အဆုံးမဲ့တေး |
မဟုတ်ဘူး "Infinite Melody"
R. Wagner မှ စတင်အသုံးပြုခဲ့သော ဝေါဟာရဖြစ်ပြီး သူ၏ muses ၏ ထူးခြားချက်များနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ စတိုင်။ ရိုးရာအော်ပရာတေးဂီတနှင့် ကွဲပြားသည့် တေးသီချင်း အမျိုးအစားသစ်ကို ရှာဖွေရန် လိုအပ်ကြောင်း Wagner က An Appeal to Friends (1851) တွင် ရေးသားခဲ့သည်။ B ၏ စိတ်ကူး၊ မီတာ။” သူသည် “အနာဂတ်ဂီတ” (Music of the Future) လက်ရာ (သူ၏ Parisian အထင်ကြီးလေးစားသူ F. Villot, 1860) သို့ အိတ်ဖွင့်ပေးစာပုံစံဖြင့် သက်သေပြခဲ့သည်။ အခြေခံမူ B. m" အစဉ်အလာကို ဆန့်ကျင်ပြီး သူ့ကို ရှေ့တန်းတင်ခဲ့တယ်။ Wagner သည် အချိန်အပိုင်းအခြားနှင့် အလွန်အကျွံ ဝိုင်းစက်မှုကို မြင်လိုက်ရသည့် operatic melody သည် အကပုံစံများအပေါ် မှီခိုနေပါသည်။ ဂီတ (အဓိကအားဖြင့် opera arias) ကို ဆိုလိုသည်။ တေးဂီတ၏ ပိုမိုပြင်းထန်ပြီး စဉ်ဆက်မပြတ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ ဥပမာများအနေနှင့် Wagner သည် wok ကို ဖော်ပြခဲ့သည်။ JS Bach နှင့် instr တွင်အလုပ်လုပ်သည်။ ဂီတ – L. Beethoven ၏ ဆင်ဖိုနီများ (Wagner သည် Beethoven စာအုပ်တွင် Beethoven၊ 1870 တွင် တေးသီချင်းအသစ်တစ်မျိုး၏ အရေးပါမှုကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်)။ ဂီတတွင်ရှိသော ဘဝဖြစ်စဉ်များ၏ အဆက်ပြတ်မှုကို ထင်ဟပ်ရန် ကြိုးပမ်းမှုတွင် Wagner သည် သူ၏ ပြုပြင်ပြောင်းလဲရေး လက်ရာများတွင် ဖြစ်သည်။ (၁၉ ရာစုနှစ် ၆၀ ပြည့်လွန်နှစ်များတွင် “Nibelungen” နှင့် “Tristan and Isolde” ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းကို ရေးသားခဲ့သည်) အတွင်းပိုင်းကို ငြင်းဆိုထားသည်။ လုပ်ဆောင်ချက်ကို သီးခြားအပိတ်အခန်းများအဖြစ် ပိုင်းခြားပြီး အဆုံးမှ အဆုံးအထိ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ရှာဖွေသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်, တေးသွားသယ်ဆောင်။ အစကတော့ များသောအားဖြင့် သံစုံတီးဝိုင်း။ “ခ မီတာ။” Wagner ၏ဒရာမာများတွင် ဂီတသံစဉ်များသည် ကွင်းဆက်များဖြစ်သည် (ပုံမှန်သာဓကများထဲမှတစ်ခုသည် The Death of the Gods မှ နာရေးကူညီမှုအသင်းဖြစ်သည်)။ အသံအပိုင်းများတွင် “B. မီတာ။” လွတ်လပ်စွာ ဆောက်လုပ်ပြီး osn တွင် အလင်းဝင်လာသည်။ သီချင်းရွတ်ဆိုမှု monologues နှင့် dialogic များဆီသို့။ အော်ပရာ “နံပါတ်များ” ၏ ရှင်းလင်းပြတ်သားသော အဆုံးအစမရှိသော လက္ခဏာရပ်များမရှိဘဲ သာမာန် arias နှင့် အစုအဖွဲ့များကို အစားထိုးပြီး တစ်ခုနှင့်တစ်ခု မမြင်နိုင်လောက်အောင် ဖြတ်သန်းသွားသည့် မြင်ကွင်းများ။ တကယ်တော့ “B. မီတာ။” Wagner သည် ဂီတတစ်လျှောက်လုံး "အဆုံးမရှိ" (အဆက်မပြတ်) ကို ဆိုလိုသည်။ အထည်များ, အပါအဝင်။ သဟဇာတဖြစ်မှု – အဆက်မပြတ် ဖြန့်ကျက်ခြင်း၏ အထင်အမြင်ကို အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေသော လမ်းကြောင်းများနှင့် ပြတ်တောက်နေသော သဟဇာတဖြစ်မှုများကို အသုံးပြုခြင်းဖြင့်လည်း ရရှိနိုင်သည်။ တော်လှန်ရေးများ။ Wagner ၏နောက်လိုက်များထဲတွင် “B. မီတာ။” (အထူးသဖြင့်၊ အချို့သော အော်ပရာများတွင် R. Strauss)။ သို့သော် muses ၏အဆက်ပြတ်မှုအတွက် Wagner ၏ရိုးရှင်းသောဆန္ဒ။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို “B. ဍ အထူးသဖြင့် NA Rimsky-Korsakov ၏ဘက်ခြမ်းမှဖြစ်သည်။
ကိုးကား: Wagner R., စာလုံးများ။ ဒိုင်ယာရီများ။ သူငယ်ချင်း၊ ဘာသာပြန်ရန် မေတ္တာရပ်ခံပါသည်။ German မှ., M., 1911, p. ၄၁၄-၄၁၈; သူ့ကိုယ်ပိုင် ဘီသိုဗင်၊ trans သူနှင့်အတူ။ V. Kolomiytseva, M. – St. Petersburg, 414, p. ၈၄-၉၂; Rimsky-Korsakov HA၊ Wagner။ အနုပညာနှစ်ခု သို့မဟုတ် ဂီတပြဇာတ်တစ်ခု၏ ပေါင်းစပ်လက်ရာဖြစ်သော Poln။ coll. cit., အလင်း။ ရော့။ နှင့် စာပေးစာယူ၊ အတွဲ။ II, M., 418, p ။ ၅၁-၅၃; Druskin MS၊ နိုင်ငံခြားဂီတသမိုင်း၊ ၄ ရာစု၏ ဒုတိယနှစ်ဝက်၊ 1912, M., 84, p ။ 92
GV Krauklis
