သံယောဇဉ် |

ဂီတ၏အသေးဆုံးဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာဒြပ်စင်။ ကြားနိုင်သော "ဂီတမဟုတ်သော" အသံများအားလုံးနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက ၎င်းတွင် အကြားအာရုံအင်္ဂါ၏ ကိရိယာ၊ muses ၏ ဆက်သွယ်မှုသဘောသဘာဝက ဆုံးဖြတ်သည့် အင်္ဂါရပ်များစွာရှိသည်။ ဂီတသမားများနှင့် နားဆင်သူများ၏ အနုပညာနှင့် အလှအပဆိုင်ရာ တောင်းဆိုမှုများ။

အသံလှိုင်းများ၏ အဓိက ဂုဏ်သတ္တိများမှာ အသံထွက်၊ ကျယ်လောင်မှု၊ ကြာချိန်နှင့် timbre တို့ဖြစ်သည်။ Z. m C2 မှ c5 – d6 အကြား pitch ရှိနိုင်သည် (16 မှ 4000-4500 Hz; ပိုများသောအသံများကို overtones အဖြစ် Z. m. တွင် ထည့်သွင်းထားသည်) အခန်းတွင်းရှိ ဆူညံသံအဆင့်ထက် ထုထည်သည် ကြီးမားသော်လည်း နာကျင်ခြင်းအဆင့်ထက် မကျော်လွန်နိုင်ပါ။ Z. m ၏ကြာချိန်။ အလွန်ကွဲပြားသည် - အတိုဆုံးအသံများ (အတိုဆုံးအသံများ - glissando) သည် 0,015-0,020 စက္ကန့်ထက် မတိုနိုင် (ဤကန့်သတ်ချက်ထက်ကျော်လွန်၍ အမြင့်ခံစားမှု ပျောက်ဆုံးသွားသည်)၊ အရှည်ဆုံး (ဥပမာ၊ စက်ဘီးနင်းသံ) သည် များစွာကြာရှည်ခံနိုင်သည်။ မိနစ်များ ; သစ်သားနှင့်စပ်လျဉ်း၍သာ k.-l ကိုတည်ထောင်ရန်ခက်ခဲသည်။ timbre (သညာရှုထောင့်မှ အခြေခံ) ဖြစ်ပေါ်လာသည့် အစေး၊ ကျယ်လောင်မှု၊ ယာယီ နှင့် အခြားသော အစိတ်အပိုင်းများ ပေါင်းစပ်မှု အရေအတွက် ဖြစ်သောကြောင့် ဇီဝကမ္မဆိုင်ရာ ကန့်သတ်ချက်များသည် လက်တွေ့အားဖြင့် အနန္တဖြစ်သည်။

ဂီတ၏လုပ်ငန်းစဉ်တွင် Z. ၏အလေ့အကျင့်များ m. muses တွင်စီစဉ်ကြသည်။ စနစ်။ ထို့ကြောင့် octave တစ်ခုစီတွင် l 12 ကြိမ်သာ အများဆုံးအသုံးပြုပါသည်။ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု semitone ခြားထားသော အသံများ၏ အမြင့်အရ (ကြည့်။ စနစ်)။ ဒိုင်းနမစ်အရိပ်များသည် ပကတိတန်ဖိုးများမရှိသော ကျယ်လောင်မှုအချိုးများ (ဥပမာ၊ pp၊ p၊ mp၊ mf၊ f၊ ff) ဖြစ်သည် (Dynamics ကိုကြည့်ပါ)။ ကြာမြင့်ချိန်များ၏ အသုံးအများဆုံးစကေးတွင်၊ ကပ်လျက်အသံများသည် အချိုး 1:2 (ရှစ်ပုံတစ်ပုံနှင့် ကွာတားများနှင့် ဆက်စပ်နေသည်၊ လေးပုံတစ်ပုံမှ တစ်ခြမ်း၊ စသည်ဖြင့်)၊ အချိုး 1:3 သို့မဟုတ် အခြားပိုမိုရှုပ်ထွေးသောအသံများကို မကြာခဏအသုံးပြုမှုနည်းပါးပါသည်။ တေးသွားများ၏ သစ်သားများကို အထူးသီးသန့်ပြုလုပ်ခြင်းဖြင့် ခွဲခြားထားပါသည်။ တယောနှင့် ထရမ်ဘွန်၊ စန္ဒယားသံများ။ နှင့် အင်္ဂလိပ်။ သစ်သားဖြင့် ဦးချိုတို့သည် အလွန်ကွဲပြားသည်။ အမျိုးအစားတူတူရိယာများ၏ သစ်သားများတွင် ပိုမိုသိမ်မွေ့သော ကွဲပြားမှုများကို တွေ့ရသော်လည်း အရေးကြီးသည် (ဥပမာ၊ ဦးညွှတ်ကြိုးများ)။ တေးသွား၏ အသံစနစ်သည် အလွန်ရှုပ်ထွေးသည်။ Z. m တစ်ခုစီ။ acoustic ဖြင့် စဉ်းစားနိုင်သည်။ နှစ်ဖက်၊ ဥပမာ။ ၎င်း၏ဖွဲ့စည်းမှုတွင် ဟာမိုနီရှိမရှိ အရ၊ (Z. m. ၏လက္ခဏာအများစု) သို့မဟုတ် သဟဇာတဖြစ်ခြင်း။ ဆူညံသံများ၊ ၎င်းကို ထုတ်ယူသည့် တူရိယာ အမျိုးအစားဖြင့် ခွဲခြားသိမြင်နိုင်သည် (ကြိုးတပ်ခြင်း၊ လျှပ်စစ်သံစဉ် စသည်ဖြင့်)။ အခြားအသံများနှင့် ပေါင်းစပ်နိုင်ခြေကို အခြေခံ၍ ၎င်းကို စနစ်တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားစနစ်တစ်ခုတွင်လည်း ထည့်သွင်းနိုင်သည် (Instrumentation ကိုကြည့်ပါ)။

ဂီတစာသားတစ်ခုတွင် အသံတစ်ခုစီကို အများအားဖြင့် ရှင်းရှင်းလင်းလင်းမသိသာသော အရာတစ်ခုအဖြစ် သတ်မှတ်ထားသော်လည်း လက်တွေ့တွင် အသံများသည် အလွန်ပြောင်းလွယ်ပြင်လွယ်ရှိပြီး အတွင်းပိုင်းမိုဘိုင်းလ်နှင့် မြောက်မြားစွာသွင်ပြင်လက္ခဏာရှိသည်။ ယာယီ သို့မဟုတ် စာရေးကိရိယာမဟုတ်သော လုပ်ငန်းစဉ်များ။ ဤရွေ့ပြောင်းဖြစ်စဉ်အချို့သည် Z. m တွင် သဘာဝအလျောက်ပေါက်ဖွားလာသည်။ acoustic ၏အကျိုးဆက်ဖြစ်သည်။ ဂီတ၏အင်္ဂါရပ်များ။ တူရိယာ သို့မဟုတ် အသံထုတ်လုပ်သည့်နည်းလမ်း - fp ၏အသံများကို လျော့ချခြင်း၊ စောင်း၊ decomp စသည်တို့ဖြစ်သည်။ strings ၏အသံများတွင်တိုက်ခိုက်မှုအမျိုးအစားများ။ ဦးညွှတ်၍ နတ်၊ ကိရိယာများ၊ အမျိုးမျိုးသော aperiodic နှင့် periodic ။ beat စီးရီး၏ အသံများတွင် timbre ပြောင်းလဲမှု။ တူရိယာများ- ဥပမာ- ခေါင်းလောင်း၊ တမ်တမ။ ယာယီလုပ်ငန်းစဉ်များ၏ အခြားအစိတ်အပိုင်းကို ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများဖြစ်သည့် Ch. arr အသံများ၏ ချိတ်ဆက်မှု ပိုမိုရရှိစေရန် သို့မဟုတ် သီးခြားမီးမောင်းထိုးပြပါ။ အနုပညာနှင့် လိုက်လျောညီထွေရှိသော အသံများ။ ဒီဇိုင်းအားဖြင့်။ ၎င်းတို့သည် glissando၊ portamento၊ vibrato၊ dynamic တို့ဖြစ်သည်။ အသံထွက်များ၊ ဒီဇင်ဘာ။ ရှုပ်ထွေးသော အသံထွက်စနစ် (အသံ-အမြင့်)၊ သွက်လက်သော စည်းချက်နှင့် သစ်သားပြောင်းလဲမှုများ။ (ကျယ်လောင်သော) တုန်လှုပ်ဖွယ်။ (tempo and rhythm) နှင့် timbre အရိပ်များ။

Z. m ကို သီးခြားစီ ယူထားသည်။ k.-l မရှိပါ။ ဖော်ပြပါမည်။ ဂုဏ်သတ္တိများ ရှိသော်လည်း တစ်ခုတည်း သို့မဟုတ် အခြား muses များတွင် စုစည်းထားသည်။ စနစ်နှင့် ဂီတတွင် ပါဝင်ပါသည်။ အထည်၊ အမြန်လုပ်ဆောင်ပါ။ လုပ်ဆောင်ချက်များ။ ထို့ကြောင့် မကြာခဏ Z. m. အချို့သော ဂုဏ်သတ္တိများ နှင့် ပြည့်စုံသည်၊ ၎င်းတို့ကို အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအနေဖြင့် တစ်ခုလုံး၏ ဂုဏ်သတ္တိဟု သတ်မှတ်ကြသည်။ ဂီတအလေ့အကျင့်တွင် (အထူးသဖြင့် သင်ကြားရေးပိုင်း) တွင် ကျယ်ပြန့်သော ဝေါဟာရများ အဘိဓာန်ကို တီထွင်ခဲ့ပြီး ယင်းတွင် အလှတရားကိုလည်း ထင်ဟပ်စေပါသည်။ ZM အတွက် လိုအပ်ချက်များ ဤစံနှုန်းများသည် သမိုင်းကြောင်းအရ ဆုံးဖြတ်ထားပြီး ဂီတစတိုင်နှင့် နီးကပ်စွာ ဆက်စပ်နေပါသည်။

ကိုးကား: Mutli AF၊ အသံနှင့် အကြားအာရုံ၊ ဂီတဗေဒမေးခွန်းများ၊ အတွဲ။ 3, M. , 1960; ဂီတအသံ၊ စုစုပေါင်း။ ed NA Garbuzova မှတည်းဖြတ်သည်။ မော်စကို၊ 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 နှင့် ပြန်လည်ပုံနှိပ်; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH၊ Musik als Tonsprache၊ "AfMw"၊ Jg. XVIII၊ 1961။

YH Rags