရာသည် တီးမှုတ်ခြင်း၏ ကျယ်ပြန့်သော စနစ် (ဂီတဇာတ်ဝင်ခန်းလေးခုကို ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် အခြေခံအဖြစ်) စွန့်ပယ်ခဲ့သည်။

Chausson ၏ လက်ရာများစွာတွင် Frank ၏ လက်ရာများ၏ သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို ၎င်း၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် စေ့ဆော်မှုဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဆိုင်ရာ အခြေခံမူများတွင် အပိုင်း 3 ပိုင်းဆင်ဖိုနီ (1890) တွင် အဓိကထင်ရှားပြသခဲ့သည်မှာ သေချာပါသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သန့်စင်ပြီး မှိန်ဖျော့ဖျော့သော သံစုံတီးဝိုင်းအရောင်၊ သီချင်းစာသားရင်းနှီးမှု (ဒုတိယအပိုင်း) သည် လူငယ် C. Debussy (2 တွင် သူနှင့်အသိအကျွမ်းဖြစ်ပြီး Chausson ကွယ်လွန်ချိန်အထိ ကြာမြင့်မည့် ချစ်ကြည်ရင်းနှီးမှုအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်)

ဥပမာအားဖြင့်၊ 90s ၏လက်ရာများစွာ၊ Greenhouses cycle (“Les serres chaudes”၊ M. Maeterlinck, 1893-96) ၏ သီချင်းစာသားများဆီသို့)၊ ၎င်းတို့၏ အထိန်းအကွပ်မရှိ ရွတ်ဆိုခြင်း၊ တည်ငြိမ်မှုမရှိသော သဟဇာတဘာသာစကား (ကျယ်ပြန့်စွာအသုံးပြုမှု)၊ သိမ်မွေ့သော အသံ palette အစောပိုင်း impressionism ကြောင့်ဟု ယူဆနိုင်ပါသည်။ တယောနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် “ကဗျာ” ကို Debussy မှ အထူးတန်ဖိုးထားကာ တယောဆရာများစွာဖြင့် ဖျော်ဖြေခြင်းဖြင့် အထူးကျော်ကြားမှုကို ရရှိခဲ့သည်။

တေးရေးများ-

အော်ပရာ - Marianne ၏ ရူးသွပ်ခြင်း (Les caprices de Marianne၊ A. de Musset၊ 1884), Elena (Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussels); cantata အာရပ် (L'arabe, for skr., male choir and orchestra, 1881); သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် - ဆင်ဖိုနီ B-dur (1890)၊ ဆင်ဖိုနီ။ Vivian ၏ကဗျာများ (1882, 2nd edition 1887), တောထဲ၌ အထီးကျန်ခြင်း (Solitude dans les bois, 1886), ပွဲလမ်းသဘင် ညနေခင်း (Soir de fkte, 1898); Skr အတွက် ကဗျာ Es-dur orc နှင့် (၁၈၉၆); orch နှင့် choir အတွက် ဝေဒဓမ္မသီချင်း။ (Hymne védique၊ Lecomte de Lisle ၏ သီချင်းစာသား၊ 1896); fp ဖြင့် အမျိုးသမီးသံစဉ်။ မင်္ဂလာဆောင်သီချင်း (သံစဉ်၊ သီချင်းစာသား Leconte de Lisle၊ 1886)၊ နာရေးကူညီမှုသီချင်း (Chant funebre၊ သီချင်းစာသား W. Shakespeare၊ 1887); cappella choir တစ်ခုအတွက် - Jeanne d'Arc (တစ်ကိုယ်တော်နှင့် အမျိုးသမီးအဖွဲ့အတွက် သီချင်းစာသား မြင်ကွင်း၊ 1880၊ လက်တွေ့မဆန်သော အော်ပရာ အပိုင်းအစတစ်ခု ဖြစ်နိုင်သည်)၊ motets 8 ပုဒ် (1883-1891)၊ Ballad (Dante မှ သီချင်းစာသား၊ 1897) နှင့် အခြား၊ အခန်းတွင်း တူရိယာအဖွဲ့များ - fp trio g-moll (1881), fp။ quartet (1897, V. d'Andy) ဖြင့် ပြီးစီးသော ကြိုးများ၊ c-minor တွင် လေးပုံတစ်ပုံ (1899၊ အကြမ်းထည်); skr., fp အတွက် concerto နှင့် ကြိုးများ။ လေးပုံ (1891); စန္ဒယားအတွက် - စိတ်ကူးယဉ် 5 ခု (1879-80)၊ sonatina F-dur (1880)၊ Landscape (Paysage၊ 1895)၊ အကအများအပြား (Quelques danses, 1896); အသံနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် - အချစ်နှင့်ပင်လယ်ကဗျာ (Poeme de l'amour et de la mer၊ Bouchor မှ သီချင်းစာသား၊ 1892)၊ ထာဝရသီချင်း (Chanson perpetuelle၊ သီချင်းစာသား J. Cro, 1898); အသံနှင့်စန္ဒယားအတွက် - သီချင်း (St. 50) နောက်တနေ့။ Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare နှင့် အခြားအရာများ; 2 duets (1883); ဒရာမာ ပြဇာတ် ဖျော်ဖြေပွဲများအတွက် သီချင်း – Shakespeare by Shakespeare (1888၊ Petit Theatre de Marionette, Paris), Bouchor (1892, ibid.), Aristophanes (1889, မတင်ပါ။) ရေးထားသော The Legend of St. Caecilians

VA Kulakov