ဓမ္မတာရလျှင် |

လက်တင် Mensura မှ — mera; စာလုံးများ — အတိုင်းအတာ သင်္ကေတ

13 မှ 16 ရာစုနှစ်များတွင် အသုံးပြုခဲ့သော ဂီတသံများကို မှတ်တမ်းတင်သည့်စနစ်။ အစောပိုင်း စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာမဟုတ်သော အမှတ်အသားများနှင့် မတူဘဲ (Nevmy ကိုကြည့်ပါ)၊ အစွန်းများသည် တေးဂီတ၏ ရွေ့လျားမှု ဦးတည်ချက်ကိုသာ ညွှန်ပြပြီး ၎င်းကို အစားထိုးသည့် သံစဉ်အမှတ်အသား၊ အသံများ၏ အမြင့်ကိုသာ ညွှန်ပြသည့် M. n. pitch နှင့် အသံများ၏ ဆက်စပ်နေသော ကြာချိန် နှစ်ခုလုံးကို ပြုပြင်နိုင်စေခဲ့သည်။ motets တွင် စာသားအားလုံး၏ syllable တစ်ခုစီ၏ တပြိုင်နက် အသံထွက်မှ ထွက်ခွာသွားသောအခါ polyphony ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ ၎င်းသည် လိုအပ်လာသည်။ အမ်ဈ။ Johannes de Garlandia၊ Cologne မှ Franco၊ Walter Odington၊ Hieronymus of Moravia (13 ရာစု)၊ Philippe de Vitry၊ de Muris၊ Padua မှ Marchetto (14 ရာစု)၊ Johannes Tinctoris (15 ရာစုမှ 16 ရာစုနှစ်)၊ Francino Gaffori ( 16th c.) စသည်ဖြင့်၊

ဝင်းလှိုင်။ 13th c. M. n တွင် အသံနှင့် ခေတ္တရပ်သည့်ကြာချိန်ကို သတ်မှတ်ရန်။ အောက်ဖော်ပြပါ သင်္ကေတများကို အသုံးပြုခဲ့သည် (ကြာချိန် ကြီးစဉ်ငယ်လိုက် ဖော်ပြထားသည်၊ ဝေါဟာရအားလုံးသည် လက်တင်ဖြစ်သည်)။

14 ရာစုတွင် ပို၍သေးငယ်သောကြာချိန်များ - minima ကိုအသုံးပြုလာသည်။

(အသေးဆုံး) နှင့် semiminima

(အနည်းဆုံးတစ်ဝက်)။

ပထမတွင် ကြာချိန်များ၏ ရေတွက်ယူနစ်မှာ note longa ဖြစ်သည်။ Longa Perfecta မှတ်စု (ပြီးပြည့်စုံသော)၊ brevis သုံးခုနှင့် တူညီပြီး longa imperfecta မှတ်စု (မစုံလင်)၊ brevis နှစ်ခုနှင့် တူညီပါသည်။ Ser မှ 14th c. Perfecta ၏ သဘောတရားများ၊ အပိုင်းသုံးပိုင်းခွဲခြင်းနှင့် အပိုင်းနှစ်ပိုင်းခွဲခြင်း မစုံလင်ခြင်းတို့ကို မှတ်စုကြာချိန်များစွာတွင် အခြား "အိမ်နီးနားချင်း" မှတ်စုများ၏ အချိုးများအထိ တိုးချဲ့ထားပါသည်။ note duplex longa (နောက်ပိုင်း maxima) နှင့် minima တို့သည် အမြဲတမ်း double beat များသာဖြစ်သည်။ ဤစည်းချက်ကွဲပြားမှုအမျိုးအစားများကို ချိန်ခွင်ဟုခေါ်သည်။ ကြာချိန်တစ်ခုစီ၏ အတိုင်းအတာများအတွက် အထူးအမည်များရှိသည်။ ထို့ကြောင့် longa scale ကို modus ဟုခေါ်သည်၊ brevis scale ကို tempus ဟုခေါ်သည်၊ semibrevis scale ကို prolatio ဟုခေါ်သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် note brevis သည် ခေတ်သစ်နှင့်လိုက်လျောညီထွေရှိသော ရေတွက်ချိန်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ တစ်ခုလုံးမှတ်စု; ၎င်း၏စကေးအမျိုးအစားများဖြစ်သည့် tempus perfectum ( semibrevis သုံးခုခွဲထားသည်) နှင့် tempus imperfectum ( semibrevis နှစ်ခုသို့ ပိုင်းခြားခြင်း) ကို လက္ခဏာများဖြင့် အသီးသီးဖော်ပြသည်။

и

; အရွယ်အစား 4/4 အတွက် နောက်ဆုံးသတ်မှတ်ခြင်းကို ယနေ့တိုင် အသုံးပြုနေဆဲဖြစ်သည်။ ဤဆိုင်းဘုတ်များသည် ဂီတလိုင်းတစ်ခု၏အစတွင် သို့မဟုတ် စကေးကိုပြောင်းလဲသည့်အခါ အလယ်တွင် ထားရှိခြင်းဖြစ်သည်။ M. n တွင် ကြာချိန်တွက်ချက်မှု ၁၄ ရာစု ယူနစ်မှ note semibrevis ဖြစ်လာတယ်။ ၎င်းကို minima ရှယ်ယာသုံးစုအဖြစ် ပိုင်းခြားခြင်းအား prolatio major (perfecta) ဟူသောအသုံးအနှုန်းဖြင့် နှစ်ပိုင်းအဖြစ် - prolatio minor (imperfecta) ဟူသော ဝေါဟာရဖြင့် သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ tempus သင်္ကေတတွင် အစက်တစ်စက်ကို ထူးခြားသောလက္ခဏာအဖြစ် အသုံးပြုခဲ့သည်။ ၎င်းသည် ထို့နောက် အသုံးပြုထားသော အခြေခံအချက်လေးချက်စလုံးကို အကျဉ်းချုံးဖော်ပြနိုင်စေခဲ့သည်။ ကြာချိန်၏ လက်အောက်ခံအမျိုးအစား

1) brevis နှင့် semibrevis - tripartite၊ ဆိုလိုသည်မှာ tempus perfectum၊ prolatio major (ခေတ်သစ်အရွယ်အစား 9/4၊ 9/8 နှင့်ကိုက်ညီသည်) - သင်္ကေတ

; 2) brevis – tripartite၊ semibrevis – bipartite၊ ဆိုလိုသည်မှာ tempus perfectum၊ prolatio minor (ခေတ်သစ်အရွယ်အစား 3/4၊ 3/8) – သင်္ကေတ

;

3) brevis - နှစ်ပိုင်း၊ semibrevis - သုံးပိုင်း၊ ဆိုလိုသည်မှာ tempus imperfectum၊ prolatio major (ခေတ်မီအရွယ်အစား 6/4၊ 6/8 နှင့်ကိုက်ညီသည်) - လက္ခဏာ

; 4) brevis – bipartite၊ semibrevis – bipartite၊ ဆိုလိုသည်မှာ tempus imperfectum၊ prolatio minor (ခေတ်သစ်အရွယ်အစား 2/4၊ 4/4 နှင့် ကိုက်ညီသည်)။

အထက်ဖော်ပြပါ သင်္ကေတများနှင့် အမှတ်အသားများသည် ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော စည်းချက်အမျိုးအစားအားလုံး၏ မှတ်တမ်းကို မဖော်ပြခဲ့ပါ။ အသံအဖွဲ့အစည်း။ ဤကိစ္စနှင့် ပတ်သက်၍၊ မှတ်စုတစ်ခု၏ တိကျသောကြာချိန်နှင့် ၎င်းကို မည်သည့်မှတ်စုများကြားတွင် ချိတ်ဆက်ထားသည့် စည်းမျဉ်းများကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့်၊ သုံးပွင့်ဆိုင်ခွဲခွဲတစ်ခုတွင် ရှည်လျားသောမှတ်စုသည် ကပ်လျက်ပိုတိုသောမှတ်စုတစ်ခု၏နောက်တွင် ကပ်လျက်ရှိနေပါက၊ ထို့နောက် ပထမတစ်ခုနှင့်တူသောအလျား၊ သို့မဟုတ် မှတ်စုသုံးခုထက်ပိုသောနောက်တွင် မှတ်စုတစ်ခုထက်ပိုပါက၊ ကပ်လျက်တစ်ခု၏ ပိုတိုသောကြာချိန်၊ ထို့နောက် ဤမှတ်စု၏ကြာချိန်သည် သုံးပုံတစ်ပုံ လျော့နည်းသွားသည်-

ပြောင်းလဲမှုစည်းမျဉ်း (ပြောင်းလဲမှုများ၊ အပြောင်းအလဲများ) သည် တူညီသောကြာချိန်၊ brevis၊ နောက်ပိုင်းနှင့် semibrevis တို့၏ ကပ်လျက်မှတ်စုနှစ်ခု၏ ဒုတိယကြာချိန်ကို နှစ်ဆတိုးသတ်မှတ်ပေးသည်၊၊

Dep. အသံများစွာ။ ရေးစပ်သီကုံးမှုများကို ထိုအချိန်က မကြာခဏရေးလေ့ရှိပြီး ၎င်းတို့ရှိ ရေတွက်ယူနစ်များ ကွဲပြားသွားပါသည်။ ထို့ကြောင့် အသံများကို တစ်ဖွဲ့လုံးသို့ လျှော့ချသည့်အခါ စည်းချက်ညီရန် လိုအပ်ပါသည်။ မဲများပြောင်းလဲခြင်း။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ပိုကြီးသောကြာချိန်များဖြင့် မှတ်တမ်းတင်ထားသော အသံများကို "diminutio" (diminutio) တွင် သက်ရောက်စေသည်။ အသုံးအများဆုံးမှာ ပေးထားသောအသံ၏ကြာချိန်အားလုံးကို တစ်ဝက် (proportio dupla) လျှော့ချခြင်းဖြစ်သည်။ ၎င်းကို စကေးအမှတ်အသားမှတဆင့် ဖြတ်သွားသော ဒေါင်လိုက်မျဉ်းကြောင်း သို့မဟုတ် ဤသင်္ကေတ၏ ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်း သို့မဟုတ် ဂဏန်းအပိုင်းအခြား 2/1 ဖြင့် ရည်ညွှန်းသည်။ အခြား diminutio အမျိုးအစားများကိုလည်း အသုံးပြုခဲ့သည်။ အပိုင်းအလိုက်ဖော်ပြသော သေးငယ်သောကိန်းဂဏန်းကို ပယ်ဖျက်ခြင်းအား ပိုင်းဝေနှင့် ပိုင်းခြေကိုရွှေ့ခြင်းဖြင့် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည် (ဥပမာ၊ 1/2 ပြီးနောက် 2/1)။ အသံအားလုံးကို ရည်ညွှန်းသော Diminutio 2/1 သည် ရိုးရှင်းသော အရှိန်အဟုန်ကို ကိုယ်စားပြုသည်။

မစုံလင်မှုနှင့် သေးငယ်သော ရှုပ်ထွေးသော ဂီတဆိုင်ရာ မှတ်စုအမျိုးအစားများကို အသုံးချခြင်းကြောင့် မှတ်စုများဖတ်ရှုရာတွင် လွယ်ကူချောမွေ့စေရန် တေးဂီတသင်္ကေတအသစ်များကို မိတ်ဆက်ခြင်းဖြင့် ကြိုးပမ်းမှုများ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းတွင်၊ parchment မှစက္ကူသို့ကူးပြောင်းခြင်းနှင့်စပ်လျဉ်း၍ ၎င်းတို့သည် "အနက်ရောင်" ဂီတဆိုင်းဘုတ်များကို "အဖြူ" များနှင့်အစားထိုးရန်စတင်ခဲ့သည်။ ဤဖြစ်စဉ်သည် အထူးသဖြင့် အီတလီတွင် ပြင်းထန်ခဲ့သည်။ 16 ရာစုအစတွင်။ ဤသည်မှာ အောက်ပါ တေးဂီတမှတ်စုစနစ် ဖြစ်ပါသည်။

တဖြည်းဖြည်း၊ semiminim နှင့် သေးငယ်သောကြာချိန်များကို သတ်မှတ်ရန်အတွက် အနက်ရောင်ဂီတဆိုင်းဘုတ်များကို တည်ထောင်ခဲ့ပြီး fuze နှင့် semifuze နှင့် သက်ဆိုင်သည့် ခေတ္တရပ်ခြင်းအတွက်၊ လက္ခဏာနှစ်ခု၏ ပထမဆုံးဖြစ်သည်။ ဤနိမိတ်လက္ခဏာများစနစ်သည် ခေတ်မီခြင်း၏အခြေခံကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။ မှတ်စုရေးစနစ်များ။ 15 ရာစုရောက်နေပြီ။ ၁၆ ရာစုတွင် အဝိုင်းပုံမှတ်စုများကို မကြာခဏအသုံးပြုသည်။ ဂီတပုံနှိပ်ခြင်းသို့လည်း ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ 16 ရာစုအကုန်တွင် l : 16 နှင့် ဆက်စပ်သော ကြာချိန်များကို နေရာတိုင်းတွင် အောင်နိုင်ခဲ့သည်။ M. n ၏ ငြင်းပယ်ခြင်းကို အမှတ်အသားပြုခဲ့သည်။ ခေတ်မီအမှတ်အသားစနစ်သို့ ကူးပြောင်းခြင်း။

ကိုးကား: Saketti LA, ဂီတ၏အထွေထွေသမိုင်းကြောင်းအက်ဆေး၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1912; Gruber RI၊ ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း၊ အတွဲ။ 1, အပိုင်း 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. နှင့် XVI ။ Jahrunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; အလားတူ၊ Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; ၎င်း၏၊ Die Tonschriften၊ Breslau၊ 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM၊ Studien zur Enstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation၊ “ZfMw”၊ 1930၊ Jahrg။ 12, H. 5; Rarrish C.၊ polyphonie ဂီတ၏ အမှတ်အသား၊ NY၊ 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R.၊ Die Mensuralnotation des Ars nova၊ “AfMw”၊ 1962-63။ (Jahrg. 20), H. 1 ။

VA Vakhromeev