Acoustics, ဂီတ |
(ဂရိဘာသာမှ axoystixos – auditory) – ၎င်း၏ခံယူချက်နှင့် စွမ်းဆောင်မှုတို့နှင့်ဆက်စပ်၍ ဂီတ၏ ရည်မှန်းချက်ပိုင်းဆိုင်ရာနိယာမများကို လေ့လာသည့် သိပ္ပံပညာတစ်ခုဖြစ်သည်။ နံနက်။ အမြင့်၊ ကျယ်လောင်မှု၊ သစ်သားနှင့် ဂီတ၏ကြာချိန်စသည့် ဖြစ်စဉ်များကို စူးစမ်းသည်။ အသံ၊ အလိုက်အထိုက်၊ စနစ်များနှင့်တည်ဆောက်မှုများ။ သူမသည် ဂီတကို လေ့လာနေသည်။ အကြားအာရုံ၊ ဂီတလေ့လာခြင်း။ ကိရိယာများနှင့် လူများ။ မဲ A.m ၏ဗဟိုပြဿနာများထဲမှတစ်ခု။ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ရှင်းလင်းချက်ဖြစ်ပါသည်။ နှင့်စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာဇီဝကမ္မ။ ဂီတ၏ပုံစံများသည် သီးသန့်၌ ထင်ဟပ်နေသည်။ ဤတရားစွဲဆိုမှုဆိုင်ရာ ဥပဒေများသည် ၎င်းတို့၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်အပေါ် သက်ရောက်မှုရှိသည်။ A. m. ဒေတာနှင့် ယေဘူယျ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ နည်းလမ်းများကို တွင်ကျယ်စွာ အသုံးပြုကြသည်။ အသံ၏မူလအစနှင့် ပြန့်ပွားမှုကို လေ့လာသည့် acoustics။ အာရုံခံစားမှုဆိုင်ရာ စိတ်ပညာ၊ အကြားအာရုံနှင့် အသံဆိုင်ရာ ဇီဝကမ္မဗေဒ (physiological acoustics) တို့နှင့်အတူ ဗိသုကာဆိုင်ရာ အသံပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် နီးကပ်စွာ ချိတ်ဆက်ထားသည်။ နံနက်။ သဟဇာတ၊ ကိရိယာတန်ဆာပလာ၊ တီးမှုတ်ခြင်း အစရှိသော နယ်ပယ်များတွင် ဖြစ်ရပ်များစွာကို ရှင်းပြရန် အသုံးပြုသည်။
ဂီတအပိုင်းအနေနဲ့ပေါ့။ A. m ၏သီအိုရီ ရှေးဒဿနပညာရှင်များနှင့် ဂီတပညာရှင်များ၏ သွန်သင်ချက်မှ ဆင်းသက်လာခြင်းဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ ဂီတစနစ်များ၏ အခြေခံများ၊ ကြားကာလများနှင့် ချိန်ညှိချက်များကို dr တွင် သင်္ချာနည်းဖြင့် သိကြသည်။ ဂရိ (ပီသာဂိုရီယန်ကျောင်း)၊ cf. အာရှ (Ibn Sina)၊ တရုတ် (Lu Bu-wei) နှင့် အခြားနိုင်ငံများ။ A. m ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး J. Tsarlino (အီတလီ), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (ပြင်သစ်), L. Euler (Russia), E. Chladni, G. Ohm (ဂျာမနီ) နှင့် အခြားများစွာသော နာမည်များနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ အခြားဂီတပညာရှင်များနှင့် သိပ္ပံပညာရှင်များ။ အချိန်အကြာကြီး ပင်မဂီတ အရာဝတ္ထု။ Acoustics သည် ဂီတရှိ အသံများ၏ ကြိမ်နှုန်းများကြား ကိန်းဂဏာန်း ဆက်စပ်မှု ဖြစ်သည်။ ကြားကာလများ၊ ချိန်ညှိမှုများနှင့် စနစ်များ။ နောက်ပိုင်းတွင် ဒေါက်တာအပိုင်းများ ပေါ်လာပြီး မူဆယ်ပြုလုပ်ခြင်း အလေ့အကျင့်ဖြင့် ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ ကိရိယာများ၊ သင်ကြားရေးဆိုင်ရာသုတေသန။ ဒါကြောင့် မူဆယ်တည်ဆောက်မှုပုံစံများ။ တူရိယာများကို ဆရာများ၊ အဆိုတော်များနှင့် ဆရာများက သရုပ်ဖော်၍ သီဆိုသည့် အသံကို စိတ်ဝင်စားကြသည်။
ဆိုလိုသည်။ A. m ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးအဆင့် ထူးချွန်သော ဂျာမန်တစ်ဦး၏ အမည်နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ရူပဗေဒပညာရှင်နှင့် ရူပဗေဒပညာရှင် G. Helmholtz ဂီတသီအိုရီ၏ ဇီဝကမ္မအခြေခံအဖြစ် အကြားအာရုံခံစားမှုဆိုင်ရာ အယူဝါဒစာအုပ် (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863)၊ Helmholtz သည် သူ၏ လေ့လာတွေ့ရှိချက်များနှင့် ဂီတဆိုင်ရာ စမ်းသပ်မှုများ၏ ရလဒ်များကို ဖော်ပြခဲ့သည်။ . အသံများနှင့် ၎င်းတို့၏ ခံယူချက်။ ဤလေ့လာမှုတွင် အသံကြားခြင်း၏ ဇီဝကမ္မဗေဒ၏ ပထမဆုံး ပြီးပြည့်စုံသော သဘောတရားကို အမည်အောက်တွင် သိစေခဲ့သည်။ ပဲ့တင်ထပ်ခြင်းသီအိုရီ။ ပြိုပျက်သွားအောင် ထိန်းညှိထားသည့် ပဲ့တင်ထပ်သော စိတ်လှုပ်ရှားမှု၏ ရလဒ်အဖြစ် ကွင်း၏ခံယူချက်ကို သူမက ရှင်းပြသည်။ Corti ၏ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများ၏အမျှင်များ၏ကြိမ်နှုန်း။ Helmholtz သည် အကွဲအပြဲ နှင့် အလိုက်အထိုက် ဖြစ်စဉ်များကို စည်းချက်ဖြင့် ရှင်းပြသည်။ Acoustic Helmholtz ၏ သီအိုရီသည် ၎င်း၏ ပြဋ္ဌာန်းချက်အချို့သည် ခေတ်နှင့် မကိုက်ညီသော်လည်း ၎င်း၏တန်ဖိုးကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ကြားနာခြင်း ယန္တရားနှင့် ပတ်သက်သော အယူအဆများ။
စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဇီဝကမ္မဗေဒနှင့် အကြားအာရုံ၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် ကြီးမားသော ပံ့ပိုးကူညီမှုသည် 19 ရက်မြောက်နေ့ - အစပိုင်း၌ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ 20 ရာစု K. Stumpf နှင့် W. Köhler (ဂျာမနီ)။ ဤသိပ္ပံပညာရှင်များ၏လေ့လာမှုများသည် A. m. သိပ္ပံပညာအဖြစ်။ စည်းကမ်း၊ ရောင်ပြန်ဟပ်မှု (အာရုံနှင့် သညာ) ပြိုကွဲခြင်း၏ ယန္တရားများ ပါဝင်သည်။ အသံတုန်ခါမှု၏ရည်ရွယ်ချက်။
20 ရာစုတွင် A. m. ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်။ သုတေသန၏ နယ်ပယ်ကို ထပ်မံချဲ့ထွင်ခြင်း၊ decomp ၏ ရည်ရွယ်ချက်သွင်ပြင်လက္ခဏာများနှင့် သက်ဆိုင်သည့် ကဏ္ဍများပါဝင်ခြင်းတို့ဖြင့် လက္ခဏာရပ်များဖြစ်သည်။ ဂီတကိရိယာများ။ မူဆယ်များ ထွန်းကားလာခြင်းကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာခြင်းဖြစ်သည်။ prom-sti, ဂီတထုတ်လုပ်မှုအတွက်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရန်ဆန္ဒ။ ခိုင်မာသောသီအိုရီဆိုင်ရာကိရိယာများ။ အခြေခံ။ 20 ရာစုတွင် ဂီတကို ပိုင်းခြားစိတ်ဖြာသည့်နည်းလမ်း တီထွင်ခဲ့သည်။ ရှုပ်ထွေးသော အသံရောင်စဉ်နှင့် ၎င်းတို့၏ တိုင်းတာမှုမှ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းသံစဉ်များ ရွေးချယ်မှုအပေါ် အခြေခံ၍ အသံများ။ ပြင်းထန်မှု။ စမ်းသပ်နည်းပညာ။ electroacoustic နည်းများကို အခြေခံ၍ သုတေသနပြုခြင်း၊ တိုင်းတာမှုများသည် ဂီတ၏ acoustics တွင် အလွန်အရေးကြီးသည်။ ကိရိယာများ။
ရေဒီယိုနှင့် အသံဖမ်းနည်းပညာများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာခြင်းသည် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ဂီတဆိုင်ရာ သုတေသနပြုမှုကို ချဲ့ထွင်ရန် အထောက်အကူ ဖြစ်စေပါသည်။ ဤနယ်ပယ်တွင် အာရုံစူးစိုက်မှုမှာ ရေဒီယိုနှင့် အသံသွင်းစတူဒီယိုများတွင် အသံသွင်းခြင်းဆိုင်ရာ ပြဿနာများ၊ အသံသွင်းထားသော ဂီတမျိုးပွားခြင်းနှင့် အသံထွက်တူရိယာဟောင်းများ ပြန်လည်ထူထောင်ခြင်းဆိုင်ရာ ပြဿနာများဖြစ်သည်။ မှတ်တမ်းများ။ အလွန်စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသည်မှာ စတီရီယိုဖန်အသံဖမ်းခြင်းနှင့် ရေဒီယိုတွင် အသံထွက်အသံလွှင့်ခြင်းဂီတ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတို့နှင့် သက်ဆိုင်သည်။
ခေတ်မီဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် အရေးပါသောအဆင့် A.m. ဇီးကွက်တွေရဲ့ သုတေသနနဲ့ ဆက်စပ်နေပါတယ်။ ဂီတပညာရှင်နှင့် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ သိပ္ပံပညာရှင် NA Garbuzov။ သူ၏ လက်ရာများတွင် ၎င်းကို အဓိပ္ပါယ်ဖော်သည်။ အနည်းဆုံးတော့ A.m ဘာသာရပ်ကို နားလည်မှုအသစ်တစ်ခု၊ ခေတ်မီသောအပိုင်းအဖြစ် ပုံဖော်ခဲ့သည်။ ဂီတသီအိုရီ။ Garbuzov သည် အစုလိုက်အပြုံလိုက် အလယ်ဗဟိုတွင် နားအကြားအာရုံခံစားမှုဆိုင်ရာ ပေါင်းစပ်သီအိုရီတစ်ခုကို တီထွင်ခဲ့သည်။ ဂီတ၏ ဇုန်သဘောတရားဖြင့် နေရာယူထားသည်။ အကြားအာရုံ (ဇုန်ကိုကြည့်ပါ)။ ဇုန်အယူအဆ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် အသံထွက်၊ ဒိုင်းနမစ်၊ အချိန်ပိုနှင့် ရစ်သမ်တို့တွင် စွမ်းဆောင်ရည်အရိပ်များကို ပုံဖော်ခြင်းနှင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းအတွက် နည်းလမ်းများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာစေခဲ့သည်။ ဂီတဖန်တီးမှု နှင့် ခံယူချက်ကို လေ့လာခြင်း ၊ ဂီတကို လေ့လာခြင်း ။ ရော့။ မူဆယ်များကို ပုံဖော်ပေးသည့် ရည်ရွယ်ချက် အချက်အလက်ကို အားကိုးရန် ဖြစ်နိုင်သည်။ အသံ၊ အနုပညာ။ သေဒဏ်စီရင်ခြင်း။ ဥပမာ၊ ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ ဂီတဆိုင်ရာ ပြဿနာများစွာကို ဖြေရှင်းရန်အတွက် ဤဖြစ်နိုင်ခြေသည် မရှိမဖြစ်လိုအပ်ပါသည်။ အသံထွက်နှင့် မုဒ်၏ ဆက်စပ်မှုကို ရှင်းလင်းရန်။ ထုတ်လုပ်ခြင်း၊ ဖျော်ဖြေခြင်းနှင့် ရေးစပ်ခြင်းအနုပညာ၏ အစိတ်အပိုင်းများ အပြန်အလှန်ဆက်စပ်မှု။ အသံထွက်၊ အကောင်အထည်ဖော်မှု၊ ထုတ်လုပ်မှု၊
စောစောက A. က m ကို hl ဆိုပြီး လျှော့လိုက်တယ်။ arr ဂီတတွင် ဖြစ်ပေါ်လာသော သင်္ချာဆိုင်ရာ ရှင်းပြချက်များ။ အဖွဲ့အစည်းစနစ်များ၏အလေ့အကျင့်များ - လှိုင်းပုတ်ခြင်း၊ ကြားကာလများ၊ ချိန်ညှိမှုများ၊ ထို့နောက် အနာဂတ်တွင် အနုပညာနှင့် ဂီတဖျော်ဖြေခြင်းဆိုင်ရာ ဥပဒေများ၏ ရည်ရွယ်ချက်နည်းလမ်းများဖြင့် လေ့လာမှုသို့ အာရုံစိုက်လာသည်။ သညာ။
ခေတ်သစ် A.m ၏ ကဏ္ဍများထဲမှ တစ်ခု။ အဆိုတော်တစ်ယောက်ရဲ့ acoustics ပါ။ မဲပေးပါ။ အသံကြိုးများ၏ တုန်ခါမှုကြိမ်နှုန်းကို ထိန်းချုပ်ရန် ယန္တရားကို ရှင်းပြသည့် သီအိုရီ နှစ်ခုရှိသည် - classical။ myoelastic သီအိုရီနှင့် neurochronax ။ ပြင်သစ်သိပ္ပံပညာရှင် R. Yusson မှတင်ပြသောသီအိုရီ။
LS Termen၊ AA Volodin နှင့် အခြားအရာများသည် USSR တွင် လျှပ်စစ်ဂီတတူရိယာများ၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာတွင် ပါဝင်နေပါသည်။ အသံ Spectra ကို ပေါင်းစပ်ခြင်းနည်းလမ်းကို အခြေခံ၍ Volodin သည် လူတစ်ဦးမှ သိမြင်နိုင်သော pitch ကို ၎င်း၏ ရှုပ်ထွေးသော ဟာမိုနီဖြင့် ဆုံးဖြတ်ပေးသည့် pitch perception သီအိုရီကို တီထွင်ခဲ့သည်။ spectrum သည် main ၏ oscillation frequency မျှသာမဟုတ်ပေ။ အသံများ။ ဤသီအိုရီသည် ဂီတတူရိယာနယ်ပယ်တွင် ဆိုဗီယက်သိပ္ပံပညာရှင်များ၏ အကြီးမားဆုံးအောင်မြင်မှုများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ လျှပ်စစ်ဂီတတူရိယာများ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် အသံချိန်ညှိခြင်း၊ စိတ်နေစိတ်ထားနှင့် လွတ်လပ်စွာ အသံထွက်ကို ထိန်းချုပ်နိုင်သည့် ဖြစ်နိုင်ခြေမေးခွန်းများတွင် acoustic သုတေသီများ၏ စိတ်ဝင်စားမှုကို တစ်ဖန်တိုးစေခဲ့သည်။
ဂီတသီအိုရီ၏အကိုင်းအခက်အနေဖြင့် A. m. ထိုကဲ့သို့ မူဆယ်များကို အပြည့်အစုံ ရှင်းပြပေးနိုင်သော စည်းကမ်းတစ်ခုအဖြစ် မယူဆနိုင်ပါ။ မုဒ်၊ စကေး၊ သဟဇာတဖြစ်မှု၊ အလိုက်အထိုက်၊ အကွဲအပြဲ စသည်တို့ ကဲ့သို့သော ဖြစ်ရပ်ဆန်းများ။ သို့သော်လည်း ၎င်းတို့၏ အကူအညီဖြင့် ရရှိသော အသံပိုင်းဆိုင်ရာ နည်းလမ်းများနှင့် ဒေတာများသည် ဂီတပညာရှင်များအား သိပ္ပံနည်းကျ တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုကို ပို၍ ဓမ္မဓိဋ္ဌာန်ကျကျ ဆုံးဖြတ်နိုင်စေပါသည်။ မေးခွန်း။ Muses ၏ ရာစုနှစ်များစွာ သက်တမ်းရှိ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွင်း တေးဂီတဆိုင်ရာ ဥပဒေများ။ လူမှုရေးအရ အရေးပါသော ဂီတစနစ်တစ်ခု တည်ဆောက်ရန်အတွက် ယဉ်ကျေးမှုများကို အစဉ်တစိုက် အသုံးပြုခဲ့သည်။ တိကျသော ဥပဒေများနှင့် သက်ဆိုင်သော ဘာသာစကား။-aesthetic။ အခြေခံမူများ။
ဇီးကွက်။ A.m မှ ကျွမ်းကျင်သူများ ဂီတ၏သဘောသဘာဝ၊ ရှေးယခင်က သိပ္ပံပညာရှင်များ၏ ဝိသေသလက္ခဏာများအပေါ် တစ်ဖက်သတ်အမြင်များကို ကျော်ဖြတ်ကာ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ အရေးကြီးပုံကို ချဲ့ကားခဲ့သည်။ အသံအင်္ဂါရပ်များ။ ဒေတာအသုံးချမှုနမူနာများ A.m. သီချင်းထဲမှာ။ သီအိုရီများသည် ဇီးကွက်များ၏ အလုပ်ဖြစ်သည်။ ဂီတပညာရှင် Yu. N. Tyulin (“သဟဇာတဖြစ်မှုအကြောင်း သင်ကြားခြင်း”), LA Mazel (“တေးဆိုသံ”၊ စသည်)၊ SS Skrebkov (“သံစဉ်ကို ဘယ်လိုအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်မလဲ?”)။ အကြားအာရုံ၏ ဇုန်သဘောသဘာဝ၏ သဘောတရားသည် ဆွေးမြေ့ခြင်းတွင် ထင်ဟပ်နေသည်။ ဂီတပညာရှင်။ အထူးသဖြင့် အထူးသုတေသနတွင် စူးစူးစိုက်စိုက် အသံထွက်ဖျော်ဖြေခြင်း (OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev နှင့် အခြားအရာများ) မှ လုပ်ဆောင်သည်။
အလုပ်များထဲတွင် ကောက်ညှင်းသည် ခေတ်မီမှုကို ဖြေရှင်းရန် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည်။ A. m. - ခေတ်သစ်လုပ်ငန်းတွင် မုဒ်နှင့် အသံထွက်ခြင်း၏ ရည်ရွယ်ချက် မျှတမှု။ တေးရေးဆရာများ၊ ရည်ရွယ်ချက် acoustic ၏အခန်းကဏ္ဍကိုရှင်းလင်းခြင်း။ muses ဖွဲ့စည်းခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်အတွက်အချက်များ။ ဘာသာစကား (အသံ-အမြင့်၊ သစ်သား၊ ဒိုင်းနမစ်၊ အာကာသ၊ စသည်)၊ အကြားအာရုံ၊ အသံ၊ ဂီတသီအိုရီ၏ နောက်ထပ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ ခံယူချက်၊ တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းနှင့် ဂီတ၏ခံယူချက်အတွက် သုတေသနလုပ်ထုံးလုပ်နည်းများ တိုးတက်ကောင်းမွန်လာစေရန်၊ လျှပ်စစ်သံစဉ်အသုံးပြုမှုအပေါ်အခြေခံသည့် နည်းလမ်းများ။ အသံသွင်းကိရိယာနှင့်နည်းပညာ။
ကိုးကား: Rabinovich A V., ဂီတအသံပိုင်းဆိုင်ရာသင်တန်းတို, M., 1930; ဂီတအသံ၊ စနေ၊ အနုပညာ ed ။ N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A.၊ အသံကြားခြင်း၏ဇုန်သဘာဝ၊ M.-L., 1948; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ စည်းမျဥ်းနှင့် ရစ်သမ်၏ ဇုံသဘာဝ၊ M., 1950; ၎င်း၏ Intrazonal အသံထွက်ကြားနာခြင်းနှင့် ၎င်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းများ၊ M.-L., 1951; ၎င်း၏ ရွေ့လျားနားကြားခြင်း၏ ရပ်ဝန်းသဘာဝ၊ အမ်၊ ၁၉၅၅၊ သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ သစ်သားကြားနာ၏ဇုန်သဘာဝ၊ အမ်၊ ၁၉၅၆၊ Rimsky-Korsakov A. V.၊ USSR ရှိ ဂီတအသံပိုင်းဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ Izv။ Acad ။ USSR ၏သိပ္ပံပညာ။ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာစီးရီး၊ ၁၉၄၉၊ အတွဲ။ XIII၊ အမှတ် 6; ဖယ်ရှားခြင်း П P., Yutsevich E. E.၊ လွတ်လပ်သောတေးဂီတစနစ်၏ အသံ-အမြင့်ပိုင်းခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု၊ K.၊ 1956၊ စုတ်ယု။ N.၊ မော်စကိုပြည်နယ် ကွန်ဆာဗေးတစ်၏ ဂီတသီအိုရီဌာန၏ လုပ်ငန်းစဉ်များတွင် ၎င်း၏ အစိတ်အပိုင်းအချို့နှင့် စပ်လျဉ်းသည့် တေးသွား၏ အသံထွက်။ အေပီ AND ။ Tchaikovsky၊ မဟုတ်ပါ။ 1, M., 1960, p ။ ၃၃၈-၃၅၅; Sakhatueva O. E.၊ ပုံစံ၊ ဒိုင်းနမစ်နှင့် မုဒ်၊ ibid.၊ p. ၃၅၆-၃၇၈; Sherman N S., တစ်ယူနီဖောင်းစိတ်ထားစနစ်ဖွဲ့စည်းခြင်း, M., 1964; ဂီတဗေဒတွင် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ သုတေသနနည်းလမ်းများကို အသုံးပြုခြင်း၊ Sat. အနုပညာ။ အမ်၊ ၁၉၆၄; Musical Acoustics ဓာတ်ခွဲခန်း၊ စနေ၊ ed ဆောင်းပါးများ အီး AT Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N K.၊ ဂီတအသံထွက်ပြဿနာများ၊ အမ်၊ ၁၉၆၆၊ Volodin A A.၊ ဂီတအနုပညာနှင့် သိပ္ပံ၊ အတွဲ၊ တွင် အသံထွက်နှင့် သစ်သားကို ခံယူချက်တွင် ဟာမိုနီရောင်စဉ်၏ အခန်းကဏ္ဍ။ 1, M., 1970; ၎င်း၏ ခံယူချက်အား လေ့လာမှုအတွက် အခြေခံအဖြစ် ဂီတအသံများ၏ လျှပ်စစ်ပေါင်းစပ်ပေါင်းစပ်မှု၊ “စိတ်ပညာပြဿနာများ”၊ ၁၉၇၁၊ အမှတ် ၆၊ ၎င်း၏၊ ဂီတသံစဉ်များ၏ ဖြတ်သန်းသွားလာမှုဆိုင်ရာ ခံယူချက်အပေါ်၊ ibid.၊ 1971၊ အမှတ် 6; Nazaikinskiy S. V., ဂီတခံယူချက်၏စိတ်ပညာအပေါ်, M., 1972; Helmholtz H. ဗွန်၊ ဂီတသီအိုရီအတွက် ဇီဝကမ္မအခြေခံအဖြစ် အသံခံစားမှုဆိုင်ရာ သီအိုရီ၊ Braunschweig၊ 1863၊ Hildesheim၊ 1968၊ в рус။ နှုန်း - ဂီတသီအိုရီအတွက် ဇီဝကမ္မအခြေခံအဖြစ် နားအကြားအာရုံခံစားမှုဆိုင်ရာ အယူဝါဒ၊ St. ပီတာစဘတ်၊ 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; ရုရှားဘာသာဖြင့် пер., M.,1898; Helmholtz H. ဗွန်၊ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ အခြေခံသဘောတရားများဆိုင်ရာ ပို့ချချက်များ၊ в кн.: ရူပဗေဒဆိုင်ရာ သီအိုရီဆိုင်ရာ သင်ခန်းစာများ၊ 3, Lpz., 1879; врус။ နှုန်း — စပီБ၊ 1896; Kцhler W.၊ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ စုံစမ်းစစ်ဆေးမှုများ၊ အတွဲများ။ 1-3၊ “စိတ်ပညာဂျာနယ်”၊ LIV၊ 1909၊ LVIII၊ 1910၊ LXIV၊ 1913; Riemann H., Acoustics of Acoustics (ဂီတပညာ), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F.၊ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ နိဒါန်း၊ В., 1939, В.-(а. o.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, ဂီတ၏ရူပဗေဒ, L., 1962; Bartholomew W. T., Acoustics of music, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh.၊ ဂီတ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ၊ N. Y., 1956; Acoustique တေးဂီတကို F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka ။ အလယ်တန်းဂီတကျောင်းများအတွက် ကျောင်းသုံးစာအုပ်၊ Kr., 1963; Reinecke H. P., ဂီတနားထောင်ခြင်း စိတ်ပညာအတွက် စမ်းသပ်ပံ့ပိုးမှုများ၊ ဟမ်းဘတ်တက္ကသိုလ်၊ Hamb., 1964; Taylor S.၊ အသံနှင့်ဂီတ- ဂီတအသံများနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာဖွဲ့စည်းပုံ အခြေခံဥပဒေဆိုင်ရာ သင်္ချာကျမ်းဂန်မဟုတ်သော ဂီတအသံနှင့် သဟဇာတဖြစ်သော ပရော်ဖက်ဆာ Helmholtz, L., 1873၊ ပြန်လည်ပုံနှိပ်ခြင်း N.
EV Nazaikinskiy
