ပဲ့တင်ထပ် |

ပြင်သစ်အသံ၊ လက်တင်မှ ရီဆိုနို – တုံ့ပြန်သံ၊ တုံ့ပြန်ပါတယ်။

တုန်ခါမှုဟု ခေါ်သော ခန္ဓာကိုယ်တစ်ခု၏ တုန်ခါမှု၏ လွှမ်းမိုးမှုကြောင့် အသံပြန်ကြားစက်ဟုခေါ်သော အခြားခန္ဓာကိုယ်တစ်ခုတွင် ကြိမ်နှုန်းနှင့် ကျယ်ဝန်းသော တုန်ခါမှုများ ဖြစ်ပေါ်လာသည့် acoustic ဖြစ်စဉ်တစ်ခု။ R. သည် vibration ၏တုန်ခါမှုကြိမ်နှုန်းဆီသို့ resonator ၏တိကျသောချိန်ညှိမှုအခြေအနေများနှင့်တုန်ခါမှု၏ကောင်းမွန်သော (စွမ်းအင်ဆုံးရှုံးမှုနည်းပါးသော) ထုတ်လွှင့်မှုအခြေအနေအောက်တွင် R. ကိုအပြည့်အဝပြသထားသည်။ သီချင်းဆိုတဲ့အခါမှာလည်း ဖျော်ဖြေတယ်။ R. ကို အသံချဲ့ထွင်ရန် (တုန်ခါမှုအတွင်း ပဲ့တင်ထပ်ကိုယ်ထည်၏ ပိုကြီးသောဧရိယာကို ပါ၀င်စေခြင်းဖြင့်) သစ်သားကို ပြောင်းလဲရန်နှင့် အသံ၏ကြာချိန်ကို တိုးမြှင့်ရန်အတွက် မကြာခဏ (တုန်ခါမှု-ပဲ့တင်ထပ်ခြင်း) ရှိသောကြောင့် အသံချဲ့ထွင်ရန် တူရိယာများတွင် အသုံးပြုသည်။ စနစ်သည် vibrator ပေါ်တွင်မူတည်ရုံသာမက ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်သစ်သားနှင့် အခြားလက္ခဏာများပါရှိသည့် သီးခြားလွတ်လပ်စွာ လှုပ်ရှားနေသော ခန္ဓာကိုယ်တစ်ခုအဖြစ်လည်း လုပ်ဆောင်သည်။ မည်သည့် vibrator မဆို resonator အဖြစ် လုပ်ဆောင်နိုင်သော်လည်း လက်တွေ့တွင် အထူးဒီဇိုင်းထုတ်ထားပါသည်။ resonators များသည် ၎င်းတို့၏ ဝိသေသလက္ခဏာများတွင် အကောင်းဆုံးဖြစ်ပြီး ဂီတအတွက် လိုအပ်ချက်များနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ တူရိယာလိုအပ်ချက်များ (အစေး၊ အသံအတိုးအကျယ်၊ သစ်သား၊ အသံကြာချိန်)။ ကြိမ်နှုန်းတစ်ခုတည်းကို တုံ့ပြန်သည့် တစ်ခုတည်းသော ပဲ့တင်ထပ်သံများ (ပဲ့တင်ထပ်နေသော ချိန်ညှိခရင်းရပ်၊ celesta၊ vibraphone resonator စသည်တို့) နှင့် ပဲ့တင်ထပ်သံများစွာ (fp ကုန်းပတ်များ၊ တယော စသည်ဖြင့်)။ G. Helmholtz သည် R. ၏ ဖြစ်စဉ်ကို အသုံးပြု၍ အသံများ၏ သစ်လွင်မှုကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာသည်။ သူသည် R. ၏အကူအညီဖြင့် လူ့အကြားအာရုံအင်္ဂါ၏လုပ်ဆောင်မှုကို ရှင်းပြခဲ့သည်။ သူ၏ယူဆချက်နှင့်အညီ၊ နားဖြင့်ထင်မြင်မှုအတက်အကျရှိသည်။ လှုပ်ရှားမှုများသည် Corti arches (အတွင်းနားတွင်တည်ရှိသည်)၊ to-rye ကိုပေးထားသောအသံ၏ကြိမ်နှုန်းအတိုင်းချိန်ညှိထားသည်။ ထို့ကြောင့်၊ Helmholtz ၏သီအိုရီအရ၊ pitch နှင့် timbre အတွင်းရှိအသံများအကြားခြားနားချက်ကို R. ဟူသောအသုံးအနှုန်းမှာ R. ပရဝုဏ်၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ဂုဏ်သတ္တိများကို မကြာခဏ မှားယွင်းစွာ ဖော်ပြလေ့ရှိသည် (“reflection”၊ “absorption”၊ “reverberation”၊ “dispersion” စသည်ဖြင့် ဗိသုကာ acoustics တွင်သုံးသော ဝေါဟာရများ)။

ကိုးကား: ဂီတ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ၊ အမ်၊ ၁၉၅၄၊ Dmitriev LB, အသံပိုင်းဆိုင်ရာနည်းပညာ၏အခြေခံများ, M., 1954; Heimholt “H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1968,” 1863 (ရုရှားဘာသာပြန် – Helmholtz G., The doctrine of auditory sensations as a physiological basic.1913) Petersburg, ဂီတသီအိုရီ၊ ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 1875, S. 1902-33; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., 38 ကိုလည်း ထွန်းညှိကြည့်ပါ။ Music acoustics ဆောင်းပါးအတွက်။

ယု။ N. စုတ်