Taper

ပြင်သစ်တိပ်ပူ၊ ပါးမှ- လက်ခုပ်တီးရန်၊ နှိပ်ရန်၊ ချိန်ကိုက်တူရိယာများတီးရန်၊ ကျယ်လောင်လွန်းသည်၊ စန္ဒယားပေါ်တွင် အသံမြည်ရန်

၁) ဂီတပညာရှင်၊ အကမှာ အခကြေးငွေနဲ့ တီးတဲ့ စန္ဒယားပညာရှင်။ ညနေပိုင်းနှင့် ဘောလုံးများ၊ အကသင်တန်းများ၊ ကျွမ်းဘားများ။ halls စသည်တို့ကို Characteristic အသွင်ဖြင့် လုပ်ဆောင်ပေးမည်ဖြစ်ပါသည်။ T. ၏ အမူအကျင့်ကို အနုပညာမှမဟုတ်ဘဲ အသုံးချမှုဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်။ တီးခတ်နေသောဂီတ၏သဘောသဘာဝ။

၂) ပုံဆောင်သဘောအရ စက်ပိုင်းဆိုင်ရာ စန္ဒယားတီးသူ။

၃) အသံတိတ်ရုပ်ရှင်များနှင့်အတူ သရုပ်ဖော်စန္ဒယားပညာရှင်။

အစပိုင်းတွင်၊ T. ၏ဂိမ်းသည် ရုပ်ရှင်၏အကြောင်းအရာထက် (အလုပ်လုပ်နေသောရုပ်ရှင်ကင်မရာ၏ဆူညံသံကိုဖယ်ရှားခြင်းအပါအဝင်) သရုပ်ပြအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ရုပ်ရှင်ရိုက်ခြင်း တိုးတက်လာသည်နှင့်အမျှ ရုပ်မြင်သံကြား၏ လုပ်ဆောင်ချက်များသည် ပိုမိုရှုပ်ထွေးကာ ပြောင်းလဲလာသည်။ ရုပ်ရှင်သရုပ်ဖော်ဆရာသည် မူဆယ်များကို စီစဉ်နိုင်စွမ်းရှိရန် စိတ်ကူးယဉ်အနုပညာကို ကျွမ်းကျင်ရမည်။ ပစ္စည်း အသီးသီး စတိုင်ကျသည်။ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ။ Cinematography ၏ထူးခြားချက်။ ရုပ်ရှင်ရုံကြီးများတွင် T. သည် instr နှင့်အတူ မကြာခဏ ကစားလေ့ရှိသည်။ အစုအဖွဲ့ သို့မဟုတ် ဒိုင်ယာအောက်ရှိ သံစုံတီးဝိုင်းနှင့်။ ရုပ်ရှင်ဒါရိုက်တာ။ ရုပ်ရှင်သရုပ်ဖော် (T.) လေ့ကျင့်ရန်အတွက် အထူးအစီအစဉ်များကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ သင်တန်းများ၊ ဥပမာ။ ပြည်နယ်။ စန္ဒယားဆရာများ၊ ရုပ်ရှင်သရုပ်ဖော်များနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းသင်တန်းများအတွက် ရုပ်ရှင်ဂီတသင်တန်းများ။ ရေးဖွဲ့သူများ (၁၉၂၇၊ မော်စကို); အထူးထုတ်ဝေခဲ့သည်။ “ရုပ်ရှင်များ” – အချို့သော ပြဇာတ်များကို သရုပ်ဖော်ရန် သင့်လျော်သော ပြဇာတ်ငယ်များ စုစည်းမှု။ ရုပ်ရှင်အပိုင်းအစများ။ နောက်ပိုင်းတွင် ဤပြဇာတ်များသည် ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းတွင် အများအပြားရောက်ရှိခဲ့သည်။ ပုံပြထားသော အခန်းများအလိုက် တစ်ထောင်ကို စာရင်းပြုစုထားပါသည်။ ရုပ်ရှင်သရုပ်ဖော်သူ (နှင့် ရုပ်ရှင်စပယ်ယာ) ၏ စွမ်းဆောင်ရည်ကို တပြိုင်တည်းလုပ်ဆောင်ရန်၊ ရုပ်ရှင်ရုံနှင့် ဂီတကို တည်ဆောက်ခဲ့သည်။ chronometer (rhythmon, 1927) – အမှတ်တစ်ခု သို့မဟုတ် စည်းချက်ကျကျ ရွေ့လျားနေသော ကိရိယာတစ်ခု (ချိန်ညှိနိုင်သော) အရှိန်အဟုန်တစ်ခု။ သို့မဟုတ် တေးဂီတ။ တီးခတ်နေသော သီချင်းလိုင်း။

အသံဖမ်းယူမှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်နှင့်အမျှ အသံရုပ်ရှင်များ (၁၉၂၈) ထွန်းကားလာပြီး အသံထုတ်လုပ်သည့် စက်ကိရိယာများ (ဓာတ်စက်၊ ဓာတ်စက်၊ ဓာတ်စက်စသည်) များ ပျံ့နှံ့လာသဖြင့် နေ့စဉ်ဘဝတွင် ရုပ်မြင်သံကြား၏ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းလုပ်ငန်းမှာ ပျောက်ကွယ်လုနီးပါး ဖြစ်နေသည်။

ကိုးကား: NS၊ ရုပ်ရှင်ရုံရှိ ဂီတ၊ “ဆိုဗီယက်ဖန်သားပြင်”၊ ၁၉၂၅၊ အမှတ် ၁၂၊ Bugoslavsky S.၊ Messman V.၊ ဂီတနှင့် ရုပ်ရှင်လောက… ရုပ်ရှင်ဂီတ၏ အခြေခံများနှင့် နည်းလမ်းများ။ ရုပ်ရှင်တေးဂီတဖွဲ့စည်းမှုတွင်အတွေ့အကြုံ, အမ်, 1925; D. Shostakovich၊ O muzyke k “New Babylon”၊ “Soviet Screen”၊ 12၊ အမှတ် 1926; စာအုပ်တွင်၊ Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. ၃၄၃-၄၅; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 11 (ရုရှားဘာသာပြန်— Erdmann G., Becce D., Brav L., ရုပ်ရှင်ဂီတ။ လက်စွဲရုပ်ရှင် ဂီတ၊ အမ်၊ ၁၉၃၀); London K., ရုပ်ရှင်ဂီတ, L., 1929 (ရုရှား-လန်ဒန် K., ရုပ်ရှင်ဂီတ, M.-L., 343, p. 45-1927); Manvell R.၊ ရုပ်ရှင်နှင့်လူထု၊ Harmondsworth၊ 1930 (ရုရှားဘာသာပြန်။ – Manvell R.၊ Cinema and Spectator, M., 1936, ch.: Music and film, pp. 1937-23); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 54 (ရုရှားဘာသာပြန် – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1955, p. 1957-45); Kracauer S.၊ ရုပ်ရှင်သီအိုရီ၊ NY — Oxf.၊ 48 (ရုရှားဘာသာပြန်—Kracauer Z., Priroda filma, M., 1964, pp. 1970-33)။

Tevosyan မှာ