အမှတ်အသား |

အမှတ်အသားပြုခြင်း။ - မှတ်စုများ polygraphic မျိုးပွားခြင်း။ ပုံနှိပ်ခြင်းကို တီထွင်ပြီးနောက် မကြာမီတွင် ပုံနှိပ်ခြင်းအတွက် လိုအပ်သည် (c. 1450); အစောပိုင်းပုံနှိပ်စာအုပ်များကြားတွင် ဘုရားကျောင်းသည် ကြီးစိုးခဲ့သည်။ ဓမ္မတေးများ ပေးခဲ့သော စာအုပ်များစွာ။ ကနဦးတွင်၊ မှတ်စုများကို လက်ဖြင့်ရိုက်ထည့်သည့်နေရာတွင် ၎င်းတို့အတွက် အလွတ်နေရာများကို ချန်ထားခဲ့သည် (ဥပမာ၊ လက်တင် Psalter – Psalterium လက်တင်နမ်၊ Mainz တွင် 1457 ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်)။ incunabula (မူလတန်းတည်းဖြတ်မှု) အများအပြားတွင် စာသားများအပြင် ဂီတဝန်ထမ်းများကိုလည်း ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး မှတ်စုများကို အထူးအလိုက် ရေးထိုး သို့မဟုတ် ရေးဆွဲခဲ့သည်။ ပုံစံများ။ ထိုသို့သော စာပေများသည် N ၏ နို့စို့အရွယ်ကို ညွှန်ပြနေရန် မလိုအပ်ပါ။ (သုတေသီများ အဆိုပြုထားသည့်အတိုင်း) – အချို့သော အတွေ့အကြုံရှိ ဂီတပရင်တာများသည် ၎င်းတို့ကို ကွန်ပြူတာတွင် ထုတ်လွှတ်သည်။ 15th c. (နမူနာ – “ဂီတအနုပညာ” စာအုပ် – “Ars mu-sicorum”၊ ဗလင်စီယာတွင် ၁၄၉၅ ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေသည်။ အကြောင်းရင်းမှာ မတူညီသောအသိုင်းအဝိုင်းများတွင် တူညီသောဆုတောင်းချက်များကို မတူညီသောဘာသာစကားဖြင့် သီဆိုခဲ့ကြသည်မှာ ထင်ရှားပါသည်။ သီချင်းများ အချို့သော တေးသွားများကို ပုံနှိပ်ခြင်းဖြင့် ဤကိစ္စတွင် ထုတ်ဝေသူသည် စာအုပ်ဝယ်သူများ၏ အဝိုင်းကို အတုအယောင် ကျဉ်းမြောင်းစေမည်ဖြစ်သည်။

သံယောဇဉ်မှတ်စုများ။ "ရောမအစုအဝေး" ။ ပရင်တာ W. Khan ။ ပါခင်ဗျာ။ ၁၄၇၆။

တကယ်တော့ N. အနီးစပ်ဆုံး ပေါ်လာတယ်။ 1470။ အစောဆုံးကျန်ရှိနေသည့် ဂီတတည်းဖြတ်မှုများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သော Graduale Constantiense ကို 1473 ထက် နောက်မကျစေဘဲ ပုံနှိပ်ခဲ့သည် (ထုတ်ဝေသည့်နေရာကို မသိရသေးပါ)။ 1500 ခုနှစ်အထိ သူတို့သည် လက်ရေးဖြင့် ရိုက်နှိပ်ထားသော မှတ်စုများ၏ ပုံသဏ္ဍာန်ကို ယူဆောင်လာရန် ကြိုးစားခဲ့ကြသည်။ ဂီတလိုင်းများကို မှင်နီဖြင့်ဆွဲခြင်းနှင့် အိုင်ကွန်များကို အနက်ရောင်ဖြင့် ရေးထိုးခြင်း အစဉ်အလာသည် ပထမအဆင့်တွင် ဂီတဆိုင်ရာ မှတ်စုများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို အဟန့်အတားဖြစ်စေကာ ၎င်းတို့အား အရောင်နှစ်ရောင်ပုံနှိပ်ခြင်း—သီးခြား တုတ်တိုင်များနှင့် သီးခြားမှတ်စုများ စသည်တို့ကို ရှာဖွေခိုင်းစေခဲ့သည်။ ရှုပ်ထွေးသောနည်းပညာဆိုင်ရာပြဿနာများကိုဖြေရှင်းပါ။ သူတို့ရဲ့ တိကျတဲ့ ညှိနှိုင်းမှု ပြဿနာပါ။ အဲဒီကာလမှာ N. Set နည်းလမ်းတွေ ရှိခဲ့တယ်။ စာလုံးတစ်လုံးစီတွင် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု နှစ်ခုလုံးရှိနိုင်သည်။ (၄) မှတ်စုအထိ။ အများအားဖြင့် လှေခါးများကို ဦးစွာ ရိုက်နှိပ်ခြင်း (မင်နီသည် သေးငယ်သော ဧရိယာကို ဖုံးအုပ်ထားပြီး ပိုမိုလျှင်မြန်စွာ ခြောက်သည်)၊ ထို့နောက် (“ဒုတိယအပြေး”) မှတ်စုများနှင့် စာသားများကို တွေ့ရသည်။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် စာသားပါသော မှတ်စုများကိုသာ ရိုက်နှိပ်ပြီး မျဉ်းကြောင်းများကို လက်ဖြင့်ဆွဲပါသည်။ “Collectorium super Magnificat” (ကော်လ်ထရီယံစူပါ Magnificat) တွင် ed. 4 ခုနှစ်တွင် Esslingen ၌ ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် လက်ရာများကို သံယောဇဉ်ဖြင့် မှတ်တမ်းတင်ခဲ့ပြီး တစ်ခါတစ်ရံတွင် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ သင်္ကေတဖြင့် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ Choral ဂီတကို "Roman Mass" ("Missale Romanum" Rome 1473) တွင် Ulrich Hahn မှ စာစီစာရိုက်ခြင်းမှ စတင်ပုံနှိပ်ခဲ့သည်။ ဓမ္မတာအမှတ်အသားပါသော ရှေးအကျဆုံးထုတ်ဝေမှုမှာ P. Niger ၏ “Short Grammar” (“Grammatica brevis”) (ပရင်တာ T. von Würzburg, Venice, 1476) ဖြစ်သည်။

ရာသီချိန်မှတ်စုများ (မင်းများမပါဘဲ) F. Niger ။ သဒ္ဒါအကျဉ်း။ ပရင်တာ T. von Würzburg, Venice ၁၄၈၀။

၎င်းတွင်၊ ဂီတနမူနာများက ပြိုကွဲမှုကို သရုပ်ဖော်သည်။ ကဗျာဆန်သောမီတာ။ ငွေစက္ကူများကို အုပ်တံမပါဘဲ ရိုက်နှိပ်ထားသော်လည်း အမြင့်မှာ မတူညီပေ။ အုပ်စိုးရှင်များကို လက်ဖြင့်ဆွဲရမည်ဟု ယူဆနိုင်သည်။

သစ်သားထွင်းခြင်း။ "ရောမအစုအဝေး" ။ ပရင်တာ O. Scotto ။ ဗင်းနစ်။ ၁၄၈၂။

သစ်သားထွင်းခြင်း (xylography)။ ပုံနှိပ်သူများသည် စာအုပ်များတွင် ဂီတနမူနာများကို သရုပ်ဖော်ပုံတစ်မျိုးအဖြစ် မှတ်ယူကြပြီး ၎င်းတို့ကို ထွင်းထုသည့်ပုံစံဖြင့် ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။ ခုံးထွင်းရေးနည်းဖြစ်သည့် letterpress method မှ ပုံနှိပ်သောအခါတွင် သာမန်ပုံနှိပ်များကို ရရှိခဲ့သည်။ သို့သော် ထိုကဲ့သို့ ထွင်းထုခြင်းမှာ အချိန်ကုန်သောကြောင့် ဖြစ်သည်။ ဘုတ်၏မျက်နှာပြင်အများစုကို ဖြတ်တောက်ရန် လိုအပ်ပြီး ဖောင်ပုံစံ၏ ပုံနှိပ်ဒြပ်စင်များ - ဂီတဆိုင်းဘုတ်များ)။ အစောကြီးကတည်းက သစ်ခုတ်၊ Venetian ပုံနှိပ်စက် O. Scotto (1481, 1482) မှ “Roman masses” နှင့် Strasbourg printer I. Prius မှ “Flores musicae omnis cantus Gregoriani”, 1488) တို့၏ ထင်ရှားသော စာပေများ။

သစ်ခုတ်နည်းကို Ch မှအသုံးပြုခဲ့သည်။ arr ဂီတသီအိုရီကို ပုံနှိပ်တဲ့အခါ။ စာအုပ်များအပြင် သီချင်းများပါရှိသည့် စာအုပ်များ။ ရှားရှားပါးပါး၊ ဤနည်းကို အသုံးပြု၍ အသင်းတော်များ၏ စုစည်းမှုများကို ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ တီးလုံး။ ဘာသာစကားအမျိုးမျိုးဖြင့် ထပ်ခါထပ်ခါပြုလုပ်သော ဂီတနမူနာများကို ရိုက်နှိပ်သောအခါတွင် ထွင်းထုခြင်းသည် စျေးသက်သက်သာသာနှင့် အဆင်ပြေလာပါသည်။ စာစောင်များ။ ထိုသို့သော ဥပမာများကို စာရွက်များပေါ်တွင် ပေးလေ့ရှိသည်။ ပုံနှိပ်ခြင်းပုံစံများကို ပရင်တာတစ်ခုမှ အခြားတစ်ခုသို့ ပေးပို့လေ့ရှိသည်။ ဥပမာများနှင့် စာအုပ်တွင် စာလုံးပုံစံ စာလုံးများ၏ စည်းလုံးညီညွတ်မှုဖြင့် ဤနမူနာများကို မည်သည့်ထုတ်ဝေမှုတွင် ရေးထွင်းထားသည်ကို ဆုံးဖြတ်ရန် ဖြစ်နိုင်သည်။

သစ်ခုတ်၊ N. သည် 17 ရာစုအထိဖွံ့ဖြိုးခဲ့သည်။ 1515 ခုနှစ်မှစ၍ ဤနည်းပညာကို ပုံဆောင်ဂီတ ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေရန်လည်း အသုံးပြုခဲ့သည်။ ပထမထပ်မှာ။ ၁၆ ရာစုတွင် အများအပြားကို ဤနည်းဖြင့် ပုံနှိပ်ခဲ့သည်။ Lutheran ဆုတောင်းစာအုပ်များ (ဥပမာ၊ I. Walther၊ Wittenberg၊ 1) မှ "Singing Book" – "Sangbüchlein" ရောမမြို့တွင် 16 ခုနှစ်တွင် A. de Antikis မှ သီချင်းအသစ်များ (Canzone nove) ကို တစ်ချိန်တည်းတွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ သစ်သားညှပ်သမားနှင့် တေးရေးဆရာဖြစ်ခဲ့သည်။ သစ်သားဖြတ်ခြင်း၏ အကောင်းဆုံးဥပမာများမှာ သူ၏နောက်ဆက်တွဲထုတ်ဝေမှုများ (Missae quindecim၊ 1524၊ နှင့် Frottolo intabulatae da suonar organi၊ 1510) ဖြစ်သည်။ အနာဂတ်တွင်၊ Antikis သည် သစ်သားဖြတ်တောက်မှုများနှင့်အတူ သတ္တုပေါ်တွင် ထွင်းထုခြင်းကိုလည်း အသုံးပြုသည်။ သတ္တုဖြင့် ရေးထွင်းခြင်းမှ ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေသော အစောဆုံးတေးဂီတ စာစောင်များထဲမှ တစ်ခုမှာ “Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One” (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” ပရင်တာ P. Sambonetus, 1516)။ 1517 ရာစုအစပိုင်းမတိုင်မီက စာအုပ်ထုတ်ဝေသူအများစုတွင် ကိုယ်ပိုင်ဂီတထွင်းထုများနှင့် တေးဂီတအတွဲများမရှိခဲ့ပါ။ pl တွင် ဂီတနမူနာများ တေးဂီတ ပရင်တာများဖြင့် ပြုလုပ်သည့် ဖြစ်ရပ်များ။

အနာဂတ်တွင် အခြေခံစခန်းနှစ်ခုလုံးကို ဖွံ့ဖြိုး တိုးတက်အောင် ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ အမျိုးအစား N. ၊ 15 ရာစုအစောပိုင်းတွင်ဖော်ပြထားသည် - စာရိုက်ခြင်းနှင့်ထွင်းထုခြင်း။

1498 ခုနှစ်တွင် O. dei Petrucci သည် ရွှေ့ပြောင်းနိုင်သော အမျိုးအစားကို အသုံးပြု၍ ဂီတပုံနှိပ်ခြင်းဆိုင်ရာအခွင့်ထူးကို ဗင်းနစ်ကောင်စီထံမှ ရရှိခဲ့သည် (သူသည် W. Khan ၏နည်းလမ်းကို မြှင့်တင်ပြီး ဓမ္မတာစဥ်မှတ်စုများပုံနှိပ်ခြင်းတွင် ၎င်းကိုအသုံးပြုခဲ့သည်)။ ပထမအကြိမ်ထုတ်ဝေခြင်းကို 1501 ခုနှစ်တွင် Petrucci မှထုတ်ဝေခဲ့သည် ("Harmonice Musices Odhecaton A")။ 1507-08 ခုနှစ်တွင် N. ၏သမိုင်းတွင်ပထမဆုံးအကြိမ်၊ သူသည် lute ၏အပိုင်းအစများစုစည်းမှုကိုထုတ်ဝေခဲ့သည်။ Petrucci နည်းလမ်းအရ ပုံနှိပ်ခြင်းကို ပထမမျဉ်းနှစ်ကြောင်းဖြင့် လုပ်ဆောင်ခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် ၎င်းတို့အပေါ်တွင် စိန်ပုံသဏ္ဍာန် ဂီတသင်္ကေတများ။ မှတ်စုများတွင် စာသားပါပါက၊ အခြားလုပ်ဆောင်ရန် လိုအပ်ပါသည်။ ဤနည်းလမ်းသည် ခေါင်းတစ်ခြမ်းတည်းသာ ပုံနှိပ်ခွင့်ပြုထားသည်။ ဂီတ။ စာစောင်များပြင်ဆင်ခြင်းသည် ငွေကုန်ကြေးကျများပြီး အချိန်ကုန်သည်။ Petrucci ၏ ထုတ်ဝေမှုများသည် ဂီတဖောင့်၏ လှပမှုနှင့် ဂီတသင်္ကေတများနှင့် အုပ်စိုးရှင်များ၏ ချိတ်ဆက်မှု၏ တိကျမှုတွင် သာလွန်ကောင်းမွန်နေခဲ့သည်။ Petrucci ၏အခွင့်ထူးကုန်ဆုံးပြီးနောက်၊ J. Giunta သည် သူ၏နည်းလမ်းကိုလှည့်၍ Motetti della Corona ကို 1526 တွင်ပြန်လည်ပုံနှိပ်သောအခါတွင်၊ သူသည် သူ၏ရှေ့တော်ဆောင်ထုတ်ဝေမှု၏ပြီးပြည့်စုံမှုနှင့်နီးစပ်ရန်ပင်မနီးစပ်နိုင်ခဲ့ပါ။

16 ရာစုအစတွင် N. သည် အခြားသူများတွင် ပြင်းထန်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်။ နိုင်ငံတွေ ဂျာမဏီတွင် Petrucci နည်းလမ်းအရ ပထမဆုံး ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေသည့် ပုံနှိပ်သည်မှာ P. Tritonius' Melopea ဖြစ်ပြီး 1507 ခုနှစ်တွင် Augsburg တွင် ပုံနှိပ်သူ E. Eglin မှ ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ Petrucci နှင့်မတူဘဲ Eglin ၏လိုင်းများသည် ခိုင်မာမှုမရှိသော်လည်း သေးငယ်သောအစိတ်အပိုင်းများမှ စုဆောင်းခဲ့သည်။ A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), “Song Book” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Santiones”, 1539) ၏ Mainz ပရင်တာ P. Schöffer “Organ Tablature” ၏ ထုတ်ဝေမှုများသည် အီတလီနိုင်ငံများနှင့် မနိမ့်ကျပါ။ တခါတရံ သူတို့ကို သာလွန်သွားသည် ။

မှတ်စုစာရိုက်နည်းကို ပြင်သစ်တွင် နောက်ထပ်တိုးတက်မှုများ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။

P. Attenyan's set မှ single print “သီချင်းသုံးဆယ့်လေးပုဒ်”။ ပါရီ။ ၁၅၂၈။

Parisian ထုတ်ဝေသူ P. Attenyan သည် တစ်ခုတည်းသောပုံနှိပ်ခြင်းနည်းလမ်းဖြင့် သတ်မှတ်ထားသော စာရွက်တေးဂီတကို စတင်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ သူသည် ဤနည်းဖြင့် “ဂီတသုံးဆယ့်လေးပုဒ်” (“Trente et quatre chansons musicales”၊ ပဲရစ်၊ 1528) ဖြင့် ပထမဆုံးအကြိမ် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ တီထွင်မှုမှာ ပုံနှိပ်စက်နှင့် ကာတာ P. Oten အမျိုးအစားဖြစ်သည်။ ဖောင့်အသစ်တွင်၊ စာလုံးတစ်လုံးစီသည် ပုံနှိပ်ခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်ကို ရိုးရှင်းစေရုံသာမက (တစ်ပြေးတည်းလုပ်ဆောင်ရန်)သာမက ဗဟုဂံကို ရိုက်ထည့်ရန်လည်း ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော stave ၏ အစိတ်အပိုင်းငယ်တစ်ခုနှင့် မှတ်စုတစ်ခုစီကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ဂီတ (ဝန်ထမ်းတစ်ဦးတွင် အသံသုံးသံအထိ)။ သို့သော် polyphonic muses စုဆောင်းခြင်း၏အလွန်လုပ်ငန်းစဉ်။ ရော့။ အချိန်ကုန်ပြီး ဤနည်းလမ်းကို monophonic ပေါင်းစပ်မှုအစုအဝေးအတွက်သာ ထိန်းသိမ်းထားသည်။ တခြား ပြင်သစ်တွေကြားထဲမှာ။ အစုံလိုက်မှ စာနယ်ဇင်းတစ်ခု၏ နိယာမအတိုင်း လုပ်ဆောင်ခဲ့သော ပုံနှိပ်စက်များ - Le Be သည် နောက်ပိုင်းတွင် Ballard နှင့် Le Roy ကုမ္ပဏီမှ ရယူခဲ့ပြီး ဘုရင်က အကာအကွယ်ပေးထားသည့် စာလုံးများဖြစ်သည်။ အခွင့်ထူးကို ၁၈ ရာစုအထိ အသုံးပြုခဲ့ကြသည်။

ဒီဇင်ဘာမှာ ဂီတစာတွေ ထုတ်ဝေသူများသည် ဦးခေါင်းအရွယ်အစား၊ ပင်စည်၏အရှည်နှင့် ပြီးပြည့်စုံသောအဆင့်တွင် ကွဲပြားသော်လည်း ဓမ္မတာတေးဂီတ၏ ဦးခေါင်းများသည် အစပိုင်းတွင် စိန်ပုံသဏ္ဍာန်ကို ထိန်းသိမ်းထားကြသည်။ 15 ရာစုတွင် ရှိနှင့်ပြီးသား ဂီတအမှတ်အသားများတွင် အသုံးများသည့် အဝိုင်းခေါင်းများကို E. Briard မှ 1530 ခုနှစ်တွင် ပထမဆုံး သွန်းလုပ်ခဲ့သည် (သူသည် အချိန်ပြည့်မှတ်စု၏ သတ်မှတ်ချက်ဖြင့် ဓမ္မတာတေးဂီတတွင် ကြိုးများကို အစားထိုးထားသည်)။ တည်းဖြတ်မှုများအပြင် (ဥပမာ၊ comp. လက်သမား၏လက်ရာများ) ၊ ခေါင်းဝိုင်းများ (musique en copie၊ ဆိုလိုသည်မှာ “ပြန်လည်ရေးထားသောမှတ်စုများ”) သည် ရှားရှားပါးပါး အသုံးများပြီး con တွင်သာ တွင်ကျယ်လာသည်။ 17 ရာစု (ဂျာမနီတွင်၊ ခေါင်းဝိုင်းများပါသော ပထမအကြိမ်ထုတ်ဝေမှုကို Nuremberg ထုတ်ဝေသူနှင့် ပရင်တာ VM Endter ("Spiritual Concertos" by G. Wecker) မှ 1695 ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

နှစ်ထပ်ပုံနှိပ်ခြင်းအစုံ။ A နှင့် B — O. Petrucci၊ C — ဖောင့်နှင့် E. Briard မှ ဖောင့်။

Breitkopf ဖောင့်ဖြင့် သတ်မှတ်ပါ။ အမည်မသိစာရေးဆရာမှ Sonnet သည် IF Grefe မှ ဂီတသို့သတ်မှတ်ထားသည်။ လစ်ပ်ဇစ်။ ၁၇၅၅။

အဓိက ကတော့ ဇာတ်တိုက်ဖို့ ဇာတ်ညွှန်းမရှိလို့ပါပဲ။ 18 ရာစုတွင် chord များကို ပြန်လည်ထုတ်လုပ်ရန် မဖြစ်နိုင်တော့သောကြောင့် monophonic muses များထုတ်ပေးရန်အတွက်သာ အသုံးပြုနိုင်သည်။ ရော့။ 1754 ခုနှစ်တွင် IGI Breitkopf (Leipzig) သည် mosaic ကဲ့သို့ သီးခြားစီပါရှိသော “ရွေ့လျားနိုင်သော၊ ခေါက်နိုင်သော” ဂီတဖောင့်ကို တီထွင်ခဲ့သည်။ အမှုန်အမွှားများ (စုစုပေါင်း စာလုံးရေ ၄၀၀ ခန့်)၊ ဥပမာ- အဋ္ဌမမြောက်တိုင်းကို စာလုံးသုံးလုံး- ခေါင်း၊ ပင်စည်နှင့် အမြီးတစ်ခု (သို့မဟုတ် ချည်ထိုးတစ်ပိုင်း) အကူအညီဖြင့် ရိုက်ပါသည်။ ဤဖောင့်သည် ၎င်း၏အကူအညီဖြင့် မည်သည့် chord များကိုမဆို ပြန်လည်ထုတ်လုပ်နိုင်စေခဲ့ပြီး လက်တွေ့အားဖြင့် ၎င်းသည် ထုတ်ဝေမှုအတွက် အရှုပ်ထွေးဆုံးထုတ်ကုန်များကို ပြင်ဆင်နိုင်သည်။ Breitkopf ၏အမျိုးအစားတွင်၊ ဂီတအစုံ၏အသေးစိတ်အချက်များသည် ကောင်းမွန်စွာ (ကွက်လပ်မရှိ) နှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ ဂီတပုံဆွဲသည် ဖတ်ရှုရလွယ်ကူပြီး အနုသယအသွင်အပြင်ရှိသည်။ N. နည်းလမ်းသစ်ကို aria Wie mancher kann sich schon entschliessen ထုတ်ဝေမှုဖြင့် 400 ခုနှစ်တွင် ပထမဆုံးအသုံးပြုခဲ့သည်။ Breitkopf ၏ တီထွင်မှု၏ အကျိုးကျေးဇူးများကို ချီးမွမ်းသည့် တေးဂီတအတွက် အရောင်းမြှင့်တင်ထုတ်ဝေသည့် ထုတ်ဝေမှုမှာ ၁၇၅၅ ခုနှစ်တွင် ထွက်ပေါ်လာခဲ့သည်။ ပထမဆုံး အဓိက ထုတ်ဝေမှုမှာ Pasturel Triumph of Devotion (Il trionfo della fedelta, 1754)၊ Saxon မင်းသမီး Maria Antonia Walpurgis မှ ရေးသားခဲ့သည်။ အချိန်တိုအတွင်း၊ အစုံလိုက်အကူအညီဖြင့် Breitkopf သည် မကြုံစဖူးသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ ယခုမှသာလျှင် N. သည် ဂီတဈေးကွက်တွင် လွှမ်းမိုးမှုမပျောက်သေးသည့် လက်ရေးဖြင့် နယ်ပယ်အားလုံးတွင် အောင်မြင်စွာ ယှဉ်ပြိုင်နိုင်ခဲ့သည်။ Breitkopf သည် အဓိက ဂျာမန်အားလုံးနီးပါး၏ လက်ရာများကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ဤခေတ်၏တေးရေးဆရာများ – JS Bach၊ I. Mattheson၊ J. Benda၊ GF Telemann နှင့် အခြားသူများ၏သားများ။ Breitkopf နည်းလမ်း အများအပြားကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ ဟော်လန်၊ ဘယ်လ်ဂျီယံနှင့် ပြင်သစ်တို့တွင် အတုယူသူများနှင့် နောက်လိုက်များ။

ကြေးပြားပေါ်တွင် ရေးထွင်းထားသည်။ "ဝိညာဉ်ရေးမွေ့လျော်ခြင်း" ပရင်တာ။ S. Verovio ပါခင်ဗျာ။ ၁၅၈၆။

ဝင်းလှိုင်။ ၁၈ ရာစုတွင် အခြေအနေများ ပြောင်းလဲသွားခဲ့သည်။ ပုံသဏ္ဍာန်သည် အလွန်ရှုပ်ထွေးလာသည်နှင့်အမျှ စာရိုက်ခြင်းသည် အကျိုးမရှိဖြစ်လာသည်။ ရှုပ်ထွေးသော အလုပ်များ အထူးသဖြင့် orc ၏ တည်းဖြတ်မှုများကို ပြင်ဆင်သည့်အခါ။ ရမှတ်များ ၊ ထွင်းထုနည်းကို အသုံးပြုရန် အချိန်တန်လာသည်၊ ထိုအချိန်တွင် သိသိသာသာ တိုးတက်လာသည်။

20 ရာစုတွင် စာအုပ်များတွင် ဂီတနမူနာများကို ပုံနှိပ်သည့်အခါမှသာ သတ်မှတ်နည်းလမ်းကို ရံဖန်ရံခါ အသုံးပြုသည် (ဥပမာ၊ A. Beyschlag “Ornament in Music” – A. Beyschlag, “Die Ornamentik der Musik”, 1908)။

intaglio ပုံနှိပ်စက်နှင့် တွဲဖက်၍ ကြေးနီပေါ်တွင် ကောင်းစွာထွင်းထုခြင်းကို ရောမမှ ပထမဆုံးအသုံးပြုခဲ့သည်။ “ဝိညာဉ်ရေးရာနှစ်သက်ခြင်း” (“Diletto spirituale”၊ 1586) ထုတ်ဝေမှုတွင် ပုံနှိပ်စက် S. Verovio။ သူသည် Niederl နည်းပညာကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ Martin de Vos ကဲ့သို့သော အနုပညာရှင်များ၏ ပန်းချီကားများကို ပြန်လည်ထုတ်လုပ်ရာတွင် ရေးထွင်းခြင်း၊ ကောက်နှုတ်ခြင်းများသည် ဂီတစာမျက်နှာတစ်ခုလုံးကို ပြန်လည်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ Verovio ၏ တည်းဖြတ်မှုများကို Niederl က ရေးထွင်းထားသည်။ သခင် M. van Buiten ။

ထွင်းထုခြင်းနည်းလမ်းသည် အချိန်ကုန်သော်လည်း ရှုပ်ထွေးမှုရှိသော ဂီတပုံဆွဲခြင်းကို လွှဲပြောင်းပေးနိုင်သောကြောင့် နိုင်ငံများစွာတွင် တွင်တွင်ကျယ်ကျယ် ဖြစ်လာခဲ့သည်။ နိုင်ငံတွေ အင်္ဂလန်တွင်၊ ဤနည်းလမ်းကို O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); အစောဆုံးအင်္ဂလိပ်ဘာသာ စကားများအနက်မှ တစ်ခုဖြစ်သော ပါသီနီယာ (၁၆၁၃) တွင် ရေးထွင်းခဲ့သော W. Hole ဖြစ်သည်။ ပြင်သစ်တွင်၊ N. ရှိ Ballard ထုတ်ဝေရေးအိမ်၏အခွင့်ထူးကြောင့် ထွင်းထုခြင်းကို နိဒါန်းနှောင့်နှေးခဲ့သည်။

ထွင်းထု။ I. Kunau Clavier လေ့ကျင့်ခန်းအသစ်။ လစ်ပ်ဇစ်။ ၁၆၈၉။

1667 ခုနှစ်တွင် ပါရီတွင် ပထမဆုံး ရေးထွင်းထားသော ထုတ်ဝေမှု – Niver ၏ “အော်ဂင်စာအုပ်” (engraver Luder)။ အဲကွန်းထဲမှာ ပါပြီးသား။ 17 ရာစု pl. Ballard ၏ လက်ဝါးကြီးအုပ်မှုကို ဖြတ်ကျော်ရန် ကြိုးပမ်းနေသော ပြင်သစ်စာရေးဆရာများသည် ထွင်းထုရန်အတွက် ၎င်းတို့၏ သီကုံးမှုကို ပေးသည် (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689)။

ထွင်းထု။ GP Handel Clavier အတွက် suite E-dur မှ ကွဲပြားမှုများ။

ရေးထွင်းထားသော မှတ်စုများ ဒီဇင်ဘာ။ နိုင်ငံများသည် ကွဲပြားပုံပေါ်သည်- ပြင်သစ်- ခေတ်ဟောင်း၊ အီတလီ- ပိုကြော့ရှင်း (စာမူကို အမှတ်ရနေသည့်), Eng။ ထွင်းထုသည် လေးလံသည်၊ စာရိုက်ခြင်းနှင့် နီးစပ်သည်၊ ဂျာမန် ထွင်းထုသည် ပြတ်သားပြီး ရှင်းလင်းသည်။ ဂီတစာပေများ (အထူးသဖြင့် 17 ရာစု၏) တွင် "intavolatura" (intavolatura) သည် ထွင်းထုခြင်း၊ အမှတ်အသား (partitura) ကို ရည်ညွှန်းသည်။

အစအဦး၌။ ၁၈ ရာစု ပြင်သစ်သည် အထူးကျော်ကြားမှု ရရှိခဲ့သည်။ ဂီတထွင်းထု။ ဤကာလအတွင်းတွင် ပန်းချီရေးဆရာ အများအပြားသည် ထုတ်ဝေမှုတစ်ခုလုံး၏ ဒီဇိုင်းကို အထူးဂရုပြုကာ တေးရေးထွင်းရေးတွင် ပါဝင်ခဲ့ကြသည်။

၁၇၁၀ တွင် အမ်စတာဒမ်တွင်ထုတ်ဝေသူ အီး. ရော်ဂျာသည် သူ၏စာပေများကို ပထမဆုံးအကြိမ်ရေတွက်ခဲ့သည်။ 1710 ရာစုအတွင်း ထုတ်ဝေရေးအိမ် pl. နိုင်ငံတွေက လိုက်နာကြတယ်။ ၁၉ ရာစုကတည်းက တစ်ကမ္ဘာလုံးက လက်ခံတယ်။ နံပါတ်များကို ဘုတ်များပေါ်တွင် ထားရှိပြီး ခေါင်းစဉ်စာမျက်နှာတွင် (အမြဲတမ်းမဟုတ်)။ ၎င်းသည် ပုံနှိပ်ခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်ကို လွယ်ကူချောမွေ့စေသည် (အခြားထုတ်ဝေမှုများမှ စာမျက်နှာများ၏ မတော်တဆထိခိုက်မှုကို ဖယ်ထုတ်ထားသည်) အပြင် ထုတ်ဝေမှုဟောင်းများ၏ ချိန်းတွေ့ခြင်း သို့မဟုတ် အနည်းဆုံး ဤထုတ်ဝေမှု၏ ပထမအကြိမ်ချိန်းတွေ့ခြင်း (ပြန်လည်ပုံနှိပ်စဉ်တွင် နံပါတ်များ မပြောင်းလဲသောကြောင့်)။

ဂီတ၏ ထွင်းထုမှုတွင် အစွန်းရောက် တော်လှန်ရေးတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်းကို အနုပညာနှင့် ခွဲထုတ်ထားသည်။ 20 နှစ်များအတွင်း ရေးထွင်းခြင်းများ၊ 18 ရာစု UK တွင်၊ J. Kluer သည် သံဖြူနှင့်ခဲဖြင့်ပြုလုပ်ထားသော ပိုမိုပျော့ပျောင်းသောသတ္တုစပ်ဖြင့်ပြုလုပ်ထားသော ကြေးနီပြားများအစား J. Kluer ကို စတင်အသုံးပြုလာခဲ့သည်။ 1724 ခုနှစ်တွင်ထိုကဲ့သို့သောပျဉ်ပြားပေါ်တွင်ထွင်းထုတ်ကုန်များဖြစ်ခဲ့သည်။ Handel J. Walsh နှင့် J. Eyre (J. Hare) တို့သည် အဆက်မပြတ်ကြုံတွေ့နေရသော လက္ခဏာအားလုံးကို ချေဖျက်နိုင်စေသည့် အကူအညီဖြင့် စတီးလ်ဖောက်ခြင်းကို မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ ဆိုလိုသည်။ ဘွဲ့သည် မှတ်စုများ၏ အသွင်အပြင်ကို ပေါင်းစပ်ကာ ၎င်းတို့ကို ပိုမိုဖတ်ရှုနိုင်စေခဲ့သည်။ တိုးတက်ကောင်းမွန်သော ဂီတထွင်းထုခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်သည် နေရာများစွာတွင် ပျံ့နှံ့ခဲ့သည်။ နိုင်ငံတွေ အဆင်ပြေလား။ 1750 တွင် ထွင်းထုရန်အတွက် တာရှည်ခံသွပ်ပြား သို့မဟုတ် သံဖြူ၊ ခဲနှင့် ခနောက်စိမ်း (garth ဟုခေါ်သည်) 1 မီလီမီတာ အထူရှိသော ပြားများကို စတင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ သို့သော် ဂီတထွင်းထုသည့်နည်းလမ်းသည် သတ္တဝါများကို မကြုံတွေ့ခဲ့ရပေ။ အပြောင်းအလဲများ။ ပထမဦးစွာ board spec တွင်။ raster (သွားငါးချောင်းပါသော ငရုတ်သီး) သည် ဂီတလိုင်းများကို ဖြတ်တောက်သည်။ ထို့နောက် သော့များ၊ မှတ်စုခေါင်းများ၊ မတော်တဆမှုများ၊ နှုတ်ဖြင့်စာသားများကို မှန်ပုံစံဖြင့် ထိုးနှက်ကာ ၎င်းတို့ကို ခေါက်ကြသည်။ ထို့နောက်တွင်၊ အမှန်တကယ် ထွင်းထုခြင်းကို လုပ်ဆောင်သည် - ပညာရှင်ကြီးတစ်ဦး၏အကူအညီဖြင့်၊ အဆိုပါ ဂီတအရေးအသား၏ အစိတ်အပိုင်းများကို ဖြတ်တောက်ပစ်လိုက်ပြီး ၎င်းတို့၏တစ်ဦးချင်းစီ၏ ပုံသဏ္ဍာန်ကြောင့် (ငြိမ်သက်ခြင်း၊ ချည်ထိုးခြင်း၊ ချိတ်၊ ခက်ရင်း၊ စသည်ဖြင့်) ဖောက်ထွင်း၍မရပေ။ ။) con သည်အထိ။ 18th ရာစု N. ကို ပျဉ်ပြားများမှ တိုက်ရိုက်ဖန်တီးထားသောကြောင့် ၎င်းတို့၏ လျင်မြန်စွာ ဝတ်ဆင်မှုကို ဖြစ်စေသည်။ lithography (1796) တီထွင်မှုဖြင့် ဘုတ်တစ်ခုစီမှ အထူးအပိုင်းများကို ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ပရင့်ထုတ်ရန် ကျောက်တုံး သို့မဟုတ် နောက်ပိုင်းတွင် သတ္တုတစ်ခုသို့ လွှဲပြောင်းရန်။ ပြားချပ်ချပ်ပုံနှိပ်ခြင်းအတွက် ပုံစံများ။ ထွင်းထုထားသော muses များဖြင့် ထုလုပ်ထားသည့် ဘုတ်ပြားများ၏ ကြိုးစားအားထုတ်မှုကြောင့် ဖြစ်သည်။ ရော့။ မည်သည့် တေးဂီတ ဖြန့်ချိရေးဌာန မဆို တန်ဖိုးအရှိဆုံး မြို့တော်အဖြစ် သတ်မှတ်ခံရသည်။

အဆင့်ဆင့်ထွင်းထုခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်။

20 ရာစုတွင် ဂီတပုံဆွဲခြင်း သည် photomechanical ဖြစ်သည်။ နည်းလမ်းကို ဇင့် (ဇင့်ဂရပ်ဖစ်ကွက်များအတွက်) သို့မဟုတ် အော့ဖ်ဆက်ပုံနှိပ်ခြင်းအတွက် ပုံစံဖြစ်သည့် ပါးလွှာသောပြားများ (ဇင့် သို့မဟုတ် အလူမီနီယံ) သို့ လွှဲပြောင်းသည်။ နဂိုမူလအတိုင်း၊ ပျဉ်ပြားများအစား ၎င်းတို့ထံမှ ယူထားသော ဆလိုက်များကို သိမ်းဆည်းထားသည်။

ရုရှားတွင်၊ N. နှင့် ပထမဆုံးစမ်းသပ်မှုမှာ ၁၇ ရာစုမှဖြစ်သည်။ အသင်းတော် စည်းလုံးညီညွတ်ရန် လိုအပ်ခြင်းနှင့် ချိတ်ဆက်ခဲ့ကြသည်။ သီချင်းဆိုခြင်း။ ၁၆၅၂ ခုနှစ်တွင် ဓားခုတ်သမား Mosk. ပုံနှိပ်တိုက်မှ F. Ivanov အား လိုင်းမဟုတ်သော ဂီတဆိုင်းဘုတ်များအကူအညီဖြင့် N. ဆိုလိုသည်မှာ “လက်မှတ်ထိုးပုံနှိပ်ခြင်းလုပ်ငန်း” ကို စတင်ရန် ညွှန်ကြားခဲ့သည်။ သံမဏိအချွန်အတက်များကို ဖြတ်တောက်ပြီး အမျိုးအစားကို သွန်းလုပ်ခဲ့သော်လည်း ဘုရားကျောင်းနှင့်ဆက်စပ်နေပုံရသော ဤအမျိုးအစားကို အသုံးပြု၍ ထုတ်ဝေမှုတစ်ခုမျှ မပြုလုပ်ခဲ့ပါ။ Patriarch Nikon (17-1652) ၏ ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုများ။ 1653 ခုနှစ်တွင် အသင်းတော်၏ ဆုံးမပဲ့ပြင်ခြင်းဆိုင်ရာ အထူးကော်မရှင်တစ်ရပ် 54 ခုနှစ်အထိ အလုပ်လုပ်ခဲ့သော chanter စာအုပ်များ။ A. Mezenets (၎င်း၏ခေါင်းဆောင်) သည် ပင်မတွင် တူညီသောအရောင်ဖြင့် ရိုက်နှိပ်ထားသော "ဆိုင်းဘုတ်များ" နှင့် cinnabar အမှတ်အသားများကို အစားထိုးခဲ့သည်။ သီချင်းတစ်ပုဒ်ကို ထုတ်ဝေနိုင်စေသည့် ဆိုင်းဘုတ်များ။ ရှုပ်ထွေးသောနှစ်ရောင်ပုံနှိပ်ခြင်းမှအသုံးမပြုဘဲစာအုပ်များ။ 1655 ခုနှစ်တွင် Mezenets ၏ညွှန်ကြားချက်အရ I. Andreev မှဂီတဖောင့်ကိုတည်ဆောက်ပြီးစီးခဲ့သည်။ ဖောင့်အသစ်တွင်၊ "နဖူးစည်းများ" ကို otp တွင် ထားရှိခဲ့သည်။ ပေါင်းစပ်အမျိုးမျိုးကို ခေါ်ဆိုနိုင်စေမည့် စာလုံးများ။ N. ဤဖောင့်မှတဆင့်လည်း အကောင်အထည်မဖော်ခဲ့ပါ။ ထိုအချိန်တွင် ရုရှားတွင် လိုင်းရိုးဂီတဆိုင်ရာ မှတ်သားချက်သည် စတင်ပျံ့နှံ့လာပြီး Mezenz စနစ်သည် စတင်ချိန်တွင် နစ်မွန်းမှုအဖြစ် ပြောင်းလဲသွားခဲ့သည်။ ရုရှားဘာသာဖြင့် ပထမဆုံး အတွေ့အကြုံကို ပြီးဆုံးစေခဲ့သည်။ N. သည် linear musical notation သို့ ကူးပြောင်းခြင်းနှင့် ဆက်စပ်နေသည် - ၎င်းတို့သည် ချိတ်နှင့် linear notes များ၏ နှိုင်းယှဉ်ချက် (“double-sign”) tables များဖြစ်သည်။ ထုတ်ဝေမှုကို ca. 1668 မှထွင်းပျဉ်ပြား။ ဤထုတ်ဝေမှု၏စာရေးဆရာနှင့်ဖျော်ဖြေသူ (ခေါင်းစဉ်စာမျက်နှာနှင့် imprint ပျောက်ဆုံးနေသည်) ထင်ရှားသည်မှာ၊ မော်စကို၏စာရွက်စာတမ်းများတွင်ထည့်သွင်းထားသော organist S. Gutovsky ဖြစ်သည်။ လက်နက်တိုက်သည် ၁၆၇၇ ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလ 1678 ရက်နေ့ ရက်စွဲဖြင့် "Fryazh စာရွက်များကို ရိုက်နှိပ်သော သစ်သားကြိတ်စက်" (ဆိုလိုသည်မှာ ကြေးနီရေးထွင်းခြင်း) ကို ပြုလုပ်ခဲ့သည်ဟု မှတ်တမ်းရှိသည်။ ထို့ကြောင့် ရုရှားနိုင်ငံ၌ con. 1679 ရာစုတွင် အနောက်နိုင်ငံများတွင် တွင်ကျယ်စွာ ရေးထွင်းခြင်းနည်းလမ်း နှစ်ခုစလုံးသည် စာစီစာရိုက်ခြင်းနှင့် ထွင်းထုခြင်းတို့ကို ကျွမ်းကျင်စွာ အသုံးချခဲ့ကြသည်။

1700 ခုနှစ်တွင် Irmologist သည် ရုရှားနိုင်ငံ၏ ပထမဆုံး ပုံနှိပ်တိုက်ဖြစ်သော Lvov တွင် ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ Znamenny သီဆိုခြင်း (တစ်ပြေးညီ ဂီတသင်္ကေတဖြင့်)။ ၎င်းအတွက် ဖောင့်ကို ပုံနှိပ်စက် I. Gorodetsky မှ ဖန်တီးထားသည်။

1766 ခုနှစ်တွင် ပုံနှိပ်စက် Mosk. Synodal ပုံနှိပ်တိုက် SI Byshkovsky သည် လှပမှုနှင့် ပြီးပြည့်စုံမှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည့် ဂီတဖောင့်တစ်ခုကို အဆိုပြုခဲ့သည်။ Liturgical ဂီတစာအုပ်များကို ဤဖောင့်ဖြင့် ရိုက်နှိပ်ခဲ့သည်- "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Holidays" (1770-1772)။

ထုတ်ဝေမှုမှ စာမျက်နှာ- L. Madonis။ ဒစ်ဂျစ်တယ်ဘေ့စ်ဖြင့် တယောအတွက် Sonata SPB ၁၇၃၈။

VF Odoevsky ၏အဆိုအရ ဤစာအုပ်များသည် “ဥရောပရှိ မည်သည့်နိုင်ငံမှ ဂုဏ်ယူဝံ့ကြွားနိုင်သော မခန့်မှန်းနိုင်သော အမျိုးသားဘဏ္ဍာများဖြစ်သည်၊ အကြောင်းမှာ သမိုင်းအချက်အလက်အားလုံးအရ ကျွန်ုပ်တို့၏အသင်းတော်များတွင် နှစ်ပေါင်း 700 ကြာအသုံးပြုခဲ့သော တူညီသောတေးသွားများကို ဤစာအုပ်များတွင် ထိန်းသိမ်းထားပါသည်” .

70 ခုနှစ်များအထိ လောကစာအရေးအသားများ။ ၁၈ ရာစုတွင် သိပ္ပံနှင့် အနုပညာ အကယ်ဒမီ၏ ပုံနှိပ်တိုက်တွင် သီးသန့် ရိုက်နှိပ်ခဲ့ပြီး ပုံနှိပ်ပြားများကို ကြေးနီဖြင့် ထွင်းထုထားသည်။ ပထမအကြိမ်ထုတ်ဝေမှုမှာ “Hamburg တွင် နန်းတက်ပွဲကျင်းပခြင်းအတွက် ဟမ်းဘတ်တွင် ရေးစပ်ထားသော သီချင်းတစ်ပုဒ်ဖြစ်ပြီး ရုရှားနိုင်ငံအားလုံး၏ အော်တိုကရက်တစ်၊ ဩဂုတ်လ 18 ရက် (တွက်ချက်မှုအသစ်အရ) 10” မှ V. Trediakovsky မှ decomp နှင့်ဆက်စပ်၍ ရိုက်နှိပ်ထားသော အခြားကြိုဆိုသော "ဗန်းစာရွက်များ" အများအပြားအပြင်။ 1730 နှစ်များအတွင်း တရားရုံးပွဲများ။ instr ၏ပထမဆုံးထုတ်ဝေမှုများ။ G. Verocchi (30 နှင့် 12 အကြား) နှင့် L. Madonis (1735) မှ သီဆိုသော တယောနှင့်ဘေ့စကိုထောက်၍ ကွဲပြားသောတေးစု ၁၂ ခု (“တယောနှင့်ဘေ့စအတွက် ကွဲပြားသောတေးစု ၁၂ ခု”)။ အထူးသတိပြုရမှာကတော့ 1738s တုန်းက ထုတ်ဝေခဲ့တဲ့ စာအုပ်ပါ။ နှင့် နောက်ပိုင်းတွင် နာမည်ကြီးသော စုစည်းမှု “ဤအတောအတွင်း ပျင်းရိခြင်း သို့မဟုတ် အသံသုံးမျိုးအတွက် တွဲထားသော သံစဉ်များဖြင့် အမျိုးမျိုးသော သီချင်းများ စုစည်းမှု။ GT (eplova) မှတေးဂီတ။ 12s တွင်။ သိပ္ပံအကယ်ဒမီ၏ ပုံနှိပ်တိုက်သည် Breitkopf ၏ ဂီတဖောင့် (တီထွင်ပြီးပြီးချင်း) ကို ရယူခဲ့သည်။ သတ်မှတ်နည်းလမ်းကို အသုံးပြု၍ ပထမဆုံးထုတ်ဝေသော V. Manfredini ၏ 1738 clavier sonatas (50) ဖြစ်သည်။

70s မှ။ ရုရှားတွင် ၁၈ ရာစု N. သည် လျင်မြန်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်။ အများအပြားပေါ်လာသည်။ ပုဂ္ဂလိကထုတ်ဝေသူများ။ လုပ်ငန်းများ မှတ်စုများကိုလည်း ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် ရိုက်နှိပ်ထားပါသည်။ မဂ္ဂဇင်းများနှင့် စာစောင်များ (ဂီတထုတ်ဝေသူများကို ကြည့်ပါ)။ ရုရှားတွင် N. ပုံနှိပ်ခြင်း၏အဆင့်မြင့်အောင်မြင်မှုများအားလုံးကို အသုံးချခဲ့သည်။ နည်းပညာ။

20 ရာစုတွင် ဂီတဆိုင်ရာ တည်းဖြတ်မှုများကို ch. arr offset စာနယ်ဇင်းများပေါ်တွင်။ ဂီတမူရင်းကို ပုံနှိပ်ပုံစံများဖြင့် ဘာသာပြန်ဆိုခြင်းကို photomechanics မှ ဆောင်ရွက်ပါသည်။ နည်းလမ်း။ အဓိက N. ၏ပြဿနာမှာ ဂီတမူရင်းပြင်ဆင်မှုတွင် တည်ရှိသည်။ ရှုပ်ထွေးသော ဂီတတစ်ခုစီကို ပေးသည် ။ တစ်ဦးချင်းစီဒီဇိုင်းရှိပါတယ်။ ယခုအချိန်အထိ ဂီတမူရင်းများကို စက်မှုလယ်ယာမှ ထုတ်လုပ်ခြင်းပြဿနာအတွက် လုံလောက်ရိုးရှင်းပြီး စရိတ်သက်သာသော အဖြေကို ရှာမတွေ့သေးပါ။ စည်းကမ်းအရတော့ လက်နဲ့လုပ်ထားပေမယ့် လက်ရာအရည်အသွေးက အနုပညာအပေါ်မှာမူတည်ပါတယ်။ (ဂရပ်ဖစ်) သခင်၏ အရည်အချင်းများ။ နောက်သုံးတယ်။ N အတွက်မူရင်းပြင်ဆင်နည်းများ

ကမ္ပည်းရေးထိုးခြင်း (အထက်ကိုကြည့်ပါ) နိုင်ငံတိုင်းတွင် အသုံးပြုမှု ကျဆင်းလာရခြင်းမှာ ဂါရတ်ပေါ်တွင် အလုပ်ကြိုးစားအားထုတ်မှုနှင့် အန္တရာယ်များကြောင့် သခင်ရာထူးများ တိုးမပေါက်သလောက်ဖြစ်သည်။

တံဆိပ်ခေါင်းများ၊ ပုံစံပလိတ်များနှင့် ပုံဆွဲဘောပင်အစုံကို အသုံးပြု၍ မီလီမီတာစက္ကူပေါ်တွင် ပုံနှိပ်မှင်ဖြင့် တံဆိပ်တုံးထုခြင်း။ ဤနည်းလမ်းကို 30 ရာစုနှစ် 20 တွင်မိတ်ဆက်ခဲ့ပြီး USSR တွင်အသုံးအများဆုံးဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် ထွင်းထုခြင်းထက် အချိန်ပိုသက်သာပြီး ရှုပ်ထွေးမှုရှိသော မူရင်းများကို တိကျမှန်ကန်စွာဖြင့် ပြန်လည်ထုတ်လုပ်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။ ဤနည်းလမ်းကို တံဆိပ်ခေါင်းမပါသော ပုံနှိပ်တိုက်များတွင် ဂီတဆိုင်ရာ စာစောင်များ ပြင်ဆင်ရာတွင် အသုံးပြုသည့် အကြည်စာရွက်ပေါ်တွင် မှတ်စုပုံဆွဲခြင်းဖြင့် ကပ်လျက်ဖြစ်သည်။

မှတ်စုများ၏ လက်ရေးလှ စာပေးစာယူ (သော့များသာ တံဆိပ်တုံးထုထားသည်)။ ဤနည်းဖြင့် ဂီတမူရင်းများ ထုတ်လုပ်မှုသည် နိုင်ငံများစွာတွင် ရေပန်းစားလာခဲ့သည်။ နိုင်ငံများနှင့် USSR တွင်စတင်မိတ်ဆက်ခဲ့သည်။

ကလေးရုပ်ပုံလွှာများ (Klebefolien) နိယာမအရ ဂီတဆိုင်းဘုတ်များကို ဂီတစက္ကူသို့ လွှဲပြောင်းပါ။ ပင်ပန်းခက်ခဲမှု နှင့် ကုန်ကျစရိတ် ကြီးကြီးမားမား ဆက်စပ်နေသော်လည်း ထိုနည်းလမ်းကို ပြည်ပနိုင်ငံ အတော်များများတွင် အသုံးပြုကြသည်။ နိုင်ငံတွေ

Noteset (Breitkopf ဖောင့်နှင့် ဘာမှမဆိုင်သော မွမ်းမံမှု)။ အဆိုပါနည်းလမ်းကို ဆိုဗီယက်တေးရေးဆရာထုတ်ဝေရေးဌာနမှဝန်ထမ်းများနှင့်အတူ Polygraphy Research Institute မှဝန်ထမ်းများနှင့်အတူ 1959-60 ခုနှစ်တွင် တီထွင်ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။ စာရိုက်သောအခါ၊ သီချင်းစာမျက်နှာ၏စာသားကို အနက်ရောင်ဘုတ်ပေါ်တွင် တပ်ဆင်ထားသည်။ ဒြပ်စင်များ - အုပ်စိုးရှင်များ၊ မှတ်စုများ၊ လိဂ်များ၊ စာသားခွဲများ စသည်တို့ကို ရော်ဘာနှင့် ပလပ်စတစ်ဖြင့် ပြုလုပ်ထားပြီး မီးစုန်းဓာတ်ဖြင့် ဖုံးအုပ်ထားသည်။ ချို့ယွင်းချက်များကို စစ်ဆေးပြီး ပြုပြင်ပြီးနောက် ဘုတ်ပြားကို ထွန်းညှိကာ ဓာတ်ပုံရိုက်သည်။ ရရှိလာသော ပွင့်လင်းမြင်သာမှုများကို ပုံနှိပ်ပုံစံများသို့ လွှဲပြောင်းပေးပါသည်။ ဤနည်းလမ်းသည် လူထုအဆိုတော် စာပေများ ထုတ်ဝေခြင်းအတွက် ပြင်ဆင်မှုတွင် ကောင်းမွန်စွာ တရားမျှတပါသည်။ မဲ စတာတွေ၊

ဂီတမူရင်းဖန်တီးမှု လုပ်ငန်းစဉ်ကို စက်ယန္တရားဖြစ်အောင် ကြိုးပမ်းဆောင်ရွက်လျက်ရှိသည်။ ဒါကြောင့် နိုင်ငံအတော်များများ (ပိုလန်၊ ယူအက်စ်အေ) မှာ music notation စက်တွေကို အသုံးပြုကြပါတယ်။ လုံလောက်သော အရည်အသွေးမြင့် ရလဒ်များဖြင့် ဤစက်များသည် ထိရောက်မှု မရှိပေ။ USSR တွင် ၎င်းတို့သည် ဖြန့်ဖြူးခြင်းကို မရရှိခဲ့ပေ။ စာစီစာရိုက်မှတ်စုများအတွက် phototypesetting စက်များကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် စူးစမ်းရှာဖွေနေပါသည်။ Phototypesetting စက်တွေကအစကတည်းက။ 70s 20 ရာစုနှစ်များသည် စာသားရိုက်ခြင်းအတွက် နေရာအနှံ့ဖြစ်လာသည်။ ၎င်းတို့သည် အလွန်ကောင်းမွန်ပြီး ၎င်းတို့သည် အော့ဖ်ဆက်ပုံနှိပ်ခြင်းအတွက် အဆင်သင့်လုပ်ထားသော အပြုသဘောကို ချက်ချင်းပေး၍ ၎င်းတို့တွင် အလုပ်လုပ်ခြင်းသည် ကျန်းမာရေးအတွက် အန္တရာယ်မရှိပါ။ N. အတွက် ဤစက်များကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် ကြိုးစားမှုများစွာ ပြုလုပ်လျက်ရှိသည်။ ကုမ္ပဏီများ (ဂျပန်ကုမ္ပဏီ Morisawa သည် ၎င်း၏ photocomposite စက်ကို နိုင်ငံများစွာတွင် မူပိုင်ခွင့်တင်ထားသည်)။ ဂီတမူရင်းထုတ်လုပ်ခြင်းကို ကျိုးကြောင်းဆီလျော်အောင်ပြုလုပ်ခြင်းအတွက် အကြီးမားဆုံးအလားအလာသည် phototypesetting နှင့်သက်ဆိုင်သည်။

အထက်ဖော်ပြပါနည်းလမ်းများအပြင် N. အတွက် တည်းဖြတ်မှုအဟောင်းများကို အသုံးပြုခြင်းသည် သာမာန်ဖြစ်ပြီး၊ ပြုပြင်ခြင်းနှင့် လိုအပ်သလို ပြန်လည်ပြင်ဆင်ပြီးနောက် ဓာတ်ပုံရိုက်ခြင်းနှင့် နောက်ဆက်တွဲပုံစံများကို ပုံနှိပ်ခြင်းသို့ လွှဲပြောင်းခြင်းအတွက် မူရင်းအဖြစ် လုပ်ဆောင်သည်။ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ပြန်လည်ပုံနှိပ်ခြင်း (ဂန္ထဝင်၏ မူရင်းတည်းဖြတ်မှုများ၏ ပြန်လည်ပုံနှိပ်ခြင်း) နှင့် စာရေးသူ၏ စာမူ သို့မဟုတ် k.-l အရည်အသွေးမြင့် မျိုးပွားခြင်းဖြစ်သည့် ဖက်ဆစ်ထုတ်ဝေမှုများနှင့် ဆက်စပ်နေသော ဓာတ်ပုံဆိုင်ရာနည်းလမ်းများ တိုးတက်ကောင်းမွန်လာခြင်းဖြင့်၊ ၎င်းတို့၏အင်္ဂါရပ်များနှင့်အတူ အဟောင်းထုတ်ဝေမှု (နောက်ဆုံးထွက် ဆိုဗီယက် ဖက်ဆီ တည်းဖြတ်မှုများတွင် MP Mussorgsky, 1975 မှ စာရေးဆရာ၏ “Pictures at an Exhibition” ကို ထုတ်ဝေခြင်းဖြစ်သည်)။

သေးငယ်သော ပုံနှိပ်ခြင်းအတွက်သာမက ပဏာမအတွက်ဖြစ်သည်။ ကျွမ်းကျင်သူများ၏ မှတ်စုများကို ရင်းနှီးကျွမ်းဝင်စေရန် ဓာတ်ပုံကော်ပီများတွင် ရိုက်နှိပ်ထားသည်။

ကိုးကား: Bessel V.၊ ရုရှားတွင် ဂီတဖြန့်ချိမှုသမိုင်းအတွက် ပစ္စည်းများ။ စာအုပ်၏ နောက်ဆက်တွဲ- Rindeizen N., VV Bessel သူ၏ ဂီတနှင့် လူမှုရေး လှုပ်ရှားမှုများအကြောင်း စာစီစာကုံး၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1909; Yurgenson V.၊ ဂီတဆိုင်ရာမှတ်စု၏သမိုင်းကြောင်းအက်ဆေး၊ အမ်၊ ၁၉၂၈၊ Volman B., 1928 ရာစု၏ရုရှားပုံနှိပ်မှတ်စု, L., 1957; ၁၉၆၆ ခုနှစ်မှ ၁၉၇၀ ရာစုအစောပိုင်း ရာစုနှစ်များ၏ ရုရှားဂီတတည်းဖြတ်မှုများ၊ L., 1970; Kunin M., ဂီတပုံနှိပ်ခြင်း။ သမိုင်းဆိုင်ရာအက်ဆေးများ၊ အမ်၊ ၁၈၉၆; Ivanov G., ဂီတရုရှားတွင်ဖြန့်ချိ။ သမိုင်းအကိုးအကား, M., 1966; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1970-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 50; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1896, Jahrg. 1898, H. 1; Kinkeldey O.၊ Incunabula ရှိ တေးဂီတ၊ အမေရိက၏ ကျမ်းစာအုပ် ချုပ်ရေးအသင်း၏ စာတမ်းများ၊ 12၊ v. 1932၊ စ. ၃၇-၁၉၃၄; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique La typographie musicale en France၊ “Arts et métiers ဂရပ်ဖစ်များ”၊ 26၊ နံပါတ် 89၊ 118၊ နံပါတ် 1933၊ 37၊ 1934၊ Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 39-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel။ Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (41), S. 43-250။

HA Kopchevsky