စည်းချက် |

reo-flow မှ ဂရိ rytmos

ဖြစ်စဉ်တစ်ခုခု၏ စီးဆင်းမှုပုံစံကို ရိပ်မိလိုက်သည် ။ decomp တွင် R. ၏သရုပ်ပြမှုအမျိုးမျိုး။ အနုပညာအမျိုးအစားနှင့် စတိုင်များ (အချိန်ပိုင်းသာမက အာကာသဆိုင်ရာ) အပြင် အနုပညာအပြင်ဘက်။ စက်လုံးများ (R. of speech, walk, the work process, etc.) သည် R. ၏ မကြာခဏ ဆန့်ကျင်ဘက် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များစွာကို ဖြစ်ပေါ်စေသည် (ဤစကားလုံး၏ ရှင်းလင်းပြတ်သားမှုကို ကင်းမဲ့စေသည်)။ အဲဒီအထဲမှာ လျော့ရဲရဲရဲ ခွဲခြားသတ်မှတ်ထားတဲ့ အဖွဲ့သုံးဖွဲ့ကို ဖော်ထုတ်နိုင်ပါတယ်။

အကျယ်ပြန့်ဆုံးသဘောအရ၊ R. သည် ရှုမြင်သည့် လုပ်ငန်းစဉ်များ၏ ယာယီဖွဲ့စည်းပုံဖြစ်ပြီး၊ သုံးမျိုးထဲမှ တစ်ခု (သံစဉ်နှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုနှင့်အတူ) အခြေခံဖြစ်သည်။ အချိန်နှင့်စပ်လျဉ်း၍ (PI Tchaikovsky ၏အဆိုအရ) တေးဂီတ၏ဒြပ်စင်များ။ နှင့် ဟာမိုနီ။ ပေါင်းစပ်မှုများ။ R. အသံထွက်များ၊ ခေတ္တရပ်ခြင်း၊ အပိုင်းများခွဲခြင်း (တစ်ဦးချင်းစီအသံအထိ မတူညီသောအဆင့်များအလိုက် စည်းချက်ယူနစ်များ)၊ ၎င်းတို့၏ အုပ်စုဖွဲ့ခြင်း၊ ကြာချိန် အချိုးများ စသည်ဖြင့်၊ ကျဉ်းမြောင်းသော အဓိပ္ပာယ်ဖြင့် - ၎င်းတို့၏ အမြင့်မှ နုတ်ထွက်သော အသံများ၏ ကြာချိန်များ၏ အစီအရီ (စည်းဝါးပုံစံ၊ တေးဂီတနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်)။

ဤသရုပ်ဖော်ချဉ်းကပ်မှုသည် စည်းချက်မဟုတ်သော စည်းချက်နှင့် စည်းချက်မညီသော လှုပ်ရှားမှုများကို ခွဲခြားပေးသည့် အထူးအရည်အသွေးအဖြစ် ရစ်သမ်ကို နားလည်ခြင်းဖြင့် ဆန့်ကျင်သည်။ ဤအရည်အသွေးကို ဆန့်ကျင်ဘက် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များပေးထားသည်။ Mn သုတေသီများသည် R. ကို ပုံမှန် အလှည့်အပြောင်း သို့မဟုတ် ထပ်ခါတလဲလဲ နှင့် ၎င်းတို့အပေါ် အခြေခံ၍ အချိုးကျမှုအဖြစ် နားလည်သည်။ ဤရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် R. သည် ၎င်း၏ အသန့်စင်ဆုံးပုံစံတွင် ချိန်သီးတစ်လုံး၏ ထပ်ခါတလဲလဲ တုန်ခါမှုများ သို့မဟုတ် metronome ၏ စည်းချက်ဖြစ်သည်။ Aesthetic R. ၏တန်ဖိုးကို ၎င်း၏အမိန့်ပေးသည့်လုပ်ဆောင်ချက်နှင့် "အာရုံစူးစိုက်မှုစီးပွားရေး" ဖြင့် ရှင်းပြထားပြီး၊ ဥပမာအားဖြင့် ကြွက်သားအလုပ်များ၏ အလိုအလျောက်လုပ်ဆောင်မှုကို လွယ်ကူချောမွေ့စေကာ အာရုံခံစားမှုကို လွယ်ကူချောမွေ့စေပါသည်။ လမ်းလျှောက်သည့်အခါ။ တေးဂီတတွင် R. ကို နားလည်သဘောပေါက်ခြင်းသည် ယူနီဖောင်း စည်းမျဥ်းတစ်ခု သို့မဟုတ် စည်းချက်- muses ဖြင့် ခွဲခြားသတ်မှတ်ခြင်းသို့ ဦးတည်စေသည်။ မီတာ။

သို့သော် R. ၏အခန်းကဏ္ဍသည်အထူးသဖြင့်ကြီးမားသောဂီတ (ကဗျာတွင်ကဲ့သို့) တွင်၎င်းသည်မီတာကိုမကြာခဏဆန့်ကျင်ပြီးမှန်ကန်သောထပ်ခါတလဲလဲမှုနှင့်ဆက်စပ်မှုမရှိသော်လည်း "ဘဝခံစားမှု"၊ စွမ်းအင်စသည်တို့ကိုရှင်းပြရန်ခက်ခဲသော ( “Rhythm သည် အဓိက တွန်းအားဖြစ်ပြီး ကျမ်းပိုဒ်၏ ပင်မစွမ်းအင်၊ ၎င်းကို ရှင်းပြ၍မရပါ” - VV Mayakovsky)။ E. Kurt ၏အဆိုအရ R. ၏အနှစ်သာရမှာ "ရှေ့ဆက်ရန်ကြိုးစားခြင်း၊ ၎င်း၌မွေးရာပါလှုပ်ရှားမှုနှင့်အမြဲတမ်းခွန်အား" ဖြစ်သည်။ R. ၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး၊ commensurability (ကျိုးကြောင်းဆီလျော်မှု) နှင့် တည်ငြိမ်သော ထပ်ခါတလဲလဲ (statics) တို့ကို အခြေခံ၍ စိတ်ခံစားမှုနှင့် တက်ကြွမှုကို ဤနေရာတွင် အလေးပေးထားသည်။ မီတာမပါဘဲ သူ့ကိုယ်သူ ထင်ရှားစေပြီး မက်ထရစ်မှန်ကန်သော ပုံစံများဖြင့် ပျက်ကွက်နိုင်သည့် R. ၏ သဘောသဘာဝ။

ရွေ့လျားနေသော R. ၏နားလည်သဘောပေါက်မှုသည် Heraclitus ၏အဓိကဖော်ပြချက်ဖြစ်သည့် “to flow” ဟူသောကြိယာမှ ဤစကားလုံး၏ မူလဇစ်မြစ်ကို ပြောပါသည်။ ရာထူး- "အရာရာ စီးဆင်းနေ" Heraclitus ကို "ကမ္ဘာ့ဒဿနပညာရှင် R" ဟု မှန်ကန်စွာ ခေါ်နိုင်သည်။ “ကမ္ဘာ့သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ ဒဿနပညာရှင်” Pythagoras ကို ဆန့်ကျင်ရန်။ ဒဿနပညာရှင်နှစ်ဦးစလုံးသည် အခြေခံသဘောတရားနှစ်ခုကို အသုံးပြု၍ ၎င်းတို့၏ကမ္ဘာ့အမြင်ကို ဖော်ပြကြသည်။ ရှေးဟောင်းဂီတသီအိုရီ၏ အစိတ်အပိုင်းများဖြစ်သော်လည်း Pythagoras သည် တည်ငြိမ်သောအသံထွက်များသည့် အချိုးအကွေ့အယူဝါဒနှင့် Heraclitus - ခေတ်မီဂီတဖွဲ့စည်းခြင်းသီအိုရီ၊ သူ၏ဒဿနနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်အယူဝါဒဆီသို့ ပြောင်းလဲသွားသည်။ စည်းချက်ညီညီ အချင်းချင်း ရှင်းပြနိုင်သည်။ Main R. ၏ အချိန်မရှိသော တည်ဆောက်မှုများနှင့် ခြားနားချက်မှာ ထူးခြားမှုဖြစ်သည်- "သင် တူညီသော stream ထဲသို့ နှစ်ခါမ၀င်နိုင်ပါ။" တစ်ချိန်တည်းမှာပင် "ကမ္ဘာ R" ၌ Heraclitus သည် “အတက်” နှင့် “ဆင်း” တို့ကို တလှည့်စီဖြစ်ပြီး၊ “ano” နှင့် “kato” ဟူသောအမည်များသည် antich ၏ဝေါဟာရများနှင့် တိုက်ဆိုင်သည်။ စည်းချက်၊ စည်းချက်၏ ၂ ပိုင်းကို ရည်ညွှန်းသည်။ ယူနစ်များ (မကြာခဏ "arsis" နှင့် "thesis" ဟု ခေါ်သည်)၊ ဤယူနစ်၏ ကြာချိန် R. သို့မဟုတ် "လိုဂို" အချိုးများ (Heraclitus, "world R" သည် "world Logos" နှင့် ညီမျှသည်)။ ထို့ကြောင့်၊ Heraclitus ၏ ဒဿနိကဗေဒသည် ဒိုင်းနမစ်ပေါင်းစပ်မှုကို ညွှန်ပြသည်။ R. ၏ ဆင်ခြင်တုံတရားအပေါ် နားလည်မှု၊ ယေဘုယျအားဖြင့် ရှေးယခင်က ပျံ့နှံ့ခဲ့သည်။

စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ (သွက်လက်သော) နှင့် ဆင်ခြင်တုံတရား (တည်ငြိမ်မှု) ရှုထောင့်များသည် အမှန်တကယ် မဖယ်ထုတ်သော်လည်း အချင်းချင်း အားဖြည့်ပေးသည်။ "စည်းဝါးခြင်း" သည် အများအားဖြင့် ပဲ့တင်ထပ်ခြင်း၊ လှုပ်ရှားမှုအတွက် စာနာမှုဖြစ်စေသော၊ ၎င်းကို မျိုးပွားလိုသောဆန္ဒဖြင့် ဖော်ပြသော လှုပ်ရှားမှုများကို အသိအမှတ်ပြုခြင်း (စည်းချက်အတွေ့အကြုံများသည် ကြွက်သားခံစားမှုများနှင့် တိုက်ရိုက်ဆက်စပ်နေပြီး ပြင်ပအာရုံများမှ အသံများအထိ၊ မကြာခဏပါ၀င်သော ခံယူချက်၊ အတွင်းစိတ်ခံစားမှုများဖြင့်။ ပြန်ဖွင့်သည်)။ ဤအတွက်၊ တစ်ဖက်တွင်၊ လှုပ်ရှားမှုသည် ဖရိုဖရဲမဖြစ်ရန် လိုအပ်သည်၊ ၎င်းတွင် ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်ခြင်းသည် စက်ပိုင်းဆိုင်ရာမဟုတ်ကြောင်း ထပ်ခါတလဲလဲပြောနိုင်သော အချို့သော အသွင်သဏ္ဍာန်တစ်ခုရှိရန် လိုအပ်ပါသည်။ R. ကို ချိန်သီးတူသော အထပ်ထပ်များဖြင့် ပျောက်ကွယ်သွားသည့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ တင်းမာမှုများနှင့် ဆုံးဖြတ်ချက်များ အပြောင်းအလဲတစ်ခုအဖြစ် ကြုံတွေ့ရသည်။ R. တွင်၊ ထို့ကြောင့်၊ static ကိုပေါင်းစပ်ထားသည်။ သွက်လက်သည်။ လက္ခဏာများ ဖြစ်သော်လည်း၊ ရစ်သမ်၏ စံသတ်မှတ်ချက်သည် စိတ်ခံစားမှုနှင့် အဓိပ္ပါယ်ရှိသောကြောင့် ဖြစ်သည်။ ပုဂ္ဂလဓိဋ္ဌာန်နည်းလမ်းအရ၊ ဖရိုဖရဲနှင့် စက်ယန္တရားများနှင့် စည်းချက်ကျကျ လှုပ်ရှားမှုများကို ပိုင်းခြားထားသည့် နယ်နိမိတ်များကို တင်းတင်းကျပ်ကျပ် မသတ်မှတ်နိုင်ဘဲ၊ ယင်းကို ဥပဒေနှင့် သရုပ်ဖော်စေသည်။ အရင်းခံချဉ်းကပ်မှု။ စကားပြော (အပိုဒ်နှင့် စကားပြေ) နှင့် ဂီတနှစ်မျိုးလုံး၏ သီးခြားလေ့လာမှု။ R

တင်းမာမှုနှင့် ဆုံးဖြတ်ချက်များ (အတက်အကျ နှင့် ဆင်းသည့် အဆင့်များ) ကို စည်းချက်ကျကျ ပေးသည်။ သတင်းဓာတ်ပုံဖွဲ့စည်းပုံများ။ အချို့သော အထပ်ထပ်အဖြစ်သာမက နားလည်သင့်သော ဇာတ်ကောင်။ အဆင့်များ ၏ အစီအစဥ် (acoustics တွင် ကာလတစ်ခု၏ သဘောတရားကို နှိုင်းယှဉ်၊ စသည်ဖြင့်)၊ သို့သော် ထပ်ခါတလဲလဲ နှင့် ပြီးပြည့်စုံမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည့် ၎င်း၏ "ဝိုင်းဝိုင်း" အနေဖြင့်လည်း ထပ်ခါတလဲလဲ မလုပ်ဘဲ ရစ်သမ်ကို နားလည်နိုင်စေသည်။ ဤဒုတိယအင်္ဂါရပ်သည် ပို၍အရေးကြီးသည်၊ စည်းချက်အဆင့်မြင့်လေဖြစ်သည်။ ယူနစ်များ။ ဂီတ၌ (အပြင် အနုပညာစကား၌) ကာလကို ခေါ်သည်။ ပြီးပြည့်စုံသော အတွေးအမြင်ကို ဖော်ပြသော ဆောက်လုပ်ရေး။ ကာလကို ထပ်ခါတလဲလဲ (အတွဲလိုက်ပုံစံဖြင့်) သို့မဟုတ် ပိုကြီးသောပုံစံ၏ အဓိကအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်နိုင်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ၎င်းသည် အသေးငယ်ဆုံးသော ပညာရေးကို ကိုယ်စားပြုသည်၊ ဖြတ်တောက်ခြင်းသည် လွတ်လပ်နိုင်သည်။ အလုပ်။

စည်းဝါး။ တင်းမာမှု (တက်နေသောအဆင့်၊ arsis၊ ကြိုး) ပြောင်းလဲမှု (ဆင်းသည့်အဆင့်၊ စာတမ်း၊ နိဂုံးချုပ်ခြင်း) နှင့် caesuras ဖြင့် ပိုင်းခြားခြင်း သို့မဟုတ် ခေတ္တရပ်ခြင်း (၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင် arsis နှင့် ဤအရာများဖြင့်) ပြောင်းလဲမှုကြောင့် ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခုလုံးအနေဖြင့် ခံစားချက်ကို ဖန်တီးနိုင်သည်။ . ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းပုံများနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့် သေးငယ်သော၊ တိုက်ရိုက်သိမြင်နိုင်သော ပရိုဂရမ်များကို အများအားဖြင့် စည်းချက်မှန်သည်ဟု ခေါ်သည်။ တိုက်ရိုက်သိမြင်နိုင်သော ကန့်သတ်ချက်များကို သတ်မှတ်ရန် မဖြစ်နိုင်သော်လည်း ဂီတတွင် R ကို ရည်ညွှန်းနိုင်သည်။ muses အတွင်းရှိ စကားလုံးအသုံးအနှုန်းများနှင့် အနုပညာဆိုင်ရာ ယူနစ်များ။ ကာလအပိုင်းအခြားနှင့် စာကြောင်းများကို အဆက်မပြတ် (syntactic) ဖြင့်သာမက ဇီဝကမ္မဗေဒအရလည်း ဆုံးဖြတ်ပါသည်။ အခြေအနေများနှင့် ဇီဝကမ္မဗေဒဆိုင်ရာ ပြင်းအားနှင့် နှိုင်းယှဉ်နိုင်သည်။ အသက်ရှုခြင်းနှင့် သွေးခုန်နှုန်းကဲ့သို့ အချိန်အပိုင်းအခြားအလိုက် ကောက်ရိုးများသည် စည်းချက်နှစ်မျိုး၏ ရှေ့ပြေးပုံစံများဖြစ်သည်။ ဖွဲ့စည်းပုံ။ သွေးခုန်နှုန်းနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက အသက်ရှုနှုန်းသည် အလိုအလျောက်နည်းပြီး စက်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် ဝေးကွာသည်။ ထပ်တလဲလဲနှင့် R. ၏စိတ်ခံစားမှုဇစ်မြစ်နှင့်ပိုမိုနီးစပ်သည်၊ ၎င်း၏အချိန်ကာလများသည်ရှင်းလင်းစွာသိမြင်နိုင်သောဖွဲ့စည်းပုံရှိပြီးရှင်းရှင်းလင်းလင်းဖော်ပြထားသော်လည်း၎င်းတို့၏အရွယ်အစား၊ ပုံမှန်အားဖြင့်အနီးစပ်ဆုံးနှင့်သက်ဆိုင်သည်။ သွေးခုန်နှုန်း ၄ ကြိမ်၊ ဤစံနှုန်းမှ အလွယ်တကူ သွေဖည်သွားနိုင်သည်။ အသက်ရှူခြင်းသည် စကားပြောနှင့် ဂီတ၏ အခြေခံဖြစ်သည်။ စကားအသုံးအနှုန်း၊ အဓိကတန်ဖိုးကို ဆုံးဖြတ်ခြင်း။ စကားစုယူနစ် – ကော်လံ (ဂီတတွင် ၎င်းကို “စကားစု” ဟု မကြာခဏ ခေါ်ဝေါ်ကြပြီး ဥပမာအားဖြင့် A။ Reicha, M. လူစီ၊ A F. Lvov၊ "စည်းချက်")၊ ခေတ္တရပ်ခြင်းနှင့် သဘာဝများကို ဖန်တီးခြင်း။ တေးဂီတပုံစံ။ cadences (စာသားအရ "fall" - စည်းချက်၏ဆင်းသက်သောအဆင့်။ ယူနစ်) အာနာပါန အဆုံးသို့ အသံ၏ နိမ့်ကျမှုကြောင့်။ တေးဂီတ အရောင်းမြှင့်တင်ခြင်းနှင့် နှိမ့်ချခြင်းများ၏ အလှည့်အပြောင်းတွင် "အခမဲ့၊ အချိုးမညီသော R" ၏ အနှစ်သာရဖြစ်သည်။ (Lvov) ကိန်းသေတန်ဖိုးမရှိဘဲ စည်းချက်။ ယူနစ်၊ များစွာသောလက္ခဏာ။ ရိုးရာပုံပြင်ပုံစံများ (မူလအစမှအစ၊ ရုရှားနှင့်အဆုံးသတ်သည်။ ရှည်လျားသောသီချင်း)၊ Gregorian ရွတ်ဆိုခြင်း၊ znamenny ရွတ်ဆိုခြင်း စသည်တို့။ စသည်တို့ကို ဤသံစဉ် သို့မဟုတ် အသံထွက် R. (အကသည် တေးသွား၏ပုံစံဘက်ခြမ်းထက် မျဉ်းဖြောင့်ပုံထက် အရေးကြီးသည်)၊ အထူးသဖြင့် ခန္ဓာကိုယ်လှုပ်ရှားမှုများ (အက၊ ဂိမ်း၊ အလုပ်သမား) နှင့်ဆက်စပ်သော သီချင်းများတွင် အထူးသဖြင့် ထင်ရှားသည့် pulsating periodicity ပေါင်းထည့်ခြင်းကြောင့် တစ်ပြေးညီဖြစ်လာသည်။ ထပ်တလဲလဲဖြစ်နိုင်မှုသည် ကာလ၏ပုံစံနှင့် အကန့်အသတ်များထက် သာလွန်သည်၊ ကာလတစ်ခု၏အဆုံးသည် ခရိုင်းမီးယားနှင့် နှိုင်းယှဉ်၍ ထိုးနှက်ချက်တစ်ခုဖြစ်သည့် ကာလတစ်ခု၏ တွန်းအားတစ်ခုဖြစ်ပြီး၊ ကျန်အချိန်များသည် အလေးပေးခြင်းမရှိသည့်အရာများကဲ့သို့ပင်၊ ခေတ္တရပ်ခြင်းဖြင့် အစားထိုးနိုင်ပါသည်။ Pulsating Periodicity သည် လမ်းလျှောက်ခြင်း၊ အလိုအလျောက် အလုပ်သမား လှုပ်ရှားမှုများ ၊ စကားပြော နှင့် ဂီတ တွင် ၎င်းသည် စိတ်ဖိစီးမှု အကြား ကြားကာလ အရွယ်အစား ကို သတ်မှတ်ပေးသည် ။ မူလစည်းချက် အသံထွက်များ၏ pulsation ဖြင့် ပိုင်းပါ။ မော်တာနိယာမ တိုးလာခြင်းဖြင့် ထုတ်ပေးသော အသက်ရှူလမ်းကြောင်းဆိုင်ရာ ယူနစ်များကို တူညီသော အစုရှယ်ယာများအဖြစ် တစ်ဖန်၊ တစ်ဖန် ခံယူချက်အတွင်း မော်တာတုံ့ပြန်မှုများကို မြှင့်တင်ပေးပြီး ထိုနည်းဖြင့် စည်းချက်ညီစေသည်။ အတှေ့အကွုံ။ T. o.၊ ရိုးရာပုံပြင်၏ အစောပိုင်းအဆင့်တွင် ရှိနှင့်ပြီးသော တေးသွားအမျိုးအစားတစ်ခု၏ သီချင်းများသည် စည်းချက်ပိုမိုထွက်ရှိစေသည့် “အမြန်” သီချင်းများဖြင့် ဆန့်ကျင်ကြသည်။ အထင်အမြင်။ ထို့ကြောင့် ရှေးယခင်ကပင် R. နှင့် တေးဆို (“ယောက်ျား” နှင့် “အမျိုးသမီး” အစများ) နှင့် R ၏ ဖြူစင်သောအသုံးအနှုန်း၊ အကကို အသိအမှတ်ပြုသည် (Aristotle၊ “Poetics”၊ 1)၊ ဂီတတွင် ၎င်းကို တီးခတ်ခြင်းနှင့် နှုတ်ပစ်သော တူရိယာများနှင့် ဆက်စပ်သည်။ ခေတ်မီစည်းဝါး။ character ကိုလည်း preim လို့ သတ်မှတ်ပါတယ်။ ချီတက်ခြင်းနှင့် ကခုန်ခြင်း ဂီတနှင့် R ၏ အယူအဆ၊ အသက်ရှုခြင်းထက် သွေးခုန်နှုန်းနှင့် ပိုဆက်စပ်နေတတ်သည်။ သို့သော်လည်း၊ pulsation periodicity ကို တစ်ဖက်သတ်အလေးပေးခြင်းက စက်ပိုင်းဆိုင်ရာ ထပ်ခါတလဲလဲဖြစ်စေပြီး တင်းမာမှုနှင့် ဆုံးဖြတ်ချက်များကို တူညီသောထိုးနှက်မှုများဖြင့် အစားထိုးမှုဆီသို့ ဦးတည်သည် (ထို့ကြောင့် ရာစုနှစ်များစွာကြာခဲ့ပြီဖြစ်သော “arsis” နှင့် “thesis” ဟူသော ဝေါဟာရများကို အဓိက စည်းချက်ညီသော အခိုက်အတန့်များကို ရည်ညွှန်းသော၊ ဖိစီးမှုတစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုကို ခွဲခြားသတ်မှတ်ရန် ကြိုးပမ်းမှုများ။) ထိုးနှက်ချက်များစွာကို R ဟု ထင်မြင်သည်။

အချိန်၏ပုဂ္ဂလဒိဋ္ဌိအကဲဖြတ်မှုသည် pulsation ကိုအခြေခံ၍ (ပုံမှန်သွေးခုန်နှုန်းတစ်ခု၏အချိန်အကွာအဝေးများအနီးရှိတန်ဖိုးများနှင့်စပ်လျဉ်း၍အကြီးမြတ်ဆုံးတိကျမှုကိုရရှိသော၊ 0,5-1 စက္ကန့်) နှင့်၊ ထို့ကြောင့်၊ ပမာဏ (အချိန်တိုင်းခြင်း)၊ ရစ်သမ်သည် ဂန္ထဝင်ကို လက်ခံရရှိသည့် ကြာချိန်များ၏ အချိုးများပေါ်တွင် တည်ဆောက်ထားသည်။ ရှေးခေတ်အသုံးအနှုန်း။ သို့သော်လည်း ၎င်းတွင် အဆုံးအဖြတ်ပေးသည့် အခန်းကဏ္ဍကို ကြွက်သားအလုပ်၏ လက္ခဏာမဟုတ်သော ဇီဝကမ္မလုပ်ဆောင်ချက်များဖြင့် ကစားသည်။ ခေတ်ရေစီးကြောင်းများနှင့် အလှတရားများ။ လိုအပ်ချက်များ၊ အချိုးကျမှုသည် ဤနေရာတွင် ပုံသေပုံစံမဟုတ်ဘဲ အနုပညာဖြစ်သည်။ ကျမ်းဂန်။ ကိန်းဂဏန်းရစ်သမ်အတွက် ကခုန်ခြင်း၏ အရေးပါမှုမှာ ၎င်း၏ မော်တာအတွက် များစွာမဟုတ်သော်လည်း စည်းချက်အတွက် ရည်ရွယ်သည့် ၎င်း၏ ပလတ်စတစ်သဘာ၀ကြောင့် ဖြစ်သည်။ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဇီဝကမ္မဗေဒကြောင့် ခံယူချက်။ အကြောင်းရင်းများသည် ရွေ့လျားမှုပြတ်တောက်မှု၊ ရုပ်ပုံပြောင်းလဲမှု၊ အချိန်အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ တည်တံ့ရန် လိုအပ်သည်။ ဒါက ရှေးဟောင်းပစ္စည်းနဲ့တူတယ်။ အက၊ R. to-rogo (Aristides Quintilian ၏သက်သေခံချက်အရ) အက၏ပြောင်းလဲမှုတစ်ခုပါရှိသည်။ poses ("အစီအစဥ်များ") "နိမိတ်လက္ခဏာများ" သို့မဟုတ် "အစက်များ" ဖြင့်ပိုင်းခြားသည် (ဂရိ "semeyon" တွင်အဓိပ္ပါယ်နှစ်မျိုးရှိသည်။ ကိန်းဂဏန်းရစ်သမ်တွင် စည်းချက်များသည် တွန်းအားမဟုတ်သော်လည်း အချိန်ကို ပိုင်းခြားနိုင်သော အရွယ်အစားနှင့် နှိုင်းယှဉ်နိုင်သော အပိုင်းများ၏ နယ်နိမိတ်များ။ ဤနေရာ၌ အချိန်၏ခံယူချက်သည် spatial တစ်ခုသို့ ချဉ်းကပ်သွားပြီး ရစ်သမ်၏ သဘောတရားသည် အချိုးညီညီအဖြစ် စည်းချက်ညီညီဖြစ်သည် (ရစ်သမ်၏ အယူအဆသည် ရှေးခေတ် စည်းချက်အပေါ် အခြေခံသည်)။ ယာယီတန်ဖိုးများ၏ တန်းတူညီမျှမှုသည် ၎င်းတို့၏ အချိုးကျအချိုးအစား၏ အထူးကိစ္စရပ်ဖြစ်လာသည်၊ ခရိုင်းမီးယားနှင့်အတူ အခြားသော “R” အမျိုးအစားများလည်း ရှိသေးသည်။ (စည်းချက်ယူနစ်၏ အစိတ်အပိုင်း ၂ ခု၏ အချိုးများ – arsis နှင့် thesis) – 2:1၊ 2:2 စသည်ဖြင့်၊ အခြားကိုယ်ကာယလှုပ်ရှားမှုများမှ ကခုန်ခြင်းမှ ကွဲပြားသည့် ကြာချိန်အချိုးကို ကြိုတင်သတ်မှတ်ပေးသည့် ဖော်မြူလာများကို တင်ပြခြင်းကိုလည်း ဂီတစာပိုဒ်တိုများသို့ လွှဲပြောင်းပေးပါသည်။ အကနှင့် တိုက်ရိုက်မသက်ဆိုင်သော အမျိုးအစားများ (ဥပမာ၊ ဇာတ်လိုက်နှင့်)။ syllable များ၏ အရှည် ကွဲပြားမှုကြောင့် ပိုဒ်တစ်ပိုဒ်သည် R. (meter) ၏ "အတိုင်းအတာ" အဖြစ် လုပ်ဆောင်နိုင်သည်၊ သို့သော် ရှည်လျားသော တိုတောင်းသော syllable များ၏ အစီအစဥ်အဖြစ်သာ လုပ်ဆောင်နိုင်သည်၊ တကယ်တော့ R. ("စီးဆင်းမှု") သည် အခန်းငယ်၏ မြည်းများ နှင့် ဤအရာများကို ပိုင်းခြားကာ ၎င်းတို့မှ ဆုံးဖြတ်ထားသော ပေါ်လွင်ချက် (နှုတ်ဖြင့် ဖိစီးမှုများနှင့် မသက်ဆိုင်ပါ) သည် ဂီတနှင့် အကတို့နှင့် သက်ဆိုင်ပါသည်။ syncretic တရားစွဲမှု၏ဘက်ခြမ်း။ စည်းချက်အဆင့်များ၏မညီမျှမှု (ခြေလျင်၊ ပိုဒ်၊ ပိုဒ်စသည်ဖြင့်) သည် သာတူညီမျှမှုထက် ပို၍မကြာခဏဖြစ်ပေါ်တတ်သည်၊ ထပ်ခါတလဲလဲနှင့် လေးထပ်မှုတို့သည် အလွန်ရှုပ်ထွေးသောတည်ဆောက်မှုများအတွက်လမ်းစပေးသည်၊ ဗိသုကာအချိုးအစားများကိုအမှတ်ရစေသည်။

syncretic ၏ခေတ်များအတွက်ဝိသေသ, ဒါပေမယ့်ပြီးသားရိုးရာပုံပြင်, နှင့် prof ။ art-va quantitative R. သည် အရှေ့ပိုင်းများစွာ၏ ဂီတတွင် ရှေးဟောင်းပစ္စည်းအပြင်၊ အလယ်ခေတ်က နိုင်ငံတွေ (အိန္ဒိယ၊ အာရပ် စသဖြင့်)။ ဓမ္မတာတေးဂီတအပြင် အခြားများစွာသော ရိုးရာအကများ။ ပရော်ဖက်ဆာ၏ သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို ခံယူနိုင်သော လူမျိုး၊ နှင့် ကိုယ်ပိုင်ဖန်တီးမှု ( bards , ashugs , troubadours , etc. ) ။ ကချေသည် ။ ယနေ့ခေတ် ဂီတသည် dec ပါ၀င်သော အရေအတွက် ဖော်မြူလာများစွာကို ကြွေးတင်နေပါသည်။ အစီအစဥ်တစ်ခုတွင် ကြာချိန်များ၊ ထပ်ခါတလဲလဲ (သို့မဟုတ် အချို့သောကန့်သတ်ချက်များအတွင်း ကွဲလွဲမှု) မှ-rykh သည် သီးခြားအကကို ကိုယ်စားပြုသည်။ သို့သော် ယခုခေတ်တွင် ပျံ့နှံ့နေသော လိမ္မာပါးနပ်သော ရစ်သမ်အတွက်၊ ဝေါ့ဇ်ကဲ့သို့ အကများသည် အပိုင်းပိုင်းမခွဲဘဲ ပို၍ထူးခြားပါသည်။ “poses” နှင့် အချို့သော ကြာချိန်များ၏ သက်ဆိုင်ရာ အချိန်အပိုင်းများ။

နာရီစည်းချက်၊ ၁၇ ရာစု။ ရာသီလာမှုကို လုံးဝ အစားထိုးခြင်း၊ တတိယ (intonational နှင့် quantitative ပြီးနောက်) အမျိုးအစား R တွင် ပါဝင်သည်။ - ကဗျာနှင့် ဂီတသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု (အကမှ) ကွဲကွာပြီး တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ကိုယ်ပိုင်စည်းချက် ဖြစ်ပေါ်လာသောအခါ လေယူလေသိမ်း၊ ဇာတ်ခုံ၏ လက္ခဏာ။ ကဗျာနဲ့ ဂီတမှာ အသုံးများတယ်။ R. နှစ်ခုလုံးသည် အချိန်ကို တိုင်းတာခြင်းမဟုတ်ဘဲ လေယူလေသိမ်း အချိုးများပေါ်တွင် တည်ဆောက်ထားခြင်း ဖြစ်သည်။ အထူးသဖြင့် ဂီတ။ ပြင်းထန်သော (လေးလံသော) နှင့် အားနည်းသော (အလင်း) ဖိစီးမှုများ၏ အပြောင်းအလဲဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသော နာရီမီတာသည် အဆက်ပြတ်မှု (အခန်းငယ်များ၊ မက်ထရစ်) အားလုံး (အခန်းငယ်များ၊ မက်ထရစ်များ) နှင့် ကွဲပြားသည်။ စကားအသုံးအနှုန်း); အတိုင်းအတာသည် စဉ်ဆက်မပြတ် လိုက်ပါသွားသလိုပင်။ လေယူလေသိမ်းစနစ်များတွင် တိုင်းတာခြင်းကဲ့သို့ (syllabic၊ syllabo-tonic နှင့် tonic)၊ bar meter သည် quantitative တစ်ခုထက် ပိုညံ့ပြီး ပိုငွီးငေါ့ကာ စည်းချက်အတွက် အခွင့်အလမ်းများစွာ ပေးပါသည်။ ပြောင်းလဲနေသော အကြောင်းအရာဖြင့် ဖန်တီးထားသော ကွဲပြားမှု။ နှင့် syntax ။ ဖွဲ့စည်းပုံမှာ။ လေယူလေသိမ်း ရစ်သမ်တွင်၊ ၎င်းသည် ရှေ့သို့ရောက်လာသော တိုင်းတာခြင်း (မီတာကို နာခံမှု) မဟုတ်သော်လည်း R. ၏ တက်ကြွမှုနှင့် စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ နှစ်ဖက်စလုံး၊ သူ၏ လွတ်လပ်မှုနှင့် ကွဲပြားမှုသည် မှန်ကန်မှုထက် တန်ဖိုးရှိသည်။ မီတာနဲ့ မတူတာက R ပါ။ ယာယီဖွဲ့စည်းပုံ၏ အစိတ်အပိုင်းများကို အများအားဖြင့် ခေါ်ဝေါ်ကြပြီး၊ to-rye ကို မက်ထရစ်ဖြင့် မထိန်းချုပ်ပါ။ အစီအစဉ်။ ဂီတတွင်၊ ဤအရာသည် အတိုင်းအတာများ အုပ်စုဖွဲ့ခြင်းဖြစ်သည် (စ။ Beethoven ၏ လမ်းညွှန်ချက် “R. ဘား 3 ခု၊ "R. ဘား 4 ခု”; Duke's The Sorcerer's Apprentice တွင် “rythme ternaire”၊ စသည်ဖြင့်), စကားအသုံးအနှုန်း (ဂီတကတည်းက။ မီတာသည် လိုင်းများကို ပိုင်းခြားခြင်း မပြုပါ ၊ ဤအချက်တွင် ဂီတသည် စကားပြေ နှင့် ပိုဒ်ခွဲ စကားပြောခြင်းထက် ပိုနီးစပ်သည် ) bar decomp ကို ဖြည့်ပါ။ ကြာချိန် - စည်းချက်ညီအောင် မှတ်သားထားပါ။ ပုံဆွဲရန်၊ နှင့် ရုရှားမူလတန်းသီအိုရီ ပြဌာန်းစာအုပ်များ (X ၏လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင်။ Riman နှင့် G. Konyus) R ၏ သဘောတရားကို လျှော့ချပါ။ ထို့ကြောင့် R. မီတာနှင့် မီတာတို့သည် တစ်ခါတစ်ရံ ကြာချိန်နှင့် accentuation ပေါင်းစပ်မှုတစ်ခုအဖြစ် ကွဲလွဲနေသော်လည်း dec နှင့် ကြာချိန်များ၏ တူညီကြောင်း ထင်ရှားပါသည်။ လေယူလေသိမ်းများ စည်းချက်ညီညီ စည်းချက်ညီညီ တူညီသည်ဟု မယူဆနိုင်ပါ။ R ကိုဆန့်ကျင်ပါ။ မီတာသည် သတ်မှတ်ထားသောအစီအစဥ်၏ အမှန်တကယ် ရိပ်မိသောဖွဲ့စည်းပုံတစ်ခုအဖြစ်သာ ဖြစ်နိုင်သည်၊ ထို့ကြောင့်၊ နာရီနှင့်တိုက်ဆိုင်သော၊ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော၊ အစစ်အမှန် accentuation၊ နှစ်ခုစလုံးသည် R ကို ရည်ညွှန်းသည်။ လေယူလေသိမ်း ရစ်သမ်ရှိ ကြာချိန်များ၏ ဆက်နွယ်မှုသည် ၎င်းတို့၏ လွတ်လပ်မှုကို ဆုံးရှုံးစေသည်။ အဓိပါယ်ရှိပြီး အာရုံစူးစိုက်မှု၏ အဓိပ္ပါယ်တစ်ခုဖြစ်လာသည် - တိုတောင်းသောအသံများနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက ပိုရှည်သောအသံများ ပေါ်လွင်ပါသည်။ ပိုကြီးသောကြာချိန်များ၏ ပုံမှန်အနေအထားသည် တိုင်းတာမှု၏ပြင်းထန်သောစည်းချက်တွင်ရှိပြီး၊ ဤစည်းမျဉ်းကိုချိုးဖောက်ခြင်းသည် syncopation ၏ ခံစားချက်ကိုဖန်တီးပေးသည် (၎င်းမှဆင်းသက်လာသော quantitative rhythm နှင့် dances တို့၏လက္ခဏာမဟုတ်ပေ။ mazurka-type ဖော်မြူလာများ)။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် တေးဂီတသည် စည်းချက်ညီသော ပမာဏကို ပုံဖော်သည်။ ပုံဆွဲခြင်း၊ မှန်ကန်သောကြာချိန်ကို ညွှန်ပြခြင်းမဟုတ်ဘဲ အတိုင်းအတာ ပိုင်းခြားခြင်း၊ တေးဂီတတွင် ကောက်ကျစ်ခြင်း။ စွမ်းဆောင်ရည်ကို အကျယ်ပြန့်ဆုံးအကွာအဝေးတွင် ဆွဲဆန့်ပြီး ဖိသိပ်ထားသည်။ Agogics ၏ဖြစ်နိုင်ချေသည် အချိန်နှင့်တပြေးညီဆက်ဆံရေးများသည် စည်းချက်ကျကျဖော်ပြသည့်နည်းလမ်းများထဲမှတစ်ခုသာဖြစ်သည်ဟူသောအချက်ကြောင့်ဖြစ်သည်။ အမှန်တကယ်ကြာချိန်များသည် မှတ်စုတွင်ဖော်ပြထားသည့်အရာများနှင့် မကိုက်ညီလျှင်ပင် ရိပ်မိနိုင်သည့်ပုံ။ စည်းချက်ရစ်သမ်တွင် မက်ထရိုနမ်နည်းအရပင် စံနှုန်းတစ်ခုသည် မဖြစ်မနေမဖြစ်မနေသာမက၊ ဂန္ထဝင်တွင် အသံထွက်အရှိဆုံးဖြစ်သည့် မော်တာသဘောထားများ (ချီတက်ခြင်း၊ အက) ချဉ်းကပ်ခြင်းကို ညွှန်ပြသည်။

မော်တော်ဆိုင်ကယ်ကို စတုရန်းပုံတည်ဆောက်ပုံများတွင်လည်း ထင်ရှားစေပြီး၊ Riemann နှင့် သူ၏နောက်လိုက်များအား ၎င်းတို့တွင် muses မြင်ရန် အကြောင်းပြချက်ပေးသည့် “မှန်ကန်မှု” ဖြစ်သည်။ အခန်းငယ် မီတာကဲ့သို့ မီတာသည် အချိန်အပိုင်းအခြားကို motif နှင့် စကားစုများအဖြစ် ဆုံးဖြတ်သည်။ သို့သော် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ လမ်းကြောင်းများ ကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော မှန်ကန်မှု မှာ သေချာမှု နှင့် ကိုက်ညီခြင်း ထက်၊ စည်းကမ်းတွေကို မီတာလို့ ခေါ်လို့မရပါဘူး။ ဘားရစ်သမ်တွင် စကားစုများအဖြစ် ပိုင်းခြားရန် စည်းမျဉ်းများ မရှိသောကြောင့် (တည်ရှိမှု သို့မဟုတ် စတုရန်းမရှိခြင်း) သည် မက်ထရစ်နှင့် မသက်ဆိုင်ပါ။ Riemann ၏ ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်းကို သူ့တွင်ပင် ယေဘုယျအားဖြင့် လက်မခံပါ။ ဂီတပညာ (ဥပမာ၊ F. Weingartner၊ Beethoven ၏ တေးသီချင်းများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာပြီး Riemann ကျောင်းမှ မက်ထရစ်ဖွဲ့စည်းပုံအဖြစ် သတ်မှတ်သည့် စည်းချက်ညီသော ဖွဲ့စည်းပုံကို ခေါ်သည်) နှင့် ဂရိတ်ဗြိတိန်နှင့် ပြင်သစ်တို့တွင် လက်မခံပါ။ E. Prout သည် R. ကို “ဂီတအပိုင်းအစတွင် cadenzas များထည့်ထားသည့်အစီအစဥ်” (“Musical Form”, Moscow, 1900, p. 41) ဟုခေါ်သည်။ M. Lussy သည် စည်းချက်-စကားစုများ နှင့် မက်ထရစ်(နာရီ) လေယူလေသိမ်းများနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး အခြေခံစကားစုတစ်ခု (“စည်းချက်” တွင် Lussy ၏ အသုံးအနှုန်းတွင်၊ သူသည် ပြီးပြည့်စုံသော တွေးခေါ်မှု၊ ကာလ “စကားစု” ဟုခေါ်သည်) ၎င်းတို့ထဲမှ နှစ်ခုရှိသည်။ မက်ထရစ်များ နှင့် မတူဘဲ စည်းချက်ယူနစ်များကို ch တစ်ခုသို့ လက်အောက်ငယ်သားဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားခြင်း မဟုတ်ပါ။ ဖိစီးမှု ၊ တူညီသော်လည်း လုပ်ဆောင်မှုတွင် ကွဲပြားသော ပေါင်းစပ်မှုဖြင့်၊ လေယူလေသိမ်းများ (မီတာသည် သတ်မှတ်ချက်မရှိသော်လည်း ၎င်းတို့၏ ပုံမှန်အနေအထားကို ညွှန်ပြသည်၊ ထို့ကြောင့်၊ အသုံးအများဆုံး စကားစုမှာ နှစ်ချက်ရိုက်သည်)။ ဤလုပ်ဆောင်ချက်များကို အဓိကအားဖြင့် ဖော်ထုတ်နိုင်ပါသည်။ R. – asis နှင့် thesis တစ်ခုခုတွင် မွေးရာပါ အခိုက်အတန့်များ။

မူဆယ်။ R. သည် verse ကဲ့သို့ပင်၊ semantic (thematic, syntactic) structure နှင့် meter တို့၏ အပြန်အလှန်သက်ရောက်မှုဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားပြီး၊ နာရီရစ်သမ်နှင့် လေယူလေသိမ်းစနစ်များတွင်လည်း အရန်အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ပါသည်။

(အပိုဒ်မီတာများကဲ့သို့မဟုတ်) ဖြတ်ပိုင်းဖြတ်တောက်ခြင်း (Caesuras) မဟုတ်ဘဲ စည်းချက် (မှန်ကန်သော) နှင့် မက်ထရစ်အကြား ကွဲလွဲမှုများတွင် (အခန်းမီတာများကဲ့သို့) တစ်ခုတည်းကို ထိန်းညှိပေးသော နာရီမီတာ၏ ဒိုင်းနမစ်၊ ပီပီပြင်ပြင်နှင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းမပြုခြင်းတို့ကို ရောင်ပြန်ဟပ်သည်။ အာရုံစူးစိုက်မှု ၊ semantic caesuras နှင့် လေးလံခြင်းနှင့် ပေါ့ပါးသော မက်ထရစ်၏ စဉ်ဆက်မပြတ် အလှည့်အပြောင်း။ ခဏတာ။

နာရီရစ်သမ်၏သမိုင်းတွင် 17 - အစောပိုင်း။ 20 ရာစုတွင် အဓိကအချက်သုံးချက်ကို ခွဲခြားနိုင်သည်။ ခေတ်။ JS Bach နှင့် G. f တို့၏ အလုပ်ဖြင့် ပြီးမြောက်ခဲ့သည်။ Handel ၏ Baroque ခေတ် DOS ကို တည်ထောင်ခဲ့သည်။ homophonic harmonic နှင့်ဆက်စပ်သောစည်းချက်အသစ်၏အခြေခံမူ။ တွေး ခေတ်၏အစကို ယေဘူယျဘေ့စ် (သို့) စဉ်ဆက်မပြတ်ဘေ့စ် (basso continuo) တီထွင်မှုဖြင့် မှတ်သားထားပြီး၊ caesuras နှင့် မချိတ်ဆက်ထားသော သဟဇာတဖြစ်စေသော အတွဲလိုက်၊ accentuation ၊ ဒါပေမယ့် လွဲသွားနိုင်တယ်။ "အရွေ့စွမ်းအင်" သည် "စည်းချက်" (E. Kurt) သို့မဟုတ် "R. အဲဒါတွေက “နာရီ R” ထက်၊ (A. Schweitzer) သည် လွတ်လပ်စွာ အသံထွက်ခြင်း (အလိမ္မာနှင့်စပ်လျဉ်း၍) အထူးသဖြင့် ရွတ်ဆိုခြင်းတွင် လက္ခဏာရပ်ဖြစ်သည်။ Tempo လွတ်လပ်မှုကို တင်းကျပ်သော tempo မှ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ သွေဖည်မှုတွင် ဖော်ပြသည် (K. Monteverdi နိဂုံးချုပ်ချက်တွင် tempo del'-affetto del animo နှင့် mechanical tempo de la mano)။ J. Frescobaldi ရေးပြီးသော အရှိန်လျှော့ခြင်းများကို tempo rubato ("concealed tempo") ဖြင့် ပါပါနှင့်ဆက်စပ်သော တေးသွား၏ အပြောင်းအလဲများအဖြစ် နားလည်သည်။ F. Couperin ၏ mesurй ကဲ့သို့သော ညွှန်ပြချက်များကြောင့် တင်းကျပ်သော tempo သည် ခြွင်းချက်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ဂီတမှတ်စုများနှင့် စစ်မှန်သောကြာချိန်များကြားတွင် တိကျသောစာပေးစာယူကို ချိုးဖောက်ခြင်းကို ရှည်လျားသောအချက်၏ စုစုပေါင်းနားလည်မှုတွင် ဖော်ပြသည်- အကြောင်းအရာပေါ်မူတည်၍

ဆိုလိုနိုင်သည်

စသည်တို့, a

ဂီတအဆက်ပြတ်ခြင်း။ အထည်ကို (basso continuo) polyphonic နှင့်အတူဖန်တီးထားသည်။ အဓိပ္ပါယ်မှာ - မတူညီသောအသံများတွင် ကချေသည်များ၏ မကိုက်ညီမှု (ဥပမာ၊ Bach ၏ choral အစီအစဉ်များတွင် ပိုဒ်အဆုံးများ၏ အဆက်မပြတ်ရွေ့လျားမှု)၊ တစ်သီးပုဂ္ဂလစည်းချက်ဖျက်သိမ်းခြင်းတို့ကို ဆိုလိုသည်။ တူညီသောရွေ့လျားမှု (ယေဘူယျလှုပ်ရှားမှုပုံစံများ) ကို ဦးခေါင်းတစ်ခုတည်းဖြင့်ဆွဲပါ။ မျဉ်းကြောင်း သို့မဟုတ် စည်းချက်ညီသော စည်းချက်ဖြင့် အသံတစ်သံ၏ ရပ်တန့်မှုများကို အခြားအသံများ၏ လှုပ်ရှားမှုဖြင့် ဖြည့်သွင်းပါ။

စသည်ဖြင့်) စေ့ဆော်မှုများကို သံကြိုးဆွဲချခြင်းဖြင့်၊ ဥပမာ၊ Bach ၏ 15th တီထွင်မှုတွင် ဆောင်ပုဒ်၏အစနှင့် အတိုက်အခံများ၏ ပေါင်းစပ်မှုကို ကြည့်ပါ။

ဂန္ထဝင်ဆန်သောခေတ်သည် စည်းချက်ကို မီးမောင်းထိုးပြသည်။ တောက်ပသော လေယူလေသိမ်းဖြင့် ဖော်ပြသည့် စွမ်းအင်၊ အရှိန်အဟုန် ကြီးမားခြင်းနှင့် မီတာ၏ အခန်းကဏ္ဍ တိုးလာမှုတွင်၊ မည်သို့ပင်ဖြစ်စေ ရွေ့လျားမှုကိုသာ အလေးပေးသည့် စွမ်းအင်။ ပမာဏတိုင်းတာခြင်း၏ အနှစ်သာရကို ကိန်းဂဏန်းမီတာနှင့် ခွဲခြားထားသည်။ ရိုက်ချက်၏ပြင်းထန်သောအချိန်သည် muses ၏ပုံမှန်အဆုံးအချက်ဖြစ်သည်ဟူသောအချက်၌ သက်ရောက်မှု-တွန်းအားပေးမှု၏နှစ်ထပ်ကို ထင်ရှားစေသည်။ စည်းလုံးညီညွတ်မှု နှင့် တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ၎င်းသည် ဘားများ၊ ဘားအဖွဲ့များနှင့် တည်ဆောက်မှုများ၏ ကနဦးအခိုက်အတန့်ဖြစ်စေသည့် သဟဇာတဖြစ်စေမှု၊ တေးသွား၏ အကွဲအပြဲ (ခ. အက-သီချင်း ဇာတ်ကောင်၏ အစိတ်အပိုင်းများ) သည် “နှစ်ထပ်နှောင်ကြိုးများ” နှင့် “ကျူးကျော်ဝင်ရောက်လာသော cadenzas” ကို ဖန်တီးပေးသည့် တွဲပါဖြင့် ကျော်လွှားသည်။ စကားစုများနှင့် motifs များ၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်၊ တိုင်းတာမှုသည် tempo ပြောင်းလဲမှု၊ ဒိုင်းနမစ်များ (ဘားလိုင်းပေါ်ရှိရုတ်တရက် f နှင့် p)၊ ပီပြင်စွာအုပ်စုဖွဲ့ခြင်း (အထူးသဖြင့်လိဂ်များ) ကိုမကြာခဏဆုံးဖြတ်သည်။ မက်ထရစ်ကို အလေးပေးသော ဝိသေသ sf။ Chromatic Fantasy နှင့် Fugue စက်ဝန်းမှ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော Bach ၏ အလားတူစာပိုဒ်များတွင်) သည် လုံးဝကို ဖုံးကွယ်ထားသည်။

ကောင်းစွာသတ်မှတ်ထားသော အချိန်မီတာသည် ယေဘူယျလှုပ်ရှားမှုပုံစံများဖြင့် ဖြန့်ဝေပေးနိုင်သည်။ classical style သည် စည်းချက်ကွဲပြားမှုနှင့် စည်းချက်ကြွယ်ဝသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတို့ဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာဖြစ်သည်။ ကိန်းဂဏန်းသည် မက်ထရစ်နှင့် အမြဲဆက်စပ်နေသည်။ ထောက်ခံပါတယ်။ ၎င်းတို့ကြားရှိ အသံအရေအတွက်သည် အလွယ်တကူ သိမြင်နိုင်သော ကန့်သတ်ချက်များထက် မကျော်လွန်ပါ (များသောအားဖြင့် 4)၊ စည်းချက်ပြောင်းလဲမှုများ။ ကွဲပြားမှုများ (triplelets၊ quintuplets စသည်) သည် ခိုင်မာသောအချက်များကို အားဖြည့်ပေးသည်။ မက်ထရစ်ဖြင့် အသက်သွင်းခြင်း။ စည်းချက်မရှိသည့် Beethoven ၏ ၉ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီ၏ နောက်ဆုံးအပိုင်းတစ်ခု၏အစတွင် အဆိုပါပံ့ပိုးမှုများကို တီးလုံးသံဖြင့် လွဲချော်နေလျှင်ပင် ပံ့ပိုးမှုများကို syncopations များဖြင့် ဖန်တီးထားပါသည်။ inertia ဖြစ်သော်လည်း ဂီတ၏ခံယူချက်သည် ext လိုအပ်သည်။ စိတ်ကူးယဉ်မက်ထရစ်ရေတွက်ခြင်း။ အသံထွက်များ-

ဘားအလေးပေးမှုသည် tempo ပင်နှင့်ဆက်စပ်နေသော်လည်း ဂန္ထဝင်ဂီတတွင် ဤသဘောထားနှစ်ခုကြားတွင် ပိုင်းခြားရန် အရေးကြီးပါသည်။ စည်းချက် WA ​​Mozart တွင် တန်းတူရည်တူဆန္ဒသည် မက်ထရစ်ဖြစ်သည်။ မျှဝေခြင်း (၎င်း၏ စည်းချက်အား ပမာဏတစ်ခုသို့ ယူဆောင်လာခြင်း) သည် တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ထိုနေရာတွင် Don Juan မှ minuet တွင် အထင်ရှားဆုံး ထင်ရှားခဲ့သည်။ မတူညီသောအရွယ်အစားများ၏ပေါင်းစပ်မှုသည် agogych မပါဝင်ပါ။ ပြင်းထန်သောအချိန်များကို မီးမောင်းထိုးပြခြင်း။ Beethoven တွင် မျဉ်းသားထားသော မက်ထရစ်တစ်ခုရှိသည်။ accentuation သည် aggics နှင့် metric gradation ကို ပို၍ အတိုင်းအတာ ပေးသည်။ ဖိစီးမှုများသည် အတိုင်းအတာထက် ကျော်လွန်သွားလေ့ရှိပြီး အားကောင်းသော နှင့် အားနည်းသော တိုင်းတာမှုများ၏ ပုံမှန် အပြောင်းအလဲများ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ ၎င်းနှင့်ဆက်စပ်၍ ဘီသိုဗင်၏စတုရန်းစည်းချက်များ၏ အခန်းကဏ္ဍသည် syncope ဖြစ်နိုင်ချေရှိသည့် "ပိုမိုမြင့်မားသောအစီအမံများ" ကဲ့သို့ တိုးလာပါသည်။ အားနည်းသောအစီအမံများကို accent ပေါ်လွင်စေသော်လည်း အစစ်အမှန်အတိုင်းအတာများနှင့်မတူဘဲ၊ မှန်ကန်သောအလှည့်အပြောင်းကို ချိုးဖောက်နိုင်ပြီး ချဲ့ထွင်ခြင်းနှင့် ကျုံ့ခြင်းတို့ကို ခွင့်ပြုနိုင်သည်။

ရိုမန်းတစ်ဝါဒ၏ခေတ်တွင် (အကျယ်ပြန့်ဆုံးသဘောအရ) accentual rhythm နှင့် quantitative ( temporal relationships နှင့် meter ၏ဒုတိယအခန်းကဏ္ဍအပါအဝင်) ကို အကြီးမားဆုံးပြည့်စုံမှုဖြင့် ထင်ရှားစေသည်။ Int beats ၏ခွဲဝေမှုသည် ind ၏ကြာချိန်သာမက ထိုကဲ့သို့သောသေးငယ်သောတန်ဖိုးများကိုရောက်ရှိစေသည်။ အသံများ ဖြစ်သော်လည်း ၎င်းတို့၏ နံပါတ်ကို တိုက်ရိုက် ရိပ်မိခြင်း မရှိသေးပါ (ထို့ကြောင့် လေ၊ ရေ၊ စသည်ဖြင့် အဆက်မပြတ် ရွေ့လျားနေသည့် ဂီတပုံများကို ဖန်တီးနိုင်စေသည်)။ intralobar ပိုင်းခြားမှုတွင် အပြောင်းအလဲများသည် အလေးအနက်မထားသော်လည်း မက်ထရစ်ကို ပျော့ပြောင်းစေသည်။ စည်းချက်- triplets နှင့် duols ပေါင်းစပ်မှု (

) ကို quintuplets နီးပါးဟုထင်မြင်ကြသည်။ Syncopation သည် အချစ်ရေးတွင် တူညီသော အခန်းကဏ္ဍကို လျော့ပါးစေလေ့ရှိသည်။ သီချင်း၏နှောင့်နှေးမှုဖြင့်ဖွဲ့စည်းထားသော syncopations များသည် ch တွင်ကဲ့သို့အလွန်ထူးခြားသောလက္ခဏာများဖြစ်သည်။ Chopin ၏ စိတ်ကူးယဉ် အစိတ်အပိုင်းများ။ ရိုမန်းတစ်ဂီတတွင် "ကြီးမားသော" triplets၊ quintuplets နှင့် အထူးစည်းချက်၏ အခြားကိစ္စရပ်များ ပေါ်လာသည်။ တစ်ခုနှင့်တစ်ခုမသက်ဆိုင်သော်လည်းများစွာသောကွဲပြားမှုများ။ မက်ထရစ်ရှယ်ယာများ။ မက်ထရစ်နယ်နိမိတ်များကို ဖျက်ပစ်ခြင်းသည် ဘားလိုင်းကို လွတ်လပ်စွာဖြတ်သန်းသော စည်းနှောင်မှုတွင် ဂရပ်ဖစ်ဖြင့် ဖော်ပြသည်။ စေ့ဆော်မှုနှင့် တိုင်းတာမှု ကွဲလွဲမှုများတွင် စေ့ဆော်လေယူလေသိမ်းများသည် မက်ထရစ်များထက် လွှမ်းမိုးလေ့ရှိသည် (၎င်းသည် I. Brahms ၏ “စကားပြောသံ” အတွက် အလွန်ပုံမှန်ဖြစ်သည်။ ဂန္ထဝင်ပုံစံထက် မကြာခဏဆိုသလို၊ စည်းချက်သည် Beethoven ထက် တက်ကြွမှုနည်းသည် (Liszt's Faust symphony ၏အစကိုကြည့်ပါ)။ pulsation ၏အားနည်းခြင်းသည်၎င်း၏တူညီမှုကိုချိုးဖောက်မှုဖြစ်နိုင်ခြေကိုချဲ့ထွင်; ရိုမန်တစ်ဆန်သော စွမ်းဆောင်ရည်သည် အမြင့်ဆုံး tempo လွတ်လပ်မှုဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာဖြစ်ပြီး၊ ကြာချိန်အတွင်း ဘားသည် စည်းချက်ပြီးနောက် ချက်ချင်းစည်းချက်နှစ်ခု၏ ပေါင်းလဒ်ကို ကျော်လွန်နိုင်သည်။ အမှန်တကယ်ကြာချိန်များနှင့် ဂီတမှတ်စုများအကြား ကွဲလွဲမှုများကို Scriabin ၏ ကိုယ်ပိုင်စွမ်းဆောင်မှုတွင် မှတ်သားထားသည်။ ရော့။ မှတ်စုများတွင် tempo အပြောင်းအလဲများကို ညွှန်ပြခြင်းမရှိသောနေရာတွင် ခေတ်ပြိုင်များနှင့်အညီ AN Scriabin ဂိမ်းကို “စည်းချက်ညီညီဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ ကြည်လင်ပြတ်သားမှု”၊ ဤနေရာတွင် စည်းချက်၏ စူးရှသော သဘောသဘာဝကို အပြည့်အဝ ထုတ်ဖော်ထားသည်။ ပုံဆွဲ။ မှတ်စု အမှတ်အသားသည် ကြာချိန်ကို မဖော်ပြသော်လည်း၊ ကြာချိန်နှင့်အတူ အခြားနည်းလမ်းဖြင့် ဖော်ပြနိုင်သည့် “အလေးချိန်”။ ထို့ကြောင့် fn တွင်ရှိသည့်အခါ ဝိရောဓိစာလုံးပေါင်းများ (အထူးသဖြင့် Chopin တွင် မကြာခဏတွေ့ရသည်)။ အသံတစ်ခု၏တင်ပြမှုကို မတူညီသောမှတ်စုနှစ်ခုဖြင့် ဖော်ပြသည်။ ဥပမာ၊ အခြားအသံတစ်ခု၏ ပထမနှင့် တတိယမှတ်စုများပေါ်တွင် “မှန်ကန်သော” စာလုံးပေါင်းနှင့်အတူ အသံတစ်ခု၏ သုံးဆ၊

ဖြစ်နိုင်သောစာလုံးပေါင်း

. ဒေါက်တာက ဝိရောဓိစာလုံးပေါင်းမျိုးသည် ပြောင်းလဲနေသောစည်းချက်ဖြင့် တည်ရှိနေပါသည်။ muses ၏စည်းမျဉ်းများနှင့်ဆန့်ကျင်သောအလေးချိန်၏တူညီသောအဆင့်ကိုဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားရန်အတွက်တေးရေးဆရာအားခွဲဝေပေးခြင်း။ စာလုံးပေါင်း၊ ဂီတတန်ဖိုးများ မပြောင်းလဲပါ (R. Strauss, SV Rachmaninov):

R. Strauss "ဒွန်ဟွမ်"။

instr တွင် တိုင်းတာမှု ပျက်ကွက်သည်အထိ မီတာ၏ အခန်းကဏ္ဍ ပြိုလဲသည်။ တေးဂီတ၊ သရုပ်သဏ္ဍာန် စသည်တို့သည် ဂီတ-အသုံးအနှုန်း၏ အရေးပါမှု တိုးမြင့်လာမှုနှင့် R. ၏ အခြားသော ဂီတဒြပ်စင်များ၊ ခေတ်ပေါ်ဂီတ၏ လက္ခဏာများ၊ အထူးသဖြင့် ရိုမန်းတစ်ဂီတ၏ အသွင်အပြင်နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ဘာသာစကား။

အထူးခြားဆုံးသော သရုပ်သဏ္ဍာန်များနှင့်အတူ။ 19 ရာစုဂီတတွင် လေယူလေသိမ်း ရစ်သမ်၏ အင်္ဂါရပ်များ။ ရိုးရာပုံပြင်နှင့် ဆက်စပ်နေသော အစောပိုင်းရစ်သမ်အမျိုးအစားများကို စိတ်ဝင်စားမှု (ရိုးရာ-တေးသံသွင်း ရစ်သမ်အသုံးပြုမှု၊ ရုရှားဂီတဝိသေသ၊ စပိန်၊ ဟန်ဂေရီ၊ အနောက်ဆလာဗစ်၊ အရှေ့တိုင်းလူမျိုး အများအပြား)၊ နှင့် 20 ရာစုတွင် ရစ်သမ်အသစ် ပြန်လည်ဆန်းသစ်မှုကို အရိပ်အယောင်ပြသည်။

MG Harlap

18-19 ရာစုနှစ်များတွင်ဆိုလျှင်။ prof. ဥရောပဂီတ။ တိမ်းညွှတ်မှု R. သည် လက်အောက်ခံရာထူးကို သိမ်းပိုက်ပြီးနောက် 20 ရာစုတွင် ဖြစ်သည်။ in a number ကိုဆိုလိုသည်။ စတိုင်များ ၊ ၎င်းသည် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်တစ်ခုဖြစ်လာသည်၊ အဓိကအချက်ဖြစ်သည်။ 20 ရာစုတွင် ရစ်သမ်သည် အရေးပါမှုတစ်ခုလုံး၏ ဒြပ်စင်တစ်ခုအဖြစ် ထိုကဲ့သို့စည်းချက်ဖြင့် သံယောင်လိုက်လာသည်။ ဥရောပသမိုင်းတွင် ဖြစ်ရပ်များ။ ဂီတ၊ အလယ်ခေတ်။ modes, isorhythm 14-15 ရာစုများ။ ဂန္ထဝင်ဝါဒနှင့် ရိုမန်းတစ်ခေတ်၏ ဂီတတွင်၊ ရစ်သမ်ဖွဲ့စည်းပုံတစ်ခုတည်းသည် 20 ရာစု၏ ရစ်သမ်ပုံစံများနှင့် ၎င်း၏တက်ကြွသော အပြုသဘောဆောင်သောအခန်းကဏ္ဍတွင် နှိုင်းယှဉ်နိုင်သည်။ - Riemann မှ ယုတ္တိတန်စွာ မျှတသော "ပုံမှန် 8 ကြိမ်ကာလ"။ သို့သော် ဂီတသည် 20 ရာစုရစ်သမ် စည်းချက်နှင့် သိသိသာသာ ကွဲပြားသည်။ အတိတ်၏ဖြစ်ရပ်များ- ၎င်းသည် တကယ့် muses ကဲ့သို့ အတိအကျဖြစ်သည်။ အကနှင့် ဂီတအပေါ် မမူတည်သော ဖြစ်ရပ်ဆန်း။ သို့မဟုတ် ကဗျာဆန်သောဂီတ။ R.; သူဆိုလိုတာ။ တိုင်းတာမှုသည် မမှန်ခြင်း၊ မညီမျှခြင်း၏ နိယာမအပေါ် အခြေခံသည်။ 20 ရာစုဂီတတွင် ရစ်သမ်၏လုပ်ဆောင်ချက်အသစ်။ စည်းချက်၏အသွင်အပြင်၌၎င်း၏ဖွဲ့စည်းပုံအခန်းကဏ္ဍ၌ထင်ရှား။ အကြောင်းအရာအလိုက်၊ စည်းချက်ညီသော polyphony။ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံဆိုင်ရာ ရှုပ်ထွေးမှုအရ၊ သူသည် သဟဇာတဖြစ်မှု၊ တေးဂီတကို စတင်ချဉ်းကပ်လာသည်။ R. ၏ နောက်ဆက်တွဲ ရှုပ်ထွေးမှုနှင့် ဒြပ်စင်တစ်ခုအနေဖြင့် ၎င်း၏ အလေးချိန် တိုးလာမှုသည် သီအိုရီအရ စာရေးဆရာများမှ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ပြင်ဆင်ထားသော ပုံသေနည်းဖြင့် တစ်ဦးချင်း အပါအဝင် ဖွဲ့စည်းမှုစနစ်များစွာကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ အရေးအသားများ။

ဂီတခေါင်းဆောင်။ R. 20 ရာစုတွင် အချိန်လက်မှတ်၏ စံကွဲလွဲမှု၊ ရောထွေးသောအရွယ်အစား၊ စေ့ဆော်မှုနှင့် ရိုက်ချက်ကြားတွင် ကွဲလွဲမှုများနှင့် စည်းချက်အမျိုးမျိုးတို့တွင် မမှန်ခြင်း၏နိယာမသည် သူ့ကိုယ်သူ ထင်ရှားစေသည်။ ပုံများ ၊ စတုရန်းမရှိသော၊ သေးငယ်သော အစိတ်အပိုင်းများ၊ ပိုလီမီထရီ၊ စေ့ဆော်မှုများနှင့် စကားစုများ၏ polychronism၊ စနစ်တစ်ခုအနေဖြင့် ပုံမှန်မဟုတ်သော ရစ်သမ်၏ နိဒါန်းကို စတင်သူမှာ IF Stravinsky ဖြစ်ပြီး ပါလီမန်အမတ် Mussorgsky၊ NA Rimsky-Korsakov နှင့် ရုရှားမှလာသော ဤကဲ့သို့သော သဘောထားများကို ထက်မြက်စေသည်။ folk verse နှင့် ရုရှားစကားပြောကိုယ်တိုင်။ 20 ရာစု Stylistically တွင် ဦး ဆောင်နေသည်၊ ရစ်သမ်၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကို 18th နှင့် 19th ရာစုများ၏စတိုင်များ၏ပုံမှန်မှု (အလိမ္မာ၏မပြောင်းလဲနိုင်သော၊ လေးထောင့်ပုံသဏ္ဍာန်စသည်ဖြင့်) ကိုပေါင်းစည်းထားသော SS Prokofiev ၏လက်ရာဖြင့်ဆန့်ကျင်သည်။ . Ostinato ကဲ့သို့ ပုံမှန်၊ ဘက်စုံ ညီညီညာညာကို ဂန္ထဝင်မှ ဆက်မလုပ်သော K. Orff မှ ပြုစုပျိုးထောင်သည်။ ပါမောက္ခ ထုံးတမ်းစဉ်လာများသာမက ရှေးဟောင်းလက်ရာများကို ပြန်လည်ဖန်တီးခြင်း၏ စိတ်ကူးထဲမှဖြစ်သည်။ ကြေငြာအက။ ရှုခင်းသာလုပ်ဆောင်ချက်

Stravinsky ၏ asymmetric ရစ်သမ်စနစ် (သီအိုရီအရ၊ ၎င်းကိုစာရေးသူမှထုတ်ဖော်ပြောကြားခြင်းမရှိ) သည် ယာယီနှင့် လေယူလေသိမ်းကွဲလွဲမှုနှင့် အလွှာနှစ်ခု သို့မဟုတ် သုံးခု၏ motivic polymetry အပေါ်အခြေခံသည်။

O. Messiaen ၏ တောက်ပြောင်သော ပုံမှန်မဟုတ်သော အမျိုးအစား၏ စည်းချက်စနစ် (စာအုပ်တွင် သူဖော်ပြထားသည်- "ကျွန်ုပ်၏ဂီတဘာသာစကား၏ နည်းပညာ") သည် တိုင်းတာမှု၏ အခြေခံကွဲလွဲမှုနှင့် ရောစပ်တိုင်းတာမှု၏ aperiodic ဖော်မြူလာများအပေါ် အခြေခံထားသည်။

A. Schoenberg နှင့် A. Berg တို့အပြင် DD Shostakovich တို့သည် စည်းချက်ညီညီရှိသည်။ “ဂီတမူအရ မမှန်တာကို ဖော်ပြတယ်။ စကားပြေ”၊ စတုရန်းမရှိသောနည်းလမ်းများ၊ နာရီပြောင်းလဲမှု၊ “peremetrization”၊ polyrhythm (Novovenskaya ကျောင်း)။ A. Webern အတွက်၊ စေ့ဆော်မှုများနှင့် စကားစုများ၏ ကြာမြင့်စွာ တည်ရှိမှုသည် အလိမ္မာနှင့် စည်းချက်၏ အပြန်အလှန် ကြားနေမှုကို လက္ခဏာတစ်ရပ် ဖြစ်လာခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်း ထုတ်လုပ်မှုများတွင် အလေးပေးပုံနှင့် ဆက်စပ်၍ ရေးဆွဲသည်။ -စည်းချက်။ canons

နောက်ဆုံးပေါ်စတိုင်များစွာအတွက်၊ ဒုတိယထပ်။ 2 ရာစု၏စည်းချက်ပုံစံများအကြား။ အဖွဲ့အစည်းများ၏ ထင်ရှားသောနေရာကို စည်းချက်ဖြင့် သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ စီးရီးများသည် အများအားဖြင့် အခြားဘောင်များ၏ စီးရီးများနှင့် ပေါင်းစပ်ထားပြီး အဓိကအားဖြင့် pitch parameters (L. Nono၊ P. Boulez၊ K. Stockhausen၊ AG Schnittke၊ EV Denisov၊ AA Pyart နှင့် အခြားအရာများအတွက်)။ နာရီစနစ်မှ ထွက်ခွာပြီး စည်းချက်ကွဲပြားမှု အခမဲ့ ကွဲလွဲမှု။ ယူနစ်များ (20၊ 2၊ 3၊ 4၊ 5၊ 6 စသည်ဖြင့်) သည် R. အမှတ်အသား၏ ဆန့်ကျင်ဘက် အမျိုးအစား နှစ်ခု ဖြစ်လာသည်- စက္ကန့်အတွင်း မှတ်ချက်နှင့် ပုံသေ ကြာချိန်မရှိသော မှတ်သားချက်။ super-polyphony နှင့် aleatoric ၏ texture နှင့်ဆက်စပ်မှု။ စာတစ်စောင် (ဥပမာ၊ D. Ligeti၊ V. Lutoslavsky) သည် တည်ငြိမ်နေပါသည်။ R.၊ လေယူလေသိမ်း ခုန်နှုန်းနှင့် တိကျသေချာမှု မရှိခြင်း။ စည်းဝါး။ နောက်ဆုံးပေါ်စတိုင် prof ၏အင်္ဂါရပ်များ ဂီတသည် စည်းချက်နှင့် ကွဲပြားသည်။ အစုလိုက်အပြုံလိုက်သီချင်း၊ အိမ်သုံးနှင့် estr ၏ဂုဏ်သတ္တိများ။ ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့် စည်းချက်မှန်မှန်နှင့် အလေးပေးထားသည့် 7 ရာစု၏ ဂီတသည် နာရီစနစ်သည် ၎င်း၏ အရေးပါမှုအားလုံးကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။

VN Kholopova

ကိုးကား: Serov A N., Rhythm ကို အငြင်းပွားဖွယ်စကားလုံးအဖြစ် St. Petersburg Gazette၊ 1856၊ ဇွန် 15၊ သူ့စာအုပ်- Critical Articles, Vol. 1 St. Petersburg, 1892, p. ၆၃၂-၃၉; Lvov A F.၊ O လွတ်လပ်သော သို့မဟုတ် အချိုးမညီသော ရစ်သမ်၊ St. ပီတာစဘတ်၊ 1858; Westphal R.၊ အနုပညာနှင့် ရစ်သမ်။ ဂရိနှင့် Wagner၊ ရုရှား Messenger၊ 1880၊ နံပါတ် 5; Bulich S., New Theory of Musical Rhythm, Warsaw, 1884; Melgunov Yu N.၊ ဂီတထုတ်ဝေမှု- I by Ten Fugues for Piano ရှိ C. Bach က R. Westphalia, M., 1885; Sokalsky P. P.၊ ရုရှားရိုးရာဂီတ၊ Great Russian နှင့် Little Russian၊ ၎င်း၏ တေးသွားနှင့် စည်းချက်ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် ခေတ်ပေါ် ဟာမိုနီဂီတ၏ အခြေခံအုတ်မြစ်များနှင့် ကွာခြားချက်၊ Har., 1888; ဂီတနှင့် လူမျိုးစုဆိုင်ရာ ကော်မရှင်၏ လုပ်ငန်းစဉ်များ ...၊ ၄၂ မဟုတ်ဘူး။ 1 - ဂီတစည်းချက်ဆိုင်ရာပစ္စည်းများ၊ M., 1907; Sabaneev L., Rhythm, in collection: Melos, စာအုပ်။ 1 St. ပီတာစဘတ်၊ 1917; သူ့ကိုယ်ပိုင် ဂီတသံ၊ Aesthetic research, M., 1923; Teplov B အမ်၊ ဂီတစွမ်းရည်၊ စိတ်ပညာ၊ M.-L., 1947; Garbuzov H. A.၊ tempo နှင့် ရစ်သမ်၏ ဇုန်သဘောသဘာဝ၊ M., 1950; Mostras K G., တယောဆရာ၏စည်းဝါးစည်းကမ်း၊ M.-L., 1951; Mazel L.၊ ဂီတလက်ရာများတည်ဆောက်ပုံ၊ M.၊ 1960၊ ch. 3 - စည်းချက်နှင့်မီတာ; Nazaikinsky E. V., O ဂီတ tempo, M., 1965; ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်၊ ဂီတခံယူချက်အပေါ် စိတ်ပညာ၊ M., 1972၊ အက်ဆေး 3 - ဂီတစည်းချက်အတွက် သဘာဝအခြေခံလိုအပ်ချက်များ၊ Mazel L. A., Zuckerman V. A. ဂီတလက်ရာများကို လေ့လာခြင်း။ ဂီတ၏ဒြပ်စင်များနှင့် ပုံစံငယ်များကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာနည်းများ၊ M., 1967, ch. 3 - မီတာနှင့်ရစ်သမ်; Kholopova V., 1971 ရာစု၏ပထမတစ်ဝက်စာရေးဆရာများ၏အလုပ်တွင်ရစ်သမ်၏မေးခွန်းများ, M., XNUMX; သူမ၏ကိုယ်ပိုင်၊ စတုရန်းပုံမဟုတ်သော သဘောသဘာဝအပေါ်၊ Sat: ဂီတတွင်။ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုပြဿနာများ, အမ်, 1974; Harlap M. G.၊ Beethoven ၏ Rhythm၊ စာအုပ်- Beethoven၊ Sat-Art.၊ စာစောင်။ 1, M., 1971; သူ၏ ရိုးရာ-ရုရှားဂီတစနစ်နှင့် ဂီတ၏ဇာစ်မြစ်ပြဿနာ၊ စုစည်းမှု- အနုပညာအစောပိုင်းပုံစံများ၊ M., 1972; Kon Yu.၊ Stravinsky မှ "The Great Sacred Dance" မှ "The Great Sacred Dance" တွင် စည်းချက်ညီညီ၊ ဂီတပုံစံများနှင့် အမျိုးအစားများ၏ သီအိုရီဆိုင်ရာ ပြဿနာများ၊ M., 1971; Elatov V. I.၊ ရစ်သမ်တစ်ခု၏နိုးကြားမှုတွင် Minsk၊ 1974; စာပေနှင့် အနုပညာတွင် စည်းချက်ကျကျ၊ နေရာနှင့်အချိန်၊ စုစည်းမှု- st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M.၊ Le rythme ဂီတ။ သားအရင်း၊ sa fonction et son accentuation, P., 1883; စာအုပ်များ К.၊ အလုပ်နှင့် ရစ်သမ်၊ Lpz., 1897, 1924 (рус. နှုန်း - Bucher K.၊ အလုပ်နှင့်ရစ်သမ်၊ M.၊ 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2၊ Lausanne၊ 1907၊ 1916 (Russian per. Jacques-Dalcroze E.၊ ရစ်သမ်။ ၎င်း၏ ပညာရေးတန်ဖိုးသည် ဘဝနှင့် အနုပညာအတွက်၊ ကူးပြောင်းမှုဖြစ်သည်။ N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O L., The Rhythm စိတ်ပညာလေ့လာမှု၊ “Journal fьr Psychologie und Neurologie”၊ 1921၊ Bd 26၊ H. ၁-၂; R Dumesnil၊ Le rythme ဂီတ၊ P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythm und Vortrag, B., 1926; Stoin V.၊ ဘူဂေးရီးယားရိုးရာဂီတ။ Метрика နှင့် ритмика, София, 1927; ရစ်သမ်ပြဿနာနှင့်ပတ်သက်၍ ဟောပြောချက်များနှင့် ညှိနှိုင်းဆွေးနွေးမှုများ...၊ "အလှဗေဒနှင့် အထွေထွေအနုပညာသိပ္ပံဂျာနယ်"၊ 1927၊ အတွဲ။ 21, H ။ 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O.၊ ကျွန်ုပ်၏ဂီတဘာသာစကား၏နည်းပညာ၊ P., 1944; Saсhs C.၊ Rhythm နှင့် Tempo။ ဂီတသမိုင်းလေ့လာမှု၊ L.-N. Y., 1953; Willems E.၊ ဂီတစည်းချက်။ Йtude စိတ်ပညာ, P., 1954; Elston A.၊ ခေတ်ပြိုင်ဂီတတွင် စည်းချက်အလေ့အကျင့်အချို့၊ «MQ”၊ 1956၊ v. ၂၁၊ အမှတ် 3; Dahlhaus С., 17 ရာစုတွင်ခေတ်သစ်နာရီစနစ်ပေါ်ထွန်းရေးအပေါ်။ ရာစု၊ “AfMw”၊ ၁၉၆၁၊ နှစ် ၁၈၊ အမှတ် ၃-၄၊ его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 1961, В., 18; Lissa Z.၊ S ၏ "Scythian Suite" တွင် စည်းချက်ညီညီပေါင်းစပ်မှု။ Prokofiev, в кн .: Sergei Prokofiev ၏အလုပ်အပေါ်။ လေ့လာမှုများနှင့် ပစ္စည်းများ၊ Kr., 1962; K Stockhausen၊ Texte…၊ Bd 1-2၊ Kцln၊ 1963-64; Smither H. E., 20 ရာစုဂီတ၏စည်းချက်ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု, «ဂီတသီအိုရီဂျာနယ်», 1964, v. 8, No 1; Strоh W. M., Alban Berg ၏ «အပြုသဘောဆောင်သော ရစ်သမ်», «ဂီတသစ်၏ အမြင်များ», 1968, v. ၂၁၊ အမှတ် 1; Giuleanu V.၊ ဂီတစည်းချက်၊ (v.