သဘာဝမြေသြဇာ

သဘာဝမြေသြဇာ, စက်ဘီးနင်း (ဂျာမန် Orgelpunkt၊ ပြင်သစ်ခြေနင်း ညံ့ဖျင်းသော၊ အီတလီ pedale d'armonia၊ အင်္ဂလိပ် စက်ဘီးနင်းအချက်) - ဘေ့စ်တွင် မြဲမြံသော အသံတစ်ခု၊ အခြားအသံများကို လွတ်လပ်စွာ ရွေ့လျားရန် ဆန့်ကျင်ဘက်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ဘေ့စ်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ ဝင်ရောက်ခြင်း (ထွက်ခွာချိန်အထိ၊ ဝေးကွာသောအသံများတွင်); သဟဇာတဖြစ်သော O. p. ကျန်အသံများကို ရပ်စဲချိန်တွင် သို့မဟုတ် ယင်းမတိုင်မီ မကြာမီတွင် ပြန်လည်ရရှိမည်ဖြစ်သည်။ O. p ၏ဖော်ပြချက်။ harmonic နဲ့ ဆက်စပ်နေပါတယ်။ ခိုင်ခံ့သောအသံနှင့် အခြားအသံများကြားတွင် လုပ်ဆောင်မှုကွာဟမှုဖြင့် ဆုံးဖြတ်ထားသော ဖိအား။ O. p. ဟာမိုနီ၏အသံကို ကြွယ်ဝစေသည်။ ဒေါင်လိုက်၊ ဘက်စုံသုံးနိုင်စေတယ်။

အသုံးအများဆုံး OP များသည် tonic ၏အသံ (I degree of the mode) နှင့် dominant (V degree) တို့ဖြစ်သည်။ O. p. ၎င်းသည် chord တစ်ခုသို့မဟုတ်ဘဲ ကျယ်ပြန့်သော ဟာမိုနီတစ်ခုသို့ ချဲ့ထွင်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဆောက်လုပ်ရေး။ ထို့ကြောင့် အထက်အသံများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ ကွဲပြားသော ဒြပ်စင်များကို စုစည်း၍ ပေါင်းစည်းထားသော အဓိပ္ပါယ်ရှိသည်။ O. p. Tonic သည် ဂီတကို တည်ငြိမ်စေသည်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင်ပင် တည်ငြိမ်မှု၊ ၎င်းသည် နောက်ဆုံးအဆင့်တွင် ၎င်း၏အကြီးကျယ်ဆုံးလျှောက်လွှာအပြင် ဂီတ၏ကနဦးအပိုင်းများကိုပါ တွေ့ရှိသည်။ အလုပ်လုပ်သည် (ဥပမာ၊ JS Bach ၏ Matthew Passion ၏ 1st သံပြိုင်၏အစဖြစ်သော Boris Godunov ၏ အော်ပရာမှ Boris ကွယ်လွန်ခြင်း၏ နောက်ဆုံးအပိုင်း)။ dominant ရှိ OP သည် ဘေ့စ်၏ လွှမ်းမိုးမှုဆိုင်ရာ လုပ်ဆောင်မှုသို့ ပြောင်းလဲသွားသည့် tonic နှင့် ဝေးကွာသော အထက်အသံများတွင် မတည်မငြိမ်သော အလိုက်အထိုက်ရှိသော အသံများနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ၎င်းသည် ဂီတကို ပြင်းထန်သောမျှော်လင့်ချက်ကို ပေးစွမ်းသည်။ ၎င်း၏ပုံမှန်အသုံးပြုမှုအများစုမှာ ပြန်လည်ဖန်တီးခြင်းမပြုမီ (အထူးသဖြင့် sonata allegro - ဥပမာ၊ Beethoven အတွက် စန္ဒယားအတွက် c-moll တွင် 8th sonata ၏ အစိတ်အပိုင်းဖြစ်သည်)၊ coda မတိုင်မီ၊ မိတ်ဆက်စာများတွင် တွေ့ရှိရသည်။

O. p. ဘေ့စ်တွင်သာမက အခြားအသံများတွင်လည်း ဖြစ်နိုင်သည် (အများအားဖြင့် စဉ်ဆက်မပြတ်အသံဟုခေါ်သည်) - အထက်ပိုင်း (French pédale supérieure၊ Italian pédale၊ အင်္ဂလိပ်ပြောင်းပြန်နင်း၊ ဥပမာ၊ 3rd Tchaikovsky quartet ၏ III အပိုင်း) နှင့် အလယ် (French pédale intérieure သို့မဟုတ် médiaire၊ အီတလီ pédale၊ အင်္ဂလိပ် စက်ဘီးနင်း ဥပမာ၊ Ravel ၏ "Night Gaspard" စန္ဒယားစက်ဝန်းမှ "The Gallows" ကစားခြင်း)။ နှစ်ဆ O. p နမူနာများ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် သိကြသည်။ လုပ်သူများနှင့် လွှမ်းမိုးသော အသံများပေါ်တွင် Krom tonic တွင် ပစ္စည်း၏ ပုံစံတူ O. ကို လွှမ်းမိုးထားသည်။ ဂီတ၏လုပ်ဆောင်ချက်လက္ခဏာ။ မတူညီသောလူမျိုးများ၏ ရိုးရာပုံပြင်များ ("ပီနံငါးပုံ") ကို prof တွင်လည်း အသုံးပြုသည်။ အထူးသဖြင့် nar ကို အတုယူသည့်အခါတွင် ဂီတ။ ဂီတတီးမှုတ်ခြင်း (ဥပမာ၊ Beethoven ၏ 6th symphony ပဉ္စမအပိုင်း)၊ နှစ်ဆလွှမ်းမိုးထားသော O. p. - လွှမ်းမိုးကြီးစိုး (အောက်ပိုင်း) နှင့် အသံများ (ဘီသိုဗင်၏ ၅ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီ၏ နောက်ဆုံးအဆင့်သို့ အကူးအပြောင်းတွင်)။ ရံဖန်ရံခါတွင် အခြားအဆင့်များတွင် OP များရှိသည် (ဥပမာ၊ အသေးအမွှား၏တတိယအဆင့်တွင် - Tchaikovsky ၏ 5th symphony ၏ II အပိုင်းမှ trio တွင်၊ Rachmaninov မှစန္ဒယား Serenade ၏စတုတ္ထအဆင့်၏တည်တံ့သောအသံ)။ O. p ၏အကျိုးသက်ရောက်မှု မဆန့်မဆန့်ဖြစ်စေသော အသံကို ထပ်ခါတလဲလဲ (ဥပမာ၊ Rimsky-Korsakov ၏ အော်ပရာ Sadko မှ မြင်ကွင်း IV) သို့မဟုတ် တိုတောင်းသော တေးသွားများကို ထပ်ခါထပ်ခါ ပြုလုပ်သည့်အခါတွင်လည်း ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ကိန်းဂဏန်းများ (Ostinato ကိုကြည့်ပါ)။

အနုပညာလိုပဲ။ O. ၏ဖြစ်ရပ်ဆန်းသည် nar တွင်အမြစ်တွယ်နေသည်။ တေးဂီတ (ပီအိတ်များနှင့် အလားတူတူရိယာများကို တီးမှုတ်ခြင်းဖြင့် သီဆိုခြင်း။ O. p. musicae” (11-1025) သွယ်ဝိုက်သောရွေ့လျားမှုနှင့်အတူ အသံနှစ်ခုပါသော “ရေပေါ်” organum (“Organum suspensum”):

Cologne မှ Franco (13 ရာစု) (တက်ကျမ်း "Ars cantus mensurabilis" တွင်ပြောသော organum သည် "OP" - "organicus punctus" ဟူသောအသုံးအနှုန်းကိုလည်းအသုံးပြုသည်။ ဤနေရာတွင် “အမှတ်” သည် ကာတပ်စ်၏ မြဲမြံသောအသံကို တေးဂီတဖြင့် ဆန့်ကျင်သည့် အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းကို ဆိုလိုသည်။ အထက်အသံ၏ပုံဆွဲခြင်း (“ပွိုင့်” ကိုလည်း ထိုကဲ့သို့ အသံမျိုးဟုလည်း ခေါ်သည်)။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ OP ကို ​​နည်းပညာဆိုင်ရာနှင့်အညီ အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းများ၏ ရှည်လျားသောနင်းသံအဖြစ် နားလည်လာခဲ့သည်။ တူရိယာ၏စွမ်းရည်များ (ပြင်သစ်ဂီတပညာဆိုင်ရာစာပေများတွင် ပြင်သစ်အခေါ်အဝေါ်အမှတ် d'Orgue သည် တစ်ကိုယ်တော်သီဆိုသူ၏ improvisational cadenza ကိုဆိုလိုသည်၊ သို့မဟုတ် မကြာခဏအားဖြင့် fermata)။ Polyphonic တွင် အလယ်ခေတ်နှင့် လက်ရာမြောက်သည့်ပုံစံများတွင် OP ၏ဖြစ်စဉ်များသည် ကြာရှည်ခံသောအသံများ (G. de Machaux၊ Josquin Despres နှင့် အခြားအရာများ) ၏ cantus firmus နည်းပညာကြောင့် ဖြစ်လေ့ရှိသည်။

17-19 ရာစုများတွင်။ O. p. ရရှိထားသော (အထူးသဖြင့် ဂန္ထဝင်။ ဂီတပုံစံများ) သွက်လက်သည်။ ပိုင်ဆိုင်မှုများသည် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ အားကောင်းသော နိယာမများ ဖြစ်လာသည်။ 19 ရာစုတွင် O. p. ရောင်စုံ၊ အမျိုးအစား-စရိုက်လက္ခဏာအဖြစ် စတင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ ဆိုလိုတာက (ဥပမာ၊ Mussorgsky ရဲ့ “Pictures at an Exhibition” မှ Chopin ရဲ့ “Lullaby”၊ “The Old Castle”၊ II ရဲ့ အော်ပရာ “Prince Igor”၊ “Song of the Indian Guest” အော်ပရာ “Sadko” မှ)။ 20 ရာစုတွင် O. p ကိုအသုံးပြုခြင်း၏အခြားနည်းလမ်းများ။ (and ostinato) ပေါ်လာတယ်။ O. p ၏တန်ဖိုး။ Chord (ဥပမာ၊ Shostakovich ၏ 8th symphony ၏ coda II) သို့မဟုတ် ရှုပ်ထွေးသောအလိုက်အထိုက်ရှိနိုင်သည်။ O. p. နောက်ခံဇာတ်ကောင် (ဥပမာ၊ The Rite of Spring) နှင့် ပုံမှန်မဟုတ်သော အသွင်အပြင်ပုံစံများ (ဥပမာ၊ 2nd piano Prokofiev ၏ sonata ၏ စတုတ္ထအပိုင်းတွင် ပြန်လည်ထစ်ချခြင်း၏ ရှေ့ပြေးနိမိတ်တစ်ခု – 15 အသံထွက် eis as d-moll ၏သော့တွင် ပြန်လည်အထွတ်အထိပ်အတွက် ရှေ့ပြေးနိမိတ်တစ်ခု။

ကိုးကား: Art မှာကြည့်ပါ။ သဟဇာတဖြစ်ပါတယ်။

ယု။ N. Kholopov