ဂီတတွင် ရစ်သမ်အမျိုးအစားများ

တေးဂီတအပိုင်းတစ်ပိုင်းရှိ ရစ်သမ်သည် အလွန်ကွဲပြားသော ကြာချိန်များ၏ အသံများနှင့် ခေတ္တရပ်ခြင်းများကို စဉ်ဆက်မပြတ် အစားထိုးမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ထိုသို့သော လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုတွင် စည်းချက်ပုံစံများ ကွဲလွဲမှုများစွာရှိသည်။ ဒါကြောင့် ဂီတရဲ့ စည်းချက်က မတူပါဘူး။ ဤစာမျက်နှာတွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် အထူးစည်းချက်ကျသော ကိန်းဂဏန်းအချို့ကိုသာ သုံးသပ်ပါမည်။

1. အချိန်အတိုင်းအတာအတွင်း ရွေ့လျားခြင်း။

ဂီတတွင် တူညီသော၊ တူညီသောကြာချိန်ရွေ့လျားမှုသည် အဆန်းမဟုတ်ပေ။ အများစုမှာ ၎င်းသည် အဋ္ဌမ၊ ၁၆ ခု သို့မဟုတ် သုံးဆတို့၏ လှုပ်ရှားမှုဖြစ်သည်။ ထိုသို့သော စည်းချက်ညီညွှတ်မှုမျိုးသည် မကြာခဏ ညှို့ယူနိုင်သော အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ဖန်တီးပေးကြောင်း မှတ်သားသင့်သည် - တေးဂီတသည် တေးရေးဆရာမှ ပေးပို့သော ခံစားချက် သို့မဟုတ် အခြေအနေကို လုံးလုံးလျားလျား နှစ်မြှုပ်သွားစေသည် ။

ဥပမာ နံပါတ် ၁ “ဘီသိုဗင်ကို နားထောင်ခြင်း”။ အထက်ပါအချက်ကို အတည်ပြုနိုင်သည့် ထင်ရှားသော ဥပမာမှာ Beethoven ၏ နာမည်ကြီး "Moonlight Sonata" ဖြစ်သည်။ ဂီတကောက်နုတ်ချက်ကို ကြည့်ပါ။ ၎င်း၏ပထမဆုံးလှုပ်ရှားမှုသည် ရှစ်ခုမြောက်သုံးကောင်၏ အဆက်မပြတ်လှုပ်ရှားမှုအပေါ် လုံးဝအခြေခံသည်။ ဒီလှုပ်ရှားမှုကို နားထောင်ပါ။ ဂီတသည် ရိုးရိုးရှင်းရှင်း စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းပြီး အမှန်ပင်၊ ညှို့နှိုင်းပုံရသည်။ ကမ္ဘာပေါ်ရှိ သန်းပေါင်းများစွာသောလူများက သူမကို အဘယ်ကြောင့် အလွန်ချစ်ကြသည်လည်း ဖြစ်နိုင်သည်။

တူညီသောတေးရေးဆရာ၏ဂီတမှနောက်ထပ်ဥပမာတစ်ခုမှာ Scherzo၊ ကျော်ကြားသော Ninth Symphony ၏ဒုတိယလှုပ်ရှားမှုဖြစ်ပြီး၊ အားကောင်းသောမိုးခြိမ်းသံအတိုချုံးမိတ်ဆက်ပြီးနောက်၊ အလွန်လျင်မြန်သော tempo နှင့် tripartite အချိန်အတွင်းတွင်လေးပုံတစ်ပုံမှတ်စုများပင်လျှင် "မိုး" ကိုကြားရသည်။ .

ဥပမာ နံပါတ် 2 “Bach Preludes”။ Beethoven ၏ ဂီတတွင်သာမက စည်းချက်ကျကျ လှုပ်ရှားနိုင်သည့် နည်းစနစ်လည်း ရှိသေးသည်။ အလားတူ ဥပမာများကို ဥပမာအားဖြင့် Bach ၏ ဂီတတွင်၊ Well-Tempered Clavier မှ သူ၏ ရှေ့ထွက်လမ်းများစွာတွင် တင်ပြထားသည်။

သရုပ်ဖော်ပုံအနေဖြင့်၊ CTC ၏ ပထမတွဲမှ C major မှ Prelude ကို သင့်အား တင်ပြလိုက်ရအောင်၊ စည်းချက်ညီသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို တစ်ဆယ့်ခြောက်ခုမြောက် မှတ်စုများ၏ အဆောတလျင် အလှည့်အပြောင်းဖြင့် တည်ဆောက်ထားခြင်းဖြစ်သည်။

နောက်ထပ်ဥပမာတစ်ခုကတော့ CTC ၏ပထမတွဲမှ D minor ၏ Prelude ဖြစ်သည်။ monorhythmic လှုပ်ရှားမှု အမျိုးအစား နှစ်မျိုးကို ဤနေရာတွင် တစ်ပြိုင်နက် ပေါင်းစပ်ထားသည် - ဘေ့စတွင် အဋ္ဌမမြောက် နှင့် အထက်အသံများတွင် chords များ၏ အသံများအရ တစ်ဆယ့်ခြောက်ခုမြောက် သုံးလုံးကို ရှင်းလင်းသည်။

ဥပမာ နံပါတ် ၃ “ခေတ်မီဂီတ”။ ဂန္ထဝင်တေးရေးဆရာများစွာတွင် ကြာမြင့်ချိန်များပါရှိသော ရစ်သမ်ကို တွေ့ရသော်လည်း “ခေတ်သစ်” တေးရေးဆရာများသည် ဤလှုပ်ရှားမှုအမျိုးအစားကို အထူးနှစ်သက်ကြောင်း ပြသကြသည်။ ယခု ကျွန်ုပ်တို့သည် လူကြိုက်များသော ဇာတ်ကားများအတွက် တေးသွားများ၊ သီချင်းရေးစပ်မှုများစွာကို ဆိုလိုပါသည်။ သူတို့၏ ဂီတတွင်၊ သင်သည် ဤကဲ့သို့ တစ်ခုခုကို ကြားနိုင်သည်-

2. Dotted ရစ်သမ်

ဂျာမန်မှ ဘာသာပြန်ဆိုထားသော စကားလုံးမှာ “အမှတ်” ဟု အဓိပ္ပါယ်ရသည်။ dotted ရစ်သမ်သည် အစက်ပါသော ရစ်သမ်ဖြစ်သည်။ သင်သိသည့်အတိုင်း၊ အစက်သည် မှတ်စုများ၏ကြာချိန်ကို တိုးစေသည့် လက္ခဏာများကို ရည်ညွှန်းသည်။ ဆိုလိုသည်မှာ၊ အစက်သည် ၎င်းဘေးရှိ မှတ်စုကို တစ်ဝက်တိတိ ရှည်စေသည်။ မကြာခဏဆိုသလို အစက်ချမှတ်စုကို အခြားမှတ်စုတိုဖြင့် နောက်တွင် ထားလေ့ရှိသည်။ အစက်တစ်ခုနှင့် မှတ်စုရှည်တစ်ခု၏နောက်တွင် အစက်နှင့်အတိုတစ်ခု ပေါင်းစပ်ပြီးနောက်တွင် အစက်ချထားသော ရစ်သမ်အမည်ကို သတ်မှတ်ခဲ့သည်။

ကျွန်ုပ်တို့ စဉ်းစားနေသော အယူအဆ၏ ပြီးပြည့်စုံသော အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုကြပါစို့။ ထို့ကြောင့်၊ အစက်အပြောက်စည်းချက်သည် ရှည်လျားသောမှတ်စု၏ စည်းချက်ညီသော ကိန်းဂဏာန်းတစ်ခု (ပြင်းထန်သောအချိန်၌) နှင့် ၎င်းနောက်လိုက်နေသော မှတ်စုတို (အားနည်းသောအချိန်၌)။ ထို့အပြင်၊ စည်းကမ်းအတိုင်း၊ အရှည်နှင့်အတို၏အချိုးသည် 3 မှ 1 ဖြစ်သည်။ ဥပမာ- အစက်တစ်စက်နှင့် လေးပုံတစ်ပုံ၊ လေးပုံတစ်ပုံ၊ အစက်တစ်စက်နှင့် အဋ္ဌမလေးပုံတစ်ပုံ၊ အဋ္ဌမအစက်နှင့် တစ်ဆယ့်ခြောက်ပုံ စသည်တို့ဖြစ်သည်။

သို့သော် ဂီတတွင် ဒုတိယမှတ်စုဟု ဆိုလိုသည်မှာ တိုတိုမှတ်စုသည် အများအားဖြင့် နောက်ရှည်မှတ်စုသို့ လွှဲသွားသည်ဟု ဆိုရပါမည်။ အသံသည် ta-Dam, ta-Dam, syllables ဖြင့်ဖော်ပြပါက၊

ဥပမာ နံပါတ် 4 “Bach again” အစက်ချရစ်သမ်သည် အဋ္ဌမမြောက်၊ ဆယ့်ခြောက်ခုမြောက်- ကြာမြင့်ချိန်အနည်းငယ်ဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည့် အစက်ချရစ်သမ်တစ်ခုသည် များသောအားဖြင့် စူးရှသော၊ တင်းမာပြီး ဂီတ၏ဖော်ပြမှုကို တိုးစေသည်။ ဥပမာအနေဖြင့်၊ အမျိုးအစားများစွာရှိသည့် CTC ၏ဒုတိယအတွဲမှ Bach's Prelude ၏အစကို နားဆင်ရန် သင့်အား ဖိတ်ခေါ်အပ်ပါသည်။

ဥပမာ နံပါတ် 5 “Soft dotted line”။ အစက်ချထားသော လိုင်းများသည် အမြဲတမ်း ပြတ်သားသည်မဟုတ်။ ထိုအခြေအနေများတွင် အစက်အပြောက်များသည့် ရစ်သမ်သည် အနည်းအများကြာကြာ ကြီးမားသောကြာချိန်များဖြင့် ဖွဲ့စည်းသောအခါ၊ ၎င်း၏ ပြတ်သားမှုသည် ပျော့ပျောင်းလာပြီး အသံသည် ပျော့ပျောင်းလာသည်။ ဥပမာ၊ Tchaikovsky ၏ "ကလေးများအယ်လ်ဘမ်" မှ Waltz တွင်။ ထိုးထွင်းခံရသောမှတ်စုသည် ခေတ္တရပ်ပြီးနောက် syncopation ပေါ်တွင် ကျရောက်ပြီး အလုံးစုံလှုပ်ရှားမှုကို ပိုမိုချောမွေ့စေပြီး ဆန့်ထွက်စေသည်။

3. Lombard ရစ်သမ်

Lombard ရစ်သမ်သည် အစက်ချရစ်သမ်နှင့် အတူတူပင်၊ ပြောင်းပြန်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ပြောင်းပြန်ဖြစ်သည်။ Lombard စည်းချက်၏ပုံတွင်၊ တိုတောင်းသောမှတ်စုကို အားပြင်းသည့်အချိန်တွင် ထားရှိထားပြီး အစက်ချမှတ်စုသည် အားနည်းသည့်အချိန်တွင်ဖြစ်သည်။ ၎င်းကို အချိန်တိုအတွင်း ရေးစပ်ထားလျှင် (၎င်းသည် syncopation တစ်မျိုးဖြစ်သည်)။ သို့သော်၊ ဤစည်းချက်ပုံ၏ ပြတ်သားမှုသည် အစက်အပြောက်မျဉ်းကဲ့သို့ လေးလံခြင်းမရှိ၊ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်မရှိ၊ ခြိမ်းချောက်ခြင်းမရှိပေ။ မကြာခဏ ဆန့်ကျင်ဘက်တွင် ၎င်းကို ပေါ့ပါး၍ ကျက်သရေရှိသော တေးဂီတတွင် တွေ့နိုင်သည်။ အဲဒီမှာ ဒီစည်းချက်တွေက မီးပွားတွေလို တောက်နေတယ်။

ဥပမာ နံပါတ် 6 "Haydn's sonata ရှိ Lombard စည်းချက်။" Lombard ရစ်သမ်ကို ခေတ်နှင့် နိုင်ငံအသီးသီးမှ တေးရေးဆရာများ၏ တေးသီချင်းများတွင် တွေ့ရှိရသည်။ ဥပမာအနေဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် သင့်အား အချိန်အကြာကြီး အမည်ပေးထားသည့် ရစ်သမ်အမျိုးအစားဖြစ်သည့် Haydn ၏ စန္ဒယား ဆိုနာတာ၏ အပိုင်းတစ်ပိုင်းကို သင့်အား ပေးထားပါသည်။

4. အလိမ္မာ

Zatakt သည် အားနည်းသောစည်းချက်မှ ဂီတ၏အစဖြစ်သည်။နောက်ထပ် အသုံးများသော ရစ်သမ် အမျိုးအစား။ ဒါကို နားလည်ဖို့အတွက် ဂီတအချိန်ဟာ တစ်မီတာရဲ့ အားကောင်းပြီး အားနည်းတဲ့အပိုင်းတွေရဲ့ စည်းချက်တွေကို ပုံမှန်လဲလှယ်မှုရဲ့ နိယာမအပေါ် အခြေခံတယ်လို့ ဦးစွာ မှတ်သားထားရပါမယ်။ downbeat သည် တိုင်းတာမှုအသစ်တစ်ခု၏ အမြဲတမ်းအစဖြစ်သည်။ သို့သော် ဂီတသည် ပြင်းထန်သော စည်းချက်ဖြင့် အမြဲမစတတ်ပါ၊ အထူးသဖြင့် သီချင်းများ၏ တေးသွားများတွင် အားနည်းသော စည်းချက်ဖြင့် အစပြုပါသည်။

ဥပမာ နံပါတ် 7 "နှစ်သစ်ကူးသီချင်း" ကျော်ကြားသော နှစ်သစ်ကူးသီချင်း “A Christmas tree was born in the forest” ၏စာသားသည် အလေးမထားသောဝဏ္ဏ “In le” ဖြင့် အစပြုသည်၊ အသီးသီး၊ တေးသွားရှိ အလေးမထားသောဝဏ္ဏသည် အားနည်းသောအချိန်၌ ကျသင့်ပြီး အလေးပေးသောဝဏ္ဏ “su”၊ - ခိုင်ခံ့မှုတစ်ခုအပေါ်။ ထို့ကြောင့် သီချင်းသည် ပြင်းထန်သော စည်းချက်မစတင်မီတွင်ပင်၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ "In le" ဟူသော ဝဏ္ဏနာသည် တိုင်းတာမှု၏နောက်တွင် ရှိနေသည် (ပထမတိုင်းတာမှုမစတင်မီ၊ ပထမပြင်းထန်သော စည်းချက်မစမီ)။

ဥပမာ နံပါတ် ၈ “နိုင်ငံတော်သီချင်း”။ နောက်ဥပမာတစ်ခုကတော့ ခေတ်သစ်ရုရှားနိုင်ငံတော်သီချင်း “Russia – Our Sacred Power” ဟူသော စာသားတွင် အလေးမထားသော ဝဏ္ဏဖြင့် အစပြုကာ တေးသွားတွင် အပြတ်အသတ်ဖြင့် စတင်ပါသည်။ စကားမစပ်၊ နိုင်ငံတော်သီချင်းတွင်၊ သင်နှင့်ရင်းနှီးပြီးသားဖြစ်သော အစက်အစက်ရှိသော ရစ်သမ်ပုံသဏ္ဍာန်ကို အကြိမ်များစွာ ထပ်ခါထပ်ခါပြုလုပ်ပြီး ဂီတကို လေးနက်မှုကို တိုးစေပါသည်။

ခဲ-အင်သည် အမှီအခိုကင်းသော အတိုင်းအတာတစ်ခုမဟုတ်ကြောင်း သိရန် အရေးကြီးသည်၊ ၎င်းသည် ၎င်း၏ဂီတအတွက် အချိန်ကို မပြီးပြတ်သေးသည့် အလုပ်၏ နောက်ဆုံးအတိုင်းအတာမှ (ယူ) ချေးယူထားသည်။ သို့သော် ပေါင်းလဒ်အားဖြင့်၊ အစစည်းချက်နှင့် နောက်ဆုံးစည်းသည် သာမန်စည်းချက်အပြည့်ဖြင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။

5. Syncope

Syncopation သည် ပြင်းထန်သောရိုက်ချက်မှ အားနည်းသောရိုက်ချက်သို့ ဖိစီးမှုပြောင်းသွားခြင်းဖြစ်သည်။၊ syncopations များသည် တိုတောင်းသော သို့မဟုတ် ခေတ္တရပ်ပြီးနောက် အားပျော့သောအချိန်တစ်ခုပြီးနောက် ရှည်လျားသောအသံများ၏အသွင်အပြင်ကိုဖြစ်စေပြီး အားကြီးသောအသံကို တူညီသောလက္ခဏာဖြင့် အသိအမှတ်ပြုကြသည်။ သီးခြားဆောင်းပါးတွင် syncope အကြောင်းပိုမိုဖတ်ရှုနိုင်သည်။

SYNCOPES အကြောင်း ဤနေရာတွင် ဖတ်ပါ။

ဟုတ်ပါတယ်၊ ဤနေရာတွင် ကျွန်ုပ်တို့စဉ်းစားထားသည်ထက် စည်းချက်ပုံစံများ အမျိုးကွဲများစွာရှိပါသည်။ ဂီတအမျိုးအစားများနှင့် ပုံစံများစွာတွင် ၎င်းတို့၏ ကိုယ်ပိုင်စည်းချက်ဆိုင်ရာ အင်္ဂါရပ်များရှိသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ ဤရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် waltz ( triple meter နှင့် smoothness သို့မဟုတ် "circling in rhythm" ၏ကိန်းဂဏန်းများ), mazurka (triple meter and obligatory crushing of the first beat), march ( two-beat meter , clarity of စည်းချက်၊ အစက်အပြောက်များသော) ဤရှုထောင့်မှ ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း လက္ခဏာများကို ရရှိသည်။ စသည်ဖြင့်၊ ဤအရာအားလုံးသည် သီးခြား နောက်ထပ်ပြောဆိုမှုများ၏ ခေါင်းစဉ်များဖြစ်သည်၊ ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်တို့၏ site ကို မကြာခဏသွားရောက်ကြည့်ရှုပြီး ဂီတလောကနှင့်ပတ်သက်သော နောက်ထပ်အသုံးဝင်သောအရာများစွာကို သေချာပေါက် လေ့လာနိုင်မည်ဖြစ်ပါသည်။