ကွဲလွဲမှု |

Dissonance (လက်တင် dissono မှ ပြင်သစ်စကား ကွဲလွဲနေသည် - တီးလုံးသံထွက်နေသည်) - တစ်ခုနှင့်တစ်ခု "မပေါင်းစည်းခြင်း" ရှိသော တီးလုံးသံများ (သာယာလှပသောလက်မခံနိုင်သောအသံအဖြစ် အကွဲအပြဲဖြင့် မသတ်မှတ်သင့်ပါ "D" ၏အယူအဆ။ consonance ကိုဆန့်ကျင်ရာမှာသုံးတယ်။ D. ကြီးမားသော စက္ကန့်ပိုင်းနှင့် ခုနစ်ခုမြောက်၊ tritone နှင့် အခြားသော ချဲ့ထွင်မှုများ ပါဝင်သည်။ ကြားကာလများကို လျှော့ချပြီး ဤကြားကာလများထဲမှ အနည်းဆုံးတစ်ခုပါဝင်သည့် chord အားလုံးကို လျှော့ချပါ။ စင်ကြယ်သော စတုတ္ထ- မတည်ငြိမ်သော ပြီးပြည့်စုံသော ဗျည်းသံ- ၎င်း၏ အောက်အသံကို ဘေ့စ်တွင် ထည့်ထားလျှင် ကွဲလွဲမှုဟု အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည်။

ဗျည်းနှင့် ဃ အကြား ခြားနားချက်ကို သင်္ချာ၊ ရုပ်ပိုင်း (acoustic)၊ ဇီဝကမ္မ၊ နှင့် ဂီတ-စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဟူ၍ ရှုထောင့် (၄)မျိုးဖြင့် ယူဆပါသည်။ သင်္ချာ D. ၏ ရှုထောင့်အရ ကိန်းဂဏန်းများ (တုန်ခါမှု၊ အသံထွက်ကြိုးများ၏ အလျား) သည် အလိုက်အထိုက်ထက် ပိုရှုပ်ထွေးသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ ဗျည်းများ အားလုံး၏ အသေးအမွှား တတိယ သည် တုန်ခါမှု နံပါတ်များ ၏ အရှုပ်ထွေးဆုံး အချိုး (၅:၆) ရှိသည်၊ သို့သော် D. တစ်ခုစီသည် ပို၍ ရှုပ်ထွေးသည် (အသေးမွှား သတ္တမ သည် ၅:၉ သို့မဟုတ် ၉:၁၆၊ အဓိက၊ ဒုတိယသည် 4:5 သို့မဟုတ် 6:5 စသည်ဖြင့်)။ အသံပိုင်းဆိုင်ရာအရ၊ တုန်ခါမှုအုပ်စုများကို ပုံမှန်ထပ်ခါတလဲလဲပြုလုပ်သည့်အချိန်များတွင် တိုးလာမှုကို အသံပိုင်းဆိုင်ရာအရ ဖော်ပြသည် (ဥပမာ၊ 9:9 ၏ငါးပုံတစ်ပုံဖြင့်၊ တုန်ခါမှု 16 ကြိမ်ပြီးနောက်၊ သေးငယ်သောသတ္တမမြောက် - 8: 9 - ပြီးနောက် 9)၊ အပြင်ပြည်တွင်းရေးရဲ့ ရှုပ်ထွေးမှုတွေ၊ အဖွဲ့အတွင်းဆက်ဆံရေး။ ဤရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် consonance နှင့် dissonance အကြားခြားနားချက်သည် အရေအတွက် (အပြင် အမျိုးမျိုးကွဲလွဲနေသော ကြားကာလများကြား) သာဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့အကြား နယ်နိမိတ်သည် အခြေအနေအရဖြစ်သည်။ ဂီတရှုထောင့်မှ D. အလိုက်အထိုက်နှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင် စိတ်ပညာ - အသံသည် ပို၍ပြင်းထန်သည်၊ မတည်မငြိမ်ဖြစ်ပြီး၊ ဆန္ဒ၊ လှုပ်ရှားမှုကို ဖော်ပြသည်။ အလယ်ခေတ်နှင့် Renaissance တို့၏ ဥရောပပုံစံစနစ်တွင်၊ အထူးသဖြင့် နောက်ပိုင်းတွင် မိုက်မဲမှုများအတွင်း။ အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ၊ အရည်အသွေးစနစ်များ။ အလိုက်အထိုက် နှင့် တက်ကြွမှု အကြား ခြားနားချက် သည် ဆန့်ကျင်ဘက် ၊ ဆန့်ကျင်ဘက် အတိုင်းအတာ အထိ ရောက်ရှိပြီး muses ၏ အခြေခံ အုတ်မြစ် များထဲမှ တစ်ခု ဖြစ်သည် ။ တွေး D. သံသယနှင့်စပ်လျဉ်း၍ အောက်တန်းကျသော သဘောသဘာဝကို D. (၎င်း၏သန္နိဋ္ဌာန်) အရ သက်ဆိုင်ရာ ဗျည်းအဖြစ်သို့ ကူးပြောင်းကြောင်း ဖော်ပြသည်။

မူဆယ်။ အလေ့အကျင့်သည် ၁၇ ရာစုအထိ အလိုက်အထိုက်နှင့် D တို့၏ ဂုဏ်သတ္တိများ ခြားနားချက်ကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခဲ့သည်။ D. ကို စည်းမျဉ်းအတိုင်း အလိုက်အထိုက် တင်ပြခြင်း - မှန်ကန်သော ပြင်ဆင်မှုနှင့် ဆုံးဖြတ်ချက် (၁၅ ရာစုမှ ၁၆ ရာစုနှစ်များအတွင်း တင်းကြပ်သော အရေးအသား” ဟု ခေါ်သည့် polyphony နှင့် သက်ဆိုင်သည်)။ 17-15 ရာစုများတွင်။ စည်းမျဉ်းသည် D. 16 ရာစုအကုန်တွင်ခွင့်ပြုချက်သာဖြစ်သည်။ အထူးသဖြင့် 17 ရာစုတွင်ဖြစ်သည်။ D. ကို ပြင်ဆင်မှုမရှိဘဲနှင့် ခွင့်ပြုချက်မရှိဘဲ (D. ၏ "လွတ်မြောက်ရေး") ကို လွတ်လပ်စွာအသုံးပြုမှု ပိုများလာသည်။ dodecaphony တွင် octave နှစ်ဆတိုးခြင်းကို တားမြစ်ခြင်းသည် ဆက်တိုက်ကွဲလွဲနေသောအခြေအနေများတွင် ကွဲလွဲနေသောအသံများ နှစ်ဆတိုးခြင်းကို တားမြစ်ခြင်းဟု နားလည်နိုင်ပါသည်။

Проблема Д muses ၏ဗဟိုချက်တစ်ခုဖြစ်သည်။ သီအိုရီ။ အစောပိုင်း အလယ်ခေတ် သီအိုရီ များသည် D နှင့် ပတ်သက်သော ရှေးခေတ် အယူအဆများကို ချေးယူခဲ့ကြသည်။ (၎င်းတို့သည် စက္ကန့်နှင့် သတ္တမများသာမက တတိယနှင့် ဆဋ္ဌမတို့ပါ၀င်သည်)။ Cologne မှ Franco (13 ရာစု) ပင်လျှင် Group D တွင်စာရင်းသွင်းခဲ့သည်။ ကြီးကြီးနှင့် အသေး ခြောက်ပုံ ("မစုံလင်သော D")။ သီချင်းထဲမှာ။ အလယ်ခေတ်နှောင်းပိုင်း သီအိုရီများ (၁၂-၁၃ ရာစုနှစ်များ) ၏ တတိယနှင့် ဆဋ္ဌမတို့သည် D ဟု မယူဆတော့ပါ။ и перешли в разряд консонансов («несовершенных»)။ 15-16 ရာစုနှစ်များတွင် "တင်းကျပ်သောအရေးအသား" ၏ဆန့်ကျင်ဘက်အယူဝါဒ၌။ D. ဗျည်းတစ်ခုမှ နောက်တစ်ခုသို့ ကူးပြောင်းမှုအဖြစ် ယူဆသည်၊ ထို့အပြင်၊ ဗဟုဂံတစ်ခုဖြစ်သည်။ consonance များကို ဒေါင်လိုက်ကြားကာလ ပေါင်းစပ်မှုများ (punctus contra punctum); အောက်အသံနှင့်ဆက်စပ်သော quart ကို D ဟုခေါ်သည်။ D ၏လေးလံသောဘက်တွင်။ အဆုတ်ပေါ်တွင် ပြင်ဆင်ထိန်းသိမ်းမှုအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည်။ အသံ (အပြင် cambiata)။ ၁၈ဝဝ နှစ်ကုန်ကတည်းက။ သီအိုရီသည် D ၏နားလည်မှုအသစ်ကိုအတည်ပြုသည်။ မည်မျှထူးခြားသည်ကို ဖော်ပြမည်နည်း။ အဓိပ္ပါယ်မှာ (ကာမဂုဏ်၏ ချိုမြိန်မှုကို အရိပ်ပေးရုံမျှမက)။ AT Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”၊ 1588-1591) သည် D မှ မပြင်ဆင်ရသေးသော မိတ်ဆက်မှုကို ခွင့်ပြုသည်။ chord-harmonics ခေတ်။ တွေးခေါ်မှု (၁၇-၁၉ ရာစုနှစ်များ)၊ D ၏ အယူအဆသစ်၊ D ခွဲခြားပါ။ chordal (diatonic, non-diatonic) နှင့် non-chord အသံများ chord အသံများ ပေါင်းစပ်မှ ဆင်းသက်လာသည်။ Func အရ သဟဇာတ သီအိုရီ (M. Gauptman၊ G. Helmholtz၊ X Риман), Д. “အလိုက်အထိုက် ချိုးဖောက်ခြင်း” (Riemann) ရှိတယ်။ အသံပေါင်းစပ်မှုတစ်ခုစီကို သဘာဝ "အလိုက်အထိုက်" နှစ်ခု၏ ရှုထောင့်မှ ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည် - ၎င်းအတွက် အဓိက သို့မဟုတ် အသေးအမွှား အချိုးကျသော၊ သဟဇာတ၌ - အခြေခံသုံးပါး၏အမြင်။ triads – T၊ D နှင့် S။ ဥပမာအားဖြင့်၊ C-dur ရှိ chord d1-f1-a1-c2 တွင် subdominant triad (f1-a1-c2) နှင့် တစ်ခုထပ်ထည့်ထားသော အသံ d1 တို့ဖြစ်သည်။ Всякий не входящий в состав данного осн. triad tone က D ပါ။ ဤရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် ကွဲလွဲနေသောအသံများကို အသံပိုင်းဆိုင်ရာဗျည်းဗျည်းများတွင်လည်း တွေ့နိုင်သည် ( Riemann အရ၊ ဥပမာ- d1-f1-a1 အရ C-dur)။ နှစ်ထပ်အသံတစ်ခုစီတွင်၊ ကြားကာလတစ်ခုလုံးသည် ကွဲလွဲမှုမရှိသော်လည်း အခြေတစ်ခုတွင်မပါဝင်သည့် လေသံသာဖြစ်သည်။ triads (ဥပမာ၊ S C-dur တွင် သတ္တမ d1-c2 တွင် dissonates d1 နှင့် D – c2 တွင်၊ ပဉ္စမ e1 – h1 သည် C-dur တွင် စိတ်ကူးယဉ်ဗျသနဖြစ်လိမ့်မည်၊ h1 သို့မဟုတ် e1 သည် D ဖြစ်သွားမည်ဖြစ်သည်။ - C-dur တွင် T သို့မဟုတ် D)။ 20 ရာစု၏ သီအိုရီအများအပြားသည် D ၏ လွတ်လပ်မှုကို အသိအမှတ်ပြုခဲ့ကြသည်။ B. L. Yavorsky က အကွဲအပြဲလုပ်သူများ D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «смоластичкузыем»). A. Schoenberg သည် D ၏အရည်အသွေးကွာခြားချက်ကိုငြင်းဆိုခဲ့သည်။ ဗျည်းနှင့် D ဟုခေါ်သည်။ ဝေးကွာသော ဗျည်းများ; ဤအရာမှ သူသည် သီးခြားမဟုတ်သော tertzian chords များကို အမှီအခိုကင်းသော ကြိုးများအဖြစ် အသုံးပြုရန် ဖြစ်နိုင်ခြေကို နုတ်ယူခဲ့သည်။ မည်သည့် D ကိုမဆို အခမဲ့ အသုံးပြုနိုင်သည်။ P တွင်ဖြစ်နိုင်သည်။ Hindemith သည် အခြေအနေများစွာကို သတ်မှတ်ပေးသော်လည်း၊ Hindemith ၏အဆိုအရ ဗျည်းနှင့် D. အကြား ခြားနားချက်မှာ အရေအတွက်အားဖြင့်လည်းဖြစ်ပြီး ဗျည်းများသည် တဖြည်းဖြည်း D အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားပါသည်။ နှိုင်းရ D ခေတ်သစ်တွင် အလိုက်အထိုက် သိသိသာသာ ပြန်စဉ်းစားသည်။ ဆိုဗီယက်ဂီတပညာရှင် B. AT Asafiev၊ Yu။

ကိုးကား: Tchaikovsky PI၊ သဟဇာတဖြစ်မှုကို လက်တွေ့လေ့လာရန် လမ်းညွှန်၊ M., 1872; Full coll ပြန်ထုတ်ပေးသည်။ soch., စာပေနှင့်စာပေးစာယူ, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA၊ ဂီတတွင်မှန်ကန်မှု၊ “ဂီတစာရွက်”၊ ၁၈၇၃/၁၈၇၄၊ အမှတ် ၂၃-၂၄၊ Yavorsky BL, ဂီတမိန့်ခွန်း၏ဖွဲ့စည်းပုံ, အပိုင်း I-III, M., 1873; Taneev SI၊ တင်းကျပ်သော အရေးအသား၏ မိုဘိုင်း တန်ပြန်အချက်၊ Leipzig၊ (1874), M., 23; Garbuzov HA၊ ဗျည်းနှင့် အကွဲကွဲ ကြားကာလတွင်၊ "ဂီတပညာ"၊ ၁၉၃၀၊ အမှတ် ၄-၅၊ Protopopov SV၊ ဂီတမိန့်ခွန်း၏ဒြပ်စင်များ, အစိတ်အပိုင်းများ I-II, M., 24-1908; Asafiev BV၊ လုပ်ငန်းစဉ်တစ်ခုအဖြစ် ဂီတပုံစံ၊ I-II, M., 1909-1959, L., 1930 (စာအုပ်နှစ်အုပ်လုံး အတူတကွ); Chevalier L., သဟဇာတအယူဝါဒ၏သမိုင်း၊ ပြင်သစ်၊ ed. နောက်ထပ် MV Ivanov-Boretsky နှင့်အတူ။ မော်စကို၊ 4။ Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., သီအိုရီဂီတဗေဒသမိုင်းကြောင်းဆိုင်ရာ အက်ဆေးများ၊ 5-1930, အမ်, 31-1930; Kleshchov SV, dissonant နှင့် consonant consonance များအကြားခွဲခြားခြင်းဆိုင်ရာပြဿနာ၊ "ပညာရှင် IP Pavlov ၏ဇီဝကမ္မဓာတ်ခွဲခန်းရှေ့ဆက်မှုများ"၊ vol. 47, M.-L., 1971; Tyulin Yu။ N.၊ ခေတ်သစ်သဟဇာတဖြစ်မှုနှင့် ၎င်း၏သမိုင်းဝင်မူလအစ၊ "ခေတ်ပေါ်တေးဂီတဆိုင်ရာ ပြဿနာများ"၊ L., 1931; Medushevsky V., ဂီတသင်္ကေတစနစ်၏အစိတ်အပိုင်းများအဖြစ် Consonance နှင့် dissonance၊ IV All-Union Acoustic Conference, M., 1။

ယု။ H. Kholopov