ထိ |

တို့ (French touche, from toucher – touch, touch) – လက်သည်း phalanx ၏ အမဲသား အစိတ်အပိုင်း (FP key ဟုခေါ်သော pads) နှင့် လက်သည်းများ၏ အပြန်အလှန် အကျိုးသက်ရောက်မှု သဘောသဘာဝ။ ၎င်းကို သော့၊ ၎င်း၏ ရွေ့လျားမှု အမြန်နှုန်း၊ ထုထည်၊ နှိပ်ခြင်း၏ အတိမ်အနက်နှင့် အခြားအချက်များနှင့် ဆက်စပ်နေသည့် လက်၏ အနေအထားဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်။ စန္ဒယားပညာရှင်အများစု၏အမြင်တွင်၊ တူရိယာ၏အသံအရည်အသွေးနှင့် စရိုက်လက္ခဏာ (“ခြောက်သွေ့၊” “မာကျော” သို့မဟုတ် “ပျော့ပျောင်းသော” သို့မဟုတ် “ငြိမ့်ညောင်းသောလေသံ) သည် သစ်သား၏တစ်ဦးချင်းဝိသေသလက္ခဏာများပေါ်တွင်မူတည်သည်။

ဥပမာအားဖြင့်၊ J. Field၊ Z. Talberg၊ AG Rubinshtein နှင့် AN Esipova တို့သည် ၎င်းတို့၏ “ကတ္တီပါ” နှင့် “အရည်ရွှမ်းသော” အရောင်များကြောင့် ကျော်ကြားကြပြီး F. Liszt နှင့် F. Busoni တို့သည် ၎င်းတို့၏ မတူညီသောအရောင်များအတွက် ကျော်ကြားသည်။ သို့သော် အချို့သော စန္ဒယားပညာရှင်အချို့က စန္ဒယားသံသည် ဤအားကိုးအားထားပြုခြင်းကို ထင်ယောင်ထင်မှားဖြစ်စေသည်ဟု ယူဆကြသည်။ သစ်သားပြောင်းလဲမှုများအတွက် သူ့ကိုယ်သူ ချေးငှားခြင်းမပြုဘဲ ထိုးနှက်ခြင်း၏ အစွမ်းသတ္တိပေါ်တွင်သာ မူတည်ပါသည်။

ကိုးကား: Gat I.၊ စန္ဒယားတီးမှုတ်နည်း၊ M.-Budapest၊ 1957၊ 1973; Kogan G., စန္ဒယားပညာရှင်၏အလုပ်, M., 1963, 1969; ထူးချွန်စန္ဒယားဆရာများ-စန္ဒယားအနုပညာနှင့်ပတ်သက်သော ဆရာ၊ M.-L., 1966; Alekseev A., စန္ဒယားသင်ကြားပို့ချမှုသမိုင်းမှ။ စာဖတ်သူ K., 1974; Milshtein Ya., KN Igumnov, Moscow, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T.၊ pianoforte နည်းပညာတွင် မြင်နိုင်သော နှင့် မမြင်နိုင်သော၊ L.-NY၊ 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963။

GM Kogan