Gaetano Pugnani |

Gaetano Pugnani

ကိုးရာစုအစတွင် Fritz Kreisler သည် Pugnani's Prelude နှင့် Allegro တို့တွင် ဂန္တဝင်ပြဇာတ်များကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ အလွန်အမင်းရေပန်းစားလာခဲ့သည့် ဤအလုပ်သည် Punyani မှမဟုတ်၊ Kreisler မှရေးသားခဲ့သည်၊ သို့သော် ထိုအချိန်တွင် အီတလီတယောသမား၏အမည်ကို လုံးလုံးလျားလျားမေ့သွားသောအခါတွင် အာရုံစူးစိုက်မှုရရှိနေပြီဖြစ်သည်။ သူဘယ်သူလဲ? သူအသက်ရှင်တုန်းက သူ့အမွေက ဘာလဲ၊ တေးရေးဆရာနဲ့ တေးရေးဆရာတစ်ယောက်အနေနဲ့ရော ဘယ်လိုလဲ။ ကံမကောင်းစွာပဲ၊ သမိုင်းက Punyani နှင့်ပတ်သက်သော မှတ်တမ်းပစ္စည်းများ အလွန်နည်းပါးသောကြောင့် ဤမေးခွန်းများအားလုံးကို ပြည့်စုံသောအဖြေပေးရန် မဖြစ်နိုင်ပါ။

ရာစုနှစ်၏ ဒုတိယနှစ်ဝက်၏ အီတလီတယောယဉ်ကျေးမှုကို အကဲဖြတ်ခဲ့သော ခေတ်ပြိုင်များနှင့် နောက်ပိုင်းသုတေသီများသည် Punyani ကို ၎င်း၏ အထင်ရှားဆုံးကိုယ်စားလှယ်များအဖြစ် ထည့်သွင်းရေတွက်ခဲ့ကြသည်။

Fayol's Communication တွင် ခုနစ်ရာစု၏ အကြီးကျယ်ဆုံး တယောဆရာများအကြောင်း စာအုပ်ငယ်တွင် Corelli၊ Tartini နှင့် Gavignier တို့၏နောက်တွင် Pugnani ၏အမည်ကို ချက်ချင်းဖော်ပြခဲ့ပြီး ၎င်းသည် သူ၏ခေတ်ဂီတလောကတွင် သူသိမ်းပိုက်ထားသည့် မြင့်မားသောနေရာကို အတည်ပြုပေးသည်။ E. Buchan ၏ အဆိုအရ "Gaetano Pugnani ၏ မွန်မြတ်ပြီး ခမ်းနားထည်ဝါသော စတိုင်" သည် စတိုင်လ်၏ နောက်ဆုံးအချိတ်အဆက်ဖြစ်ပြီး တည်ထောင်သူမှာ Arcangelo Corelli ဖြစ်သည်။

Pugnani သည် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော သရုပ်ဖော်သူသာမက Viotti အပါအဝင် ထူးချွန်သော တယောဆရာများ၏ ဂလက်ဆီများကို ပြုစုပျိုးထောင်ပေးခဲ့သည့် ဆရာတစ်ဦးလည်း ဖြစ်သည်။ သူသည် ထူးချွန်သော တေးရေးဆရာဖြစ်ခဲ့သည်။ သူ၏ အော်ပရာများကို နိုင်ငံရှိ အကြီးဆုံး ပြဇာတ်ရုံများတွင် ပြသခဲ့ပြီး ၎င်း၏ တီးမှုတ်သီကုံးမှုများကို လန်ဒန်၊ အမ်စတာဒမ်နှင့် ပဲရစ်တို့တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

Punyani သည် အီတလီနိုင်ငံ၏ ဂီတယဉ်ကျေးမှု မှေးမှိန်လာချိန်တွင် နေထိုင်ခဲ့သည်။ တိုင်းပြည်၏ဝိညာဉ်ရေးလေထုသည် တစ်ချိန်က Punyani ၏လက်ငင်းနောက်ဆက်တွဲဖြစ်သော Corelli, Locatelli, Geminiani, Tartini တို့ကို ဝန်းရံထားခဲ့သော အရာမဟုတ်တော့ပါ။ တုန်လှုပ်ချောက်ချားသော လူမှုဘဝ၏ ရင်ခုန်သံသည် ယခု ဤနေရာတွင် မဟုတ်ဘဲ Punyani ၏ အကောင်းဆုံး ကျောင်းသား Viotti သည် အလျင်စလို မတိုက်တွန်းနိုင်သော အိမ်နီးချင်း ပြင်သစ်နိုင်ငံ၌ ဖြစ်သည်။ အီတလီသည် များစွာသော ဂီတပညာရှင်တို့၏ နာမည်ကြောင့် ကျော်ကြားဆဲဖြစ်သော်လည်း၊ ဖြစ်ချင်တော့၊ များပြားလှသော အရေအတွက်သည် ၎င်းတို့၏ မွေးရပ်မြေပြင်တွင် ၎င်းတို့၏ တပ်ဖွဲ့များအတွက် အလုပ်အကိုင် ရှာဖွေရန် တွန်းအားပေး ခံနေရသည်။ Boccherini သည် စပိန်၊ ပြင်သစ်ရှိ Viotti နှင့် Cherubini ၊ ရုရှားရှိ Sarti နှင့် Cavos တို့တွင် ခိုလှုံရာကို ရှာဖွေနေသည်... အီတလီသည် အခြားနိုင်ငံများအတွက် ဂီတပညာရှင်များကို ထောက်ပံ့သူအဖြစ် ပြောင်းလဲလာသည်။

ဤအတွက် လေးနက်သော အကြောင်းပြချက်များ ရှိခဲ့သည်။ ကိုးရာစု၏အလယ်တွင်၊ နိုင်ငံသည် အဓိကကျသော အစိတ်အပိုင်းများစွာသို့ ကွဲသွားခဲ့သည်။ ဩစတြီးယား မြောက်ပိုင်းဒေသများတွင် ပြင်းထန်သော ဖိနှိပ်မှုများကို ကြုံတွေ့ခဲ့ရသည်။ အနှစ်သာရအားဖြင့် ကျန်ရှိသော "လွတ်လပ်သော" အီတလီနိုင်ငံများသည် သြစတြီးယားအပေါ်တွင်လည်း မူတည်ပါသည်။ စီးပွားရေးက နက်နက်နဲနဲ ကျဆင်းနေတယ်။ တစ်ချိန်က သက်ဝင်လှုပ်ရှားနေသော မြို့တော်-သမ္မတနိုင်ငံများသည် အေးခဲပြီး မလှုပ်မယှက်ဘဝဖြင့် “ပြတိုက်” အမျိုးအစားအဖြစ် ပြောင်းလဲသွားသည်။ မြေရှင်ပဒေသရာဇ်များနှင့် ပြည်ပဖိနှိပ်မှုများကြောင့် လယ်သမားအုံကြွမှုများနှင့် ပြင်သစ်၊ ဆွစ်ဇာလန်နှင့် သြစတြီးယားတို့သို့ တောင်သူလယ်သမားများ အစုလိုက်အပြုံလိုက် ပြောင်းရွှေ့နေထိုင်စေခဲ့သည်။ အီတလီကို ရောက်လာတဲ့ နိုင်ငံခြားသားတွေက သူ့ရဲ့ မြင့်မားတဲ့ ယဉ်ကျေးမှုကို နှစ်သက်နေကြတုန်းပါပဲ။ အမှန်ပင်၊ တိုင်းနှင့်ပြည်နယ်တိုင်းလိုလိုတွင် အံ့ဖွယ်ဂီတသမားများ နေထိုင်ကြသည်။ သို့သော် နိုင်ငံခြားသားအနည်းစုက ဤယဉ်ကျေးမှုသည် အတိတ်က အောင်ပွဲများကို ထိန်းသိမ်းထားသော်လည်း အနာဂတ်အတွက် လမ်းခင်းထားခြင်းမဟုတ်ကြောင်း အမှန်တကယ် နားလည်သဘောပေါက်ကြသည်။ ခေတ်ဟောင်း ဓလေ့ထုံးတမ်းများဖြင့် မြင့်မြတ်သော ဂီတအဖွဲ့ အစည်းများ - Bologna ရှိ Philharmonic အကယ်ဒမီ၊ မိဘမဲ့ကျောင်းများ - ၎င်းတို့၏ သံစုံတီးဝိုင်းများနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းများကြောင့် ကျော်ကြားသော ဗင်းနစ်နှင့် နေပယ်မြို့ရှိ "ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းများ"၊ လူအများကြားတွင် ဂီတကို ချစ်မြတ်နိုးစိတ်ဖြင့် ထိန်းသိမ်းထားပြီး ဝေးလံခေါင်သီသော ရွာများတွင်ပင် ထူးချွန်သော ဂီတပညာရှင်များ၏ တီးမှုတ်သံကို ကြားရတတ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ တရားခွင်ဘဝ၏လေထုတွင်၊ ဂီတသည် ပို၍ပို၍ သိမ်မွေ့လာကာ ဘုရားကျောင်းများတွင်လည်း လောကီရေးရာအရ ဖျော်ဖြေမှုများ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ “သင်ဆန္ဒရှိလျှင် တစ်ဆယ့်ရှစ်ရာစု၏ ချာ့ခ်ျဂီတသည် လောကဂီတဖြစ်သည်” ဟု Vernon Lee က “သူတော်စင်များနှင့် ကောင်းကင်တမန်များသည် အော်ပရာမင်းသမီးများနှင့် သူရဲကောင်းများကဲ့သို့ သီချင်းဆိုစေသည်” ဟု Vernon Lee က ရေးသားခဲ့သည်။

အီတလီ၏ဂီတဘဝသည် နှစ်များတစ်လျှောက်လုံး မပြောင်းလဲလုနီးပါး စီးဆင်းခဲ့သည်။ Tartini သည် Padua တွင် အနှစ်ငါးဆယ်ခန့် နေထိုင်ခဲ့ပြီး စိန့်အန်တိုနီ၏ စုစည်းမှုတွင် အပတ်စဉ် ကစားခဲ့သည်။ Punyani သည် Turin တွင် Sardinia ဘုရင်၏အမှုတော်တွင် နှစ်ပေါင်းနှစ်ဆယ်ကျော်ကြာ နန်းတွင်းကျောင်းတော်တွင် တယောဆရာအဖြစ် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ Fayol ၏အဆိုအရ Pugnani ကို 1728 ခုနှစ်တွင် Turin တွင်မွေးဖွားခဲ့ပြီး Fayol သည်ရှင်းလင်းစွာမှားယွင်းခဲ့သည်။ အခြားစာအုပ်များနှင့် စွယ်စုံကျမ်းအများစုသည် မတူညီသောရက်စွဲကို ပေးသည် - နိုဝင်ဘာ 27 ရက် 1731။ Puyani သည် အီတလီတွင် အကောင်းဆုံး တယောဆရာများထဲမှ တစ်ဦးအဖြစ် သတ်မှတ်ခံထားရသော Corelli ၏ နာမည်ကျော် ကျောင်းသား၊ Giovanni Battista Somis (1676-1763) နှင့် တယောတီးခြင်းကို လေ့လာခဲ့သည်။ Somis သည် သူ့ဆရာကြီး၏ ပြုစုပျိုးထောင်ပေးခဲ့သော အရာများစွာကို သူ့တပည့်ထံ လွှဲပြောင်းပေးခဲ့သည်။ အီတလီနိုင်ငံအားလုံးသည် Somis ၏ တယောသံ၏ အလှကို သဘောကျကြပြီး လူသားအသံကဲ့သို့ သီဆိုထားသည့် သူ၏ “အဆုံးမဲ့” လေးကို အံ့ဩကြသည်။ သူနှင့် Punyani ထံမှ အမွေဆက်ခံသော နက်ရှိုင်းသော တယော "bel canto" ၏ အသံထွက် တယောပုံစံကို ကတိပြုပါသည်။ 1752 ခုနှစ်တွင် သူသည် တူရင်နန်းတွင်း သံစုံတီးဝိုင်းတွင် ပထမဆုံး တယောတီးသူ၏ နေရာကို ရယူခဲ့ပြီး 1753 တွင် သူသည် ထိုအချိန်က ကမ္ဘာအရပ်ရပ်မှ ဂီတပညာရှင်များ အပြေးအလွှား ရောက်ရှိလာရာ XNUMX ခုနှစ်တွင် မက္ကာမြို့ ပါရီမြို့သို့ သွားရောက်ခဲ့သည်။ ပဲရစ်တွင်၊ ဥရောပရှိ ပထမဆုံး ကပွဲခန်းမသည် လည်ပတ်နေသည် - ရာစုနှစ်၏ အနာဂတ် ဖီလ်ဟာမိုနီခန်းမများ၏ ရှေ့ပြေးဖြစ်သည့် - ကျော်ကြားသော ဖျော်ဖြေပွဲ Spirituel (ဝိညာဉ်ရေးရာ ဖျော်ဖြေပွဲ)။ ဖျော်ဖြေပွဲ Spirituel ၏ဖျော်ဖြေပွဲသည် အလွန်ဂုဏ်ယူဖွယ်ကောင်းသည်ဟု ယူဆရပြီး ရာစုနှစ်၏ အကြီးကျယ်ဆုံးသော ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူအားလုံးသည် ၎င်း၏စင်မြင့်အား လာရောက်ကြည့်ရှုခဲ့ကြသည်။ ပါရီတွင် P. Gavinier, I. Stamitz နှင့် ပြင်သစ်လူမျိုး A. Pagen တို့၏ အကောင်းဆုံး ကျောင်းသားများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သော တာတီနီ ကဲ့သို့သော ထက်မြက်သော တယောဆရာများနှင့် ကြုံတွေ့ခဲ့ရသောကြောင့် သီလရှိသော လူငယ်များအတွက် ခက်ခဲပါသည်။

သူ့ရဲ့ကစားနည်းကို ကောင်းကောင်းလက်ခံခဲ့ပေမယ့် Punyani ဟာ ပြင်သစ်မြို့တော်မှာ မနေခဲ့ပါဘူး။ အချိန်အတော်ကြာအောင် သူသည် ဥရောပတစ်ခွင်သို့ ခရီးထွက်ပြီးနောက် လန်ဒန်တွင် အခြေချနေထိုင်ကာ အီတလီအော်ပရာတေးဂီတ၏ သံစုံတီးဝိုင်း၏ တွဲဘက်အဖြစ် အလုပ်ရခဲ့သည်။ လန်ဒန်တွင်၊ တေးရေးဆရာနှင့် တေးရေးဆရာအဖြစ် သူ၏စွမ်းရည်သည် နောက်ဆုံးတွင် ရင့်ကျက်လာသည်။ ဤတွင် သူသည် သူ၏ပထမဆုံး အော်ပရာဖြစ်သော Nanette နှင့် Lubino ကိုရေးစပ်ပြီး တယောဆရာအဖြစ် တီးခတ်ကာ စပယ်ယာအဖြစ် သူ့ကိုယ်သူ စမ်းသပ်သည်။ 1770 ခုနှစ်တွင် Sardinia ဘုရင်၏ ဖိတ်ကြားချက်ကို အခွင့်ကောင်းယူပြီး အိမ်လွမ်းခြင်းဖြင့် စားသုံးကာ ဤနေရာမှ သူသည် တူရင်သို့ ပြန်လာခဲ့သည်။ ဇူလိုင်လ 15 ရက် 1798 ခုနှစ်နောက်ပိုင်း သူကွယ်လွန်ချိန်အထိ Punyani ၏ဘဝသည် သူ၏ဇာတိမြို့နှင့် အဓိကဆက်စပ်နေသည်။

Pugnani ကိုယ်တိုင်တွေ့ရှိခဲ့သည့်အခြေအနေကို 1770 ခုနှစ်တွင် တူရင်သို့သွားရောက်လည်ပတ်ခဲ့သော Burney က လှပစွာဖော်ပြခဲ့သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ တယောသမားသည် ထိုနေရာသို့ပြောင်းသွားပြီးနောက် မကြာမီပင်။ Burney က “နေ့စဉ် ထပ်ခါတလဲလဲ ချီတက်ပွဲတွေနဲ့ ဆုတောင်းပွဲတွေရဲ့ မှုန်ဝါးဝါးဝါးက တရားရုံးမှာ စိုးစံနေတာကြောင့် တူရင်ဟာ နိုင်ငံခြားသားတွေအတွက် အပျင်းဆုံးနေရာဖြစ်လာစေတယ်…” “ဘုရင်ကြီး၊ တော်ဝင်မိသားစုနဲ့ တစ်မြို့လုံးက လူထုရဲ့အသံကို အဆက်မပြတ် နားထောင်နေပုံပါပဲ။ သာမာန်နေ့များတွင်၊ ၎င်းတို့၏ဘာသာတရားသည် Messa bassa (ဆိုလိုသည်မှာ "Silent Mass" - နံနက်ဘုရားကျောင်းဝန်ဆောင်မှု။ - LR) တေးဂီတသံစဉ်တွင် တိတ်တဆိတ် သရုပ်ဖော်ထားသည်။ အားလပ်ရက်များတွင် Signor Punyani သည် တစ်ကိုယ်တော် တီးခတ်သည်... အဆိုပါ အင်္ဂါသည် ဘုရင်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက် ပြခန်းတွင် တည်ရှိပြီး ပထမတယောဆရာ၏ အကြီးအကဲလည်း ထိုနေရာတွင် ရှိနေပါသည်။" “တော်ဝင်ဘုရားကျောင်းကို ပြုပြင်ထိန်းသိမ်းဖို့အတွက် သူတို့ရဲ့လစာ (ဥပမာ Punyani နဲ့ တခြားဂီတသမားတွေ၊ – LR) က တစ်နှစ်ကို ရှစ်ဂီနီထက် နည်းနည်းပိုတယ်။ ဒါပေမယ့် သူတို့တစ်ကိုယ်တော်ကစားရုံနဲ့ ကျေနပ်တဲ့အခါမှသာ တာဝန်တွေက အရမ်းပေါ့ပါးတယ်။

ဂီတတွင်၊ Burney အဆိုအရ၊ ဘုရင်နှင့်သူ၏အခြွေအရံများကအနည်းငယ်နားလည်သဘောပေါက်ခဲ့ပြီးဖျော်ဖြေသူများ၏လှုပ်ရှားမှုများတွင်လည်းရောင်ပြန်ဟပ်ခဲ့သည် - "ယနေ့နံနက်တွင်၊ Signor Pugnani သည်အခါသမယအတွက်ကျပ်တည်းသောတော်ဝင်ဘုရားကျောင်းတွင်ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုကစားခဲ့သည်၊ Signor Pugnani ၏ ဂိမ်းအကြောင်း ကျွန်ုပ် ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ ပြောရန် မလိုအပ်ပါ။ သူ့အရည်အချင်းကို အင်္ဂလန်မှာ ကောင်းကောင်းသိနေတော့ မလိုအပ်ပါဘူး။ သူက နည်းနည်းတော့ အားထုတ်ပုံရတယ်၊ သို့သော် Sardinia ဘုရင်မင်းမြတ်နှင့် လက်ရှိအချိန်တွင် တော်ဝင်မိသားစုကြီးများမှ မည်သူမျှ ဂီတကို စိတ်ဝင်စားပုံမပေါ်သည့်အတွက် အံ့သြစရာမဟုတ်ပေ။

တော်ဝင်အမှုတွင် ဝန်ထမ်းအနည်းငယ်မျှသာရှိသော Punyani သည် ပြင်းထန်သော သင်ကြားရေးလှုပ်ရှားမှုကို စတင်ခဲ့သည်။ “Pugnani၊” Fayol က “ရောမမြို့ရှိ Corelli နှင့် Padua ရှိ တာတီနီကဲ့သို့သော တယောကျောင်းတစ်ကျောင်းလုံးကို Turin တွင် တည်ထောင်ခဲ့သည်၊ ယင်းမှ ၁၈ ရာစုနှောင်းပိုင်းတွင် ပထမဆုံးတယောသမား—Viotti၊ Bruni၊ Olivier စသည် Pugnani ၏ကျောင်းသားများသည် အလွန်စွမ်းရည်ရှိသော သံစုံတီးဝိုင်းဆရာများဖြစ်ကြောင်း Fayol ၏အဆိုအရ ၎င်းတို့သည် ၎င်းတို့၏ဆရာ၏ ဦးဆောင်မှုစွမ်းရည်ကြောင့်ဖြစ်ကြောင်း ၎င်းက ထပ်လောင်းပြောကြားခဲ့သည်။

Pugnani သည် ပထမတန်းစားစပယ်ယာအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရပြီး ၎င်း၏ အော်ပရာများကို Turin ပြဇာတ်ရုံတွင် ဖျော်ဖြေသည့်အခါတွင် ၎င်းက ၎င်းတို့ကို အမြဲပြုလုပ်ခဲ့သည်။ သူသည် Punyani Rangoni ၏ ဖျော်ဖြေမှုနှင့် ပတ်သက်၍ ခံစားချက်ဖြင့် ရေးသားခဲ့သည်– “သူသည် သံစုံတီးဝိုင်းကို စစ်ဗိုလ်ချုပ်တစ်ဦးကဲ့သို့ အုပ်စိုးခဲ့သည်။ သူ၏လေးသည် တပ်မှူး၏ နံပါတ်တုတ်ဖြစ်ပြီး လူတိုင်းက အတိကျဆုံးနှင့် နာခံကြသည်။ အချိန်တန်လျှင် လေးတစ်ချက်မှုတ်ခြင်းဖြင့် သံစုံတီးဝိုင်း၏ သံယောဇဉ်ကို တိုးစေကာ အရှိန်လျှော့ကာ အလိုအလျောက် ပြန်လည်အသက်သွင်းခဲ့သည်။ သူက သရုပ်ဆောင်တွေကို နည်းနည်းလေး ကွဲလွဲနေတာကို ထောက်ပြပြီး ဇာတ်ဝင်ခန်းကို ကာတွန်းဆန်ပြီး ပြီးပြည့်စုံတဲ့ စည်းလုံးမှုဆီကို ခေါ်ဆောင်သွားပါတယ်။ ကျွမ်းကျင်သော တွဲပေးသူတိုင်း စိတ်ကူးယဉ်ရမည့် အဓိက အရာမှာ အရာဝတ္တုကို စူးစူးဝါးဝါး သတိပြုမိပြီး အပိုင်းများတွင် မရှိမဖြစ် အလေးပေးကာ သိသာထင်ရှားစေရန်အတွက် ညီညွတ်မှု၊ စရိုက်၊ လှုပ်ရှားမှု နှင့် ဖွဲ့စည်းမှုပုံစံတို့ကို ချက်ခြင်း မျက်ဝါးထင်ထင် တွေ့မြင်နိုင်စေခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ဤခံစားချက်ကို စိတ်ဝိညာဉ်ဆီသို့ ပို့ဆောင်ပေးသည်။ အဆိုတော်များနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအဖွဲ့ဝင်တိုင်း။ ကိုးရာစုအတွက်၊ ထိုသို့သော စပယ်ယာ၏ ကျွမ်းကျင်မှုနှင့် အနုပညာဆိုင်ရာ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုမှု ပရိယာယ်များသည် အမှန်တကယ် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသည်။

Punyani ၏ ဖန်တီးမှု အမွေအနှစ်နှင့် ပတ်သက်သော သတင်းအချက် အလက်သည် ဆန့်ကျင်ဘက် ဖြစ်နေသည်။ Fayol က ၎င်း၏ အော်ပရာများကို အီတလီရှိ ရုပ်ရှင်ရုံများစွာတွင် အောင်မြင်စွာ ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး Riemann's Dictionary of Music တွင် ၎င်းတို့၏ အောင်မြင်မှုမှာ ပျမ်းမျှဖြစ်ကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့ ဖတ်ရပါသည်။ ဤကိစ္စတွင် Fayol သည် ခေတ်ပြိုင်တယောသမားနီးပါးဖြစ်သည့် Fayol ကို ပို၍ယုံကြည်ရန် လိုအပ်ပုံရသည်။

Punyani ၏ တီးမှုတ်မှုတွင် Fayol သည် တေးသီချင်းများ၏ အလှနှင့် အသက်ဝင်မှုကို မှတ်သားထားပြီး Viotti သည် ၎င်း၏ concerto အတွက် ရည်ရွယ်ချက်တစ်ခုဖြစ်သည့် E-flat Major မှ ပထမအကြိမ်မှ Viotti ကို ငှားရမ်းကာ ၎င်း၏ ခမ်းနားသော စတိုင်ဖြင့် ထူးထူးခြားခြား ထူးကဲကြောင်း ထောက်ပြသည်။

စုစုပေါင်း၊ Punyani သည် အော်ပရာ ၇ ပုဒ်နှင့် ဇာတ်ဝင်ခန်းတစ်ခုကို ရေးသားခဲ့သည်။ 7 တယော concertos; တယောတစ်ပုဒ်အတွက် ဆိုနာတာ ၁၄ ပုဒ်၊ ကြိုးတစ်ချောင်းအတွက် ၆ ကြိုး၊ တယော ၂ လုံးအတွက် ၆ ကွင်တန်၊ ပုလွေ ၂ လုံးနှင့် ဘေ့စ်၊ တယောအတွဲအတွက် မှတ်စုစာအုပ် ၂ စောင်၊ တယော ၂ လုံးနှင့် ဘေ့စ်အတွက် မှတ်စုစာအုပ် ၃ စောင်နှင့် “ဆင်ဖိုနီ” ၁၂ ပုဒ် (အသံ ၈ ပုဒ်အတွက် – တစ်တန်းအတွက်၊ လေးပုံ၊ နှဲ ၂ ချောင်း နှင့် ဦးချို ၂ ချောင်း)။

1780-1781 ခုနှစ်တွင် Punyani သည် ၎င်း၏ကျောင်းသား Viotti နှင့်အတူ ဂျာမနီနိုင်ငံသို့ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး ရုရှားနိုင်ငံသို့ သွားရောက်လည်ပတ်ခြင်းဖြင့် အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။ စိန့်ပီတာစဘတ်တွင်၊ Punyani နှင့် Viotti ကို နယ်ချဲ့တရားရုံးက မျက်နှာသာပေးခဲ့သည်။ Viotti သည် နန်းတော်၌ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး Catherine II သည် ၎င်း၏ တီးမှုတ်ခြင်းကို သဘောကျကာ “စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် သီလရှိရန် ဖြစ်နိုင်သမျှ နည်းလမ်းပေါင်းစုံဖြင့် ကြိုးစားခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် Viotti က အဲ့ဒီမှာ ကြာကြာမနေဘဲ အင်္ဂလန်ကို သွားခဲ့တယ်။ Viotti သည် ရုရှားနိုင်ငံ မြို့တော်တွင် အများသူငှာ ဖျော်ဖြေပွဲများ မပေးဘဲ ဖောက်သည်များ၏ အလှပြင်ဆိုင်များတွင်သာ သူ၏ အနုပညာကို ပြသခဲ့သည်။ ၁၇၈၁ ခုနှစ် မတ်လ ၁၁ ရက်နှင့် ၁၄ ရက်တို့တွင် ပြင်သစ်လူရွှင်တော်များ၏ ဖျော်ဖြေမှုများတွင် Punyani ၏ ဖျော်ဖြေမှုကို ပီတာစဘတ်က ကြားသိရသည်။ ၎င်းတို့တွင် “ဘုန်းကြီး တယောပညာရှင် Mr. Pulliani” တီးခတ်မည်ကို စိန့်ပီတာစဘတ် ဗီဒိုမိုစတီတွင် ကြေညာခဲ့သည်။ တူညီသောသတင်းစာ၏ 11 နံပါတ် 14 တွင် Pugnani နှင့် Viotti သည်ကျွန် Defler ပါ ၀ င်သောဂီတပညာရှင်များဖြစ်ကြသည်၊ "သူတို့သည်အပြာရောင်တံတားအနီးတွင်၎င်းတို့နေထိုင်သောသူတော် Count Ivan Grigorievich Chernyshev" ၏အိမ်တွင်ဖြစ်သည်။ ဂျာမနီနှင့် ရုရှားသို့ ခရီးသွားခြင်းသည် Punyani ၏ဘဝတွင် နောက်ဆုံးဖြစ်သည်။ အခြားနှစ်များအားလုံးကို တူရင်တွင် အနားယူခြင်းမပြုဘဲ နေခဲ့သည်။

Fayol သည် သူ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိမှ သိချင်သောအချက်အချို့ကို Punyani နှင့်ပတ်သက်သည့် အက်ဆေးတစ်ခုတွင် တင်ပြထားသည်။ သူရဲ့အနုပညာအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းအစမှာ တယောဆရာတစ်ယောက်အနေနဲ့ ကျော်ကြားလာခဲ့ပြီး Pugnani က Tartini ကို တွေ့ဆုံဖို့ ဆုံးဖြတ်ခဲ့ပါတယ်။ ဤအကြံအစည်ဖြင့် ပါဒွါမြို့သို့ သွားလေ၏။ ထင်ရှားကျော်ကြားသော ဆရာတော်က သူ့ကို အလွန်ကြင်နာစွာ လက်ခံခဲ့သည်။ ဧည့်ခံခြင်းဖြင့် အားပေးမှုကြောင့် Punyani သည် Tartini ထံ လှည့်၍ ၎င်း၏ကစားကွက်နှင့်ပတ်သက်၍ ၎င်း၏ထင်မြင်ချက်ကို ပွင့်ပွင့်လင်းလင်းပြောဆိုကာ ဆိုနာတာစတင်ခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း ဘားအနည်းငယ်ပြီးနောက်၊ Tartini က သူ့ကို ပြတ်ပြတ်သားသား တားလိုက်သည်။

- မင်းက အရမ်းမြင့်လွန်းတယ်။

Punyani က ပြန်စတယ်။

"အခု မင်းကစားတာ အရမ်းနည်းနေပြီ!"

ရှက်ရွံ့သော ဂီတသမားသည် တယောကို ချလိုက်ပြီး တာတီနီအား ကျောင်းသားအဖြစ် ခေါ်ဆောင်ရန် နှိမ့်ချစွာ တောင်းဆိုခဲ့သည်။

Punyani သည် ရုပ်ဆိုးသော်လည်း ၎င်းသည် သူ၏ဇာတ်ကောင်ကို လုံးဝထိခိုက်ခြင်းမရှိပေ။ သူသည် ရွှင်မြူးသော စိတ်ထားရှိပြီး၊ ဟာသများကို နှစ်သက်ပြီး သူနှင့်ပတ်သက်သော ဟာသများစွာရှိသည်။ လှပသော၊ လေထန်သော သို့မဟုတ် ရုပ်ဆိုးသော်လည်း သီလနှင့်ပြည့်စုံသော လက်ထပ်ရန် ဆုံးဖြတ်ပါက မည်သို့သော သတို့သမီးကို လိုချင်ပါသနည်းဟု မေးလာပါသည်။ “အလှတရားက ခေါင်းကို နာကျင်စေပြီး အမြင်အာရုံကို ရုပ်ဆိုးစေပါတယ်။ ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် - ကျွန်မမှာ သမီးတစ်ယောက်ရှိပြီး သူမကို လက်ထပ်ချင်ပါက၊ ပိုက်ဆံမရှိရင် ပိုက်ဆံမရှိရင် သူ့အတွက် လူတစ်ဦးကို ရွေးချယ်တာက ပိုကောင်းပါတယ်။

တစ်ချိန်က Punyani သည် Voltaire ကဗျာဖတ်သည့် လူ့အဖွဲ့အစည်းတွင်ရှိနေသည်။ ဂီတသမားက စိတ်ဝင်တစား နားထောင်တယ်။ အိမ်၏အငယ်မ Madame Denis သည် စုဝေးဧည့်သည်များအတွက် တစ်ခုခုဆောင်ရွက်ပေးရန် တောင်းဆိုသဖြင့် Punyani ထံသို့ လှည့်သွားခဲ့သည်။ ဆရာတော်က ကျေကျေနပ်နပ် သဘောတူတယ်။ သို့သော် ကစားစစချင်းတွင် Voltaire သည် ကျယ်လောင်စွာပြောနေသံကို သူကြားလိုက်ရသည်။ ဖျော်ဖြေမှုကို ရပ်လိုက်ပြီး တယောကို ကိစ္စရပ်ပြီး Punyani က “Monsieur Voltaire က ကဗျာအရမ်းကောင်းပေမယ့် ဂီတနဲ့ပတ်သက်ရင် သူက အဲဒီမာရ်နတ်ကို နားမလည်ဘူး။”

Punyani က ထိတ်လန့်သွားတယ်။ တစ်ခါက၊ Punyani ကို တစ်ခုခုကြောင့် စိတ်ဆိုးဒေါသထွက်နေသော တူရင်ရှိ စက်ရုံပိုင်ရှင်က သူ့ကို လက်စားချေရန် ဆုံးဖြတ်ပြီး ပန်းအိုးတစ်လုံး၏ နောက်ကျောတွင် သူ့ပုံတူကို ရေးထိုးရန် အမိန့်ပေးခဲ့သည်။ ဒေါသထွက်နေသော အနုပညာရှင်သည် ထုတ်လုပ်သူအား ရဲထံ ဖုန်းဆက်ခဲ့သည်။ ထိုနေရာသို့ရောက်သောအခါ ထုတ်လုပ်သူသည် Prussia ဘုရင် Frederick ၏ပုံပါသော လက်ကိုင်ပုဝါကို အိတ်ကပ်ထဲမှ ရုတ်ချည်းဆွဲထုတ်လိုက်ပြီး ငြိမ်သက်စွာ နှာခေါင်းကို မှုတ်လိုက်သည်။ ထို့နောက် ၎င်းက “မွန်စီယာပူယာနီသည် ပရပ်ရှားဘုရင်ကိုယ်တိုင်ထက် ဒေါသပိုထွက်ခွင့်ရှိသည်ဟု ကျွန်တော်မထင်ပါ။”

ဂိမ်းကစားနေစဉ်အတွင်း Punyani သည် တစ်ခါတစ်ရံ စိတ်ကြွဆေးပြားအပြည့်ဖြင့် သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ကို လုံးဝသတိမထားမိတော့ပါ။ တစ်ခါက ကုမ္ပဏီကြီးတစ်ခုတွင် concerto ဖျော်ဖြေနေစဉ်တွင် သူသည် အရာအားလုံးကို မေ့သွားကာ ခန်းမအလယ်သို့ တိုးဝင်ကာ cadenza ပြီးဆုံးသွားသောအခါမှ သူ့အာရုံများ ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။ နောက်တစ်ကြိမ်တွင် သူ၏ အချိုးအစားကျဆုံးသွားပြီးနောက် သူ့ဘေးနားရှိ ပန်းချီဆရာထံ တိတ်တဆိတ် လှည့်ကြည့်လိုက်သည်- "ငါ့သူငယ်ချင်း၊ ငါ့အသိဥာဏ်ရှိလာဖို့ ဆုတောင်းချက်တစ်ခု ဖတ်ပါ!")။

Punyani သည် ခံ့ညားပြီး ဂုဏ်သိက္ခာရှိသော ကိုယ်ဟန်အနေအထားရှိသည်။ သူ့ဂိမ်းရဲ့ ကြီးကျယ်ခမ်းနားတဲ့ ပုံစံက အဲဒါနဲ့ လုံး၀ ကိုက်ညီပါတယ်။ P. Nardini အထိ အီတလီ တယောဆရာ အများအပြားကြားတွင် ထိုခေတ်တွင် အလွန်အသုံးများသော်လည်း Fayol သည် Pugnani တွင် ခွန်အား၊ စွမ်းအား၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားမှုကို အလေးပေးသည်။ ဒါပေမယ့် ဒါဟာ ကိုးရာစုနှောင်းပိုင်း တယောတီးမှုတ်မှုမှာ ဂန္တဝင်စတိုင်ရဲ့ အမြင့်မားဆုံး ဖော်ပြမှုလို့ သတ်မှတ်ခံရတဲ့ Pugnani ရဲ့ ကျောင်းသား Viotti က ဒီအရည်အသွေးတွေက နားထောင်သူတွေကို အထူးအထင်ကြီးစေပါလိမ့်မယ်။ ထို့ကြောင့် Viotti ၏ပုံစံအများစုကို သူ၏ဆရာက ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ တစ်ခေတ်လုံးအတွက် Viotti သည် တယောအနုပညာ၏စံနမူနာဖြစ်သည်၊ ထို့ကြောင့် နာမည်ကျော်ပြင်သစ်တယောပညာရှင် JB Cartier မှ Pugnani အကြောင်းဖော်ပြခဲ့သော လွန်လွန်ကဲကဲသော epitaph သည် "သူသည် Viotti ၏ဆရာဖြစ်၏" ဟု အမြင့်မားဆုံးချီးမွမ်းသံနှင့်တူသည်။

L. Raaben