Voice |

လတ်။ vox၊ ပြင်သစ်အသံ၊ အီတလီ။ အသံ၊ eng။ အသံ၊ German Stimme

1) Melodic ။ ပိုလီဖုန်းဂီတ၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအဖြစ် လိုင်း။ အလုပ်များ။ ဤလိုင်းများ၏စုစုပေါင်းသည် muses ဖြစ်သည်။ တစ်ခုလုံး - ဂီတ၏ texture ။ အလုပ်များ။ အသံများ၏ ရွေ့လျားမှုသဘောသဘာဝက ဦးဆောင်သည့် အသံတစ်မျိုး သို့မဟုတ် အခြားတစ်မျိုးကို ဆုံးဖြတ်သည်။ တည်ငြိမ်သော G. နံပါတ်တစ်ခုနှင့် ၎င်းတို့ကို ဆက်စပ်ပေးသည်၊ တန်းတူညီမျှမှုသည် polyphonic ၏ ဝိသေသဖြစ်သည်။ ဂီတ; Homophonic ဂီတတွင် စည်းကမ်းအရ၊ G. တစ်ခုသည် အများအားဖြင့် ထိပ်ဆုံးက ခေါင်းဆောင်ဖြစ်သည်။ အထူးသဖြင့် ဖွံ့ဖြိုးပြီး ထင်ရှားကျော်ကြားသော ဦးဆောင် G. ကို အဆိုတော် သို့မဟုတ် တီးမှုတ်သူ တစ်ဦးမှ ဖျော်ဖြေရန် ရည်ရွယ်ထားသည့် ကိစ္စများတွင် ၎င်းကို တစ်ကိုယ်တော် ဟုခေါ်သည်။ Homophonic ဂီတတွင် အခြားသော G. အားလုံးပါ၀င်ပါသည်။ သို့သော် ၎င်းတို့သည် မညီမျှပေ။ ပင်မ (obligate) G. (ခေါင်းဆောင်အပါအဝင်) တို့ကို ပင်မပို့လွှတ်သော ပိုင်းခြားလေ့ရှိသည်။ ဂီတဒြပ်စင်များ။ အတွေးများ နှင့် G. side , complementary, filling, harmonic, to-rye auxiliary. လုပ်ဆောင်ချက်များ။ အသံလေးမျိုးဖြင့် သံယောဇဉ်တင်ပြခြင်းတွင် သဟဇာတဖြစ်မှုကို လေ့လာခြင်း လက်တွေ့တွင်၊ သဟဇာတကို လွန်ကဲသော (အပေါ်နှင့် အောက်၊ ဆိုပနိုနှင့် ဘေ့စ်) နှင့် အလယ် (alto နှင့် tenor) ဟူ၍ ခွဲခြားထားသည်။

2) ပါတီပြင်ပ။ တူရိယာ၊ သံစုံတီးဝိုင်း သို့မဟုတ် သံစုံတီးဝိုင်း။ အဖွဲ့သည် ၎င်း၏ သင်ယူမှုနှင့် စွမ်းဆောင်ရည်အတွက် အလုပ်၏ ရမှတ်များမှ ရေးထားသည်။

၃) စေ့ဆော်မှု ၊ သီချင်း၏ တေးသွား (ထို့ကြောင့် နာမည်ကြီး သီချင်းတစ်ပုဒ်၏ “အသံကို သီဆိုရန်” ဟူသော စကားရပ်။

4) အသံယန္တရား၏အကူအညီဖြင့်ဖွဲ့စည်းထားသောအသံမျိုးစုံနှင့်သက်ရှိသတ္တဝါများအကြားဆက်သွယ်မှုများအတွက်ဆောင်ရွက်ပေးသည်။ လူသားများတွင် ဤဆက်သွယ်ရေးကို အဓိကအားဖြင့် စကားပြောဆိုခြင်းနှင့် သီချင်းဆိုခြင်းများ ပြုလုပ်ကြသည်။

အသံချဲ့စက်တွင် အပိုင်းသုံးပိုင်း ခွဲခြားထားသည်- glottis သို့ လေကို ထောက်ပံ့ပေးသော အသက်ရှူ အင်္ဂါများ၊ အသံအိုးများ၊ အသံခေါက်များ (အသံကြိုးများ) ထားရှိရာ နေရာ၊ နှင့် ပီပြင်သည်။ သရနှင့်ဗျည်းများဖွဲ့စည်းရန် ဆောင်ရွက်ပေးသည့် resonator cavities စနစ်ဖြင့် ကိရိယာ။ စကားပြောခြင်းနှင့် သီချင်းဆိုခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်တွင် အသံယန္တရား၏ အစိတ်အပိုင်းအားလုံးသည် အပြန်အလှန်ချိတ်ဆက်လုပ်ဆောင်ကြသည်။ အသံသည် အသက်ရှုခြင်းဖြင့် ခွန်အားဖြစ်စေသည်။ သီချင်းဆိုရာတွင် အသက်ရှုခြင်းအမျိုးအစားများစွာကို ခွဲခြားရန် ထုံးစံအတိုင်း ရင်ဘတ်နှင့် ရင်ဘတ်ကြီးစိုးသော ရင်ဘတ်၊ ဝမ်းဗိုက် (ဝမ်းဗိုက်) နှင့် ရင်ဘတ်နှင့် ဒိုင်ယာဖရမ် (costo-abdominal, ရောထွေး) တို့ကို ရင်ဘတ်နှင့် ဒိုင်ယာဖရမ်တို့ အညီအမျှ ပါဝင်စေပါသည်။ . ခွဲဝေမှုသည် အခြေအနေအရဖြစ်သည်၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် တကယ်တမ်းတွင်၊ အသက်ရှုခြင်းသည် အမြဲတမ်းရောထွေးနေသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ အသံအကွက်များသည် အသံ၏ရင်းမြစ်အဖြစ် လုပ်ဆောင်သည်။ အသံအခေါက်များ၏ အရှည်သည် များသောအားဖြင့် အသံအမျိုးအစားပေါ်မူတည်ပါသည်။ Bass ခေါက်များသည် အရှည်ဆုံး – 24-25 mm ဖြစ်သည်။ baritone တစ်ခုအတွက်၊ ခေါက်၏အရှည်မှာ 22-24 mm၊ tenor တစ်ခုအတွက် – 18-21 mm၊ mezzo-soprano – 18-21 mm၊ တင်းမာသောအခြေအနေတွင် အသံခေါက်၏အထူသည် 14-19 မီလီမီတာဖြစ်သည်။ အသံထွက်ခေါက်များသည် အပိတ်၊ အဖွင့်၊ တင်းကျပ်ပြီး ဆန့်နိုင်သည်။ ခြံ၏ကြွက်သားမျှင်များသည် ပြိုကွဲသွားသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ လမ်းညွှန်ချက်များ၊ အသံကြွက်သားများသည် သီးခြား အစိတ်အပိုင်းများဖြင့် ကျုံ့နိုင်သည်။ ၎င်းသည် ခေါက်ရွေ့လျားမှုပုံစံကို ကွဲပြားစေသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ မူရင်းသံသစ်သား၏ အသံထွက်ဖွဲ့စည်းမှုကို လွှမ်းမိုးမှုဖြစ်သည်။ အသံထွက်ခေါက်များကို ရင်ဘတ် သို့မဟုတ် falsetto အသံအနေအထားတွင် ထားကာ၊ အလိုရှိသော အမြင့်အသံကိုရရှိရန် လိုအပ်သည့်အတိုင်းအတာအထိ တင်းမာစွာပိတ်နိုင်သည်။ သို့သော်၊ ခေါက်၏အတက်အကျတစ်ခုစီကို ထိန်းချုပ်၍မရသည့်အပြင် ၎င်းတို့၏တုန်ခါမှုကို ကိုယ်တိုင်ထိန်းညှိသည့်လုပ်ငန်းစဉ်အဖြစ် အလိုအလျောက်လုပ်ဆောင်သည်။

အသံအိုး၏အထက်တွင် “extension tube” ဟုခေါ်သော အပေါက်စနစ်တစ်ခုရှိသည်- pharyngeal cavity၊ ပါးစပ်၊ နှာခေါင်း၊ နှာခေါင်း၏ adnexal cavities။ ဤအပေါက်များ၏ ပဲ့တင်ထပ်သံကြောင့်၊ အသံ၏သစ်သားသည် ပြောင်းလဲသွားသည်။ paranasal cavities နှင့် nasal cavity သည် တည်ငြိမ်သော ပုံသဏ္ဍာန်ရှိပြီး ထို့ကြောင့် အဆက်မပြတ် ပဲ့တင်ထပ်ခြင်းရှိသည်။ ပါးစပ်နှင့် လည်ချောင်းအတွင်း ပဲ့တင်ထပ်ခြင်း၏ လုပ်ဆောင်ချက်ကြောင့် ပြောင်းလဲသွားသည်။ လျှာ၊ နှုတ်ခမ်းနှင့် အာခေါင်ပျော့တို့ ပါဝင်သည့် ကိရိယာ။

အသံယန္တရားသည် သတ်မှတ်ထားသော အမြင့်ရှိသော အသံနှစ်မျိုးလုံးကို ထုတ်လုပ်သည်။ - အသံ (သရနှင့် အသံထွက်ဗျည်းများ) နှင့် အသံမရှိသော အသံ (နားမကြားသောဗျည်းများ)။ အသံနှင့် ဆူညံသံများသည် ၎င်းတို့၏ ဖွဲ့စည်းမှု ယန္တရားတွင် ကွဲပြားသည်။ အသံအခေါက်များ၏ တုန်ခါမှုကြောင့် အသံထွက်များဖြစ်ပေါ်လာသည်။ pharyngeal နှင့် ခံတွင်းအတွင်း ပဲ့တင်ထပ်မှုကြောင့် အချို့သော ချဲ့ထွင်မှု ဖြစ်ပေါ်ပါသည်။ overtones အုပ်စုများ - နားသည် သရတစ်လုံးနှင့် အခြားသရကို ခွဲခြားပေးသည့် ပုံစံများဖွဲ့စည်းခြင်း ဖြစ်သည်။ အသံမဲ့ဗျည်းတွေမှာ အဓိပ္ပါယ်မရှိဘူး။ အမြင့်နှင့် လေဂျက်လေယာဉ်သည် diff ဖြတ်သွားသောအခါ ဖြစ်ပေါ်သည့် ဆူညံသံကို ကိုယ်စားပြုသည်။ ကရိုဏ်းဖြင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော အတားအဆီးတစ်မျိုး။ ယန္တရား။ Voice ခေါက်များသည် ၎င်းတို့၏ ဖွဲ့စည်းမှုတွင် မပါဝင်ပါ။ အသံထွက်ဗျည်းများကို အသံထွက်သည့်အခါ ယန္တရားနှစ်ခုလုံး လုပ်ဆောင်သည်။

glottis တွင် G. ၏ပညာရေးသီအိုရီနှစ်ခုရှိသည်- myoelastic နှင့် neurochronaxic ။ myoelastic သီအိုရီအရ၊ subglottic pressure သည် ပိတ်ပြီး tense vocal folds များကို တွန်းပို့ကာ ဖိအားကျသွားပြီး elasticity ကြောင့် အရွတ်များ ထပ်မံပိတ်သွားသောကြောင့် ကွာဟချက်အတွင်း လေက ကွဲထွက်သွားသည်။ နောက်တော့ သံသရာလည်တယ်။ တုန်ခါမှုများ။ အတက်အကျများကို subglottic pressure နှင့် tense vocal muscles များ၏ elasticity ၏ "ရုန်းကန်မှု" ၏ အကျိုးဆက်အဖြစ် ယူဆပါသည်။ စင်တာ။ ဤသီအိုရီအရ အာရုံကြောစနစ်သည် ဖိအားနှင့် ကြွက်သားတင်းအားကို ထိန်းညှိပေးသည်။ 1950 တွင် R. Yusson (R. Husson) သည် သီအိုရီနှင့် လက်တွေ့ကျကျ သက်သေပြခဲ့သော neurochronaxic ဖြစ်သည်။ အသံဖွဲ့စည်းခြင်းသီအိုရီအရ၊ ဖြတ်တောက်မှုတစ်ခုအရ၊ အသံကြိမ်နှုန်းဖြင့် မော်တာတစ်လျှောက် အသံကြိမ်နှုန်းဖြင့် ထွက်ပေါ်လာသော အသံလှိုင်းများ၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် အသံကြွက်သားများ၏ လျင်မြန်သော၊ တက်ကြွသောကျုံ့သွားခြင်းကြောင့် ဖြစ်ပေါ်ပါသည်။ . အသံအိုး၏အာရုံကြောသည် ဦးနှောက်ဗဟိုမှ တိုက်ရိုက်ဖြစ်သည်။ ခန္တီး။ ခေါက်၏အလုပ်သည် အသံအိုး၏ အထူးလုပ်ဆောင်ချက်ဖြစ်သည်။ သူတို့ရဲ့ အကြိမ်ရေအတက်အကျဟာ အသက်ရှူမှုအပေါ် မမူတည်ပါဘူး။ Yusson ၏ သီအိုရီအရ G. ၏ အမျိုးအစားသည် မော်တာ၏ စိတ်အားထက်သန်မှုဖြင့် လုံးလုံးလျားလျား ဆုံးဖြတ်သည်။ အသံအိုး၏အာရုံကြောသည် ယခင်ယူဆထားသည့်အတိုင်း ခေါက်၏အရှည်ပေါ်တွင်မူတည်ခြင်းမရှိပါ။ Recurrent nerve ၏ conduction ပြောင်းလဲမှုဖြင့် registers အပြောင်းအလဲကို ရှင်းပြသည်။ Neurochronax ။ သီအိုရီကို ယေဘူယျလက်ခံမှု မရရှိခဲ့ပါ။ သီအိုရီနှစ်ခုလုံးသည် သီးသန့်မဟုတ်ပေ။ အသံယန္တရားတွင် myoelastic နှင့် neurochronaxic လုပ်ငန်းစဉ်များကို လုပ်ဆောင်နိုင်သည်မှာ ဖြစ်နိုင်သည်။ အသံထုတ်လုပ်မှု ယန္တရားများ။

G. အပြောအဆို၊ သီချင်းဆိုခြင်းနှင့် တီးတိုးပြောနိုင်သည်။ အသံကို အပြောအဆိုနှင့် သီချင်းဆိုရာတွင် နည်းလမ်းအမျိုးမျိုးဖြင့် အသုံးပြုသည်။ စကားပြောသည့်အခါတွင် G. သည် အသံစကေးကို အပေါ် သို့မဟုတ် အောက်သို့ လျှောကျစေပြီး စကားပြောသံတစ်မျိုးကို ဖန်တီးကာ ဝဏ္ဏများသည် ပျမ်းမျှအမြန်နှုန်း 0,2 စက္ကန့်ဖြင့် အချင်းချင်း အောင်မြင်သည်။ အသံများ၏ အစေးနှင့် ခွန်အား ပြောင်းလဲမှုများသည် စကားပြောကို ထင်ရှားစေသည်၊ လေယူလေသိမ်းများကို ဖန်တီးကာ အဓိပ္ပာယ်လွှဲပြောင်းမှုတွင် ပါဝင်စေသည်။ အမြင့်သို့ သီဆိုရာတွင်၊ syllable တစ်ခုစီ၏ အလျားကို တင်းကြပ်စွာ သတ်မှတ်ပြီး ဒိုင်နမစ်များသည် muses ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ယုတ္တိဗေဒအရ ဖြစ်သည်။ စကားစုများ တိုးတိုးပြောသောစကားသည် သာမာန်စကားနှင့် သီဆိုနေစဉ်အတွင်း အသံကြိုးများ မတုန်ခါဘဲ အသံထွက်သည့် အရင်းအမြစ်သည် အသံဖွင့်ထားသည့် အခေါက်များနှင့် glottis ၏ အရိုးနုများမှတဆင့် လေဖြတ်သွားသောအခါ ဖြစ်ပေါ်သည့် အသံဖြစ်သည်။

သီချင်းဆိုရာတွင် ဂျီဟု ခွဲခြားသတ်မှတ်၍ မသတ်မှတ်၊ အိမ်သူအိမ်သား။ G. ၏ဖွဲ့စည်းမှုအောက်တွင် prof အတွက်၎င်း၏လိုက်လျောညီထွေမှုနှင့်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုလုပ်ငန်းစဉ်ကိုနားလည်သည်။ အသုံးပြု. ပေးပို့ထားသော အသံသည် တောက်ပမှု၊ လှပမှု၊ အသံ၏ ခိုင်ခံ့မှုနှင့် တည်ငြိမ်မှု၊ ကျယ်ပြန့်မှု၊ ပျော့ပြောင်းမှု၊ သတ်မှတ်အသံကို အဆိုတော်များ၊ အနုပညာရှင်များ၊ စပီကာများ၊ လူတစ်ဦးသည် အဆိုကို သီဆိုနိုင်သည်။ "ပြည်တွင်း" G. သို့သော်အဆိုတော်။ G. မတွေ့တာ ရှားပါတယ်။ ထိုသို့သော G. သည် သီချင်းဆိုခြင်း၏ ထူးခြားချက်ဖြစ်သည်။ အရည်အသွေးများ: တိကျသော။ သစ်သား၊ လုံလောက်သော ပါဝါ၊ ညီညာမှုနှင့် အကွာအဝေး၏ အနံ။ ဤသဘာဝအရည်အသွေးများသည် ခန္ဓာဗေဒနှင့် ဇီဝကမ္မတို့အပေါ် မူတည်သည်။ အထူးသဖြင့် အသံအိုး၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် neuro-endocrine ဖွဲ့စည်းပုံအခြေခံဥပဒေမှခန္ဓာကိုယ်၏အင်္ဂါရပ်များ။ မပို့ရသေးသော အဆိုတော်။ ပရော်ဖက်ဆာအတွက် G. သတ်မှတ်ထားသော အဓိပ္ပါယ်နှင့် ပြည့်မီသော သုံးစွဲမှုကို သတ်မှတ်ရန် လိုအပ်သည်။ ၎င်း၏အသုံးပြုမှုနယ်ပယ် (အော်ပရာ၊ အခန်းတွင်းသီချင်းဆိုခြင်း၊ ရိုးရာဟန်ဖြင့်သီဆိုခြင်း၊ အမျိုးမျိုးသောအနုပညာစသည်ဖြင့်)။ အော်ပရာ ကွန်ဂရက်တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ prof ၏ပုံစံ အသံသည် လှပ၍ ကောင်းစွာဖွဲ့စည်းထားသော သံယောဇဉ်ရှိသင့်သည်။ သစ်သား၊ ချောမွေ့သော two-octave အကွာအဝေး၊ လုံလောက်သော ပါဝါ။ အဆိုတော်သည် နှုတ်ကပတ်တော်နှင့် cantilena ၏နည်းပညာကို မြှင့်တင်ရမည်ဖြစ်ပြီး၊ စကားလုံး၏ သဘာဝနှင့် ဖော်ပြနိုင်စွမ်းရှိသော အသံကို ရရှိမည်ဖြစ်သည်။ အချို့သောပုဂ္ဂိုလ်များတွင် ဤအရည်အချင်းများသည် သဘာဝကျသည်။ ထိုကဲ့သို့ G. ကို သဘာဝမှ ပေးဆောင်သည်ဟု ခေါ်သည်။

သီဆိုသည့်အသံကို အမြင့်၊ အကွာအဝေး (ထုထည်)၊ ခွန်အားနှင့် သစ်သား (အရောင်) တို့ဖြင့် ခွဲခြားသတ်မှတ်သည်။ Pitch သည် အသံများ အမျိုးအစားခွဲခြင်းကို အရင်းခံသည်။ သီချင်းများ၏ စုစုပေါင်းအသံပမာဏ – 4,5 octave ခန့်- ကြီးမားသော octave မှ do-re (ဘေ့စ် octave အတွက် အနိမ့်မှတ်စု – 64-72 Hz) အထိ တတိယ octave ၏ F-sol (1365-1536 Hz) အထိ တစ်ခါတစ်ရံ ပိုမြင့်သည် (colatura sopranos အတွက် ထိပ်တန်းမှတ်စုများ)။ G. ၏ အတိုင်းအတာသည် ဇီဝကမ္မဗေဒအပေါ် မူတည်သည်။ အသံယန္တရား၏အင်္ဂါရပ်များ။ အတော်အတန် ကျယ်ပြီး ကျဉ်းနိုင်ပါတယ်။ မပေးပို့ရသေးသော ရွတ်ဆိုမှု၏ ပျမ်းမျှအကွာအဝေး။ G. အရွယ်ရောက်ပြီးသူသည် octave တစ်ဝက်နှင့် ညီမျှသည်။ ပရော်ဖက်ဆာအတွက် စွမ်းဆောင်ရည်သည် G. အကွာအဝေး 2 octave လိုအပ်သည်။ G. ၏ စွမ်းအားသည် glottis ကိုဖြတ်၍ ဖြတ်သွားသော လေ၏ စွမ်းအင်ပေါ်တွင် မူတည်သည်။ လေမှုန်များ၏ တုန်ခါမှု ပမာဏအပေါ်တွင် အသီးသီး။ oropharyngeal လိုင်၏ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် ပါးစပ်ဖွင့်သည့်အတိုင်းအတာသည် အသံ၏ခွန်အားအပေါ် ကြီးမားသောလွှမ်းမိုးမှုရှိသည်။ ပါးစပ်ကို များများဖွင့်လေ၊ G. သည် ပြင်ပအာကာသထဲသို့ ဖြာထွက်လေလေဖြစ်သည်။ Operatic G. သည် ပါးစပ်မှ 120 မီတာ အကွာအဝေးတွင် အင်အား 1 decibels ရောက်ရှိသည်။ အသံ၏ ရည်ရွယ်ချက် စွမ်းအားသည် နားထောင်သူ၏ နားအတွက် ၎င်း၏ ကျယ်လောင်မှုနှင့် လုံလောက်ပါသည်။ G. ၏ အသံသည် အထူးသဖြင့် နားကို ထိလွယ်ရှလွယ်ဖြစ်သည့် 3000 Hz – ကြိမ်နှုန်းများ ၏ မြင့်မားသော အသံများပါ၀င်သည်ဆိုပါက ပိုကျယ်သည်ဟု ထင်မြင်ပါသည်။ ထို့ကြောင့် ကျယ်လောင်မှုသည် အသံ၏ ခွန်အားနှင့်သာမက သစ်သားနှင့်လည်း ဆက်စပ်နေသည်။ သစ်သားသည် အသံ၏ အသံထွက်ဖွဲ့စည်းမှုအပေါ် မူတည်သည်။ glottis တွင် အခြေခံကျသော လေသံနှင့်အတူ အကျုံးဝင်သော အသံများ၊ ၎င်းတို့၏သတ်မှတ်မှုသည် တုန်ခါမှုပုံစံနှင့် အသံအခေါက်များပိတ်ခြင်း၏ သဘောသဘာဝပေါ်တွင် မူတည်သည်။ လေပြွန်၊ အသံအိုး၊ လည်ချောင်းနှင့် ပါးစပ်၏ ပဲ့တင်ထပ်မှုကြောင့် အချို့သော အသံများကို ချဲ့ထွင်သည်။ ၎င်းသည် လေသံကို လိုက်လျောညီထွေ ပြောင်းလဲစေသည်။

Timbre သည် သီချင်းဆိုခြင်း၏ အဓိပ္ပါယ်သတ်မှတ်ချက်ဖြစ်သည်။ G. အဆိုတော်ကောင်းတစ်ယောက်ရဲ့ သစ်သား။ G. သည် တောက်ပမှု၊ သတ္တုဆန်မှု၊ ခန်းမထဲသို့ အပြေးအလွှား (ပျံသန်းခြင်း) နှင့် တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ဝိုင်းစက်မှု၊ "အသားမာ" အသံဖြင့် လက္ခဏာရပ်များဖြစ်သည်။ သတ္တုနှင့် ပျံသန်းမှုသည် 2600-3000 Hz ဒေသတွင် ပိုမိုကောင်းမွန်သော အသံများ ရှိနေခြင်းကြောင့် ဖြစ်သည်။ မြင့်သော ရွတ်ဆိုခြင်း။ ပုံစံများ။ “အသားဓာတ်” နှင့် လုံးဝိုင်းမှုသည် 500 Hz ဒေသရှိ တိုးများလာသော အသံများနှင့် ဆက်စပ်နေသည် – ဟုခေါ်သည်။ အနိမ့်ရွတ်ဆို။ ပုံစံများ။ အဆိုတော်၏ ညီညွှတ်မှု။ timbre သည် ဤပုံစံများကို သရအားလုံးနှင့် အပိုင်းအခြားတစ်ခုလုံးတွင် ထိန်းသိမ်းထားနိုင်မှုအပေါ် မူတည်သည်။ Vibrato ဟုခေါ်သော တစ်စက္ကန့်လျှင် 5-6 ကြိမ်နှုန်းဖြင့် အသံထွက်သည့်နှုန်းဖြင့် G. သီချင်းဆိုခြင်းသည် နားထဲတွင် ကြည်နူးစရာဖြစ်သည်။ Vibrato သည် G. ကို စီးဆင်းနေသော ဇာတ်ကောင်ကို ပြောပြပြီး timbre ၏ အရေးပါသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် ယူဆသည်။

မလေ့ကျင့်ရသေးသော အဆိုတော်အတွက်၊ G. ၏ သစ်သားသည် အသံစကေးတစ်လျှောက်လုံး ပြောင်းလဲသွားသောကြောင့် ဖြစ်သည်။ G. တွင် မှတ်ပုံတင်ဖွဲ့စည်းပုံ ရှိသည်။ မှတ်ပုံတင်ကို တစ်ပုံစံတည်း မြည်သောအသံများအဖြစ် နားလည်ကြပြီး ကောက်ကောက်ကို ယူနီဖောင်းဇီဝကမ္မဖြင့် ပြုလုပ်သည်။ ယန္တရား။ လူတစ်ဦးသည် မြင့်တက်လာသောအသံများကို ဆက်တိုက်သီဆိုခိုင်းပါက၊ တစ်ချိန်တည်းတွင် တူညီသောပုံစံဖြင့် အသံများကို ထပ်မံထုတ်ယူရန် မဖြစ်နိုင်ကြောင်း ခံစားရလိမ့်မည်။ အသံဖွဲ့စည်းမှုပုံစံကို falsetto၊ ဥပမာ- fistula အဖြစ်ပြောင်းလဲခြင်းဖြင့်သာလျှင် ပိုမိုမြင့်မားသော ထိပ်ပိုင်းအနည်းငယ်ကို ယူနိုင်မည်ဖြစ်သည်။ အထီး G. တွင် ရင်ဘတ်နှင့် falsetto နှင့် အမျိုးသမီး 2- ရင်ဘတ်၊ ဗဟို (အလယ်အလတ်) နှင့် ဦးခေါင်း။ မှတ်ပုံတင်လမ်းဆုံမှာ မသက်မသာ အသံတွေ မုသား၊ အကူးအပြောင်းမှတ်စုများ။ မှတ်ပုံတင်ခြင်းကို အသံကြိုးများ၏ လုပ်ငန်းသဘောသဘာဝပြောင်းလဲမှုဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်။ ရင်ဘတ်မှတ်တိုင်၏ အသံများကို ရင်ဘတ်တွင် ပို၍ခံစားရပြီး ဦးခေါင်းစာရင်းသွင်းသံများကို ဦးခေါင်းထဲတွင် ခံစားရသည်။ အဆိုတော် G. သည် မှတ်ပုံတင်ခြင်းတွင် အသံကို တိတိကျကျ ပေးစွမ်းသည်။ ဆေးရောင်ခြယ်ခြင်း။ ခေတ်သစ်အော်ပရာဇာတ်ဝင်ခန်း။ သီချင်းဆိုခြင်းသည် အကွာအဝေးတစ်ခုလုံးရှိ အသံ၏ ညီညွှတ်မှုကို လိုအပ်သည်။ ၎င်းသည် ရောနှောမှတ်ပုံတင်ခြင်း၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဖြင့် အောင်မြင်သည်။ ၎င်းကို ကောက်လှိုင်းများ၏ ရောစပ်ထားသော အမျိုးအစားတွင် ဖွဲ့စည်းထားပြီး Krom ရင်ဘတ်နှင့် falsetto လှုပ်ရှားမှုများကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ အဲဒါ။ ရင်ဘတ်နှင့် ဦးခေါင်း အသံများကို တပြိုင်နက် ခံစားနိုင်သော သစ်သားကို ဖန်တီးထားသည်။ အမျိုးသမီးများအတွက် G. ရောနှော (ရောနှော) အသံသည် အပိုင်းအခြား၏ အလယ်ဗဟိုတွင် သဘာဝဖြစ်သည်။ အမျိုးသားအများစုအတွက် G. ဒါက အနုပညာပါ။ စသည်တို့ကို အခြေခံ၍ တီထွင်ထားသော မှတ်ပုံတင်ခြင်း ရင်ဘတ်အောင့်ခြင်း၏ ကြီးစိုးမှုနှင့်အတူ ရောနှောသောအသံကို အမျိုးသမီးအသံများ (ရင်ဘတ်မှတ်စုများဟုခေါ်သည်) ၏ အစိတ်အပိုင်းများတွင် အသုံးပြုသည်။ အထီး G ၏ လွန်ကဲသော အထက်မှတ်စုတွင် falsetto (ယိမ်းသော falsetto ဟုခေါ်သည်) ၏လွှမ်းမိုးမှုနှင့်အတူ ရောနှော (ရောနှော) အသံထွက်ခြင်းကို အသုံးပြုသည်။

ဘဝတစ်လျှောက်လုံး ဂျီကျခံရတဲ့ ပုဂ္ဂိုလ်ကို ဆိုလိုတာပါ။ အပြောင်းအလဲများ။ ကလေးက အသက်တစ်နှစ်ကနေစပြီး စကားပြောကျွမ်းကျင်လာပြီး အသက် 2-3 နှစ်အရွယ်မှာ သီချင်းဆိုတတ်လာတယ်။ အပျိုဖော်မဝင်ခင်မှာ ယောက်ျားလေးတွေနဲ့ မိန်းကလေးတွေရဲ့ အသံက မတူပါဘူး။ G. ၏ အပိုင်းအခြားသည် အသက် 2 နှစ်တွင် 2 တန်မှ အသက် 13 နှစ်တွင် octave တစ်နှစ်ခွဲအထိ တိုးလာသည်။ ကလေးဂစ်တာများတွင် အထူး "ငွေ" သစ်သားပါရှိပြီး နူးညံ့သိမ်မွေ့သော်လည်း သစ်သား၏ ခိုင်ခံ့မှုနှင့် ကြွယ်ဝမှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ Pevch G. ကလေးများကို Ch က အသုံးပြုသည်။ arr choir သီချင်းဆိုရန်။ ကလေးတစ်ကိုယ်တော်သမားများသည် ရှားရှားပါးပါး ဖြစ်ရပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ မြင့်မားသောကလေးများ၏ G. – ဆိုပရာနို (မိန်းကလေးများတွင်) နှင့် treble (ယောက်ျားလေးများတွင်) ။ G. – Viola (ယောက်ျားလေးများတွင်)။ အသက် 10 နှစ်အထိ၊ ကလေးများ၏ ဟာမိုနီများသည် အကွာအဝေးတစ်ခုလုံးတွင် အတိအကျ အသံထွက်ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် အထက်နှင့် အောက်မှတ်စုများ၏ အသံကွဲပြားမှုကို စတင်ခံစားရပြီး မှတ်ပုံတင်များဖွဲ့စည်းခြင်းနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ အပျိုဖော်ဝင်စအချိန်တွင် ယောက်ျားလေးများ၏ G. သည် octave ဖြင့် လျော့ကျသွားပြီး အမျိုးသားအရောင်ကို ရရှိသည်။ ဤပြောင်းလဲမှုဖြစ်စဉ်သည် ဒုတိယလိင်ပိုင်းဆိုင်ရာလက္ခဏာများကိုရည်ညွှန်းပြီး endocrine စနစ်၏လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင်ခန္ဓာကိုယ်၏ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းပုံကြောင့်ဖြစ်သည်။ ဤကာလအတွင်း မိန်းကလေးများ၏ အသံအိုးသည် ဘက်ပေါင်းစုံတွင် အချိုးကျကြီးထွားလာပါက၊ ယောက်ျားလေးများ၏ အသံအိုးသည် အဒမ်ပန်းသီးတစ်လုံးကို တစ်ဆခွဲထက်ပို၍ ရှေ့သို့ဆန့်တန်းသွားစေသည်။ ဒါက အသံနဲ့ ရွတ်ဆိုမှုကို သိသိသာသာ ပြောင်းလဲစေပါတယ်။ အရည်အသွေးတွေ G. ကောင်လေး။ ထူးချွန်တဲ့ အဆိုတော်တွေကို ထိန်းသိမ်းနိုင်ဖို့။ အီတလီတွင် ၁၇-၁၈ ရာစုနှစ်များတွင် G. ယောက်ျားလေးများ။ castration ကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ Pevch G. သည် မိန်းကလေးများ၏ ဂုဏ်သတ္တိများ ဗီဇပြောင်းလဲပြီးနောက်တွင် ကျန်ရှိနေပါသည်။ ခန္ဓာကိုယ်ညှိုးနွမ်းခြင်း၊ အားနည်းခြင်း၊ သစ်သားညံ့ဖျင်းခြင်းနှင့် အပိုင်းအခြား၏ အထက်မှတ်စုများ ဆုံးရှုံးခြင်းတို့ကို မှတ်သားထားသည့်အခါ အသက် 17 မှ 18 နှစ်အထိ အရွယ်ရောက်ပြီးသူ၏ လေသံသည် အခြေခံအားဖြင့် မပြောင်းလဲပါ။

G. အသံ၏သစ်သားနှင့်အသုံးပြုသောအသံများ၏အမြင့်အလိုက်ခွဲခြားထားသည်။ ရာစုနှစ်များတစ်လျှောက်လုံး ပရော်ဖက်ဆာသည် wok ၏နောက်ဆက်တွဲဆိုးကျိုးများနှင့်ဆက်စပ်၍ သီဆိုခဲ့သည်။ ပါတီ အမျိုးအစား ခွဲခြားခြင်း ခံရသော ဂျီဟူသည် ။ အပြောင်းအလဲများ။ choirs များတွင် တည်ရှိဆဲ အဓိက အသံ အမျိုးအစား (၄) မျိုး (မြင့် နှင့် အနိမ့် အမျိုးသမီး အသံ ၊ အမြင့် နှင့် အနိမ့် ယောက်ျား အသံ ) ၊ အလယ် အသံ ( mezzo-soprano နှင့် baritone ) သည် ပေါ်လွင် လာပြီး အသေးစိပ် အမျိုးခွဲ များ ကို ဖွဲ့စည်း ခဲ့ သည် ။ ပစ္စုပ္ပန်မှာ လက်ခံထားတဲ့အတိုင်း။ အမျိုးအစားခွဲစဉ်တွင်၊ အောက်ဖော်ပြပါ အမျိုးသမီးအသံများကို ခွဲခြားထားသည်- မြင့်မားသော-ရောင်တူရာဆိုပရာနို၊ စာသား-ရောင်တူရာဆိုပရာနို၊ သီချင်းစာသား။ ဆိုပရာနို၊ သီချင်းစာသား-ဒရာမာဆိုပရာနို၊ ဒရာမာဆိုပရာနို၊ အလယ်- mezzo-soprano နှင့် low-contraalto ။ အမျိုးသားများတွင် မြင့်မားသောအသံများ- altino tenor၊ lyric tenor၊ lyric-dramatic tenor နှင့် dramatic tenor၊ G. အလယ်တန်း – သီချင်းစာသား ဘာရီသံ၊ Low G. – ဘေ့စ်သည် မြင့်သည်၊ သို့မဟုတ် ငြိမ့်ညောင်းသော (cantante) နှင့် နိမ့်သည်။ choirs များတွင် bass octave များကို ခွဲခြားထားပြီး octave ကြီး၏ အသံအားလုံးကို ဖမ်းယူနိုင်စွမ်းရှိသည်။ G.၊ ဤအမျိုးအစားခွဲခြားမှုစနစ်တွင် စာရင်းသွင်းထားသူများအကြား အလယ်အလတ်နေရာတစ်ခုကို သိမ်းပိုက်ထားသည်။ G. ၏ အမျိုးအစားသည် ခန္ဓာဗေဒနှင့် ဇီဝကမ္မဆိုင်ရာ အရေအတွက်ပေါ်တွင် မူတည်သည်။ ခန္ဓာကိုယ်၏ဝိသေသလက္ခဏာများ၊ အသံကြိုးများ၏အရွယ်အစားနှင့်အထူနှင့်အသံယန္တရား၏အခြားအစိတ်အပိုင်းများ၊ neuro-endocrine ဖွဲ့စည်းပုံအခြေခံဥပဒေအမျိုးအစားတွင်၎င်းသည်စိတ်နေစိတ်ထားနှင့်ဆက်စပ်နေသည်။ လက်တွေ့တွင်၊ G. ၏ အမျိုးအစားကို အဓိက အင်္ဂါရပ်များစွာဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်- သစ်သား၏ သဘောသဘာဝ၊ အကွာအဝေး၊ tessitura ခံနိုင်ရည်၊ အကူးအပြောင်းမှတ်စုများ၏ တည်နေရာနှင့် လှုပ်ရှားမှု၏ စိတ်လှုပ်ရှားမှုတို့ဖြစ်သည်။ . အသံအိုး၏အာရုံကြော (chronaxia), ခန္ဓာဗေဒ။ လက္ခဏာများ။

Pevch G. ကို သရသံများဖြင့် အပြည့်အ၀ သရုပ်ဖော်ထားပြီး အမှန်တကယ် သီဆိုခြင်း ဖြစ်သည်။ သို့သော်လည်း စကားလုံးမပါဘဲ သရတစ်လုံးတည်းဖြင့် သီဆိုခြင်းကို လေ့ကျင့်ခန်း၊ အသံထွက်နှင့် တေးသွားများတွင်သာ အသုံးပြုသည်။ wok အလှဆင်။ အလုပ်များ။ စည်းကမ်းအတိုင်း သီဆိုရာတွင် ဂီတနှင့် စကားလုံးများကို ညီတူညီမျှ ပေါင်းစပ်သင့်သည်။ သီချင်းဆိုရာတွင် “ပြော” နိုင်စွမ်း၊ ဆိုလိုသည်မှာ ဘာသာစကား၏ စံနှုန်းများကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်စေရန်၊ လွတ်လပ်စွာ၊ သက်သက်နှင့် သဘာဝအတိုင်း ကဗျာဆန်သော အသံထွက်နိုင်မှု။ စာသားသည် prof အတွက်မရှိမဖြစ်လိုအပ်သောအခြေအနေတစ်ခုဖြစ်သည်။ သီချင်းဆိုခြင်း။ သီချင်းဆိုနေစဉ်အတွင်း စာသား၏ ဥာဏ်ရည်ဥာဏ်သွေးကို ဗျည်းသံများကို အသံထွက်ခြင်း၏ ကြည်လင်ပြတ်သားမှုနှင့် လှုပ်ရှားမှုတို့ကသာ ဆုံးဖြတ်သည်၊ ၎င်းသည် wok ဖွဲ့သည့် G. သရသံများကို ခဏသာ နှောက်ယှက်သင့်သည်။ တေးသွားကို တစ်ခုတည်း ရွတ်ဆိုထိန်းသိမ်းခြင်းဖြင့် အသံထွက်ရမည်။ အသံ၏အသံကို အထူးညီညွှတ်စေသည့် သစ်သား။ G. ၏ ငြိမ့်ညောင်းမှု၊ သူ၏ “စီးဆင်းမှု” စွမ်းရည်သည် မှန်ကန်သော အသံဖွဲ့စည်းမှုနှင့် အသံကို ဦးဆောင်နိုင်မှုအပေါ် မူတည်သည်- legato နည်းပညာကို အသုံးပြုနိုင်စွမ်း၊ အသံတစ်ခုစီတွင် တည်ငြိမ်သော သဘောသဘာဝကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။ တုန်ခါမှု။

သီချင်းဆိုခြင်း၏ ထင်ရှားမှုနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပေါ် အဆုံးအဖြတ် လွှမ်းမိုးမှု။ G. လို့ ခေါ်ပါတယ်။ ဘာသာစကား၏ အသံနှင့် တေးဆိုခြင်း (အဆင်ပြေပြေ)။ ပစ္စည်း အသံထွက်နှင့် အသံမဟုတ်သော ဘာသာစကားများကို ခွဲခြားပါ။ wok အတွက်။ ဘာသာစကားများကို အပြည့်အဝ၊ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း၊ ပေါ့ပေါ့တန်တန် အသံထွက်သည့် သရများစွာဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာမှာ နှာစေးခြင်း၊ နားမကြားခြင်း၊ အာခေါင် သို့မဟုတ် နက်နဲသော အသံထွက်ခြင်းမရှိဘဲ၊ ၎င်းတို့တွင် ဗျည်းများ၏ အသံထွက်ကို ခဲယဉ်းလေ့မရှိသည့်အပြင် ၎င်းတို့၏ များပြားလှသော လည်ချောင်းဗျည်းများလည်း မရှိပါ။ အသံထွက်ဘာသာစကားမှာ အီတလီဖြစ်သည်။ တေးဂီတကို ချောမွေ့ခြင်း၊ ခုန်ခြင်းကင်းမဲ့ခြင်း၊ အေးဆေးတည်ငြိမ်ခြင်း၊ အကွာအဝေး၏ အလယ်အပိုင်းကို အသုံးပြုခြင်း၊ ဖြည်းဖြည်းချင်း ရွေ့လျားခြင်း၊ ယုတ္တိနည်းကျ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ အကြားအာရုံခံစားမှု လွယ်ကူခြင်းတို့ဖြင့် တီးခတ်သည်။

Pevch G. ကို ဒီဇင်ဘာမှာ တွေ့တယ်။ တိုင်းရင်းသားတွေ တန်းတူရည်တူ တူညီတာ မဟုတ်ဘူး။ အသံဝေငှခြင်းတွင် ဘာသာစကားနှင့် နတ်တို့၏ အသံထွက်မှတစ်ပါး။ တေးဂီတသည် ဂီတကိုချစ်မြတ်နိုးပြီး ပြည်သူတို့ကြားတွင် ၎င်း၏တည်ရှိမှုအတိုင်းအတာ၊ အမျိုးသားရေးအင်္ဂါရပ်စသည့်အချက်များကြောင့် တေးဂီတကို လွှမ်းမိုးထားသည်။ သီချင်းဆိုခြင်းအမူအကျင့် အထူးသဖြင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ။ ဂိုဒေါင် နှင့် စိတ်နေစိတ်ထား ၊ဘဝ စသည်တို့ အီတလီ နှင့် ယူကရိန်း တို့သည် ၎င်းတို့၏ ဂျီ.

ကိုးကား: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S., polyphony ၏ ကျောင်းသုံးစာအုပ်၊ M., 1965; Tyulin Yu။ နှင့် Rivano I.၊ သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ သီအိုရီအခြေခံများ၊ အမ်၊ ၁၉၆၅၊ 1965) Zhinkin NN၊ စကားပြောယန္တရားများ၊ M., 4; Fant G.၊ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ သီအိုရီ၊ trans အင်္ဂလိပ်၊ အမ်၊ ၁၉၆၄၊ Morozov VP, အသံထွက်မိန့်ခွန်း၏လျှို့ဝှက်ချက်များ, L., 1958; Dmitriev LV၊ အသံနည်းပညာအခြေခံများ၊ M., 1964; Mitrinovich-Modrzeevska A.၊ စကားပြော၊ အသံနှင့် အကြားအာရုံဆိုင်ရာ ရောဂါဗေဒ၊ ပိုလန်၊ ဝါဆော၊ ၁၉၆၅၊ Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, phoniatrics လမ်းညွှန်, L., 1967; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1968; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1965; Husson R., La voix chante, P., 1970။

FG Arzamanov, LB Dmitriev