Organum |

နှောင်းလတ်။ ဂရိဘာသာမှ Organum organon - တူရိယာ

ယေဘူယျအားဖြင့် နာမည်ပေါင်းများစွာ။ ဥရောပ၏အစောဆုံးအမျိုးအစားများ။ polyphony (၉ ရာစုနှောင်းပိုင်းမှ ၁၃ ရာစုအလယ်ပိုင်း)။ အစတွင်၊ ပါ၀င်သောအသံကိုသာ O. ဟုခေါ်သည်၊ နောက်ပိုင်းတွင် ထိုဝေါဟာရသည် polyphony အမျိုးအစားအတွက် သတ်မှတ်ခြင်းဖြစ်လာခဲ့သည်။ ကျယ်ပြန့်သောအားဖြင့် O. သည် အစောပိုင်း အလယ်ခေတ်မှ အရာခပ်သိမ်း ပါဝင်သည်။ polyphony; ကျဉ်းမြောင်းသောပုံစံများ၊ ၎င်း၏ကနဦး၊ တင်းကျပ်သောပုံစံများ (စတုတ္ထနှင့်ပဉ္စမအပြိုင်လှုပ်ရှားမှုများ၊ ၎င်းတို့၏ octave extensions များပါ၀င်သည်)၊ polygols အမျိုးအစားများနှင့် အမျိုးအစားများ၏ အမည်များ။ စာတွေ။

O. များစွာပါဝင်ပါသည်။ ဗဟုဂံကျောင်းများ။ စာလုံးများသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု အမြဲတမ်း မျိုးရိုးဗီဇအရ ဆက်စပ်မှုမရှိပါ။ O. ၏ အဓိကအမျိုးအစားများ (၎င်း၏သမိုင်းဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ အဓိကအဆင့်များ) ၊ အပြိုင် (၉ ရာစုမှ ၁၀ ရာစုနှစ်များအထိ)၊ အခမဲ့ (9th - 10th ရာစုအလယ်ပိုင်း); melismatic (11 ရာစု); တိုင်းတာမှု (12 ရာစုနှောင်းပိုင်းမှ 12 ရာစုနှစ်ဝက်) ။

သမိုင်းအရ O. လို့ ခေါ်တာ လို့ ထင်ရှားတယ်။ နှောင်းပိုင်းရောမဂီတတွင် ပါရာဖုန်း (Ordo romanum၊ 7-8 ရာစုနှစ်များမှ ထွက်ပေါ်လာသော အချက်အလက်များအရ၊ ပုပ်ရဟန်းမင်းကြီး Schola Cantorum ၏အဆိုတော်အချို့ကို paraphonists ဟုခေါ်သည်၊ ၎င်းတို့သည် စတုတ္ထနှင့် ပဉ္စမမြောက် အပြိုင်သီဆိုသည်ဟု ယူဆရသည်)။ “O” နှင့် နီးစပ်သော “organicum melos” ဟူသော ဝေါဟာရကို John Scotus Eriugena (“De divisione naturae”, 866) မှ စတင်တွေ့ရှိခဲ့သည်။ ကျွန်ုပ်တို့ထံ ဆင်းသက်လာသော ပထမဆုံး O. နမူနာများကို အမည်မသိ သီအိုရီတွင် ပါရှိသည်။ "Musica enchiriadis" နှင့် "Scholia enchiriadis" (ကိုးရာစု) ကျမ်းများ။ O. သည် ပြီးပြည့်စုံသော အလိုက်အထိုက်ဖြင့် ပွားထားသည့် choral melody ကို ဤနေရာတွင် အခြေခံထားသည်။ အသံသည် choral melody, naz. principalis (vox principalis – main voice) နှင့် (နောက်ပိုင်း) tenor (tenor – hold); ပွားနေသောအသံ – organalis (vox organalis – organ, or organum, voice)။ ရစ်သမ်ကို အတိအကျမသတ်မှတ်ထားဘဲ၊ အသံများသည် monorhythmic ဖြစ်သည် (မူရင်း punctus contra punctum သို့မဟုတ် nota contra notam)။ quart သို့မဟုတ် ပဉ္စမမြောက်သို့ ဦးတည်သည့် အပြိုင်အပြင်၊ octave နှစ်ထပ်အသံများ (aequisonae - တူညီသောအသံများ)

တက်ကျမ်း Musica enchiriadis (အပေါ်ပိုင်း) နှင့် Scholia enchiriadis (အောက်ခြေ) တို့မှ အပြိုင် organum နမူနာများ။

နောက်ပိုင်း အင်္ဂလိပ်စာ။ O.'s အမျိုးမျိုး - gimel (cantus gemellus; gemellus - double, twin) သည် သုံးပုံတစ်ပုံအတွင်း လှုပ်ရှားမှုကို ခွင့်ပြုသည် (gimel ၏ လူသိများသော နမူနာသည် စိန့် Magnus Nobilis၊ humilis ၏ ဓမ္မသီချင်းဖြစ်သည်)။

Guido d'Arezzo ခေတ်တွင်၊ O. သည် အခမဲ့ O. သို့မဟုတ် diaphonia (အစပိုင်းတွင် "diaphonia" ဟူသော စကားလုံးသည် သိပ္ပံနည်းကျနှင့် သီအိုရီအရဖြစ်ပြီး "O" - တူညီသော ဖြစ်ရပ်ဆန်းများကို နေ့စဉ်လက်တွေ့ သတ်မှတ်ချက်များ၊ အစပိုင်းတွင် ၁၂ ရာစုတွင်၊ “diaphonia” နှင့် “o” ဟူသော ဝေါဟာရများသည် အမျိုးမျိုးသော ဖွဲ့စည်းမှုနည်းပညာများ၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များ ဖြစ်လာခဲ့သည်)။ ၎င်းသည် monorhythmic လည်းဖြစ်သည်၊ သို့သော် ၎င်းရှိ အသံများသည် linearly အခမဲ့ဖြစ်သည်။ သွယ်ဝိုက်သောလှုပ်ရှားမှု၊ တန်ပြန်လှုပ်ရှားမှုနှင့် အသံများကို ဖြတ်ကျော်ခြင်းတို့ကို တွင်ကျယ်စွာ အသုံးပြုကြသည်။ Free O. – Microlog in the Guido d'Arezzo (c. 12-1025)၊ အခမဲ့ O. ၏ အခြေခံမူများနှင့် ဥပမာများကို ထုတ်ဖော်ပြသခြင်း Ad Organum faciendum (c. 26) ရှိ John Cotton တွင် သူ၏လက်ရာ De musica (C. ၁၁၀၀ ခန့်); အခြားရင်းမြစ်များမှာ Winchester Troparion (1150 ရာစု၏ 1100st တစ်ဝက်)၊ Saint-Martial ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းများ၏ လက်ရေးစာမူများ (Limoges, c. 1) နှင့် Santiago de Compostela (c. 11) တို့ဖြစ်သည်။ Free O. (အပြင် Parallel) သည် အများအားဖြင့် အသံနှစ်မျိုးရှိသည်။

တက်ကျမ်း “Ad Organum faciendum” မှ နမူနာ organum။

ယေဘုယျရေးသားမှုအမျိုးအစားအရ O. parallel နှင့် O. free သည် ပုံမှန်သဘောအရ polyphony ထက် သံတူကြောင်းကွဲ ( chord warehouse သို့မဟုတ် ၎င်း၏ လွန်ကဲသောအသံများအဖြစ်) ကို ပိုမိုသတ်မှတ်သင့်သည်။

ဒေါင်လိုက်သဟဇာတဖြစ်မှုကို အခြေခံ၍ O. ဂိုဒေါင်တွင် ဂီတအသစ်တစ်ခု မွေးဖွားခဲ့သည်။ ၎င်းသည် အခြေခံကျကျ monodic အကြား ပြတ်သားသောမျဉ်းကို အမှတ်အသားပြုထားသည့် O. ၏ တန်ဖိုးကြီးသော သမိုင်းဝင်ဖြစ်သည်။ အားလုံးရဲ့ဂီတယဉ်ကျေးမှုကို တွေးခေါ်စဉ်းစားပါ။ ကမ္ဘာ (အခြားအရှေ့အပါအဝင်) ခရစ်တော်၏အစောပိုင်း monodic ပုံစံများနေစဉ်။ တစ်ဖက်တွင် (အေဒီထောင်စုနှစ် 1st) နှင့် ဤအသစ် (အမျိုးအစားအားဖြင့် - polyphonic) သဟဇာတဖြစ်သည့် အနောက်တိုင်းယဉ်ကျေးမှုသစ်ကို အခြေခံ၍ သီချင်းဆိုခြင်း၊ ထို့ကြောင့် ၉ ရာစုမှ ၁၀ ရာစု၏ အလှည့်အပြောင်းသည် ဂီတတွင် အထူးခြားဆုံးတစ်ခုဖြစ်သည်။ ပုံပြင်များ။ နောက်ဆက်တွဲခေတ်များ (9 ရာစုအထိ) တွင် ဂီတသည် သိသိသာသာ မွမ်းမံခဲ့သော်လည်း ပိုလီဖုန်းအဖြစ် ဆက်လက်တည်ရှိခဲ့သည်။ လွတ်လပ်သော O. ၏ဘောင်အတွင်း၌ပင်၊ organalis အတွင်းရှိအများအပြား၏အဓိကအသံတစ်သံကိုရံဖန်ရံခါဆန့်ကျင်မှုများရှိခဲ့သည်။ ဤစာရေးနည်းသည် melismatic တွင် အဓိကဖြစ်လာခဲ့သည်။ A. tenor (punctus organicus၊ punctus organalis) ၏ ရှည်လျားသော အသံသည် များစွာပါဝင်သည် ။ တော်တော်ရှည်တဲ့ တေးသွားကို အသံထွက်တယ်။

Saint-Martial ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်း၏လက်ရေးစာမူများမှ Organum

Melismatic O. (diaphonie basilica) တွင် အသံထွက် ပိုလီဖုန်းရှိပြီးဖြစ်သည်။ ဇာတ်ကောင်။ Melismatic နမူနာများ။ O. – Santiago de Compostela, Saint-Martial, နှင့် အထူးသဖြင့် Paris School of Notre Dame (Leonin's “Magnus liber organi” တွင် optimus organista – “အကောင်းဆုံး organist” ဟူသော အဓိပ္ပာယ်ဖြင့် Leonin ၏ “Magnus liber organi” တွင် အကောင်းဆုံး organist ”) ဝင်းလှိုင်။ 12 ရာစု ဓလေ့ထုံးတမ်းများအပြင်။ အသံနှစ်သံ (ဒုပလာ) အို၊ သုံးသံ (ထရစ်ပလာ) ၏ ပထမနမူနာနှင့် လေးသံ (quadrupla) တို့ပင် ပေါ်လာသည်။ Organalis အသံအများအပြားတွင် အမည်များ- duplum (ဒပ်လမ် – ဒုတိယ)၊ triplum (ထရစ်လမ် – တတိယ) နှင့် လေးခုဒုလမ် (quadruplum – စတုတ္ထ)။ Liturgich tenor သည် ch ၏အဓိပ္ပါယ်ကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားဆဲဖြစ်သည်။ မဲပေးပါ။ melismatic ကို ကျေးဇူးတင်ပါတယ်။ tenor ၏ တည်တံ့သော လေသံတစ်ခုစီ၏ အလှဆင်မှု၊ ဖွဲ့စည်းမှု၏ စုစုပေါင်းအတိုင်းအတာသည် အလျားဆယ်ဆအထိ တိုးလာသည်။

modal rhythms ပျံ့နှံ့မှုနှင့် ဘုရားကျောင်း၏ တင်းကျပ်သော အတိုင်းအတာများ (၁၂ ရာစု နှောင်းပိုင်း) မှ ၎င်း၏မူရင်း liturgical ပုံစံနှင့် ဝေးကွာသော အချက်များ၏ လွှမ်းမိုးမှုကို သက်သေခံပါသည်။ အုတ်မြစ်ချပြီး O. လောကနှင့် Nar တို့နှင့် ချိတ်ဆက်ပါ။ အနုပညာ။ ဒါက O. ရဲ့ အကျုံးဝင်မှုပါ။ Leonin ၏ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများတွင် melismatic ။ ဖွဲ့စည်းမှု၏ အစိတ်အပိုင်းများကို အတိုင်းအတာဖြင့် လှည့်ပတ်သည်။ ထင်ရှားသည်မှာ၊ အသံချဲ့ထွင်ခြင်းအား အသံအရေအတွက် တိုးလာခြင်းဖြင့်လည်း ဆုံးဖြတ်သည်- အသံနှစ်ခုထက်ပိုသော အဖွဲ့အစည်းသည် ၎င်းတို့၏စည်းချက်အား ပိုမိုတိကျစေသည်။ ညှိနှိုင်း။ Vershina O. – နှစ်ပိုင်း၊ သုံးပိုင်း နှင့် လေးပိုင်းတောင် Op။ Perotin (Notre Dame ကျောင်း)၊ optimus dis-cantor (အကောင်းဆုံး disantist) ဟု အမည်ပေးသည်။

Perotin ။ တစ်ဖြည်းဖြည်း “Sederunt principes” (c. 1199); organum quadruplum ။

O. ၏ ဘောင်အတွင်းတွင်၊ ပုံစံတူ ရစ်သမ်နှင့် အတုအယောင် (Saint-Martial၊ Notre-Dame) နှင့် အသံဖလှယ်ခြင်း (Notre-Dame) ပေါ်လာသည်။

12-13 ရာစုနှစ်များတွင်။ O. သည် မက်ထရစ် O နှင့် အလွန်နီးစပ်သော အစောပိုင်း ဥပမာများဖြစ်သော motet ၏ အနုပညာသို့ ပေါင်းစည်းသည်။

၎င်း၏သမိုင်းတစ်လျှောက်တွင် O. – သီချင်းဆိုခြင်းသည် တစ်ကိုယ်တော်နှင့် အစုအဝေးဖြစ်ပြီး မိုနိုဖုန်း (G. Khusman အရ) ဆက်လက်တည်ရှိနေသည့် choral မဟုတ်ပါ။ နှစ်ခု-နှင့် polyphony O. သည် ဘုရားကျောင်း၏ အလှဆင်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ရွတ်ဆိုမှုများ၊ ထိုကဲ့သို့သော ရွတ်ဆိုမှုများသည် မူလက အခမ်းအနား/အခမ်းအနားများ (ဥပမာ- ခရစ္စမတ်ဝန်ဆောင်မှုများ) တွင်သာ သီဆိုခဲ့ကြသည်။ အချို့သောအချက်အလက်များအရ စောအိုအိုသည် တူရိယာများပါဝင်မှုဖြင့် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

ကိုးကား: Gruber RI၊ ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း၊ အတွဲ။ 1, အပိုင်း 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX။ Jahrundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8၊ Heft 6; စာအုပ်ထဲတွင် Chevallier L., Les theories harmoniques, Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (ရုရှားဘာသာပြန် – Chevalier L.၊ သဟဇာတအယူဝါဒ၏သမိုင်း၊ ed. နှင့် ဖြည့်စွက်စာများနှင့်အတူ M V ။ Ivanov-Boretsky, Moscow, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus- Organum quadruplum "Sederunt principes"၊ နာရီ။ v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii နှင့် kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (ယူကရိန်းဘာသာပြန်: Khominsky Y., သဟဇာတနှင့် counterpoint ၏သမိုင်း, အတွဲ 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); သူ့ကိုယ်ပိုင် Zur Theorie des Organum im XII။ Jahrundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte၊ Bd 1973၊ Bern၊ ၁။

ယု။ H. Kholopov