တိုး |

လတ်။ တိုးမြှင့်ခြင်း; ဂျာမန် မြှင့်တင်ခြင်း၊ Vergräerung; ပြင်သစ်ဘာသာ မြှင့်တင်မှု; အီတလီ authentication အလိုက်

1) တေးသွား၊ ဇာတ်ဝင်၊ စိတ်အားထက်သန်မှု၊ ဂီတအပိုင်းအစများကို ပြောင်းလဲရန် နည်းလမ်း။ ထုတ်ကုန်၊ စည်းချက်ညီသော ပုံဆွဲခြင်း သို့မဟုတ် ပုံသဏ္ဍာန်များအပြင် ကြာချိန်ပိုကြာသော အသံများဖွင့်ခြင်း (ခေတ္တရပ်ခြင်း) ဖြင့် ခေတ္တရပ်ပါ။ U. သည် ရာသီချိန်အမှတ်အသားကြောင့် ဖြစ်နိုင်သည့် ရစ်သမ်၏ တိကျသော မှတ်တမ်းတင်မှုကို ယူသည်။ ၎င်း၏ဖြစ်ပျက်မှုသည် ars nova ခေတ်မှစတင်ခဲ့ပြီးစည်းချက်ဆီသို့ဦးတည်သောလမ်းကြောင်းတစ်ခုနှင့်ဆက်စပ်နေသည်။ လွတ်လပ်ရေး polyphonic ။ အသံများနှင့် isorhythmia ၏နိယာမ (Motet ကိုကြည့်ပါ)။ အထူးသဖြင့် Franco-Flemish contrapuntalists - G. Dufay (U. တွင် ပထမဆုံး canon ရေးသားသူအဖြစ် ယူဆသူ)၊ J. Okegem (ဥပမာ၊ Missa prolationum တွင်)၊ J. Obrecht၊ Josquin စိတ်ပျက်အားငယ်။ U. သည် ကြားနာမှုအတွက် ရိုးရိုးရှင်းရှင်းနှင့် ယုံကြည်စိတ်ချစွာ polyphonic အကြား ယာယီဆက်ဆံရေးကို ဖော်ပြသည်။ ပုံစံ၏ ကဏ္ဍများအကြား မဲများနှင့် အချိုးအစား၊ လက်အောက်ငယ်သား၊ စနစ်၊ အသံများအဖွဲ့အစည်း၏ ယုတ္တိကိုဖော်ပြသည့် မည်သည့်ဆိုလိုသည်ဖြစ်စေ U. တွင် ဖော်မတ်တန်ဖိုးရှိပြီး ဤသဘောအရ polyphonic တွင်ရှိသည်။ ဂီတသည် အတုအယောင်၊ ရှုပ်ထွေးသော တန်ပြန်အမှတ်၊ ပြောင်းလဲခြင်းနှင့် ပိုလီဖုန်းအဖြစ် ပြောင်းလဲခြင်း၏ အခြားနည်းလမ်းများနှင့် တန်းတူဖြစ်သည်။ ခေါင်းစဉ်များ (၎င်းကိုမကြာခဏအသုံးပြုသော) နှင့်ပေါင်းစပ်။ ရှေးခေတ် contrapuntalists များသည် အစုလိုက်အပြုံလိုက် cantus firmus ပေါ်ရှိ ပုံစံများဖြင့် U. မပါဘဲ လက်တွေ့ကျကျ မလုပ်ဆောင်ခဲ့ပေ။ ကြီးမြတ်မှု၊ ယထာဘူတ၊ စကြာဝဠာဆိုင်ရာ အယူအဆ၏ ဂျဟန္နမ် (အသုံးအနှုန်းအားလုံး၏ ဆက်စပ်မှုတွင်)၊ ပုံသဏ္ဍာန်အားဖြင့်- သဘာဝအတိုင်း ဆက်စပ်မှု။ တင်းကျပ်သော အရေးအသားများ၏ သခင်များသည် အတုအယောင်နှင့် ကျမ်းဂန်တို့နှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ U. တွင် အချို့သော risposts များကို အတုခိုးခြင်း (canon) နှင့် တုပခြင်း (canon) တို့ကို တစ်ချိန်တည်းတွင် စတင်ကာ၊ တစ်ခု သို့မဟုတ် အချို့က U. သို့သွားခြင်းကို U. တွင် တုပခြင်း (canon) ဟုခေါ်သည်။ အောက်ဖော်ပြပါ ဥပမာတွင်၊ အောက်နှင့် အထက်အသံများတွင် တန်ပြန်အမှတ်ကို ထိန်းသိမ်းထားခြင်းဖြင့် U. ၏ အကျိုးသက်ရောက်မှုကို မြှင့်တင်သည် (ကော်လံ 666 ကိုကြည့်ပါ)။

Josquin Despres ၏ ဓမ္မစကြာကျမ်းဂန်၏ ဥပမာကို အနုပညာတွင် ဖော်ပြထားသည်။ Canon (ကော်လံ 692) (တစ်နည်းအားဖြင့် အချိုးကျ ဟုခေါ်သည်- စာရေးဆရာက စာကြောင်းတစ်ကြောင်းပေါ်တွင် ရေးသားပြီး စာရေးသူ၏ ညွှန်ကြားချက်အရ တွက်ချက်သည်)။ cantus firmus ပုံစံများတွင်၊ နောက်ပိုင်းကို U. တွင် ထပ်ခါတလဲလဲ ပြန်ထုတ်ပေးသည် (တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းလုံး သို့မဟုတ် မကြာခဏ တိကျစွာ၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် သေးငယ်သောမှတ်စုများဖြင့် တေးသွားများကို ဖြည့်ပေးသည်၊ ကော်လံ 667 တွင် နမူနာကိုကြည့်ပါ)။

U. – လျှော့ချခြင်းကို ဆန့်ကျင်သည့်အနေဖြင့် – ချဲ့ထွင်ပြီး ယေဘုယျ polyphonic မှ အသံတစ်ခုတည်းကို ထုတ်လွှတ်သည်။ အစုလိုက်အပြုံလိုက်၊ ၎င်းကို အကြောင်းအရာအလိုက် မြှင့်တင်ပေးသည်။ အဓိပ္ပာယ်။ ဤကိစ္စနှင့် ပတ်သက်၍ U. သည် Ricerkara တွင် လျှောက်လွှာကို တွေ့ရှိခဲ့သည် — တစ်ဦးချင်းပြုလုပ်ထားသော polyphonic ၏ ဦးဆောင်အခန်းကဏ္ဍကို ဖြတ်တောက်လိုက်သော ပုံစံကို တဖြည်းဖြည်း သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ အပြင်အဆင်များနှင့် အစွန်းများသည် ချက်ချင်းလွတ်လပ်သောစတိုင်၏ အရေးကြီးဆုံးပုံစံဖြစ်သော fugue (ကော်လံ 668 တွင်ကြည့်ပါ)။

JS Bach၊ ဥရောပအတွေ့အကြုံကို အကျဉ်းချုပ်။ ဥပမာအားဖြင့် W. က အသုံးများသော polyphony။ h-moll ရှိထုထည်တွင် - Credo (နံပါတ် 12) နှင့် Confiteor ((No 19) ၊ chorale တွင် 5-head double fugue - 2nd theme (measure 17)၊ themes ချိတ်ဆက်မှု (measure 32)၊ themes နှင့် ချိတ်ဆက်မှု chorale basses (အတိုင်းအတာ 73)၊ tenors in U. in the chorale နှင့် themes များ၏ ချိတ်ဆက်မှု (အတိုင်းအတာ 92))။ Bach's chorales ၏ အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းများ လိုက်လျောညီထွေရှိသော cantatas, ကိလေသာ, အင်္ဂါများအလိုက် ပြီးပြည့်စုံမှုသို့ ရောက်ရှိပြီးသော cantus firmus ပေါ်ရှိ ပုံစံများသည် တေးရေးဆရာကျင့်စဉ်မှ အမှန်တကယ် ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် U. သည် polyphonic မဟုတ်သော application အမျိုးမျိုးကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်။ ဂီတသည် fugue ၏ဂုဏ်ရည်တစ်ခုအဖြစ်ဆက်လက်တည်ရှိနေသည်။ W. - တွင် fugue ၏ ဆောင်ပုဒ်ကို လက်ခံသတ်မှတ်ခဲ့သည်။ U. ကို ထုတ်ဖော်ပြသမှုတွင် ရံဖန်ရံခါ တွေ့ရသည် (Bach's The Art of Fugue မှ Contrapunctus VII; Shchedrin's Fugue Es-dur နံပါတ် 19)။

J. Animuccia Conditor aime syderum ၏အစုလိုက်အပြုံလိုက်မှ Christe eleyson

မကြာခဏဆိုသလို ၎င်းသည် stretta တွင်နေရာတစ်ခုတွေ့ရှိသည် (Bach's Well-Tempered Clavier ၏ 62st volume မှ dis-moll fugue ၏အတိုင်းအတာ 77 နှင့် 1 တွင်၊ As-dur fugue op. 62 မှ Shostakovich ၏အတိုင်းအတာ 66 နှင့် 87 တွင်)၊ အခြားအသွင်ပြောင်းနည်းများကို ပေါင်းစပ်ထားသည့် (Well-Tempered Clavier ၏ 14nd volume မှ c-moll fugue ၏ အတိုင်းအတာ 2 တွင်၊ ဆောင်ပုဒ်သည် U. တွင်ဖြစ်ပြီး၊ လည်ပတ်မှုနှင့် ပုံမှန်လှုပ်ရှားမှုတွင်၊ Des-dur ၏ အတိုင်းအတာ 90 နှင့် 96 တွင်၊ fugue

L'homme armé ရှိ G. Dufay ၏ ဒြပ်ထုရှိ Cantus firmus အကျင့်စာရိတ္တ၏အစကိုပေးသည်၊ b - အပိုအသံများနှင့်အတူတိုး; c, d, e — ချဲ့ခြင်းရွေးချယ်စရာများ; f – လျှော့ချခြင်း။ op Shostakovich ၏ 87၊ သာမာန်လှုပ်ရှားမှုရှိ ဆောင်ပုဒ်နှင့် တစ်ချိန်တည်းတွင် U. တွင် ဆောင်ပုဒ်၊ အတိုင်းအတာ 150၊ အပြင်အဆင်နှင့် ၎င်း၏ နှစ်ဆနှင့် U.)။ ဒဗလျူကို မြှင့်တင်ပေးသည်။ ဖော်ပြပါမည်။ stretta ၏အရည်အသွေးသည် symphony နှင့်အတူ fugues များတွင်အထူးသဖြင့်သိသာထင်ရှားသောအကြောင်းအရာဝါဒ၊ ဝေါဟာရကြွယ်ဝမှု၏အာရုံစူးစိုက်မှုဖြစ်သည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ( Liszt မှ symphonic ကဗျာ "Prometheus" ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပိုင်းရှိ stretta; cantata မှ virtuoso stretta

A. Gabrieli။ Reachercar (ချဲ့ထွင်မှုဖြင့် ကြိုးတန်း)။

“ဆာလံကိုဖတ်ပြီးနောက်” Taneyev၊ နံပါတ် 3၊ နံပါတ် 6; တိုင်းတာမှု 331 သည် U ၏ ဆောင်ပုဒ်ဖြစ်သည်။ တိုင်းတာချက် 298 သည် U ၏ ဆောင်ပုဒ်ဖြစ်သည်။ 2nd လုပ်ဆောင်ချက်၏ ကုဒ်တွင် ပုံမှန်ရွေ့လျားမှုတွင် ဆောင်ပုဒ်နှင့်။ Myaskovsky ၏ sonatas; U သို့ ဆောင်ပုဒ်တစ်ခုမိတ်ဆက်ခြင်း၏ ဥပမာတစ်ခု။ အထွတ်အထိပ်တွင် - stretta အပြင်ဘက် - P ၏ 1st suite မှ fugue ။ I. Tchaikovsky)။ Stretta - အဓိက။ W. တွင် canon ၏ပုံစံကို တစ်ခါတစ်ရံ stretta အပြင်ဘက်တွင်တွေ့ရသော်လည်း ( Shostakovich ၏ 1st ဆင်ဖိုနီ၏ scherzo ၏အစ၊ Latvian တေးရေးဆရာ R ၏ 1st အပိုင်း၏အစ၊ Kalson; Schoenberg မှ Lunar Pierrot ၏ နံပါတ် 29 မှ ဘား 30-1 အတွင်းရှိ texture ၏အသေးစိတ်အချက်အနေဖြင့် (“Canonical Variations on a Christmas Carol” မှ ဗားရှင်း IV၊ BWV 769၊ နံပါတ် 6 တွင် “ဂီတပူဇော်သက္ကာများ” ရှိ ” နှင့် Bach ၏ “Art of Fugue” တွင် Canon I သည် U တွင် အဆုံးမရှိသော canons ဖြစ်သည်။ လည်ပတ်မှုတွင်၊ မရှိ 21 Lyadov's Canons မှ၊ Stanchinsky ၏ Prelude Ges-dur; မရှိ Shchedrin ၏ Polyphonic Notebook မှ ၁၄။ ပေါ်လီဖုန်းမဟုတ်သော U. ဂီတသည် မကြာခဏ တေးဂီတကို ဆိုလိုသည်။ သီချင်းစာသား၏ရွှဲ။ အခင်းအကျင်းများ ( Brahms' German Requiem ၏ 62th လှုပ်ရှားမှုတွင် 5 ၊ Rachmaninov's All-Night Vigil ၏ နံပါတ် 8 မှ 10-9 ကို bars များ ၊ ၎င်း၏ 2nd piano concerto တွင်၊ 1st လှုပ်ရှားမှု၏ ဘေးထွက်အစိတ်အပိုင်းကို ပြန်ထုတ်သည့် ၊ နံပါတ် 4 ပြီးနောက် 9th အတိုင်းအတာ Hindemith ၏ "The Painter Mathis" ဆင်ဖိုနီ၏ ပထမလှုပ်ရှားမှုတွင်၊ Berg's Violin Concerto ရှိ နံပါတ် 1 အထိ ဘားနှစ်ခု)။ S. S. Prokofiev က U သုံးတယ်။ ရွှင်မြူးသောသဘောဖြင့် (“Chatterbox” သီချင်း – Allegro As-dur၊ “Peter and the Wolf” – နံပါတ် 44)။ U ရှိ Berg ၏အော်ပရာ Wozzeck ၏တတိယဇာတ်ဆောင်တွင် ဆန့်ကျင်ဘက်အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ရရှိသည်။ သူရဲကောင်း၏ လှည့်စားမှုအခြေအနေကို ဖော်ပြရန်အတွက် ထုတ်ဖော်ပြောဆိုသည့်ကိရိယာတစ်ခုအဖြစ် လုပ်ဆောင်သည် (အထူးသဖြင့်၊ အတိုင်းအတာ 3 ၊ 122၊ အတိုင်းအတာ 145)။ U. ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးကိရိယာတစ်ခုအဖြစ် အသုံးနည်းသည် (Scriabin's 187rd symphony ၏ 180st အပိုင်းရှိ bars 363၊ 371၊ bars 1၊ 3၊ Myaskovsky ၏ 4th symphony ၏ 5th part၊ numerous 87 နှင့် 89 နှင့် 4th တိုင်းတာချက် နှင့် 15 နှင့် 1- 1st မတိုင်မီ Symphony ၏ 1st လှုပ်ရှားမှုတွင် တူညီသောနံပါတ်ပြီးနောက် W. ၏အကူအညီဖြင့် harmonic development ၏ "နှေးကွေးခြင်း" ဖြစ်ပါသည်; Shostakovich ၏ 5th symphony ၏ 17st လှုပ်ရှားမှု၊ နံပါတ် 19-XNUMX; ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် ဘေးထွက်အစိတ်အပိုင်းတစ်ခု၏ စွမ်းဆောင်ရည်၊ စန္ဒယား၏ XNUMXst လှုပ်ရှားမှု။ Prokofiev မှ Sonata နံပါတ် 1)၊ များသောအားဖြင့် ဒေသဆိုင်ရာ သို့မဟုတ် အထွေထွေ အထွတ်အထိပ်များတွင် - ဓမ္မ (၄ ခုမြောက် အပိုင်း၏ ၇ ပိုင်း၊ နံပါတ် ၆ နှင့် ၁၉၃၊ စန္ဒရား quintet ၏ 7 ခု၊ နံပါတ် 4၊ Taneyev)၊ သိသိသာသာ (6 -th symphony ၏ အပိုင်း 193၊ Shostakovich၊ နံပါတ် 195 နှင့် 4 မှ) သို့မဟုတ် အလွန်ဝမ်းနည်းဖွယ်ကောင်းသော (Myaskovsky ၏ 220th ဆင်ဖိုနီ၏ 4st အပိုင်း၊ နံပါတ် 1; ibid။ 48th အပိုင်းရှိ နံပါတ် 52-53: leitmotif, Za ira, Dies irae, main part 4-th part)။ ရုရှတွင် W ၌ ဂီတကို လက်ကိုင်ထားသည်။ epic ကို ပေါင်းစည်းရန် နည်းလမ်းတစ်ခုအဖြစ် ဆောင်ရွက်သည်။ relics (နှစ်ပိုင်းပြန်အစီအစဥ်တွင်အဓိကအစိတ်အပိုင်း၊ လေးပိုင်း U ၌ coda ၌။

ပုံမှန်မဟုတ်သော U.S ပုံစံများ။ ရှုပ်ထွေးမှုနှင့် တွက်ချက်မှုအပေါ် ၎င်း၏ယေဘုယျသဘောထားဖြင့် ဆုံးဖြတ်ထားသော 20 ရာစု၏ ဂီတသစ်တွင် အသုံးပြုခြင်း။ dodecaphone ဂီတတွင်၊ U သည် အမှတ်စဉ်ပစ္စည်းတင်ဆက်မှုတွင် စည်းရုံးရေးအခိုက်အတန့်ဖြစ်နိုင်သည်။

A. Webern။ Concerto op 24၊ 1st လှုပ်ရှားမှု။ ရစ်သမ်၏တိုးတက်မှု တိုးလာခြင်းနှင့် လျော့ကျခြင်း။

ဟာမိုနစ်လွတ်လပ်မှု သည် W. နှင့် အရှုပ်ထွေးဆုံးပေါင်းစပ်မှုကို ဖြစ်စေသည်၊ ဥပမာ၊ polyphony ဖြင့် U. တွင် ခေါင်းစဉ်ကို ထိရောက်စွာ အကောင်အထည်ဖော်ခြင်း။ Stravinsky ၏နှစ်ထပ်ကျမ်းဂန်တွင် (Venetians G. နှင့် A. Gabrieli တို့၏စတိုင်ကိုအခြေခံ၍)၊ 2nd proposte သည် ပထမ၏မမှန်ကန်သော U. တစ်ခုဖြစ်သည် (ဥပမာကို ကော်လံ 670 နှင့် 671 တွင်ကြည့်ပါ)။ U. နှင့် reduction တို့သည် virtuoso စည်းချက်၏ အရေးကြီးဆုံးဒြပ်စင်များဖြစ်သည်။ O. Messiaen ၏နည်းပညာများ။ စာအုပ်ထဲမှာ။ “ကျွန်ုပ်၏ဂီတဘာသာစကား၏နည်းပညာ” သည် သူတို့၏ ဓလေ့ထုံးတမ်းမဟုတ်ကြောင်း ထောက်ပြသည်။ စည်းချက်၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့်ဆက်စပ်သောပုံစံများ။ ကိန်းဂဏန်းများနှင့် polyrhythms နှင့် polymetric polyphonic အချိုး။ မဲများ (ဥပမာ ကော်လံ 671 တွင်ကြည့်ပါ)။ polyphonic အချိုးအတွက် U. ၏အယူအဆနှင့်စပ်လျဉ်း။ အသံများ၊ Messiaen သည် စည်းချက်ကျကျ စူးစမ်းသည်။ ကျမ်းဂန်များ (တေးဆိုပုံစံကို တုပထားခြင်းမဟုတ်ပါ)၊ မှတ်စုပြီးနောက် risposta ကို အစက်တစ်စက်ဖြင့် ပြောင်းလဲခြင်း (“ဘုရားသခင့်ရောက်ရှိခြင်း၏ သေးငယ်သော ဈာပနသုံးပါး”၊ ပထမပိုင်း၊ U. အကြိမ် ၁ ကြိမ်ခွဲရှိ risposta နှင့် ပေါင်းစပ် မတူညီသော U. နှင့် လျှော့ချမှုများ ( တစ်ခါတစ်ရံတွင် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း၊ မတိကျသော၊ ဘေးတိုက်ရွှေ့လျားမှုတွင်၊ ကော်လံ 1 တွင် နမူနာကိုကြည့်ပါ) (မကြာခဏ ostinato) ကိန်းဂဏန်းများ။

IF Stravinsky ။ Canticum sacrum၊ အပိုင်း 3၊ ဘားများ 219-236။ တေးဂီတအဖွဲ့ကို ပွားနေသည့် ကြိုးအပိုင်းများကို ချန်လှပ်ထားသည်။ P, I, R, IR – စီးရီးရွေးချယ်မှုများ။

အို မေရှိယ။ ကျမ်းဂန်။ "ကျွန်ုပ်၏ဂီတဘာသာစကား၏နည်းပညာ" စာအုပ်၏ဒုတိယအပိုင်းမှဥပမာနံပါတ် 56။

2) Mensural notation တွင်၊ augmentation သည် မှတ်စုတစ်ခု၏ကြာချိန်ကို ထက်ဝက်တိုးလာကာ မှတ်စုပြီးနောက် အစက်တစ်ခုဖြင့်ညွှန်ပြသည်။ ကြာချိန် နှစ်ဆ သို့မဟုတ် သုံးဆတိုးကာ မှတ်စုများကို တီးခတ်သည့် မှတ်တမ်းတင်နည်းလမ်းကို ခေါ်ဆိုသည်- 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla)။

အို မေရှိယ။ Epouvante "ကျွန်ုပ်၏ဂီတဘာသာစကား၏နည်းပညာ" စာအုပ်၏ဒုတိယအပိုင်းမှနမူနာနံပါတ် 50။

ကိုးကား: Dmitriev A., ပုံဖော်ခြင်း၏အချက်တစ်ချက်အဖြစ် Polyphony, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., in: Music and Modernity, vol. 4, အမ်, 1966; Kholopova V., 1971 ရာစု၏ပထမတစ်ဝက်စာရေးဆရာများ၏အလုပ်တွင်ရစ်သမ်၏မေးခွန်းများ, M., 1978; ဂီတသမိုင်းဆိုင်ရာ သီအိုရီဆိုင်ရာ လေ့လာတွေ့ရှိချက်များ၊ Sat. အနုပညာ။ အမ်၊ ၁၉၇၈; ဂီတစည်းချက်ပြဿနာများ၊ Sat. အနုပညာ။, အမ်, 1978; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 2, Lpz., 1907; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in Westf., 1937; Messiaen O.၊ Technique de mon langage ဂီတ၊ v. 1-2၊ P., 1953။ အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ အနုပညာမှာ။ ရာသီလာချိန် အမှတ်အသား။

VP Frayonov