Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

လူသားတို့၏ ထူးချွန်ထက်မြက်သူ နှစ်ဦးသည် ၎င်းတို့၏ နည်းလမ်းဖြင့် တစ်ဦးစီသည် Rodolphe Kreutzer – Beethoven နှင့် Tolstoy တို့၏ အမည်ကို မသေနိုင်ပေ။ သူ၏အကောင်းဆုံးတယောဆိုနာတာများထဲမှ ပထမတစ်ခုကို ရည်စူးပြီး ဒုတိယမှာ ဤဆိုနာတာဖြင့်မှုတ်သွင်းထားသော ကျော်ကြားသောဇာတ်လမ်းကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ Kreuzer သည် သူ၏သက်တမ်းတစ်လျှောက်တွင် ပြင်သစ်ဂန္တဝင်တယောကျောင်း၏ အကြီးကျယ်ဆုံး ကိုယ်စားလှယ်အဖြစ် ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းတွင် ကျော်ကြားမှုကို ခံစားခဲ့ရသည်။

Marie Antoinette ၏ Court Chapel တွင် အလုပ်လုပ်သော ကျိုးနွံသော ဂီတပညာရှင်၏သား Rodolphe Kreuzer ကို 16 ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလ 1766 ရက်နေ့တွင် Versailles တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူသည် ဖခင်၏ လမ်းညွှန်မှုဖြင့် မူလတန်းပညာကို သင်ယူခဲ့ပြီး ကောင်လေးကို အောင်မြင်ပြီး ဖခင်၏ လမ်းညွှန်မှုဖြင့် စတင်ခဲ့သည်။ Antonin Stamits တွင် လျင်မြန်စွာ တိုးတက်မှုရှိသည်။ 1772 ခုနှစ်တွင် Mannheim မှ Paris သို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သောဤထူးခြားသောဆရာသည် Marie Antoinette Chapel ရှိဖခင် Rodolphe ၏လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်ဖြစ်သည်။

Kreuzer အသက်ရှင်ခဲ့သည့်အချိန်၏ တုန်လှုပ်ချောက်ချားဖွယ်ရာ အဖြစ်အပျက်များအားလုံးသည် သူ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာကံကြမ္မာအတွက် အံ့သြဖွယ်ကောင်းလောက်အောင် ဖြတ်သန်းသွားခဲ့သည်။ အသက်ဆယ့်ခြောက်နှစ်တွင် သူသည် ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးအဖြစ် အသိအမှတ်ပြုခံရပြီး သတိပြုမိခဲ့သည်။ Marie Antoinette က သူ့ကို Trianon တိုက်ခန်းမှာ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုလုပ်ဖို့ ဖိတ်ကြားခဲ့ပြီး သူ့ရဲ့တီးမှုတ်တာကို စွဲလန်းနေခဲ့ပါတယ်။ မကြာမီ၊ Kreutzer သည် ကြီးစွာသော ဝမ်းနည်းပူဆွေးမှုကို ခံစားခဲ့ရပြီး နှစ်ရက်အတွင်း သူ့အဖေနှင့်အမေကို ဆုံးရှုံးခဲ့ရပြီး အကြီးဆုံးဖြစ်သည့် ညီအစ်ကို မောင်နှမ လေးဦးဖြင့် ဝန်ထုပ်ဝန်ပိုးဖြစ်ခဲ့ရသည်။ လူငယ်လေးသည် ၎င်းတို့အား ၎င်း၏ အပြည့်အဝစောင့်ရှောက်မှုတွင် အတင်းအကြပ်ခေါ်ဆောင်သွားခဲ့ပြီး Marie Antoinette သည် ၎င်း၏ဖခင်၏နေရာအား ၎င်း၏ Court Chapel တွင် ပံ့ပိုးပေးခဲ့သည်။

ကလေးဘဝ၊ အသက် 13 နှစ်အရွယ်တွင်၊ Kreutzer သည် အမှန်တကယ်တွင် အထူးလေ့ကျင့်မှုမရှိဘဲ စာရေးဖွဲ့ခဲ့သည်။ သူ့အသက် 19 နှစ်တွင် First Violin Concerto နှင့် အော်ပရာနှစ်ပုဒ်ကို ရေးသားခဲ့ပြီး တရားရုံးတွင် အလွန်ရေပန်းစားသော Marie Antoinette သည် ၎င်းအား အခန်းတွင်းဂီတပညာရှင်နှင့် တရားရုံးတစ်ကိုယ်တော်သီဆိုသူအဖြစ် သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ ပြင်သစ်ဘူဇွာတော်လှန်ရေး၏ တုန်လှုပ်ချောက်ချားသောနေ့ရက်များအတွင်း Kreutzer သည် ပါရီတွင် အနားယူခြင်းမရှိဘဲ ကုန်ဆုံးခဲ့ပြီး ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အောင်မြင်မှုများစွာရရှိခဲ့သည့် အော်ပရာပစ်လက်ရာများစွာကို ရေးသားသူအဖြစ် ကျော်ကြားခဲ့သည်။ သမိုင်းကြောင်းအရ၊ Kreutzer သည် "ကယ်တင်ခြင်းအော်ပရာ" ဟုခေါ်သောဖန်တီးမှုနှင့်ဆက်စပ်နေသောပြင်သစ်တေးရေးဆရာများ၏ဂလက်ဆီနှင့်သက်ဆိုင်သည်။ ဤအမျိုးအစား၏ အော်ပရာများတွင်၊ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်သော အသွင်အပြင်များ၊ အကြမ်းဖက်မှုကို တိုက်ဖျက်ရန်၊ သူရဲကောင်းဆန်မှုနှင့် နိုင်ငံသားဖြစ်မှုတို့ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ "ကယ်ဆယ်ရေးအော်ပရာ" ၏ထူးခြားချက်မှာ လွတ်လပ်မှုကိုနှစ်သက်သောပုံစံများသည် မိသားစုဒရာမာ၏မူဘောင်တွင် မကြာခဏကန့်သတ်ထားခြင်းဖြစ်သည်။ Kreutzer သည်လည်း ဤကဲ့သို့သော အော်ပရာများကို ရေးသားခဲ့သည်။

၎င်းတို့ထဲမှ ပထမဆုံးသည် Deforge ၏ သမိုင်းဝင်ဒရာမာ Joan of Arc အတွက် ဂီတဖြစ်သည်။ Kreuzer သည် 1790 တွင် Desforges နှင့် Italian Theatre ၏ orc stra တွင်ပထမဆုံးတယောအဖွဲ့ကိုဦးဆောင်သောအခါတွင်သူနှင့်တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ ထိုနှစ်တွင်ပင် ဒရာမာကို ဇာတ်ပို့ခဲ့ပြီး အောင်မြင်ခဲ့သည်။ သို့သော် “Paul and Virginia” အော်ပရာက သူ့ကို ထူးထူးခြားခြား လူကြိုက်များစေခဲ့သည်။ 15 ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလ 1791 ရက်နေ့တွင် စတင်ပြသခဲ့ပါသည်။ အချိန်အနည်းငယ်ကြာပြီးနောက် Cherubini ၏ တူညီသောဇာတ်ကွက်ဖြင့် အော်ပရာတစ်ပုဒ်ရေးခဲ့သည်။ အရည်အချင်းအရ Kreutzer သည် Cherubini နှင့် နှိုင်းယှဉ်၍မရသော်လည်း နားထောင်သူများသည် ဂီတ၏ နုံအသောစာသားဖြင့် သူ၏ အော်ပရာကို နှစ်သက်ကြသည်။

Kreutzer ၏ အရက်စက်ဆုံး အော်ပရာမှာ Lodoiska (1792) ဖြစ်သည်။ Opera Comic မှာ သူမရဲ့ ဖျော်ဖြေမှုက အောင်မြင်ခဲ့ပါတယ်။ ဤသည်ကို နားလည်နိုင်သည်။ အော်ပရာဇာတ်ကွက်သည် တော်လှန်ရေးသမား ပါရီလူထု၏ ခံစားချက်နှင့် အမြင့်ဆုံးအဆင့်နှင့် ကိုက်ညီသည်။ "Lodoisk ရှိ အာဏာရှင်ကို တိုက်ဖျက်ခြင်း၏ ဆောင်ပုဒ်သည် Kreutzer ၏ ဂီတတွင် နက်နဲပြီး ထင်ရှားစွာ ပြဇာတ်သရုပ်ကို ရရှိထားသော်လည်း၊ သီချင်းစာသားအစမှာ အပြင်းထန်ဆုံးဖြစ်သည်။"

Fetis သည် Kreutzer ၏ ဖန်တီးမှုနည်းလမ်းအကြောင်း သိချင်သောအချက်ကို အစီရင်ခံပါသည်။ အော်ပရေတာ လက်ရာများ ဖန်တီးခြင်းဖြင့် ၎င်းကို ရေးသည်။ Kreutzer သည် ဖွဲ့စည်းမှုသီအိုရီကို ကောင်းစွာမရင်းနှီးသောကြောင့် တီထွင်ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ပင်ကိုယ်ကို လိုက်နာခဲ့သည်။ “ရမှတ်ရဲ့ အစိတ်အပိုင်းအားလုံးကို သူရေးတဲ့ပုံစံက အခန်းပတ်ပတ်လည်မှာ ကြီးမားတဲ့ ခြေလှမ်းတွေနဲ့ လျှောက်လှမ်းပြီး တေးသွားတွေကို သီဆိုပြီး တယောပေါ်မှာ သူ့ကိုယ်သူ လိုက်ပါသွားခဲ့တာ ဖြစ်ပါတယ်။” Kreutzer သည် “ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းတွင် ပါမောက္ခတစ်ဦးအဖြစ် လက်ခံပြီးသောအခါတွင်၊ သူသည် စာရေးခြင်း၏ အခြေခံများကို အမှန်တကယ် သင်ယူခဲ့သည်” ဟု Fetis က ဆက်လက်ပြောသည်။

သို့သော် Kreutzer သည် Fetis မှဖော်ပြသည့်ပုံစံအတိုင်း အော်ပရာတစ်ခုလုံးကို ရေးဖွဲ့နိုင်သည်ဟု ယုံကြည်ရန် ခက်ခဲပြီး ဤအကောင့်တွင် ချဲ့ကားမှုတစ်ခုရှိပုံရသည်။ ဟုတ်ကဲ့၊ Kreuzer သည် ဖွဲ့စည်းမှုနည်းစနစ်တွင် ကူကယ်ရာမဲ့မဟုတ်ကြောင်း တယော concertos များက သက်သေပြပါသည်။

တော်လှန်ရေးကာလအတွင်း Kreutzer သည် "Congress of Kings" ဟုခေါ်သော ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်သောအော်ပရာတစ်ခုဖန်တီးရာတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ ဤအလုပ်ကို Gretry၊ Megule၊ Solier၊ Devienne၊ Daleyrac၊ Burton၊ Jadin၊ Blasius နှင့် Cherubini တို့ ပူးပေါင်းရေးသားခဲ့သည်။

သို့သော် Kreutzer သည် ခွဲစိတ်တီထွင်ဖန်တီးမှုဖြင့်သာမက တော်လှန်ရေးအခြေအနေကို တုံ့ပြန်ခဲ့သည်။ ၁၇၉၄ ခုနှစ်တွင် ကွန်ဗင်းရှင်း၏ အမိန့်အရ ကြီးမားသော ရိုးရာပွဲတော်များ စတင်ကျင်းပသောအခါတွင် သူသည် ၎င်းတို့တွင် တက်ကြွစွာ ပါဝင်ခဲ့သည်။ 1794 Prairial (ဇွန်လ 20 ရက်) တွင် "အမြင့်မြတ်ဆုံးဖြစ်ခြင်း" ကိုဂုဏ်ပြုသောအားဖြင့် Paris တွင်ကြီးကျယ်ခမ်းနားသောဂုဏ်ပြုပွဲတစ်ခုကျင်းပခဲ့သည်။ ၎င်း၏အဖွဲ့အစည်းကို ထင်ရှားကျော်ကြားသော အနုပညာရှင်နှင့် တော်လှန်ရေး၏ ပြင်းထန်သော ဂိုဏ်းခွဲဖြစ်သော ဒေးဗစ်က ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ apotheosis ကိုပြင်ဆင်ရန်၊ Megule၊ Lesueur၊ Daleyrac၊ Cherubini၊ Catel၊ Kreutzer နှင့်အခြားသောအကြီးဆုံးဂီတပညာရှင်များကိုသူဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ ပါရီမြို့တစ်ခုလုံးကို ခရိုင် ၄၈ ခုဖြင့် ပိုင်းခြားထားပြီး အသက်ကြီး၊ လူပျို၊ မိသားစုများ၏ မိခင်များ၊ မိန်းကလေးများ၊ ကလေး ၁၀ ဦးစီကို ခွဲဝေပေးခဲ့သည်။ သံတွဲတွင် အသံပေါင်း ၂၄၀၀ ပါဝင်ပါသည်။ ဂီတသမားများသည် အားလပ်ရက်တွင် ပါဝင်ဖျော်ဖြေရန် ပြင်ဆင်နေသည့်နေရာများသို့ ယခင်က သွားရောက်ခဲ့ကြသည်။ Marseillaise ၏တေးသွားအတွက် လက်မှုပညာသမားများ၊ ကုန်သည်များ၊ အလုပ်သမားများနှင့် ပဲရစ်မြို့ဆင်ခြေဖုံးရှိ လူအမျိုးမျိုးတို့သည် အမြင့်မြတ်ဆုံးဖြစ်ခြင်းဆိုင်ရာ ဓမ္မတေးကို သင်ယူခဲ့ကြသည်။ Kreutzer သည် Peak ဧရိယာကို ရရှိခဲ့သည်။ 8 ရက်နေ့တွင် ဂုဏ်ပြုကြိုဆိုသောအားဖြင့် ပေါင်းစပ်သံစုံအဖွဲ့သည် တော်လှန်ရေးကို ဂုဏ်ပြုသောအားဖြင့် ဤသီချင်းကို လေးနက်စွာ သီဆိုခဲ့သည်။ 48 ခုနှစ်ရောက်လာပြီ။ Bonaparte ၏ အီတလီ မဲဆွယ်ပွဲ၏ အောင်ပွဲ နိဂုံးက လူငယ် ဗိုလ်ချုပ်ကို တော်လှန်သော ပြင်သစ်၏ အမျိုးသား သူရဲကောင်း အဖြစ် ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ Kreuzer သည် စစ်တပ်ကိုလိုက်၍ အီတလီသို့သွားခဲ့သည်။ သူသည် Milan၊ Florence၊ Venice၊ Genoa တွင်ဖျော်ဖြေပွဲများပေးသည်။ Kreutzer သည် စစ်သူကြီး၏ဇနီး Josephine de la Pagerie အား ဂုဏ်ပြုသောအားဖြင့် 10 ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလတွင် Genoa သို့ရောက်ရှိခဲ့ပြီး အလှပြင်ဆိုင်တွင် Paganini ၏လူငယ်ကစားသံကိုကြားခဲ့ရသည်။ သူ့အနုပညာကြောင့် ကောင်လေးအတွက် တောက်ပတဲ့ အနာဂတ်ကို ခန့်မှန်းခဲ့ပါတယ်။

အီတလီတွင်၊ Kreutzer သည် အတော်ပင် ထူးဆန်းပြီး ရှုပ်ထွေးသော ဇာတ်လမ်းတစ်ခုတွင် သူ့ကိုယ်သူ ပါ၀င်နေခဲ့သည်။ သူ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိရေးဆရာတစ်ဦးဖြစ်သည့် Michaud က Bonaparte သည် Kreutzer ကို စာကြည့်တိုက်များကို ရှာဖွေရန်နှင့် အီတလီဂီတပြဇာတ်၏ သခင်များ၏ မထုတ်ဝေရသေးသော စာမူများကို ရှာဖွေဖော်ထုတ်ရန် Bonaparte ကို ညွှန်ကြားခဲ့သည်ဟု ဆိုပါသည်။ အခြားသတင်းရင်းမြစ်များ၏အဆိုအရ၊ ထိုကဲ့သို့သောမစ်ရှင်ကိုကျော်ကြားသောပြင်သစ်ဘူမိမီတာ Monge ကိုအပ်နှံခဲ့သည်။ Monge သည် အမှုတွင် Kreutzer ပါ၀င်ကြောင်း စစ်မှန်စွာ သိထားသည်။ မီလန်တွင် တွေ့ဆုံပြီးနောက် ဘိုနာပတ်၏ ညွှန်ကြားချက်များအကြောင်း တယောဆရာကို အကြောင်းကြားခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် Venice တွင် Monge သည် St. Mark ဘုရားကျောင်း၏သခင်များ၏ ရှေးစာမူများပါရှိသော ကြုတ်ကို Kreutzer သို့ လွှဲပြောင်းပေးပြီး ပါရီသို့ ပို့ဆောင်ခိုင်းခဲ့သည်။ ဖျော်ဖြေပွဲများဖြင့် အလုပ်ရှုပ်နေသော Kreutzer သည် နောက်ဆုံးအပန်းဖြေစခန်းတွင် သူကိုယ်တိုင် ဤအဖိုးတန်ပစ္စည်းများကို ပြင်သစ်မြို့တော်သို့ ယူဆောင်မည်ဟု ဆုံးဖြတ်ကာ ကက်ကက်ပို့ခြင်းကို ရွှေ့ဆိုင်းခဲ့သည်။ ရုတ်​တရက်​ ရန်​ပွဲ​တွေ ထပ်​ဖြစ်​လာတယ်​။ အီတလီတွင် အလွန်ခက်ခဲသော အခြေအနေတစ်ခု ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်ကို အတိအကျ မသိရသေးသော်လည်း Monge စုဆောင်းထားသော ရတနာများပါသော ရင်ဘတ်တစ်ခုသာ ပျောက်ဆုံးသွားခဲ့သည်။

စစ်ဒဏ်ခံနေရသော အီတလီမှ Kreutzer သည် ဂျာမနီနိုင်ငံသို့ ဖြတ်ကျော်ဝင်ရောက်ခဲ့ပြီး လမ်းခရီးတွင် ဟမ်းဘတ်သို့ သွားရောက်ခဲ့ပြီး ဟော်လန်ကိုဖြတ်၍ ပါရီမြို့သို့ ပြန်လည်ရောက်ရှိခဲ့သည်။ ကွန်ဆာဗေးတစ် ဖွင့်ပွဲသို့ သူရောက်လာသည်။ ဩဂုတ်လ ၃ ရက်၊ ၁၇၉၅ တွင် ကွန်ဗင်းရှင်းကို ကျော်ဖြတ်ပြီး ပြဋ္ဌာန်းထားသည့် ဥပဒေဖြစ်သော်လည်း ၁၇၉၆ ခုနှစ်အထိ မဖွင့်သေးပါ။ ဒါရိုက်တာအဖြစ် ခန့်အပ်ခံရသော ဆာရက်သည် Kreutzer ကို ချက်ချင်းဖိတ်ခေါ်ခဲ့သည်။ သက်ကြီးရွယ်အို Pierre Gavinier၊ ထက်သန်သော Rode နှင့် တရားမျှတသော Pierre Baio တို့နှင့်အတူ Kreutzer သည် ကွန်ဆာဗေးတစ်၏ ထိပ်တန်းပါမောက္ခတစ်ဦးဖြစ်လာခဲ့သည်။

ယခုအချိန်တွင်၊ Kreutzer နှင့် Bonapartist စက်ဝိုင်းများအကြား ဆက်စပ်မှု တိုးလာနေသည်။ 1798 တွင် သြစတြီးယားသည် ပြင်သစ်နှင့် ရှက်ဖွယ်ကောင်းသော ငြိမ်းချမ်းရေးလုပ်ရန် တွန်းအားပေးခံရသောအခါ Kreuzer သည် ထိုနေရာတွင် သံအမတ်အဖြစ်ခန့်အပ်ခံရသော ဗိုလ်ချုပ် Bernadotte နှင့်အတူ ဗီယင်နာသို့ လိုက်ပါသွားခဲ့သည်။

ဆိုဗီယက်ဂီတပညာရှင် A. Alschwang က Beethoven သည် ဗီယင်နာရှိ Bernadotte ၏ မကြာခဏ ဧည့်သည်ဖြစ်လာသည်ဟု ဆိုပါသည်။ “တော်လှန်ရေးဖြစ်ရပ်များကြောင့် ထင်ရှားသောရာထူးတစ်ခုသို့ ရာထူးတိုးမြှင့်ခံရသော ပြည်နယ်ပြင်သစ်ရှေ့နေတစ်ဦး၏သား ဘာနာဒေါ့တ်သည် ဘူဇွာတော်လှန်ရေး၏ အမျိုးအနွယ်အစစ်အမှန်ဖြစ်ပြီး ဒီမိုကရက်တစ်တေးရေးဆရာကို အထင်ကြီးစေခဲ့သည်” ဟု ရေးသားခဲ့သည်။ " Bernadotte နှင့် မကြာခဏ တွေ့ဆုံမှုများသည် သံအမတ်ကြီးနှင့် အတူလိုက်ပါလာသော နာမည်ကျော် Parisian တယောဆရာ Rodolphe Kreuzer နှင့် အသက် နှစ်ဆယ့်ခုနစ်နှစ်အရွယ် ဂီတပညာရှင်တို့၏ ခင်မင်ရင်းနှီးမှုကို ဖြစ်စေသည်။"

သို့သော်လည်း Bernadotte နှင့် Beethoven အကြား နီးစပ်မှုကို Édouard Herriot က သူ၏ Beethoven ဘဝတွင် အငြင်းပွားခဲ့သည်။ ဗီယင်နာရှိ ဘာနာဒေါ့တ်တွင် နှစ်လကြာနေထိုင်စဉ်အတွင်း သံအမတ်ကြီးနှင့် လူငယ်နှင့် ထိုအချိန်က လူသိနည်းသော ဂီတပညာရှင်ကြားတွင် ယခုကဲ့သို့ အချိန်တိုအတွင်း ဖြစ်ပေါ်လာနိုင်မည်မဟုတ်ကြောင်း Herriot မှ စောဒကတက်သည်။ Bernadotte သည် Viennese အမျိုးအနွယ်ဝင်များ၏ တစ်ဖက်ခြမ်းရှိ ဆူးပင်ဖြစ်သည်။ သူသည် သူ၏ ရီပတ်ဘလစ်ကန် အမြင်များကို လျှို့ဝှက်မထားဘဲ အထီးကျန်စွာ နေထိုင်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင် Beethoven သည် ထိုအချိန်က ရုရှားသံအမတ်ကြီး Count Razumovsky နှင့် အနီးကပ်ဆက်ဆံရေးရှိခဲ့ပြီး တေးရေးဆရာနှင့် Bernadotte တို့ကြား ချစ်ကြည်ရင်းနှီးမှု ထူထောင်ရေးတွင်လည်း မပါဝင်နိုင်ခဲ့ပေ။

Alschwang သို့မဟုတ် Herriot ဘယ်သူက ပိုမှန်တယ် ဆိုတာ ပြောဖို့ခက်တယ်။ သို့သော် Beethoven ၏စာမှသူ Kreutzer နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး Vienna တွင်တစ်ကြိမ်ထက်ပို၍တွေ့ဆုံခဲ့ကြောင်းသိရသည်။ ဤစာသည် 1803 ခုနှစ်တွင်ရေးသားခဲ့သောကျော်ကြားသော sonata ၏ Kreutzer အားအပ်နှံခြင်းနှင့်ဆက်စပ်နေသည်။ အစပိုင်းတွင် Beethoven သည် XNUMX ရာစုအစတွင်ဗီယင်နာတွင်အလွန်ရေပန်းစားခဲ့သော virtuoso တယောပညာရှင် Mulatto Bredgtower အား ရည်စူးရန်ရည်ရွယ်ပါသည်။ သို့သော် mulatto ၏ စင်စစ် သီလကျွမ်းကျင်မှုသည် တေးရေးဆရာအား ကျေနပ်မှု မရှိခဲ့ဘဲ Kreutzer ထံသို့ အလုပ်အပ်နှံခဲ့သည်။ “Kreutzer သည် ချစ်စရာကောင်းပြီး ချောမောသူဖြစ်သည်” ဟု Beethoven က ဗီယင်နာတွင်နေထိုင်စဉ်အတွင်း ကျွန်ုပ်အား များစွာပျော်ရွှင်စေခဲ့သူဖြစ်သည်။ ၎င်း၏ သဘာ၀နှင့် ဟန်ဆောင်မှုများကင်းမဲ့မှုသည် အတွင်းပိုင်းအကြောင်းအရာမရှိသော သီလအများစု၏ ပြင်ပတောက်ပမှုထက် ကျွန်ုပ်အတွက် ပိုမြတ်နိုးပါသည်။ A. Alschwang က ဤ Beethoven အသုံးအနှုန်းများကို ကိုးကား၍ “ကံမကောင်းစွာဖြင့်၊ နောက်ပိုင်းတွင် Beethoven ၏လက်ရာများကို လုံးလုံးနားလည်မှုလွဲမှားခြင်းကြောင့် ကျော်ကြားလာခဲ့သည်။” Dear Kreuzer

အမှန်မှာ၊ Kreutzer သည် သူ၏ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် Beethoven ကို နားမလည်ခဲ့ပေ။ နောက်ပိုင်းတွင် စပယ်ယာဖြစ်လာပြီး ဘီသိုဗင်၏ တေးသီချင်းများကို တစ်ကြိမ်ထက်မက ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ Kreuzer သည် ၎င်းတို့တွင် ငွေစက္ကူပြုလုပ်ရန် သူ့ကိုယ်သူ ခွင့်ပြုထားကြောင်း Berlioz က ဒေါသတကြီး ရေးသားခဲ့သည်။ မှန်ပါသည်၊ ထက်မြက်သော တေးသီချင်းများ၏ စာသားများကို အခမဲ့ ကိုင်တွယ်ရာတွင် Kreutzer သည် ချွင်းချက်မဟုတ်ပေ။ Berlioz က “တူညီသော တေးရေးဆရာမှ အခြားဆင်ဖိုနီတွင် တူရိယာအချို့ကို ဖျက်သိမ်းလိုက်သော အခြား ပြင်သစ်စပယ်ယာကြီး (နှင့် တယောပညာရှင်) Gabeneck” နှင့်အတူ အလားတူဖြစ်ရပ်များကို သတိပြုမိခဲ့ကြောင်း Berlioz က ထပ်လောင်းပြောကြားခဲ့သည်။

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

တရားရုံးဝန်ဆောင်မှုနှင့်အပြိုင်၊ Kreutzer သည် "အရပ်သား" တာဝန်များကိုထမ်းဆောင်သည်။ Rode သည် 1803 ခုနှစ်တွင် ရုရှားနိုင်ငံသို့ ထွက်ခွာသွားပြီးနောက် Grand Opera တွင် သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တစ်ကိုယ်တော်သီဆိုသူအဖြစ် သူ၏ရာထူးကို အမွေဆက်ခံခဲ့သည်။ 1816 ခုနှစ်တွင် ဒုတိယ concertmaster ၏ လုပ်ငန်းဆောင်တာများကို ဤတာဝန်များ တွင် ထည့်သွင်းခဲ့ပြီး 1817 ခုနှစ်တွင် သံစုံတီးဝိုင်း၏ ဒါရိုက်တာဖြစ်သည်။ စပယ်ယာအဖြစ်လည်း ရာထူးတိုးတယ်။ ၁၈၀၈ ခုနှစ်တွင် ဗီယင်နာတွင် သက်ကြီးတေးရေးဆရာကြီးတစ်ဦးထံ၌ J. Haydn's oratorio “Creation of the World” ကို ဦးစီးကျင်းပသော Salieri နှင့် Clementi တို့နှင့်အတူ Kreutzer ၏ ကျော်ကြားမှုသည် မည်မျှကြီးမားကြောင်း စီရင်ဆုံးဖြတ်နိုင်သည်။ ထိုညနေခင်းတွင် Beethoven နှင့် Austrian မြို့တော်မှ အခြားသော ဂီတပညာရှင်ကြီးများက လေးစားစွာ ဦးညွှတ်ခဲ့ကြသည်။

နပိုလီယံ၏အင်ပါယာပြိုကွဲမှုနှင့် Bourbons များအာဏာရလာခြင်းသည် Kreutzer ၏လူမှုရေးအနေအထားကို ကြီးကြီးမားမားထိခိုက်စေခြင်းမရှိပေ။ တော်ဝင်သံစုံတီးဝိုင်း၏ စပယ်ယာနှင့် ဂီတသိပ္ပံ၏ ဒါရိုက်တာအဖြစ် ခန့်အပ်ခံရသည်။ သင်ကြားပေးခြင်း၊ ကစားခြင်း၊ လုပ်ဆောင်ခြင်း၊ ပြည်သူ့တာဝန်များကို ကျေပွန်အောင် ထမ်းဆောင်ခြင်း။

ပြင်သစ်အမျိုးသားဂီတယဉ်ကျေးမှုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် ထူးချွန်သောဝန်ဆောင်မှုများအတွက် Rodolphe Kreutzer အား 1824 ခုနှစ်တွင် Order of the Legion of Honor ချီးမြှင့်ခံခဲ့ရသည်။ ထိုနှစ်တွင်ပင် Opera ၏သံစုံတီးဝိုင်းဒါရိုက်တာတာဝန်များကို ခေတ္တအနားယူခဲ့ပြီး 1826 ခုနှစ်တွင် ၎င်းတို့ထံပြန်လာခဲ့သည်။ ပြင်းထန်စွာ ကျိုးသွားသော လက်မောင်းသည် သူ့အား လှုပ်ရှားမှုများ လုပ်ဆောင်ခြင်းမှ လုံးဝ ရပ်တန့်သွားစေသည်။ သူသည် ကွန်ဆာဗေးတစ်နှင့် ခွဲထွက်ပြီး ဇာတ်ညွှန်းနှင့် ဖွဲ့စည်းမှုတွင် သူ့ကိုယ်သူ လုံးလုံး မြှုပ်နှံထားသည်။ ဒါပေမယ့် အချိန်တွေက မတူပါဘူး။ 30 နှစ်များ နီးလာသည် - အချစ်ရေး ၏ အမြင့်မားဆုံး ပန်းပွင့်သော ခေတ်။ ရိုမန်တစ်ဆန်သော တောက်ပြောင်သော အနုပညာသည် ဂန္ထဝင်ဆန်မှုထက် အောင်ပွဲခံသည်။ Kreutzer ၏ ဂီတကို စိတ်ဝင်စားမှု လျော့နည်းလာသည်။ တေးရေးဆရာကိုယ်တိုင် စတင်ခံစားလာရသည်။ သူအနားယူချင်ပေမယ့် Matilda အော်ပရာမရိုက်ခင် ပါရီမြို့လူထုကို နှုတ်ဆက်ချင်ခဲ့တယ်။ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်သောစမ်းသပ်မှုတစ်ခုက သူ့ကို စောင့်ကြိုနေသည် - ပွဲဦးထွက်တွင် အော်ပရာ၏ ပြီးပြည့်စုံသော ကျရှုံးမှုတစ်ခု။

ထိုးနှက်ချက်သည် အလွန်ကြီးမားသောကြောင့် Kreutzer သည် လေဖြတ်သွားခဲ့သည်။ ဖျားနာပြီး ဝေဒနာခံစားနေရသော တေးရေးဆရာအား အရသာရှိသော ရာသီဥတုက သူ့ကျန်းမာရေး ပြန်လည်ကောင်းမွန်လာစေရန် မျှော်လင့်ချက်ဖြင့် ဆွစ်ဇာလန်သို့ ခေါ်ဆောင်သွားခဲ့သည်။ အရာအားလုံးသည် အချည်းနှီးဖြစ်သွားသည် - Kreuzer သည် ဇန်န၀ါရီလ ၆ ရက်၊ ၁၈၃၁ တွင် ဆွစ်ဇာလန်နိုင်ငံ ဂျနီဗာမြို့တွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ ပြဇာတ်ရုံအတွက် လက်ရာများရေးသားခဲ့သောကြောင့် Kreutzer ကို မြို့တော်၏ အုပ်ထိန်းသူ က ငြင်းဆိုခဲ့သည် ။

Kreutzer ၏ လုပ်ဆောင်ချက်များသည် ကျယ်ပြန့်ပြီး ကွဲပြားသည်။ အော်ပရာတေးရေးဆရာအဖြစ် အလွန်လေးစားခံရသည်။ သူ၏ အော်ပရာများကို ပြင်သစ်နှင့် အခြားဥရောပနိုင်ငံများတွင် ဆယ်စုနှစ်များစွာကြာအောင် ပြသခဲ့သည်။ “Pavel and Virginia” နှင့် “Lodoisk” တို့သည် ကမ္ဘာ့အကြီးဆုံး အဆင့်များကို လှည့်ပတ်သွားခဲ့သည်။ ၎င်းတို့သည် စိန့်ပီတာစဘတ်နှင့် မော်စကိုမြို့တို့တွင် အောင်မြင်မှုများစွာဖြင့် ဖျော်ဖြေခဲ့ကြသည်။ သူ၏ငယ်စဉ်ကလေးဘဝအမှတ်တရအဖြစ် MI Glinka သည် ရုရှားသီချင်းများအပြီးတွင် သူနှစ်သက်သောသီချင်းအများစုကို ကျော်လွန်ပြီး Kreutser မှ Lodoisk ဟုအမည်ပေးကြောင်း သူ၏မှတ်စုများတွင် ရေးသားခဲ့သည်။

Violin concertos များသည် လူကြိုက်နည်းလှသည်။ ချီတက်နေသည့် စည်းချက်ညီညီနှင့် ပရိသတ်အားပေးသံများဖြင့် ၎င်းတို့သည် စတိုင်လ်ကျကျ ဆက်နွှယ်မှုကို ထိန်းသိမ်းထားသည့် Viotti ၏ concertos ကို အမှတ်ရနေပါသည်။ သို့သော် ၎င်းတို့ကို ခွဲထုတ်ရန် များစွာရှိနေပြီဖြစ်သည်။ Kreutzer ၏ လေးနက်သော သနားစရာကောင်းသော ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် တော်လှန်ရေးခေတ် (Viotti ကဲ့သို့) သူရဲကောင်းဆန်မှုကို သိပ်မခံစားခဲ့ရဘဲ “အင်ပါယာ” ၏ ကျက်သရေကို ခံစားခဲ့ရသည်။ 20-30 ရာစုနှစ်များအတွင်း သူတို့နှစ်သက်ခဲ့ကြသည်၊ ၎င်းတို့သည် ဖျော်ဖြေပွဲအားလုံးတွင် ဖျော်ဖြေခဲ့ကြသည်။ ဆယ့်ကိုးခုမြောက် concerto ကို Joachim က အလွန်တန်ဖိုးထားခဲ့သည်။ Auer က သူ့တပည့်တွေကို ကစားဖို့ အမြဲပေးတယ်။

လူတစ်ဦးအနေဖြင့် Kreutzer အကြောင်း အချက်အလက်သည် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ G. Berlioz သည် သူနှင့် တစ်ကြိမ်ထက်မက ထိတွေ့ဆက်ဆံဖူးသူဖြစ်ပြီး အားသာချက်ရှိသည့်ဘက်မှ လုံးဝမခြယ်မှုန်းပါ။ Berlioz ၏ Memoirs တွင် ကျွန်ုပ်တို့ဖတ်ရသည်– “အော်ပရာတေးဂီတ၏ အဓိက ဦးဆောင်သူမှာ Rodolphe Kreuzer ဖြစ်သည်။ Holy Week ၏ ဤပြဇာတ်ရုံတွင် ဝိညာဉ်ရေးဖျော်ဖြေပွဲများကို မကြာမီကျင်းပတော့မည်ဖြစ်သည်။ Kreutzer က သူတို့ရဲ့ အစီအစဉ်မှာ ကျွန်တော့်ဇာတ်စင်ကို ထည့်ပေးဖို့ပဲ လိုတော့တယ်၊ တောင်းဆိုချက်တစ်ခုနဲ့ သူ့ဆီသွားတယ်။ Kreuzer သို့ ကျွန်ုပ်၏လာရောက်လည်ပတ်မှုသည် အနုပညာစစ်ဆေးရေးအရာရှိချုပ် Monsieur de La Rochefoucauld ထံမှစာတစ်စောင်ဖြင့် ပြင်ဆင်ထားခြင်းဖြစ်သည်... ထို့အပြင်၊ Lesueur သည် သူ၏လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များရှေ့တွင် ကျွန်ုပ်အား လှိုက်လှိုက်လှဲလှဲ ထောက်ခံအားပေးခဲ့ပါသည်။ အတိုချုပ်ပြောရရင်တော့ မျှော်လင့်ချက်ရှိတယ်။ သို့သော် ကျွန်ုပ်၏ထင်ယောင်ထင်မှားမှာ ကြာရှည်မခံပါ။ The Death of Abel ကို ရေးသားသူ Kreuzer (လွန်ခဲ့သည့်လအနည်းငယ်က စိတ်အားထက်သန်မှုအပြည့်ဖြင့် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော လက်ရာတစ်ခု၊ သူ့ကို စစ်မှန်သော ချီးကျူးစကား ရေးခဲ့သည်)။ ကျွန်ုပ်အား အလွန်ကြင်နာပုံပေါက်သော Kreuzer သည် ကျွန်ုပ်အား ကျွန်ုပ်၏ဆရာအဖြစ် လေးစားကြည်ညိုမိသောကြောင့် ယဉ်ယဉ်ကျေးကျေး သဘောထားကြီးစွာဖြင့် လက်ခံခဲ့ပါသည်။ သူသည် ငါ့လေးကို ခဲပြန်ပေးခဲ့သည်။ ကျွန်မကို မကြည့်ဘဲ သူ့ပခုံးပေါ် တင်လိုက်သည် ။

— ကျွန်ုပ်၏ချစ်လှစွာသောသူငယ်ချင်း (သူသည် ကျွန်ုပ်အတွက် သူစိမ်းဖြစ်ခဲ့သည်)— ကျွန်ုပ်တို့သည် ဝိညာဉ်ရေးဖျော်ဖြေပွဲများတွင် တေးရေးအသစ်များ မဖျော်ဖြေနိုင်ပါ။ ကျွန်ုပ်တို့တွင် ၎င်းတို့ကို လေ့လာရန် အချိန်မရှိပါ။ Lesueur ဒါကို ကောင်းကောင်းသိတယ်။

လေးလံသောနှလုံးသားဖြင့် ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ နောက်တစ်နေ့ တနင်္ဂနွေနေ့တွင် တော်ဝင်ဘုရားကျောင်းရှိ Lesueur နှင့် Kreutzer ကြားတွင် ရှင်းလင်းချက်တစ်ခု ဖြစ်ပွားခဲ့ပြီး ယင်းနောက်တွင် ရိုးရိုးတယောသမားဖြစ်ခဲ့သည်။ ဆရာ့ရဲ့ဖိအားပေးမှုအောက်မှာ သူ့စိတ်အနှောက်အယှက်ကို ဖုံးကွယ်မထားဘဲ ပြန်ဖြေခဲ့တယ်။

- အိုး၊ မိုက်တယ်! ဒီလိုလူငယ်တွေကို ကူညီပေးရင် ဘာဖြစ်မလဲ။ .။

ငါတို့က သူ့ကို credit ပေးရမယ်၊

ထို့နောက် စာမျက်နှာအနည်းငယ်ကြာပြီးနောက် Berlioz က “Kreuzer သည် ကျွန်ုပ်အား အောင်မြင်မှုမရရှိစေရန် တားဆီးနိုင်ခဲ့ပေသည်၊ ထိုအရာသည် ကျွန်ုပ်အတွက် အလွန်အရေးကြီးပါသည်။

ဇာတ်လမ်းအများအပြားသည် ထိုနှစ်များ၏စာနယ်ဇင်းများတွင်ထင်ဟပ်ဖော်ပြခဲ့သော Kreutzer အမည်နှင့်ဆက်စပ်နေသည်။ ထို့ကြောင့်၊ ဗားရှင်းအမျိုးမျိုးတွင် တူညီသော ရယ်စရာပုံတိုပတ်စကို ပြောပြသည်မှာ အမှန်ပင်ဖြစ်ပေသည်။ Grand Opera ၏စင်မြင့်ပေါ်တွင်ပြသခဲ့သောသူ၏အော်ပရာ Aristippu ၏အဦးအစအတွက် Kreutzer ၏ပြင်ဆင်မှုတွင်ဤဇာတ်လမ်းသည်ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။ အစမ်းလေ့ကျင့်မှုများတွင် အဆိုတော် Lance သည် Act I ၏ cavatina ကို မှန်ကန်စွာ မသီဆိုနိုင်ခဲ့ပေ။

“Aria II မှ ကြီးမားသော ဇာတ်ဝင်ခန်း၏ ဇာတ်ညွှန်းနှင့် ဆင်တူသော ပြောင်းလဲမှုတစ်ခုသည် အဆိုတော်အား ဤပုံစံသို့ သစ္စာမဲ့စွာ ဦးဆောင်သွားခဲ့သည်။ Kreuzer သည် စိတ်ပျက်လက်ပျက်ဖြစ်ခဲ့သည်။ နောက်ဆုံး အစမ်းလေ့ကျင့်မှုတွင် သူသည် Lance သို့ ချဉ်းကပ်ခဲ့သည်- "ငါ့ကို အရှက်မခွဲမိအောင် သတိထားပါ၊ ငါ မင်းကို ဘယ်တော့မှ ခွင့်မလွှတ်ဘူး" ဆိုပြီး စိတ်အားထက်သန်စွာ တောင်းဆိုပါတယ်။ ဖျော်ဖြေပွဲနေ့တွင်၊ Lance၊ Kreutzer သီချင်းဆိုရန် အလှည့်ကျသောအခါ စိတ်လှုပ်ရှားစွာ ရှုံ့တွနေပြီး လက်ထဲတွင် တံတွေးကို တဆတ်ဆတ် ဆုပ်ကိုင်ထားသည်... အိုး၊ ထိတ်လန့်စရာ။ အဆိုတော်သည် စာရေးသူ၏သတိပေးချက်ကို မေ့သွားသဖြင့် ဒုတိယလုပ်ရပ်၏ ရည်ရွယ်ချက်ကို ရဲရဲတင်းတင်း တင်းကြပ်လိုက်သည်။ ပြီးတော့ Kreutzer မနေနိုင်တော့ဘူး။ သူ့ဆံပင်တုကို ဆွဲချွတ်လိုက်ကာ မေ့မေ့နေသော အဆိုတော်ကို ပစ်ချလိုက်သည်- “မင်းကို ငါသတိမပေးဘူးလား၊ လူမိုက်။ မင်းငါ့ကို ပြီးအောင်လုပ်ချင်တယ် ဗီလိန်!"

ဘုန်းကြီး၏ ပြောင်သော ဦးခေါင်းနှင့် သနားစရာကောင်းသော မျက်နှာကို မြင်သောအခါ Lance သည် နောင်တရမည့်အစား မခံမရပ်နိုင်ဖြစ်ပြီး ကျယ်လောင်စွာ ရယ်မောလိုက်သည်။ ထူးဆန်းသော မြင်ကွင်းသည် ပရိသတ်ကို လုံးလုံးလျားလျား ရပ်တန့်သွားစေပြီး ဖျော်ဖြေပွဲ အောင်မြင်ရခြင်း၏ အကြောင်းရင်းဖြစ်ခဲ့သည်။ နောက်ဖျော်ဖြေပွဲမှာတော့ ပြဇာတ်ရုံကို ဝင်ချင်သူတွေနဲ့ ပြည့်နှက်နေပေမယ့် အော်ပရာကတော့ အလွန်အကျွံမရှိပဲ အောင်မြင်သွားပါတယ်။ ပါရီတွင် ပွဲဦးထွက်အပြီးတွင် ၎င်းတို့သည် “Kreutzer ၏အောင်မြင်မှုကို ချည်မျှင်ဖြင့်ဆွဲထားလျှင် ဆံပင်တုတစ်ခုလုံးဖြင့် အနိုင်ရသွားသည်”

1810 ခုနှစ် Tablets of Polyhymnia တွင် ဂီတသတင်းအားလုံးကို အစီရင်ခံသည့် ဂျာနယ်တွင် ဆင်တစ်ကောင်အတွက် ရုက္ခဗေဒ ဥယျာဉ်၌ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့ကြောင်း၊ ဤတိရိစ္ဆာန်သည် ဂီတကို အမှန်တကယ် လက်ခံနိုင်မှု ရှိ၊ M. Buffon က ပြောကြားခဲ့ပါတယ်။ "ဤအတွက်၊ အနည်းငယ်ထူးခြားသော နားထောင်သူတစ်ဦးသည် အလွန်ရှင်းလင်းသော တေးဂီတမျဉ်းနှင့် ဆိုနာတာများဖြင့် ရိုးရှင်းသော အာရီယာများကို အလှည့်အပြောင်း ပြုလုပ်ထားသည်။ Mr. Kreutzer တီးခတ်သည့် Aria “O ma tendre Musette” သီချင်းကို နားထောင်သောအခါ တိရစ္ဆာန်သည် ပျော်ရွှင်မှု လက္ခဏာများ ပြသခဲ့သည်။ တူညီသော အာရီယာပေါ်တွင် နာမည်ကြီးအနုပညာရှင်မှ ဖျော်ဖြေသည့် “ကွဲပြားမှုများ” သည် သိသိသာသာ စွဲမက်ဖွယ်မရှိခဲ့ပေ… ဆင်သည် D major ရှိ နာမည်ကြီး Boccherini Quartet ၏ တတိယ သို့မဟုတ် စတုတ္ထအတိုင်းအတာကို သမ်းချင်သလိုမျိုး ဆင်သည် ပါးစပ်ကိုဖွင့်လိုက်သည်။ Bravura aria … Monsigny သည်လည်း တိရိစ္ဆာန်ထံမှ တုံ့ပြန်မှုကို မတွေ့ရှိခဲ့ပေ။ ဒါပေမယ့် aria "Charmante Gabrielle" ရဲ့ အသံတွေနဲ့ သူ့ရဲ့ ကျေနပ်မှုကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဖော်ပြခဲ့ပါတယ်။ “ဆင်က နှာမောင်းနဲ့ ပွတ်သပ်ပေးတာ၊ ကျော်ကြားတဲ့ virtuoso Duvernoy ကို ကျေးဇူးတင်တဲ့အနေနဲ့ ကြည့်ရတာ လူတိုင်းက အရမ်းအံ့သြသွားတယ်။ Duvernoy က ဟွန်းတီးပြီးကတည်းက ဒါဟာ duet နီးပါးပါပဲ။”

Kreutzer သည် တယောဆရာကြီးဖြစ်သည်။ "သူသည် Rode စတိုင်၏ ကျက်သရေရှိမှု၊ ကျက်သရေနှင့် သန့်ရှင်းစင်ကြယ်မှု၊ ယန္တရား၏ ပြီးပြည့်စုံမှုနှင့် Bayo ၏အတိမ်အနက်ကို မပိုင်ဆိုင်ထားဘဲ၊ အသန့်ရှင်းဆုံးသော အသံထွက်နှင့် ပေါင်းစပ်ကာ သက်ဝင်လှုပ်ရှားခြင်းနှင့် ခံစားမှု၏ ဆွဲဆောင်မှုတို့ဖြင့် ထင်ရှားသည်" ဟု Lavoie က ရေးသားခဲ့သည်။ Gerber က ပိုမိုတိကျတဲ့ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် ပေးပါတယ်- “Kreutzer ရဲ့ ကစားဟန်က လုံးဝကို ထူးခြားပါတယ်။ သူသည် အခက်ခဲဆုံး Allegro ကျမ်းပိုဒ်များကို အလွန်ရှင်းလင်းပြတ်သားစွာ၊ ပြင်းထန်သော လေယူလေသိမ်းနှင့် ကြီးမားသော လေဖြတ်ခြင်းတို့ဖြင့် လုပ်ဆောင်သည်။ သူသည် Adagio ရှိ သူ၏ လက်ရာ၏ ထူးချွန်သော သခင်လည်း ဖြစ်သည်။ N. Kirillov သည် ၁၈၀၀ ခုနှစ်အတွက် German Musical Gazette မှ တယောနှစ်ခုအတွက် Kreutzer နှင့် Rode ၏ concerto symphony ဖျော်ဖြေပွဲအကြောင်း အောက်ပါစာကြောင်းများကို ကိုးကားဖော်ပြသည်- “Kreutzer သည် Rode နှင့် ပြိုင်ဆိုင်မှုတစ်ခုတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး ဂီတသမားနှစ်ဦးစလုံးသည် ချစ်သူများကို အခင်းအကျင်းတစ်ခုတွင် စိတ်ဝင်စားဖွယ်ကောင်းသော တိုက်ပွဲတစ်ခုကြည့်ရှုရန် အခွင့်အရေးပေးခဲ့သည်။ ဤအခါသမယအတွက် Kreutzer ရေးစပ်ထားသည့် တယောနှစ်ချောင်း၏ တေးဂီတဖျော်ဖြေပွဲ တစ်ကိုယ်တော် တေးသီချင်း။ ဤနေရာတွင် Kreutzer ၏ အရည်အချင်းသည် ရှည်လျားသော လေ့လာမှု နှင့် အဆက်မပြတ် အားထုတ်ခြင်း၏ အသီးအပွင့်ဖြစ်သည် ။ Rode ၏အနုပညာသည် သူ့အတွက် မွေးရာပါပုံပေါက်သည်။ တိုတိုပြောရရင် ပဲရစ်မှာ ဒီနှစ်ကြားခဲ့ရတဲ့ တယောသီလတွေထဲမှာ Kreuzer က Rode နဲ့ တွဲထားနိုင်တဲ့ တစ်ဦးတည်းသောသားပါ။

Fetis သည် Kreutzer ၏ဖျော်ဖြေမှုပုံစံကို အသေးစိတ်ဖော်ပြသည်- "တယောပညာရှင်တစ်ဦးအနေဖြင့်၊ Kreutzer သည် Rode နှင့် Baio တို့နှင့်အတူ ထွန်းတောက်ခဲ့သည့်ပြင်သစ်ကျောင်းရှိ အထူးနေရာတစ်ခုကို သိမ်းပိုက်ခဲ့ပြီး၊ သူက ကျက်သရေရှိပြီး ဖြူစင်ညံ့ဖျင်းသောကြောင့်မဟုတ်ဘဲ (စတိုင်လ်။ — LR) ဤအနုပညာရှင်များ၏ အနက်ရှိုင်းသော ခံစားချက်များနှင့် ဒုတိယသို့ အံ့ဩဖွယ်ရာ ရွေ့လျားမှုနည်းပညာများ ၊ သို့သော် တေးရေးများတွင်ကဲ့သို့ပင်၊ တူရိယာတီးခတ်သူ၏ အရည်အချင်းအရ ကျောင်းထက်ပင် ဥာဏ်ကို ပိုမိုလိုက်နာသောကြောင့် ဖြစ်သည်။ ကြွယ်ဝပြီး အသက်ဝင်မှုအပြည့်ရှိသော ဤပင်ကိုယ်စွမ်းရည်သည် သူ၏တင်ဆက်မှု၏မူလအစကို ဖော်ပြပြီး နားထောင်သူမည်သူမျှ မရှောင်နိုင်သည့် ပရိသတ်အပေါ် စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ဖြစ်စေသည်။ သူ့တွင် အစွမ်းထက်သော အသံ၊ အသန့်ရှင်းဆုံး အသံထွက်ရှိပြီး သူ၏ စကားအသုံးအနှုန်းသည် သူ၏ ခံပြင်းမှုနှင့်အတူ ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။

Kreutzer သည် ဆရာတစ်ဦးအဖြစ် အလွန်အထင်ကြီးခံရသည်။ ဤကိစ္စနှင့်စပ်လျဉ်း၍ Paris Conservatory မှ သူ၏ အရည်အချင်းရှိသော လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များကြားတွင်ပင် သူက ထင်ရှားသည်။ သူသည် သူ၏ကျောင်းသားများကြားတွင် အကန့်အသတ်မရှိသော အခွင့်အာဏာကို နှစ်သက်ပြီး ထိုကိစ္စအပေါ် စိတ်အားထက်သန်သော သဘောထားကို မည်ကဲ့သို့ လှုံ့ဆော်ရမည်ကို သိရှိခဲ့သည်။ Kreutzer ၏ ထူးချွန်ထက်မြက်သော သင်ကြားပြသမှုဆိုင်ရာ အရည်အချင်းများ၏ ထက်မြက်သော အထောက်အထားမှာ ကမ္ဘာပေါ်ရှိ မည်သည့် တယောကျောင်းမှ ကျောင်းသားတိုင်း သိကြသည့် တယောအတွက် သူ၏ 42 etudes ဖြစ်သည်။ ဤအလုပ်ဖြင့် Rodolphe Kreutzer သည် သူ၏အမည်ကို မသေနိုင်ပေ။

L. Raaben