အသံစနစ် |

ဂရိ sustnma၊ ဂျာမန်။ Tonsystem

ဂီတ၏အမြင့် (ကြားကာလ) အဖွဲ့အစည်း။ c.-l ကို အခြေခံ၍ အသံများ တစ်ခုတည်းသောနိယာမ။ Z. ရဲ့ နှလုံးသားမှာ တိကျသော၊ တိုင်းတာနိုင်သော အချိုးအစားများတွင် သံစဉ်များ ဆက်တိုက်တည်ရှိနေပါသည်။ Z. With ဟူသော အသုံးအနှုန်း။ တန်ဖိုးအမျိုးမျိုးတွင် အသုံးချသည်-

1) အသံဖွဲ့စည်းမှု ဆိုလိုသည်မှာ အချို့သောကြားကာလတစ်ခုအတွင်း အသုံးပြုသော အသံစုစုပေါင်း (ဥပမာ၊ ငါးသံ၊ ဆယ့်နှစ်သံစနစ်)၊

2) စနစ်၏ဒြပ်စင်များ၏တိကျသေချာသောအစီအစဉ်တစ်ခု (စကေးတစ်ခုအနေဖြင့်အသံစနစ်၊ အသံစနစ်၏ရှုပ်ထွေးသောအသံအုပ်စုများ၊ ဥပမာ၊ အဓိကနှင့်အသေးစားအသံစနစ်ရှိ chord များ)

3) ၎င်းတို့ကြားရှိ ချိတ်ဆက်မှုဆိုင်ရာ နိယာမတစ်ခုအပေါ် အခြေခံ၍ ဖွဲ့စည်းထားသော အရည်အသွေးရှိသော၊ အခေါ်အဝေါ်ဆိုင်ရာ ဆက်ဆံရေးစနစ်၊ အသံများ၏ လုပ်ဆောင်ချက်များ (ဥပမာ၊ တေးဂီတပုံစံများတွင် တေးသံများ၏ အဓိပ္ပါယ်၊ သဟဇာတသံစဉ်)၊

4) build, သင်္ချာ။ အသံများအကြား ဆက်ဆံရေးကို ဖော်ပြခြင်း (ပိသာဂိုရီယန်စနစ်၊ တူညီသော စိတ်နေစိတ်ထားစနစ်)။

Z. အယူအဆ၏ အဓိက အဓိပ္ပာယ်မှာ အသံဖွဲ့စည်းမှုနှင့်၎င်း၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့်ဆက်စပ်။ Z. s. ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏အတိုင်းအတာကိုထင်ဟပ်သည်၊ ယုတ္တိရှိသည်။ မူဆယ်များ၏ ချိတ်ဆက်မှုနှင့် စည်းစနစ်ကျမှု။ တွေးခေါ်မှုနှင့် သမိုင်းကြောင်းအရ ဆင့်ကဲပြောင်းလဲလာသည်။ သမိုင်းကြောင်းအရ Z. ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်။ ရှုပ်ထွေးသောနည်းလမ်းဖြင့် ဆောင်ရွက်ပြီး အတွင်းပိုင်းကွဲလွဲမှုများနှင့် ပြည့်နှက်နေသည့် လုပ်ငန်းစဉ်တစ်ခုလုံးတွင် အသံကွဲပြားမှုကို သန့်စင်စေခြင်း၊ စနစ်တွင်ပါရှိသော အသံအရေအတွက် တိုးလာခြင်း၊ ၎င်းတို့ကြားရှိ ချိတ်ဆက်မှုများကို ပိုမိုအားကောင်းစေပြီး ရိုးရှင်းစေကာ ရှုပ်ထွေးမှုကို ဖန်တီးပေးပါသည်။ ခိုင်မာသော ဆွေမျိုးပေါက်ဖော်အပေါ် အခြေခံ၍ ချိတ်ဆက်မှု၏ အကိုင်းအခက်။

ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု Z. ၏ ယုတ္တိဗေဒအစီအစဉ် ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့်သာ ခိုင်မာသော သမိုင်းကြောင်းနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ ၎င်း၏ဖွဲ့စည်းမှုလုပ်ငန်းစဉ်။ Z. s. ကိုယ်ပိုင်သဘောအရ မျိုးဗီဇအရ ရည်ညွှန်းသောအသံများသည် ထင်ရှားပေါ်လွင်သည့် ကွဲပြားသောအသံများ ကင်းစင်သော ရှေးဦး ပြောင်လက်တောက်ပသော ရှေ့ပြေးဖြစ်သည်။

Kubu အနွယ် (ဆူမတြား) ၏တေးသွားသည် လူငယ်တစ်ယောက်၏ အချစ်သီချင်းဖြစ်သည်။ E. Hornbostel ၏ ပြောကြားချက်အရ သိရသည်။

၎င်းကိုအစားထိုးသော Z. ၏အောက်ပိုင်းပုံစံ။ ရည်ညွှန်းသံတစ်ခု၊ ရပ်တည်ခြင်း ()၊ ကပ်လျက် () အထက် သို့မဟုတ် အောက် သီချင်းဆိုခြင်းကို ကိုယ်စားပြုသည်။

ရုရှားရိုးရာဟာသ

Kolyadnaya

ကပ်လျက်လေသံကို သတ်မှတ်ထားသော အမြင့်တွင် တည်ငြိမ်စွာ မသတ်မှတ်နိုင်ပါ သို့မဟုတ် အနီးစပ်ဆုံး အမြင့်တွင် ရှိနိုင်ပါသည်။

စနစ်၏နောက်ထပ်တိုးတက်မှုသည် တေးဂီတ၏ cantilena ရွေ့လျားမှု (ငါးဆင့်၊ ခုနစ်ဆင့်စနစ် သို့မဟုတ် မတူညီသောစကေးဖွဲ့စည်းပုံအခြေအနေများအောက်တွင်) ဖြစ်နိုင်ခြေကို ဆုံးဖြတ်ပြီး အသံများကို မှီခိုအားထားခြင်းကြောင့် တစ်ခုလုံး၏ ညီညွတ်မှုကို သေချာစေသည်။ အချင်းချင်းဆက်ဆံရေးတွင် အမြင့်ဆုံးသော ဆက်ဆံရေး။ ထို့ကြောင့် Z. s ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်နောက်ထပ်အရေးကြီးဆုံးအဆင့်ဖြစ်သည်။ - “ပဌမဗျတ္တိ” ဟူသော အသံများကြားမှ ကွာဟချက်ကို ဖြည့်ပေးသော (ဥတုသည် မူလရည်ညွှန်းသံမှ အနည်းဆုံး အကွာအဝေးဆုံးသော အသံဖြစ်ပြီး ၎င်းနှင့် အလိုက်အထိုက် ပြည့်စုံသော အသံအဖြစ်၊ ရလဒ်သည် အခြားသော ဗျည်းများထက် သာ၍ သာ၍ ပြည့်စုံသော ဗျတ္တိ- အဋ္ဌကထာ၊ ပဉ္စမ)။ quart ကို ဖြည့်သွင်းခြင်းသည် အသံစနစ်များ ဆက်တိုက် ဖြစ်ပေါ်လာသည် - non-semitone trichord နှင့် အမျိုးမျိုးသော ဖွဲ့စည်းပုံများ၏ tetrachords အများအပြား။

TRICHORD

သံကြိုးများ

အသံချဲ့စက်

EPIC CHANT

တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ကပ်လျက်နှင့် ဖြတ်သွားသော အသံများသည် တည်ငြိမ်ပြီး ကပ်လျက်အသစ်များအတွက် အထောက်အပံ့များ ဖြစ်လာသည်။ tetrachord, pentachords, hexachords များ ဖြစ်ပေါ်လာသည် ။

MASLENICHNA

ဝိုင်းအက

trichords နှင့် tetrachords များအပြင် pentachords (ရောနှောထားသော သို့မဟုတ် သီးခြားနည်းဖြင့်) ပေါင်းစပ်စနစ်များကို အသံအရေအတွက်ကွဲပြားစေသည့် - hexachords၊ heptachords၊ octachords များ ပေါင်းစပ်ထားသည့်အတွက်၊ တစ်ဖန် ပိုမိုရှုပ်ထွေးသောအဖြစ်သို့ ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းထားပါသည်။ အစိတ်အပိုင်းပေါင်းစုံ အသံစနစ်များ။ octave နှင့် non-octave

PENTATONICA

UKRAINIAN VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny ရွတ်ဆိုခြင်း။

ရုရှားရိုးရာသီချင်း

ဘုရားသခင်မိခင်၏ခရစ်စမတ်အတွက်၊ လက်မှတ်ရေးထိုးထားသော ရွတ်ဆိုမှု

HEXACHORD စနစ်

ဥရောပတွင် လေသံမိတ်ဆက်ခြင်းအလေ့အကျင့်၏ သီအိုရီအရ ယေဘူယျအားဖြင့်။ နှောင်းပိုင်းခေတ်နှောင်းပိုင်းနှင့် ဂီတလက်ရာများ (“musica ficta”)၊ လေသံအဆုံးအဖြတ်များနှင့် လေသံတစ်ခုလုံးဆက်ခံမှုများအား halftones များဖြင့် စနစ်တကျအစားထိုးလိုက်သောအခါ (ဥပမာ၊ cd ed stroke cis-d စသည်ဖြင့်) အစား cd ed stroke cis-d စသည်ဖြင့်) တွင်ဖော်ပြထားသည်။ chromatic-enharmonic ပုံစံ။ ဆယ့်ခုနစ်ဆင့်စကေး (Prosdochimo de Beldemandis၊ ၁၄ ရာစုနှောင်းပိုင်းမှ ၁၅ ရာစုအစောပိုင်းအထိ)

polyphony ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်တေးသံ၏အဓိကဒြပ်စင်အဖြစ်ဗျည်း triad ဖွဲ့စည်းခြင်း။ ၎င်း၏ ပြီးပြည့်စုံသော အတွင်းပိုင်း ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းခြင်းသို့ ဦးတည်သွားသည် - ဤအခြေခံဗျည်းသံကို အလယ်ဗဟို၊ လုပ်အားပေး လုပ်ဆောင်မှုအဖြစ် လုပ်ဆောင်သော ဤအခြေခံဗျည်းသံစဉ်စနစ်၏ အသံအားလုံးကို အုပ်စုဖွဲ့ခြင်း။ triads (လုပ်သူများ) နှင့် diatonic ၏အခြားခြေလှမ်းအားလုံးတွင်၎င်း၏ကာတွန်းရုပ်ပုံများ။ ဂမ်မာ-

အပြုသဘောဆောင်သောအချက် Z. s ၏အခန်းကဏ္ဍ။ တဖြည်းဖြည်း ladomelodich မှဖြတ်သန်း။ chord-harmonic မော်ဒယ်များ; ဤ Z. နှင့်အညီ။ စကေးပုံစံဖြင့်မဟုတ်ဘဲ (“အသံလှေကားများ” – Scala၊ Tonleiter) ဖြင့် စတင်တင်ပြခြင်းဖြစ်သော်လည်း လုပ်ဆောင်နိုင်သော ဆက်စပ်အသံအုပ်စုများဖြစ်သည်။ Z. နှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ အခြားအဆင့်များတွင်လည်း၊ အစောပိုင်းပုံစံ Z. ၏ အဓိကမျဥ်းကြောင်းများအားလုံး။ ပိုမိုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်သော Z. s တွင်လည်း ရှိနေပါသည်။ melodic စွမ်းအင်။ linearity၊ ရည်ညွှန်းသေံ (stave) နှင့် ကပ်လျက်မှ သေးငယ်သောစနစ်များ၊ စတုတ္ထ (နှင့် ပဉ္စမ) ကို ဖြည့်သွင်းခြင်း) tetrachords များပွားခြင်း စသည်တို့ဖြစ်သည်။ တစ်ခုတည်းသော ဗဟိုချုပ်ကိုင်မှုဆိုင်ရာ ရှုပ်ထွေးမှုများ။ အသံအုပ်စုများ—အဆင့်တိုင်းရှိ chords—အချို့သောစကေးများနှင့်အတူ၊ ၎င်းတို့သည် အသံအမျိုးအစားအသစ်—ဟာမိုနစ်များဖြစ်လာသည်။ အသံထွက် (အထက်မှတ်ချက်ကိုကြည့်ပါ) နှင့် ၎င်းတို့၏အမိန့်ပေးပေါင်းစပ်မှုသည် chromatic အဆင့်တစ်ခုစီတွင် အဓိကနှင့်အသေးစားသော့များ၏ “စနစ်များ” နှင့်ဖွဲ့စည်းထားသည်။ အတိုင်းအတာ။ စနစ်၏ စုစုပေါင်း sonic volume သည် သီအိုရီအရ အဆုံးမရှိအထိ ချဲ့ထွင်သော်လည်း pitch perception ၏ ဖြစ်နိုင်ခြေများဖြင့် ကန့်သတ်ထားပြီး ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် A2 မှ c5 မှ chromatically ဖြည့်ထားသော range တစ်ခုဖြစ်သည်။ 16 ရာစုတွင် အဓိက-အသေးအဖွဲ သံစဉ်စနစ်ကို ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ ပဉ္စမ-တာတီယန် (စင်ကြယ်သော၊ သို့မဟုတ် သဘာဝ၊ Fogliani – Zarlino စနစ်) ဖြင့် ပဉ္စမမြောက် (ဥပမာ၊ f – c – g – d – a – e – h) Pythagorean စနစ်၏ အစားထိုးမှု လိုအပ်သည်။ နှစ်ခုတည်ဆောက်။ ကြားကာလ – ပဉ္စမ 2:3 နှင့် အဓိကတတိယ 4:5 (ဥပမာ၊ F – a – C – e – G – h – D; စာလုံးကြီးများသည် prima နှင့် triads များ၏ ပဉ္စမမြောက်ကို ညွှန်ပြသည်၊ သေးငယ်သောစာလုံးများသည် သုံးပုံတစ်ပုံကို ဖော်ပြသည်၊ M. Hauptmann)။ သံစဉ်စနစ် (အထူးသဖြင့် မတူညီသောသော့များကို အသုံးပြုသည့် အလေ့အကျင့်) သည် တူညီသော စိတ်နေစိတ်ထားစနစ်တစ်ခု လိုအပ်လာသည်။

ဆက်သွယ်ရန်ဒြပ်စင်များပြိုကွဲ။ သံယောဇဉ်သည် ၎င်းတို့ကြားရှိ ချိတ်ဆက်မှုများ ထူထောင်ရန်၊ ၎င်းတို့၏ ပေါင်းစည်းမှုနှင့် ထပ်ဆင့်ပေါင်းစပ်ခြင်းဆီသို့ ဦးတည်စေသည်။ intratonal chromaticity (ပြောင်းလဲခြင်း) ကြီးထွားခြင်း၏ တန်ပြန်လုပ်ငန်းစဉ်နှင့်အတူ၊ မတူညီသော tonal ဒြပ်စင်များ ပေါင်းစည်းခြင်းသည် တူညီသောသံစဉ်ကြားကာလ၊ မည်သည့် chord နှင့် မည်သည့်စကေးမှ အခြေခံကျကျ ဖြစ်နိုင်သည်ဟူသောအချက်ကို ဦးတည်စေသည်။ ဤလုပ်ငန်းစဉ်သည် Z. ၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့်အတူအသစ်ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းရန်ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ 20 ရာစု၏တေးရေးဆရာများစွာ၏အလုပ်တွင်- chromatic အဆင့်အားလုံး။ ၎င်းတို့၏စကေးများကို လွတ်မြောက်စေပြီး၊ စနစ်သည် ကြားကာလတစ်ခုစီကို တိုက်ရိုက်နားလည်နိုင်သည် (ပဉ္စမ သို့မဟုတ် ပဉ္စမ-ပဉ္စမ-တာ့ဇ် ဆက်ဆံရေးအပေါ် အခြေခံ၍မဟုတ်ဘဲ)၊ မူလဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာယူနစ် Z. s ။ semitone (သို့မဟုတ် အဓိက သတ္တမမြောက်) ဖြစ်လာသည် - ပဉ္စမနှင့် အဓိက တတိယတစ်ခု၏ ဆင်းသက်မှုအဖြစ်။ ၎င်းသည် symmetrical (ဥပမာ၊ terzochromatic) မုဒ်များနှင့် စနစ်များကို တည်ဆောက်နိုင်စေသည်၊ ယင်းကို tonal ဆယ့်နှစ်ဆင့်၊ ဟုခေါ်သည် ။ “လွတ်လပ်သော atonality” (Atonal music ကိုကြည့်ပါ)၊ အမှတ်စဉ်အဖွဲ့အစည်း (အထူးသဖြင့်၊ dodecaphony) စသည်တို့။

ဥရောပမဟုတ်သော Z. တို့နှင့်အတူ။ (ဥပမာ၊ အာရှ၊ အာဖရိကနိုင်ငံများ) တစ်ခါတစ်ရံတွင် ဥရောပနိုင်ငံများနှင့် ဝေးကွာသော မျိုးကွဲများ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ ထို့ကြောင့်၊ အိန္ဒိယဂီတ၏ သာမာန် diatonic အနည်းအများ သည် အသံထွက်ဖြင့် အလှဆင်ထားသည်။ octave ကို 22 ပိုင်းခွဲ၍ သီအိုရီအရ ရှင်းပြခဲ့သည် (shruti စနစ်၊ ဖြစ်နိုင်သမျှ အမြင့်အားလုံး၏ စုစုပေါင်းဟုအဓိပ္ပာယ်ရသည်)။

Javanese ဂီတတွင်၊ octave (slendro နှင့် pelog) ၏ 5- နှင့် 7-step "တန်းတူ" ပိုင်းခြားမှုသည် ပုံမှန် anhemitonic pentatonic scale သို့မဟုတ် ပဉ္စမ သို့မဟုတ် ပဉ္စမ-tertz diatonic စကေးနှင့် မတိုက်ဆိုင်ပါ။

ကိုးကား: Serov AH၊ သိပ္ပံဘာသာရပ်အဖြစ် ရုရှားရိုးရာသီချင်း (ဆောင်းပါး ၃ ပုဒ်)၊ “ဂီတရာသီ”၊ ၁၈၆၉-၇၀၊ အမှတ် ၁၈၊ ၁၈၇၀-၇၁၊ နံပါတ် ၆ နှင့် ၁၃ ကို ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ သူ၏စာအုပ်တွင် ရွေးချယ်ထားသော ဆောင်းပါးများ၊ အတွဲ။ 3, M.-L., 1869; Sokalsky PP၊ ရုရှားရိုးရာဂီတ?၊ Har.၊ 70၊ Peter VI၊ ရှေးဂရိဂီတရှိ သီကုံးမှု၊ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံနှင့် မုဒ်များအကြောင်း၊ K.၊ 18 Yavorsky B.၊ ဂီတစကားပြောတည်ဆောက်ပုံ၊ vol. 1870-71, M., 6, Tyulin Yu။ H., သဟဇာတအကြောင်းသင်ကြားခြင်း, L., 13, M, 1; Kuznetsov KA၊ အာရဗီဂီတ၊ ရှိ- ​​သမိုင်းနှင့် ဂီတသီအိုရီဆိုင်ရာ အက်ဆေးများ၊ 1950, L., 1888; Ogolevets AS၊ ခေတ်သစ်ဂီတတွေးခေါ်မှုနိဒါန်း၊ M.-L., 1901; ဂီတသံစဉ်။ Tot. အက်ဒ်။ HA Garbuzova, M, 1; Jami A.၊ တေးဂီတဆိုင်ရာ ဟောပြောချက်။ အက်ဒ်။ VM Belyaev, Tash., 3 မှ မှတ်ချက်များ၊ Pereverzev NK၊ ဂီတအသံထွက်ပြဿနာများ၊ အမ်၊ ၁၉၆၆၊ Meshchaninov P., pitch fabric ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ် (ဖွဲ့စည်းပုံ-acoustic substantiation ...), M., 1908 (စာမူ); Kotlyarevsky I., Diatonics နှင့် chromatics ဂီတတွေးခေါ်မှု အမျိုးအစားအဖြစ် Kipv, 1937; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1966, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 2, Lpz., 1940, Rus. နှုန်း။ - ဂီတသမိုင်း၏ တရားတော်၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၈၉၆)၊ သူ၏ကိုယ်ပိုင် Das chromatische Tonsystem၊ သူ၏စာအုပ်- Preludien und Studien၊ Bd I, Lpz., 1946။

ယု။ H. Kholopov