Crescendo, crescendo |
အီတလီ၊ ထွန်းညှိ။ - တိုး၊ တိုး
အသံပြင်းထန်မှု တဖြည်းဖြည်း တိုးလာသည်။ S. ၏အသုံးပြုမှုအတိုင်းအတာနှင့် သဘောသဘာဝအပြင် ၎င်းနှင့်ဆန့်ကျင်ဘက် diminuendo တို့သည် muses များနှင့်အတူ ပြောင်းလဲတိုးတက်ခဲ့သည်။ တောင်းဆိုပြီး ဖြည့်ဆည်းပေးပါ။ ဆိုလိုသည်။ ဆားဗစ်အထိ။ 18 ရာစုတွင် forte နှင့် piano တို့၏ ဒိုင်းနမစ်များကို လွှမ်းမိုးထားသည် (Dynamics ကိုကြည့်ပါ) S. သည် အကန့်အသတ်ဖြင့်သာ အသုံးပြုသည်ကို တွေ့ရသည်၊ Ch. arr တစ်ကိုယ်တော် တေးဂီတတွင်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ အရိပ်များနှင့် နည်းစနစ်များကို မှတ်စုများတွင် မဖော်ပြထားပါ။ ဝင်းလှိုင်။ ၁၆ ရာစု အထူးအစီအစဉ်များကို မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ forte နှင့် piano အတွက် လက္ခဏာများ။ ဤနိမိတ်လက္ခဏာများသည် pl ဟု ယူဆနိုင်သည်။ ကိစ္စများတွင် S. သို့မဟုတ် diminuendo အသုံးပြုမှုကို forte မှ စန္ဒယားသို့ ကူးပြောင်းရာတွင်လည်း ကြိုတင်သတ်မှတ်ထားသည်။ ဖွံ့ဖြိုးရေးအတွက် con ။ 16 – တောင်းရမ်းပါ။ 17 ရာစု တယောဂီတသည် S. နှင့် diminuendo ကို ပိုမိုကျယ်ပြန့်စွာ အသုံးပြုလာခဲ့သည်။ 18 ရာစုအစပိုင်းမှစတင်အသုံးပြုလာသည်နှင့်၎င်းတို့ကိုသတ်မှတ်ရန်အထူးလက္ခဏာများ။ ထိုကဲ့သို့သော အမှတ်အသားများကို F. Geminiani (18) နှင့် PM Veracini (1739) တို့တွင် တွေ့ရသော်လည်း S. နှင့် diminuendo သည် မှတ်စုတစ်ခုတည်းတွင်သာ ထင်မြင်ယူဆပါသည်။ Veracini (ဥပမာ၊ 1744 ခုနှစ်နောက်ပိုင်း JF Rameau ၏အလုပ်တွင်) သည် နောက်ပိုင်းတွင် ယနေ့တိုင် ရှင်သန်ကျန်ရစ်ခဲ့သော < နှင့် > အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်။ Ser မှ 1733 ရာစု တေးရေးဆရာများသည် နှုတ်ဖြင့် သတ်မှတ်ချက်များ S. နှင့် diminuendo (decrescendo နှင့် rinforzando ဟူသော ဝေါဟာရများကိုလည်း အသုံးပြုခဲ့သည်) ကို စတင်အသုံးပြုလာကြသည်။ S. ၏ အသုံးချမှုနယ်ပယ်သည် ကိရိယာများပေါ်တွင် များစွာမူတည်ပါသည်။ ထို့ကြောင့် ၁၆ ရာစုမှ ၁၈ ရာစုများအတွင်း တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုခဲ့သည့် စောင်းကြိုးသည် ၎င်း၏ဒီဇိုင်းကြောင့် အသံ၏ ခွန်အားကို တဖြည်းဖြည်း တိုးလာစေရန် ခွင့်မပြုပေ။ 18 ရာစုတွင်သာ S. ကို ရရှိခဲ့သော ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများ၏ အသံ၏ ခွန်အားမှာလည်း အဆင့်ဆင့် တိုးမြင့်လာခဲ့သည်။ Mn ရှေးခေတ်တူရိယာများတွင် အသံအားနည်းပြီး C ကိုအသုံးပြုရန် ဖြစ်နိုင်ချေများကို ကန့်သတ်ထားသည်။ ဥပမာအားဖြင့် clavichord နှင့် ပတ်သက်သည်။ S. ကြိုးများပေါ်တွင် ပိုကျယ်သောစကေးကို ရနိုင်ပါပြီ။ clavichord နှင့် harpsichord ကို con ထဲသို့တွန်းချပြီးမှသာ ကီးဘုတ်တူရိယာများ။ 16 – တောင်းရမ်းပါ။ 18 ရာစုစန္ဒယား။ S. နှင့် diminuendo တွင် fp ရှိသော်လည်း၊ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ တိုးသွားသည် (သံတူသံတစ်ခုစီသည် အနည်းနှင့်အများ လျင်မြန်စွာ ပျောက်ကွယ်သွားသောကြောင့်၊ အသံချဲ့ထွင်ခြင်း သို့မဟုတ် မှုတ်ခြင်းမှသာလျှင် ဖြစ်နိုင်သည်)၊ ဂီတ-စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာကြောင့် ဖြစ်သည်။ အကြောင်းအချက်များ၊ ၎င်းသည် S. နှင့် FP ပေါ်ရှိ diminuendo ကို အနှောင့်အယှက်မဖြစ်စေပါ။ ချောမွေ့သကဲ့သို့၊ S. နှင့် diminuendo တို့၏ အကြီးဆုံးစကေးများကို သံစုံတီးဝိုင်းတွင် ရရှိနိုင်သည်။ သို့သော်၊ သံစုံတီးဝိုင်း S. နှင့် diminuendo နှစ်ခုစလုံးသည် muses ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူပြောင်းလဲလာသည်။ art-va အပြင် သံစုံတီးဝိုင်း၏ ကြီးထွားမှုနှင့် ကြွယ်ဝမှု၊ Mannheim ကျောင်း၏ တေးရေးဆရာများသည် ၎င်းတို့၏ သီကုံးမှုတွင် အခြားသူများထက် ကြီးမားသော အတိုင်းအတာနှင့် အလျားရှိသော သံစုံတီးဝိုင်းများကို စတင်အသုံးပြုကြသည်။ ထိုဆင်ဖိုနီများသည် တီးခတ်သောအသံများ (ယခင်က အသုံးများသည့်နည်းလမ်း) ဖြင့် မဟုတ်ဘဲ သံစုံတီးဝိုင်းတစ်ခုလုံး၏ အသံအား တိုးမြှင့်ခြင်းဖြင့် အောင်မြင်သည်။ ထိုအချိန်မှစ၍၊ တိုးချဲ့ S. – cresc …, cres. နှင်းရည်၊ နှင်းရည်၊ နောက်ပိုင်း cres…cen…do.
အလွန်အရေးကြီးသော ဒရာမာရုပ်။ S. ၏ လုပ်ငန်းဆောင်တာများကို ဆင်ဖိုနီဖြင့် လုပ်ဆောင်သည်။ ရော့။ အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ နောက်ပိုင်းအချိန်များတွင်၊ S. သည် ၎င်း၏ အရေးပါမှုကို အပြည့်အဝ ထိန်းသိမ်းထားသည်။ 20 ရာစုတွင် S. ကိုအသုံးပြုခြင်း၏ထူးခြားသောဥပမာတစ်ခုမှာ M. Ravel's Bolero သည် အစမှအဆုံးအသံ၏ခွန်အားကိုတဖြည်းဖြည်းချင်းတိုးမြင့်တည်ဆောက်ထားသည်။ အခြေခံအသစ်အရ Ravel သည် အစောပိုင်းတေးဂီတကို လက်ခံသည့်နေရာသို့ ပြန်လည်ရောက်ရှိလာသည်။ တူညီသောတူရိယာသံများ၏ ထုထည်တိုးလာခြင်းနှင့် တိုးလာခြင်းသည် အသစ်များထပ်တိုးခြင်းနှင့်အတူ ဆက်စပ်မှုရှိသည်။
ကိုးကား: Riemann H.၊ Dynamic Swell Signs ၏မူလအစ၊ «ZIMG»၊ 1909၊ Vol. 10, H. 5, စစ. 137-38; Heuss A., Mannheim ကျောင်း၏ Dynamics အပေါ်။ Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909။
