Dmitry Stepanovich Bortnyansky (Dmitry Bortnyansky) |

Dmitry Bortnyansky

… အံ့သြဖွယ်ဓမ္မတေးများ ရေးခဲ့ပြီး ပျော်ရွှင်မှုကမ္ဘာကို ဆင်ခြင်ကာ၊ ကျွန်ုပ်တို့အား အသံဖြင့် ရေးထိုးခဲ့သည်။ Aafangel Bortnyansky ၏အမှတ်တရ

D. Bortnyansky သည် Glinka ခေတ်မတိုင်မီ ရုရှားဂီတယဉ်ကျေးမှု၏ အရည်အချင်းအရှိဆုံး ကိုယ်စားလှယ်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်ပြီး တေးရေးဆရာအဖြစ် နှစ်ဦးစလုံး၏ စိတ်ရင်းမှန်ဖြင့် ချစ်ခြင်းမေတ္တာကို ရရှိခဲ့သော တေးရေးဆရာတစ်ဦးဖြစ်ပြီး အထူးသဖြင့် တေးဆိုသူများ၊ ထူးထူးခြားခြား လူကြိုက်များကာ ထူးချွန်သူအဖြစ်၊ ရှားရှားပါးပါး လူ့ကျက်သရေရှိတဲ့ အရည်အချင်းရှိတဲ့ ပုဂ္ဂိုလ်။ အမည်မဖော်လိုသော ခေတ်ပြိုင်ကဗျာဆရာသည် တေးရေးဆရာ “Orpheus of the Neva River” ဟုခေါ်သည်။ သူ၏ ဖန်တီးမှုအမွေအနှစ်သည် ကျယ်ပြန့်ပြီး ကွဲပြားသည်။ ၎င်းတွင် ခေါင်းစဉ် 200 ခန့်ပါဝင်သည် - အော်ပရာ 6 ပုဒ်၊ choral လက်ရာ 100 ကျော်၊ အခန်းပေါင်းများစွာနှင့် တီးမှုတ်သီကုံးမှုများ၊ အချစ်သီချင်းများ။ Bortnyansky ၏ဂီတသည် အဓိပ္ပါယ်မရှိသော အနုပညာအရသာ၊ ထိန်းကျောင်းမှု၊ မြင့်မြတ်မှု၊ ဂန္ထဝင်ရှင်းလင်းမှုနှင့် ခေတ်သစ်ဥရောပဂီတကို လေ့လာခြင်းဖြင့် မြင့်မားသော ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်မှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ ရုရှားတေးဂီတဝေဖန်ရေးဆရာနှင့် တေးရေးဆရာ A. Serov မှ Bortnyansky သည် "Mozart နှင့်တူညီသောမော်ဒယ်များကိုလေ့လာခဲ့ပြီး Mozart ကိုယ်တိုင်အလွန်အတုယူခဲ့သည်" ဟုရေးသားခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း တစ်ချိန်တည်းတွင်၊ Bortnyansky ၏ ဂီတဘာသာစကားသည် အမျိုးသားဖြစ်ပြီး၊ ၎င်းတွင် သီချင်း-အချစ်အခြေခံ၊ ယူကရိန်းမြို့ပြ melos ၏ အသံထွက်များ ထင်ရှားစွာရှိသည်။ ပြီးတော့ ဒါက အံ့သြစရာတော့ မဟုတ်ပါဘူး။ အမှန်တော့ Bortnyansky သည် မူရင်းအားဖြင့် ယူကရိန်းဖြစ်သည်။

Bortnyansky ၏လူငယ်သည် 60-70s အလှည့်တွင်လူထုအုံကြွမှုအားကောင်းသည့်အချိန်နှင့်တိုက်ဆိုင်သည်။ ရာစုနှစ်တွင် အမျိုးသားဖန်တီးမှုစွမ်းအားများကို နိုးကြားစေခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင် ရုရှားနိုင်ငံ၌ ပရော်ဖက်ရှင်နယ် တေးရေးဆရာကျောင်းတစ်ခု စတင်ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။

သူ၏ထူးခြားသောဂီတစွမ်းရည်ကြောင့် Bortnyansky သည် အသက်ခြောက်နှစ်တွင် Singing School သို့စေလွှတ်ခဲ့ပြီး 2 နှစ်အကြာတွင် Court Singing Chapel သို့ စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ပို့ခဲ့သည်။ ငယ်စဉ်ကတည်းက ကံကောင်းခြင်းတွေက လှပပြီး ထက်မြက်တဲ့ကောင်လေးကို ဦးစားပေးခဲ့တယ်။ အခြားအဆိုတော်များနှင့်အတူ ဖျော်ဖြေရေးဖျော်ဖြေပွဲများ၊ နန်းတွင်းဖျော်ဖြေပွဲများ၊ ဘုရားကျောင်းဝန်ဆောင်မှုများ၊ နိုင်ငံခြားဘာသာစကားများကို လေ့လာခြင်း၊ သရုပ်ဆောင်ခြင်းများတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ choir M. Poltoratsky မှ ဒါရိုက်တာ M. Poltoratsky နှင့် အီတလီ တေးရေးဆရာ B. Galuppi - တေးရေး။ သူ၏အကြံပြုချက်အရ 1768 ခုနှစ်တွင် Bortnyansky ကို 10 နှစ်ကြာနေထိုင်ခဲ့သောအီတလီသို့စေလွှတ်ခဲ့သည်။ ဤတွင် သူသည် A. Scarlatti၊ GF Handel၊ N. Iommelli၊ Venetian ကျောင်း၏ polyphonists များ၏ ဂီတကို လေ့လာခဲ့ပြီး တေးရေးဆရာအဖြစ် အောင်မြင်စွာ ပွဲဦးထွက်ခဲ့သည်။ အီတလီတွင် Bortnyansky သည် Orthodox အဟောင်းသံစဉ်များကို အချို့သောရွတ်ဆိုမှုများအဖြစ် ဥရောပပုံစံဖြင့် တီထွင်ဖန်တီးခဲ့ခြင်းအတွက် စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသည်မှာ အီတလီတွင် "ဂျာမန် Mass" ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ထို့အပြင် အော်ပရာစီရီယာ ၃ ပုဒ်ဖြစ်သည့် Creon (3), Alcides, Quintus Fabius (နှစ်ခုလုံး – 1776)။

1779 ခုနှစ်တွင် Bortnyansky စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ပြန်လာခဲ့သည်။ ကက်သရင်း II သို့တင်ပြသော သူ၏သီကုံးများသည် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သောအောင်မြင်မှုတစ်ခုဖြစ်သော်လည်း ဧကရီဧကရီအား ရှားရှားပါးပါးဆန့်ကျင်ဘက်ဂီတဖြင့် ခွဲခြားသိမြင်ကာ လှုံ့ဆော်မှုတစ်ခုတည်းဖြင့် ချီးကျူးဂုဏ်ပြုခြင်းကို တရားမျှတစွာ မှတ်သားထားသင့်သည်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ Bortnyansky သည် မျက်နှာသာပေးခံရကာ ဆုကြေးငွေရရှိပြီး 1783 ခုနှစ်တွင် Court Singing Chapel ၏ bandmaster ရာထူးကို ရုရှားမှ J. Paisiello ထွက်ခွာသွားပြီးနောက် Pavlovsk ၏ အမွေဆက်ခံသူ Pavel နှင့် သူ၏အမွေဆက်ခံသူ Pavlovsk ရှိ "တရားရုံးငယ်" ၏ တီးဝိုင်းဆရာဖြစ်လာခဲ့သည်။ မယား။

ထိုသို့သော မတူကွဲပြားသော အလုပ်အကိုင်သည် အမျိုးအစားများစွာတွင် ဂီတဖွဲ့စည်းမှုကို လှုံ့ဆော်ပေးသည်။ Bortnyansky သည် choral concerts အများအပြားကိုဖန်တီးကာ အတီးအမှုတ်ဂီတ- clavier sonatas၊ အခန်းလက်ရာများ၊ ပြင်သစ်စာတိုများပေါ်တွင် အချစ်သီချင်းများရေးစပ်ကာ Pavlovsk တရားရုံးက ပြဇာတ်ကို စိတ်ဝင်စားလာသောအခါ 80s အလယ်ပိုင်းကတည်းက သူသည် ရုပ်ပြအော်ပရာသုံးပုဒ်ကို ဖန်တီးခဲ့သည်- " Seigneur's Feast (1786), "Falcon" (1786), "Rival Son" (1787)။ "ပြင်သစ်စာဖြင့်ရေးသားထားသော Bortnyansky ၏ဤအော်ပရာများ၏အလှသည် ပြင်သစ်အချစ်ဇာတ်လမ်း၏ပျော့ပျောင်းမှုနှင့်စုံတွဲတွဲ၏ပြတ်သားသောအကွဲအပြဲများနှင့်ထူးခြားကောင်းမွန်သောအီတလီစာသားများ၏ပုံမှန်မဟုတ်သောလှပသောပေါင်းစပ်မှုတွင်ဖြစ်သည်။" (B. Asafiev) ။

စွယ်စုံရပညာတတ်တစ်ယောက်ဖြစ်တဲ့ Bortnyansky ဟာ Pavlovsk မှာကျင်းပတဲ့ စာပေညနေခင်းတွေမှာ တလိုတလားပါဝင်ခဲ့ပါတယ်။ နောက်ပိုင်း၊ 1811-16 ခုနှစ်တွင်။ - P. Vyazemsky နှင့် V. Zhukovsky တို့ ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်သော G. Derzhavin နှင့် A. Shishkov ဦးဆောင်သော "ရုရှားစကားလုံးချစ်သူများ၏ စကားဝိုင်းများ" ၏ အစည်းအဝေးများကို တက်ရောက်ခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးအခန်းငယ်များတွင် သူသည် နာမည်ကြီး choral သီချင်း "A Singer in the Camp of Russian Warriors" (1812) ကို ရေးသားခဲ့သည်။ ယေဘူယျအားဖြင့်၊ Bortnyansky သည် တောက်ပြောင်သော၊ မက်မောဖွယ်ကောင်းသော၊ လက်လှမ်းမီနိုင်သော ဂီတကို သာယာနာပျော်ဖွယ်ဖြစ်အောင် ရေးဖွဲ့နိုင်စွမ်းရှိသည်။

1796 ခုနှစ်တွင် Bortnyansky သည် မန်နေဂျာအဖြစ် ခန့်အပ်ခံရပြီး Court Singing Chapel ၏ ဒါရိုက်တာအဖြစ် ခန့်အပ်ခံရပြီး သူ၏ သက်တမ်းကုန်ဆုံးချိန်အထိ ဤရာထူးတွင် ဆက်လက်ရှိနေခဲ့သည်။ သူ့ရဲ့ရာထူးအသစ်မှာ သူ့ရဲ့ကိုယ်ပိုင်အနုပညာနဲ့ ပညာရေးရည်ရွယ်ချက်တွေကို အားသွန်ခွန်စိုက် အကောင်အထည်ဖော်ခဲ့ပါတယ်။ သူသည် choristers များ၏ အနေအထားကို သိသာထင်ရှားစွာ မြှင့်တင်ပေးကာ ဘုရားကျောင်းအတွင်း စနေနေ့ ဖျော်ဖြေပွဲများကို မိတ်ဆက်ကာ ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ပါဝင်ရန် chapel choir ကို ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ J. Haydn's oratorio “The Creation of the World” ၏ စွမ်းဆောင်မှုဖြင့် ဤလုပ်ဆောင်ချက်ကို Philharmonic Society မှ စတင်ကာ 1824 ခုနှစ်တွင် L. Beethoven ၏ “Solemn Mass” ၏ အဦးအစဖြင့် အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။ သူ၏ဝန်ဆောင်မှုများအတွက် 1815 ခုနှစ်တွင် Bortnyansky သည် Philharmonic Society ၏ဂုဏ်ထူးဆောင်အဖွဲ့ဝင်အဖြစ်ရွေးချယ်ခံခဲ့ရသည်။ Bortnyansky ကိုယ်တိုင် လက်ရာများ သို့မဟုတ် ၎င်း၏ ခွင့်ပြုချက်ရရှိထားသော တေးဂီတကို ဘုရားကျောင်းတွင် ဖျော်ဖြေခွင့် ပေးထားသည့် 1816 ခုနှစ်တွင် ချမှတ်ခဲ့သော ဥပဒေဖြင့် သူ၏ ရာထူးကို သက်သေပြခဲ့သည်။

90s မှစတင်ပြီး Bortnyansky သည် သူ၏အလုပ်တွင် အထူးသဖြင့် choral concerts အမျိုးအစားများစွာထဲမှ မြင့်မြတ်သောဂီတကိုအာရုံစိုက်သည်။ ၎င်းတို့သည် စက်ဝိုင်းဖြစ်ပြီး အများအားဖြင့် လေးပိုင်းဖွဲ့စည်းထားသည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ အချို့သည် သဘာဝတွင် လေးနက်သော ပွဲလမ်းသဘင်များ ဖြစ်ကြသော်လည်း Bortnyansky ၏ ပိုထူးခြားသော လက္ခဏာများမှာ သီချင်းစာသားကို ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်ခြင်း၊ အထူးဝိညာဉ်ရေး သန့်စင်ခြင်းနှင့် သိမ်မွေ့ခြင်းတို့ဖြင့် ခွဲခြားထားသော concertos များဖြစ်သည်။ Academician Asafiev ၏အဆိုအရ Bortnyansky ၏ choral သီကုံးမှုများတွင် "ထိုအချိန်က ရုရှားဗိသုကာလက်ရာများကဲ့သို့ တူညီသောအစီအစဥ်ရှိပါသည်- အလှဆင်ခြင်းပုံစံများမှ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ခိုင်ခံ့မှုနှင့် ဂန္ထဝင်ဆန်မှုအထိ" ဖြစ်သည်။

Choral ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် Bortnyansky သည် ဘုရားကျောင်းစည်းမျဉ်းများသတ်မှတ်ထားသော ကန့်သတ်ချက်များကို ကျော်လွန်သွားလေ့ရှိသည်။ ၎င်းတို့တွင် ချီတက်ခြင်း၊ ကခုန်ခြင်းများ၊ အော်ပရာတေးဂီတ၏ လွှမ်းမိုးမှုနှင့် အနှေးပိုင်းများတွင် တစ်ခါတစ်ရံ သီချင်းစာသား "ရုရှားသီချင်း" အမျိုးအစားနှင့် ဆင်တူကြောင်းကို ၎င်းတို့တွင် သင်ကြားနိုင်သည်။ Bortnyansky ၏မြင့်မြတ်သောဂီတသည် တေးရေးဆရာ၏ဘဝတစ်လျှောက်လုံးနှင့်သူသေဆုံးပြီးနောက်နှစ်ရပ်စလုံးတွင်ကျော်ကြားခဲ့သည်။ ၎င်းကို စန္ဒယား၊ စောင်း၊ မျက်မမြင်များအတွက် ဒစ်ဂျစ်တယ်ဂီတသင်္ကေတစနစ်သို့ ဘာသာပြန်ဆိုကာ အဆက်မပြတ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ သို့သော် XIX ရာစု၏ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတသမားများအကြား။ ၎င်း၏ အကဲဖြတ်မှုတွင် တညီတညွတ်တည်း မရှိခဲ့ပါ။ သူမ၏အချိုဓာတ်နှင့် ပတ်သက်၍ ထင်မြင်ချက်တစ်ခုရှိခဲ့ပြီး Bortnyansky ၏ တူရိယာနှင့် အော်ပရာတီးသီကုံးများကို လုံးဝမေ့သွားခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် မကြာသေးမီ ဆယ်စုနှစ်များအတွင်းတွင်သာ ဤတေးရေးဆရာ၏ ဂီတသည် နားထောင်သူထံ တစ်ဖန်ပြန်လည်ရောက်ရှိခဲ့ပြီး အော်ပရာဟောက်စ်များ၊ ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမများတွင် တီးခတ်ခဲ့ပြီး ထူးထူးခြားခြား ရုရှားတေးရေးဆရာများ၏ အရည်အချင်းစစ်စစ်၊ စစ်မှန်သော ဂန္ထဝင်မြောက်သော ရုရှားတေးရေးဆရာများ၏ အရည်အချင်းကို ထုတ်ဖော်ပြသခဲ့သည်။ ကိုးရာစု။

O. Averyanova