မီတာ |
ဂရိ မက်ထရွန် မှ တိုင်းတာသည် သို့မဟုတ် အတိုင်းအတာ
တေးဂီတနှင့် ကဗျာတွင်၊ စည်းချက်တည်ဆောက်မှု၏ ပြင်းအားကို ဆုံးဖြတ်ပေးသည့် အတိုင်းအတာတစ်ခု၏ အတိုင်းအတာတစ်ခုအပေါ် အခြေခံ၍ စည်းချက်စည်းစနစ်ကျမှု။ ဤတိုင်းတာမှုနှင့်အညီ၊ နှုတ်နှင့်ဂီတကို အဓိပ္ပါယ်ရှိသော (ပေါင်းစပ်) ပီပြင်သည့်အပြင် စာသားကို မက်ထရစ်အဖြစ် ပိုင်းခြားထားသည်။ ယူနစ်များ – အခန်းငယ်များနှင့် စာပိုဒ်များ၊ အတိုင်းအတာများ စသည်တို့ကို သတ်မှတ်ပေးသည့် အင်္ဂါရပ်များပေါ်မူတည်၍ အဆိုပါယူနစ်များ (ကြာချိန်၊ ဖိစီးမှုအရေအတွက်၊ စသည်ဖြင့်)၊ ဂီတတူရိယာစနစ်များ (မက်ထရစ်၊ သံယောဇဉ်၊ လုပ်သူများ၊ စသည်ဖြင့်) ကွဲပြားသည် – စိစစ်ခြင်း၊ ဓမ္မတာနှင့် နာရီ – ဂီတတွင်)၊ တစ်ခုစီတွင် ဘုံနိယာမတစ်ခုဖြင့် ပေါင်းစည်းထားသော တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း မီတာများစွာ (မက်ထရစ်ယူနစ်များတည်ဆောက်ရန် အစီအစဉ်များ) ပါဝင်နိုင်သည် (ဥပမာ၊ နာရီစနစ်တွင် အရွယ်အစားများမှာ 4/4၊ 3/2၊ 6/8၊ စသည်ဖြင့်)။ မက်ထရစ်တွင် အစီအစဉ်တွင် မက်ထရစ်၏ မဖြစ်မနေ လက္ခဏာများသာ ပါဝင်သည်။ ယူနစ်၊အခြားစည်းချက်နေစဉ်။ ဒြပ်စင်များသည် လွတ်လပ်ပြီး စည်းချက်ညီအောင် ဖန်တီးပါ။ ပေးထားသည့် မီတာအတွင်း အမျိုးမျိုး။ မီတာမပါဘဲ ရစ်သမ်—အပိုဒ်ငယ် (“တိုင်းထွာ၊” “တိုင်းထွာ” မိန့်ခွန်း)၊ ဂရီဂေါရီးယန်ရွတ်ဆိုမှု၏ အလကားရစ်သမ်၊ စသည်တို့ဖြစ်သည်။ ယနေ့ခေတ်ဂီတတွင်၊ လွတ်လပ်သောရစ်သမ် senza misura အတွက်သတ်မှတ်မှုရှိသည်။ ဂီတတွင် ခေတ်မီသော အတွေးအမြင်များ အမ်မရီကို ဆိုလိုသည်။ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ကဗျာဆန်သော ဂီတ၏ သဘောတရားအပေါ် မူတည်သည်၊ သို့သော် ကျမ်းပိုဒ်နှင့် ဂီတ၏ ခွဲထွက်၍မရသော စည်းလုံးညီညွတ်မှု၏ ဇာတ်ခုံတွင် ပေါ်လာပြီး မူလအားဖြင့် အခြေခံအားဖြင့် ဂီတဖြစ်သည်။ ဂီတစာပိုဒ်များ စည်းလုံးညီညွတ်မှု ပြိုကွဲခြင်းနှင့်အတူ ကဗျာနှင့် ဂီတ၏ သီးခြားစနစ်များ။ M. သည် ရှေးခေတ်မက်ထရစ်ကဲ့သို့ပင် အရှိန်အဟုန်ကို ထိန်းညှိပေးသည်သာမက ကြာချိန်ကိုလည်း ထိန်းညှိပေးသည်။ စိစစ်ခြင်း သို့မဟုတ် အလယ်ခေတ် ဓမ္မတာ (လတ်။ Mensura – အတိုင်းအတာ) ဂီတ။ အမ်၏နားလည်မှုနှင့် ရစ်သမ်နှင့်ပတ်သက်သော သဘောထားကွဲလွဲမှုများသည် Ch ကြောင့်ဖြစ်သည်။ arr စနစ်တစ်ခု၏ ဝိသေသအင်္ဂါရပ်များကို ကမ္ဘာလုံးဆိုင်ရာ အရေးပါမှုဟု သတ်မှတ်ခြင်းဖြစ်သည် (R. Westphal အတွက်၊ ထိုသို့သောစနစ်သည် ရှေးခေတ်ဖြစ်သည်၊ X. Riemann - ခေတ်သစ်၏ ဂီတစည်းချက်)။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ စနစ်များအကြား ခြားနားချက်များကို ဖုံးကွယ်ထားပြီး စနစ်အားလုံးတွင် အမှန်တကယ်ဖြစ်လေ့ရှိသည့်အရာသည် စည်းချက်ညီညီဖြစ်သော ရစ်သမ်တစ်ခုဖြစ်ပြီး တည်ငြိမ်သောဖော်မြူလာအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည် (မကြာခဏဆိုသလို ရိုးရာနှင့် စည်းမျဥ်းများပုံစံဖြင့် ဖော်ပြသည်) အနုပညာဖြင့်သတ်မှတ်သည်။ စံနှုန်း၊ ဒါပေမယ့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဇီဝကမ္မ မဟုတ်ပါဘူး။ ယေဘုယျအားဖြင့် လူ့သဘောသဘာဝတွင် ပေါက်ဖွားလာသော သဘောထားများ။ အနုပညာအပြောင်းအလဲ။ ပြဿနာများသည် စနစ်များ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကို ဖြစ်စေသည်။ ဤနေရာတွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် အဓိက နှစ်ခုကို ခွဲခြားနိုင်သည်။ အမျိုးအစား။
အန္တရယ်။ "M" ဟူသောအသုံးအနှုန်းကိုဖြစ်ပေါ်စေသောစနစ်။ ဂီတနှင့် ကဗျာဆန်သော ဇာတ်ခုံ၏ အမျိုးအစား လက္ခဏာရပ်များ ပါဝင်သည်။ စည်းလုံးညီညွတ်မှု။ M. သည် ၎င်း၏ အဓိကလုပ်ဆောင်မှုတွင် လက်အောက်ငယ်သား စကားပြောခြင်းနှင့် ဂီတကို ယေဘူယျဗေဒအဖြစ် လုပ်ဆောင်သည်။ တိုင်းတာမှုနိယာမသည် အချိန်တန်ဖိုးများ၏ လိုက်လျောညီထွေဖြစ်မှုကို ဖော်ပြသည်။ ကျမ်းပိုဒ်များကို သာမာန်စကားမှ ခွဲခြားသိမြင်နိုင်သော ပုံမှန်ဖြစ်တည်မှုသည် ဂီတအပေါ်အခြေခံပြီး တိုင်းတာမှုဆိုင်ရာ၊ သို့မဟုတ် အရေအတွက်၊ စိစစ်ခြင်းဆိုင်ရာ စည်းမျဉ်းများ (ရှေးခေတ်၊ အိန္ဒိယ၊ အာရဗီစသည်ဖြင့်) မှလွဲ၍) ရှည်လျားသော စာလုံးအတိုအထွာများကို အဆုံးအဖြတ်ပေးသည်။ စကားလုံးအလေးပေးမှုများကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်းဖြင့် အမှန်တကယ်တွင် ဂီတအစီအစဉ်တွင် စကားလုံးများကို ထည့်သွင်းရန် ဆောင်ရွက်ပေးသည်၊ တေးဂီတအသစ်၏ လေယူလေသိမ်းရစ်သမ်နှင့် အခြေခံအားဖြင့် ကွာခြားပြီး အရေအတွက် သို့မဟုတ် အချိန်တိုင်းခြင်းဟု ခေါ်နိုင်သည်။ ပေးဆောင်နိုင်မှုသည် မူလတန်းကြာချိန် (ဂရိ xronos ပရိုတိုများ – “chronos ပရိုတိုများ”၊ လက်တင် မိုရာ – မိုရာ) ပင်မ၏ တိုင်းတာမှုယူနစ်တစ်ခုအဖြစ် ရှိနေခြင်းကို ဆိုလိုသည်။ ဤမူလတန်းတန်ဖိုး၏ နှစ်ဆဖြစ်သော အသံ (သံစဉ်) ကြာချိန်။ ထိုသို့သောကြာချိန်အနည်းငယ်ရှိပါသည် (ရှေးခေတ်စည်းချက်တွင် ၎င်းတို့အနက်မှ ၅ ခုရှိသည် - l မှ 5 mora)၊ ၎င်းတို့၏ အချိုးများကို ကျွန်ုပ်တို့၏ခံယူချက်ဖြင့် အမြဲတမ်းအလွယ်တကူ အကဲဖြတ်နိုင်သည် (စက္ကန့်သုံးဆယ်ရှိသော မှတ်စုတစ်ခုလုံး၏ နှိုင်းယှဉ်ချက်များနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ စည်းချက်အသစ်)။ ပင်မမက်ထရစ် ယူနစ် - ခြေ - သည် ညီမျှခြင်း နှင့် မညီမျှခြင်း နှစ်ခုလုံး၏ ကြာချိန်ပေါင်းစပ်မှုဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်။ ရပ်တန့်ခြင်း၏အခန်းငယ်များ (ဂီတစကားစုများ) နှင့် ပိုဒ်ခွဲများ (ဂီတအချိန်အပိုင်းအခြားများ) တို့တွင်လည်း အချိုးကျပါဝင်သော်လည်း တူညီသောအပိုင်းများမလိုအပ်ပါ။ ရှုပ်ထွေးသောအချိန်ပိုင်းအချိုးအစားစနစ်တစ်ခုအနေဖြင့်၊ ပမာဏရစ်သမ်တွင်၊ ရစ်သမ်သည် ရစ်သမ်ကို ရှေးကျသောသီအိုရီအရ ၎င်း၏ကျယ်ပြန့်သောရှုပ်ထွေးမှုများဖြင့် ရစ်သမ်အမြစ်တွယ်လာသည်ဟူသော အတိုင်းအတာအထိ ရစ်သမ်ကို နှိမ့်ချစေသည်။ သို့သော် ရှေးခေတ်က ဤအယူအဆများသည် ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ကွဲပြားခဲ့ကြပြီး ယနေ့ခေတ်နှင့် ဆက်နွယ်နေဆဲဖြစ်သော ဤခြားနားချက်၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များစွာကို အကြမ်းဖျင်းဖော်ပြနိုင်သည်။
1) wok ခွင့်ပြုထားသော လောင်ဂျီကျုဖြင့် ဝဏ္ဏများကို ရှင်းလင်းစွာ ခွဲခြားထားသည်။ ဂီတသည် ကဗျာဆန်သောစာသားတွင် ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဖော်ပြထားသည့် ယာယီဆက်ဆံရေးကို ညွှန်ပြခြင်းမရှိပေ။ မူဆယ်။ ထို့ကြောင့် ရစ်သမ်ကို စာသားဖြင့် တိုင်းတာနိုင်သည် (“ထိုစကားသည် အရေအတွက် ရှင်းနေသည်- အမှန်တော့၊ ၎င်းကို တိုတိုနှင့် ရှည်သော ဝဏ္ဏဖြင့် တိုင်းတာသည်” – Aristotle, “Categories”, M., 1939, p. 14) ၊ သူ့ဘာသာသူ မက်ထရစ်ပေးတယ်။ ဂီတ၏ အခြားအစိတ်အပိုင်းများမှ နုတ်ထွက်သည့် အစီအစဉ်။ ယင်းကြောင့် ဂီတသီအိုရီမှ မက်ထရစ်များကို အခန်းငယ်၏ မီတာအယူဝါဒအဖြစ် ခွဲထုတ်နိုင်စေခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် ကြုံတွေ့နေရဆဲဖြစ်သော ကဗျာဆန်သော တေးဂီတနှင့် ဂီတရစ်သမ်များကြားတွင် ဆန့်ကျင်မှုများ (ဥပမာ၊ B. Bartok နှင့် KV Kvitka တို့၏ ဂီတရိုးရာပုံပြင်များတွင်)။ R. Westphal သည် M. ကို စကားပြောပစ္စည်းတွင် စည်းချက်ကျကျဖော်ပြခြင်းဟု သတ်မှတ်ခဲ့သော်လည်း “M” ဟူသော အသုံးအနှုန်းကို ကန့်ကွက်ခဲ့သည်။ ဂီတအတွက်၊ သို့သော် ဤကိစ္စတွင် ၎င်းသည် ရစ်သမ်နှင့် ထပ်တူကျသည်ဟု ယုံကြည်သည်။
2) Antich ။ စကားပြေတွင် ရစ်သမ်ရှိရန် တောင်းဆိုသော်လည်း၊ ၎င်းကို ကျမ်းပိုဒ်အဖြစ် ပြောင်းလဲပေးသော M. မဟုတ်ဘဲ စကားပြောရစ်သမ်နှင့် စကားသံကြားမှ ခြားနားချက်ကို သက်သေခံသည်။ အမ်-စည်းချက်။ ကျမ်းပိုဒ်၏ဝိသေသဖြစ်သော စည်းစနစ်ကျမှု။ မှန်ကန်သော M. နှင့် လွတ်လပ်သောရစ်သမ်တို့၏ ဆန့်ကျင်မှုကို မျက်မှောက်ခေတ်တွင် ထပ်ခါတလဲလဲ တွေ့နေရသည် (ဥပမာ၊ အလွတ်ကျမ်းပိုဒ်၏ ဂျာမန်အမည်သည် ဖရီးရီသမ်များဖြစ်သည်)။
3) မှန်ကန်သောကျမ်းပိုဒ်တွင်၊ ရစ်သမ်အား ဤပုံစံအတိုင်း ဖြည့်ပေးသည့် ရွေ့လျားမှုပုံစံအတိုင်း ရစ်သမ်ကို လှုပ်ရှားမှုပုံစံအဖြစ် ခွဲခြားထားသည်။ ရှေးဟောင်းစာပိုဒ်များတွင်၊ ဤရွေ့လျားမှုသည် accentuation တွင်ပါဝင်ပြီး ၎င်းနှင့်ဆက်စပ်၍ မက်ထရစ်ခွဲဝေမှုတွင်ပါဝင်သည်။ အတက်အကျ (arsis) နှင့် descending (thesis) အပိုင်းများ (ဤစည်းချက်ညီသော အခိုက်အတန့်များကို နားလည်သဘောပေါက်ခြင်းသည် ၎င်းတို့အား အားကြီးပြီး အားနည်းသော စည်းချက်များနှင့် ညီမျှစေလိုသောဆန္ဒကြောင့် များစွာ အဟန့်အတားဖြစ်စေသည်)။ စည်းချက်ညီသော လေယူလေသိမ်းများသည် နှုတ်ဖြင့်ဖိစီးမှုများနှင့် မချိတ်ဆက်ဘဲ ၎င်းတို့၏နေရာချထားမှုသည် မက်ထရစ်အပေါ်တွင် သံသယရှိစရာမလိုသော်လည်း စာသားတွင် တိုက်ရိုက်ဖော်ပြခြင်းမရှိပေ။ အစီအစဉ်။
4) ကဗျာများကို ၎င်း၏ muses နှင့် တဖြည်းဖြည်း ခွဲထုတ်ခြင်း။ ပုံစံများသည် cf အလှည့်တွင် ဦး ဆောင်နေပြီဖြစ်သည်။ လောင်ဂျီကျုကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်းမပြုဘဲ စာလုံးအရေအတွက်နှင့် ဖိစီးမှုနေရာချထားမှုတို့ကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည့် ကဗျာအမျိုးအစားသစ်တစ်ခု ပေါ်ပေါက်လာစေရန် ရာစုနှစ်များစွာကြာအောင် ရာစုနှစ်များအတွင်း ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။ ဂန္ထဝင် "မီတာ" နှင့်မတူဘဲ၊ အမျိုးအစားအသစ်၏ကဗျာများကို "စည်းချက်" ဟုခေါ်သည်။ မျက်မှောက်ခေတ် (ဥရောပဘာသာစကားအသစ်တွင် ကဗျာများ ဂီတနှင့် ကွဲကွာသွားသောအခါ)၊ ယခု (အထူးသဖြင့် ပြင်သစ်စာရေးဆရာများ) ကပင် ယခုအခါ (အထူးသဖြင့် ပြင်သစ်စာရေးဆရာများ) က မက်ထရစ်ကို "စည်းဝါး" နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော နှုတ်ဖြင့် အတည်ပြုခြင်းသက်သက်ဖြစ်သည် (ကြည့်ရှုပါ။ ဥပမာ၊ Zh. Maruso၊ ဘာသာစကားဆိုင်ရာဝေါဟာရများအဘိဓာန်၊ M.၊ 1960၊ p. 253)။
နောက်ဆုံးဆန့်ကျင်ကွဲလွဲမှုများသည် ဒဿနိကဗေဒပညာရှင်များကြားတွင် တွေ့ရလေ့ရှိသည့် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များဆီသို့ ဦးတည်သည်- M. – ကြာချိန်များ ဖြန့်ကျက်မှု၊ ရစ်သမ် – လေယူလေသိမ်းများ ဖြန့်ဝေမှု။ ထိုကဲ့သို့သော ဖော်မြူလာများကို ဂီတတွင်လည်း အသုံးချခဲ့ကြသော်လည်း M. Hauptmann နှင့် X. Riemann (ရုရှားတွင် ပထမအကြိမ်အဖြစ် GE Konyus, 1892) ၏ မူလတန်းသီအိုရီစာအုပ်တွင် ဤဝေါဟာရများ၏ ဆန့်ကျင်ဘက်နားလည်မှုမှာ အောင်မြင်လာခဲ့သည်။ စည်းချက်နှင့် ပိုကိုက်ညီသည်။ သီးခြားဖြစ်တည်မှုအဆင့်မှာ ဂီတနဲ့ ကဗျာကို ငါတည်ဆောက်ခဲ့တယ်။ “စည်းဝါး” ကဗျာသည် အခြားမည်သည့်အတိုင်းမဆို စည်းချက်ကျကျ စကားပြေနှင့် ကွဲပြားသည်။ အရွယ်အစား သို့မဟုတ် M. အမည်ကိုလည်း လက်ခံရရှိသည့် အမှာစာ (အသုံးအနှုန်းကို 14 ရာစု G. de Machaux တွင် တွေ့ရှိထားပြီးဖြစ်သည်)၊ ၎င်းသည် ကြာချိန်တိုင်းတာခြင်းကို ရည်ညွှန်းခြင်းမဟုတ်သော်လည်း syllables သို့မဟုတ် stresses ရေတွက်ခြင်းအတွက် - စကားသက်သက်သာဖြစ်သည်။ သတ်မှတ်ထားသော ကြာချိန်မရှိသော ပမာဏ။ အမ်၏ အခန်းကဏ္ဍသည် ဗေဒ၌ မဟုတ်ပါ။ ဂီတသည် ပုံမှန်ဖြစ်သော်လည်း ရစ်သမ်ကို အလေးပေးကာ ၎င်း၏ စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ အကျိုးသက်ရောက်မှုကို မြှင့်တင်ပေးသည်။ ဝန်ဆောင်မှုလုပ်ဆောင်ချက် မက်ထရစ်ကို သယ်ဆောင်ခြင်း။ အစီအစဥ်များသည် ၎င်းတို့၏ အမှီအခိုကင်းသော အလှတရားကို ဆုံးရှုံးစေသည်။ စိတ်ဝင်စားမှု ပိုဆင်းရဲပြီး ပိုငွီးငေါ့ဖြစ်သွားတယ်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ မက်ထရစ်ကျမ်းပိုဒ်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး “စိစစ်ခြင်း” ဟူသော စကားလုံး၏ ပကတိအဓိပ္ပာယ်ကို ဆန့်ကျင်လျက်၊ အခန်းငယ် (စာကြောင်း) တွင် သေးငယ်သောအပိုင်းများ မပါဝင်ပါ။ မညီမျှသော်လည်း တန်းတူရှယ်ယာများ ခွဲထားသည်။ အဆက်မပြတ် ဖိစီးမှု အရေအတွက် နှင့် ကွဲပြားသော အလေးမထားသော စာလုံးများပါရှိသော အခန်းငယ်များတွင် "dolniki" ဟူသော အမည်ကို အခြားစနစ်များသို့ တိုးချဲ့နိုင်သည်- syllabic. syllable တစ်ခုစီသည် အခန်းငယ်များတွင် "dule" ဖြစ်ပြီး၊ syllabo-tonic verses များကို မှန်ကန်သော အလေးပေးထားသော နှင့် unstressed syllable များ၏ မှန်ကန်သော အစားထိုးမှုကြောင့်၊ တူညီသော သင်ရိုးညွှန်းတမ်းအုပ်စုများအဖြစ် ပိုင်းခြားထားသည် - ခြေထောက်များကို ရေတွက်သည့်အပိုင်းများအဖြစ် မှတ်ယူသင့်ပြီး ဝေါဟာရများအဖြစ် မသတ်မှတ်သင့်ပါ။ မက်ထရစ်ယူနစ်များကို အချိုးကျတန်ဖိုးများကို နှိုင်းယှဉ်ခြင်းမဟုတ်ဘဲ ထပ်ခါတလဲလဲဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားပါသည်။ Accent M. သည် ပမာဏတစ်ခုနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး ရစ်သမ်ကို လွှမ်းမိုးထားခြင်းမရှိသည့်အပြင် ဤအယူအဆများ၏ ရှုပ်ထွေးမှုကို မဖြစ်ပေါ်စေဘဲ A. Bely ၏ဖွဲ့စည်းမှုအထိ ၎င်းတို့၏ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ရစ်သမ်သည် အမ်မှ သွေဖည်သွားသည် (ထိုအရာသည် အချို့သောအခြေအနေများအောက်တွင်၊ စစ်မှန်သော accentuation သည် မက်ထရစ်တစ်ခုမှ သွေဖည်သွားသည်)။ ယူနီဖောင်းမက်ထရစ်စနစ်သည် စည်းချက်နှင့်နှိုင်းယှဉ်ပါက အခန်းငယ်တွင် ဒုတိယအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ပါသည်။ 18 ရာစုတွင် ပေါ်ပေါက်လာသည်ကို သက်သေပြထားသည့်အတိုင်း အမျိုးမျိုးရှိသည်။ ဤအစီအစဥ်သည် လုံးဝမရှိသည့်အပြင် စကားပြေနှင့် ကွာခြားချက်မှာ ဂရပ်ဖစ်သက်သက်သာဖြစ်သည်။ syntax ပေါ်တွင်မမူတည်ဘဲ မျဉ်းများခွဲကာ "M on installation" ကိုဖန်တီးသည်။
ဂီတတွင် အလားတူ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်တစ်ခု ဖြစ်ပေါ်နေသည်။ 11th-13th ရာစု၏ Mensural ရစ်သမ်။ (မဏ္ဍိုင်ဟုခေါ်သည်) ရှေးဟောင်းကဲ့သို့ပင်၊ ကဗျာ (troubadours နှင့် trouvers) တို့နှင့် နီးကပ်စွာ ဖြစ်ပေါ်လာပြီး အချို့သော ကြာချိန် (modus) ၏ အစီအစဥ်ကို ထပ်ခါတလဲလဲ ပြုလုပ်ခြင်းဖြင့် ရှေးဟောင်းခြေဖဝါးနှင့် ဆင်တူသည် (အသုံးအများဆုံးမှာ ပုံစံ ၃ မျိုးဖြစ်သည်၊ ဤနေရာ၌ ဖော်ပြထားပါသည်။ ခေတ်သစ်အမှတ်အသားအားဖြင့် ၁-ကြိမ်မြောက်
၊ ၂၂
နှင့် ၃
) 14 ရာစုမှစတင်၍ ဂီတ၏ကြာချိန်အစီအစဥ်သည် ကဗျာနှင့် တဖြည်းဖြည်းကွဲကွာလာပြီး လွတ်လပ်လာပြီး polyphony ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် ယခင်ကထက်ပိုမိုသေးငယ်သောကြာချိန်များပေါ်ပေါက်လာစေရန်အတွက် အစောပိုင်းဓမ္မတာစည်းချက် semibrevis ၏အသေးဆုံးတန်ဖိုးသည် "မှတ်စုတစ်ခုလုံးအဖြစ်သို့ပြောင်းလဲသွားစေရန်၊ “အခြားမှတ်စုအားလုံးနီးပါးသည် အဆမဟုတ်တော့ဘဲ ကိန်းကွဲများနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ လက်တင် (လက်တင် Mensura) သို့မဟုတ် "တိုင်းတာမှု" ဖြင့် အမှတ်အသားပြုထားသော ဤမှတ်စုနှင့် သက်ဆိုင်သည့် ကြာချိန်များ၏ "အတိုင်းအတာ" ကို အင်အားနည်းသော လေဖြတ်ခြင်း စသည်ဖြင့် ပိုင်းခြားထားပါသည်။ ၁၇ ရာစုအစပိုင်းအထိ ခေတ်မီတိုင်းတာမှုတစ်ခု ရှိပြီး၊ အတိုင်းအတာဟောင်း၏ အစိတ်အပိုင်း ၂ ခုနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး၊ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု နှစ်ခုထက် နှစ်ဆကြီးမားနိုင်ပြီး ညီမျှကာ 17 ထက်ပို၍ ရှိနိုင်သည်။ အဖြစ်အများဆုံးဖြစ်ရပ် - ၄)။ ခေတ်သစ်တေးဂီတတွင် ခိုင်ခံ့မှုအားနည်းသော (လေးလံခြင်း၊ ပေါ့ပါးခြင်း၊ ပံ့ပိုးပေးခြင်းနှင့် ပံ့ပိုးပေးခြင်းမဟုတ်သော) စည်းချက်များ၏ ပုံမှန်အလှည့်အပြောင်းသည် မီတာ၊ သို့မဟုတ် မီတာ—တရားဝင်စည်းချက်ဖြစ်သည့် မီတာကို ဖန်တီးပေးသည်။ အစီအစဥ်၊ မှတ်စုကြာချိန်အမျိုးမျိုးဖြင့် အစုအဝေးတစ်ခုအား ဖြည့်သွင်းခြင်းသည် စည်းချက်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ပုံဆွဲခြင်း သို့မဟုတ် ကျဉ်းမြောင်းသော အဓိပ္ပာယ်ဖြင့် "စည်းချက်"။
ဂီတ၏ တိကျသော ဂီတပုံစံမှာ အလိမ္မာဖြစ်ပြီး ဆက်စပ်အနုပညာမှ ခွဲထုတ်ထားသော ဂီတအဖြစ် ပုံဖော်ထားသည်။ ဂီတနှင့် ပတ်သက်၍ သမားရိုးကျ အယူအဆများ၏ ထင်ရှားသော ချို့ယွင်းချက်များ။ M. သည် ဤသမိုင်းဝင်ပုံစံအတိုင်း ဂီတတွင် မွေးရာပါအဖြစ် အသိအမှတ်ပြုခံရသည့်အချက်မှ အရင်းခံသည်။ လေးလံခြင်းနှင့် ပေါ့ပါးသော အခိုက်အတန့်များ၏ ပုံမှန် အပြောင်းအလဲကို ရှေးခေတ်၊ အလယ်ခေတ် ဂီတ၊ ရိုးရာပုံပြင် စသည်ဖြင့် လူများဟု သတ်မှတ်သည်။ ၎င်းသည် အစောပိုင်းခေတ်နှင့် muses ဂီတကို နားလည်ရန် အလွန်ခက်ခဲစေသည်။ ရိုးရာအကများသာမက ယနေ့ခေတ်ဂီတတွင်လည်း ၎င်းတို့၏ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများ၊ ရုရှားစကားတွင်။ သီချင်း pl။ ရိုးရာအကသမားများသည် ပြင်းထန်သောစည်းချက်မဟုတ်ပါ (ထိုနေရာတွင်မရှိ) ကိုသတ်မှတ်ရန် barline ကိုအသုံးပြုသော်လည်း စကားစုများကြား နယ်နိမိတ်များ၊ ထိုကဲ့သို့သော "ရိုးရာစည်းချက်" (PP Sokalsky ၏အသုံးအနှုန်း) ကိုရုရှားတွင်မကြာခဏတွေ့ရှိနိုင်ပါသည်။ ပါမောက္ခ ဂီတသည် ပုံမှန်မဟုတ်သောမီတာပုံစံဖြင့်သာမက (ဥပမာ၊ Rimsky-Korsakov မှ 11/4) တွင်သာမက အပိုင်းနှစ်ပိုင်းပါရှိသည့် ပုံစံလည်းဖြစ်သည်။ သုံးပွင့်ဆိုင် စသဖြင့် ဟုတ်ရဲ့လား။ ဤအရာများသည် 1st fp ၏ နောက်ဆုံးအဆင့်များဖြစ်သည်။ ခိုင်ခံ့သော စည်းချက်အဖြစ် barline ကို လက်ခံကျင့်သုံးခြင်းသည် စည်းချက်၏ လုံးဝ ပုံပျက်ခြင်းသို့ ဦးတည်သွားစေသည့် concerto နှင့် Tchaikovsky ၏ ဒုတိယမြောက် ဆင်ဖိုနီဖြစ်သည်။ အဆောက်အဦများ။ ဘားအမှတ်အသားသည် မတူညီသောစည်းချက်တစ်ခုကို ဖုံးအုပ်ထားသည်။ အဖွဲ့အစည်းနှင့် အနောက်စလာဗစ်၊ ဟန်ဂေရီ၊ စပိန်နှင့် အခြားဇာစ်မြစ်များ (polonaise၊ mazurka၊ polka၊ bolero၊ habanera စသည်) ၏ အကများစွာတွင်။ ဤအကများသည် ဖော်မြူလာများ ရှိနေခြင်းမှ လက္ခဏာရပ်ဖြစ်သည် - ကြာမြင့်ချိန်များ၏ အစီအစဥ် (အချို့သော ကန့်သတ်ချက်များအတွင်း ကွဲပြားမှုကို ခွင့်ပြုသည်)၊ အစွန်းများကို စည်းချက်အဖြစ် မသတ်မှတ်သင့်ပါ။ အတိုင်းအတာကို ဖြည့်ပေးသော ပုံစံတစ်ခု၊ သို့သော် ပမာဏတစ်ခု၏ M. အဖြစ်၊ ဤဖော်မြူလာသည် မက်ထရစ်ခြေနှင့် ဆင်တူသည်။ အတည်ပြုခြင်း စင်တွင် ကသည်။ အရှေ့ဂီတ။ လူတို့၏ ဖော်မြူလာများသည် ကျမ်းပိုဒ်ထက် များစွာ ပိုမိုရှုပ်ထွေးနိုင်သည် (Usul ကိုကြည့်ပါ)၊ သို့သော် နိယာမမှာ အတူတူပင် ဖြစ်သည်။
ပမာဏရစ်သမ်အတွက် အသုံးမပြုနိုင်သော ရစ်သမ် (အလျားအချိုးများ—ရီမန်း) နှင့် မက်မောသော (လေယူလေသိမ်းအချိုးများ) နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ခေတ်ပေါ်လေယူလေသိမ်းရစ်သမ်တွင်လည်း ပြင်ဆင်မှုများ လိုအပ်သည်။ လေယူလေသိမ်း စည်းချက်များတွင် ကြာချိန်သည် သူ့အလိုလို စူးစူးရှရှ ဖြစ်လာသည်၊ ၎င်းသည် ဝမ်းနည်းဖွယ်ကောင်းသော စည်းချက်နှင့် စည်းချက်ညီမှုတွင် နှစ်ခုစလုံးကို ထင်ရှားစေသည်။ Riemann မှ စတင်လေ့လာခဲ့သော ပုံ။ ကြောက်မက်ဖွယ်အခွင့်အရေး။ accentuation သည် (အချိန်အတိုင်းအတာကို M. အဖြစ် အစားထိုးသည့်) ရေတွက်သောအခါတွင်၊ သမရိုးကျအတိုင်း တူညီသည့်ကြားကာလများကြားကာလများသည် အကျယ်ဆုံးကန့်သတ်ချက်များအတွင်း ဆန့်နိုင်ကျုံ့နိုင်သည်ဟူသောအချက်အပေါ် အခြေခံသည်။ ဖိစီးမှုအုပ်စုတစ်ခုအနေဖြင့် တိုင်းတာမှု သည် အရှိန်အဟုန်နှင့် ၎င်း၏ပြောင်းလဲမှုများ (အရှိန်၊ အရှိန်လျော့မှု၊ ဖာမာ) ပေါ်တွင်မူတည်ခြင်းမရှိပါ၊ မှတ်စုတွင်ဖော်ပြထားသော ညွှန်ပြခြင်းမရှိသော၊ နှင့် tempo လွတ်လပ်မှု၏ နယ်နိမိတ်များကို သတ်မှတ်၍မရနိုင်ပေ။ Formative စည်းချက်။ ပုံဆွဲမှတ်စုကြာချိန်၊ မက်ထရစ်အလိုက် ပိုင်းခြားမှုအရေအတွက်ဖြင့် တိုင်းတာသည်။ ဇယားကွက်သည် ၎င်းတို့၏ ဖြစ်ရပ်မှန်နှင့် မသက်ဆိုင်ပါ။ ကြာချိန်များသည် ဖိစီးမှု၏ အဆင့်အဆင့်နှင့်လည်း သက်ဆိုင်သည်- စည်းကမ်းအတိုင်း၊ ကြာချိန်များသည် ပြင်းထန်သော စည်းချက်များပေါ်တွင် ကျရောက်ပြီး၊ တိုင်းတာမှု၏ အားနည်းသော စည်းချက်တွင် သေးငယ်သော အပိုင်းငယ်များနှင့် ဤအစီအစဉ်မှ သွေဖည်မှုများကို ထပ်တူပြုခြင်းဟု ယူဆပါသည်။ ကိန်းဂဏန်းရစ်သမ်တွင် ထိုသို့သောစံနှုန်းမရှိပါ။ အပြန်အလှန်အားဖြင့်၊ အမျိုးအစား၏ accented တိုတောင်းသောဒြပ်စင်ဖြင့် ဖော်မြူလာများ
(ရှေးဟောင်း iambic၊ ဓမ္မတာတေးဂီတ၏ ဒုတိယမုဒ်)၊
(Ancient anapaest) စသည်တို့၏ ထူးခြားချက်။
Riemann မှ လေယူလေသိမ်း အချိုးများဟု သတ်မှတ်သည့် “မက်ထရစ် အရည်အသွေး” သည် ၎င်းတို့၏ စံသတ်မှတ်ချက် စရိုက်ကြောင့်သာ ၎င်းတို့ထံ သက်ဆိုင်ပါသည်။ Barline သည် လေယူလေသိမ်းကို ညွှန်ပြခြင်းမရှိသော်လည်း လေယူလေသိမ်း၏ ပုံမှန်နေရာဖြစ်သောကြောင့် မှန်ကန်သော လေယူလေသိမ်းများ၏ သဘောသဘာဝအရ ၎င်းတို့သည် ပုံမှန် သို့မဟုတ် ပြောင်းသွားသည်ဖြစ်စေ (synccopes) ကို ပြသသည်။ "မှန်ကန်သော" မက်ထရစ်။ လေယူလေသိမ်းများကို တိုင်းတာမှု၏ ထပ်ခါတလဲလဲတွင် အရိုးရှင်းဆုံးဖော်ပြသည်။ ဒါပေမယ့် အချိန်နဲ့အမျှ အစီအမံတွေရဲ့ တန်းတူညီမျှမှုကို လေးစားမှုမရှိတဲ့အပြင် အရွယ်အစား အပြောင်းအလဲတွေလည်း ရှိတတ်ပါတယ်။ ထို့ကြောင့် Scriabin ၏ကဗျာတွင်၊ 52 ထိုသို့သောပြောင်းလဲမှုများ၏သံသရာ 49 လုံးအတွက် 42 မရှိပါ။ 20 ရာစုတွင်။ အချိန်လက်မှတ်မရှိသော “အလကားဘားများ” ပေါ်လာပြီး ဂီတကို မညီမျှသောအပိုင်းများခွဲကာ တစ်ဖက်ကလည်း အချိန်အခါအလိုက် ဖြစ်နိုင်သည်။ ထပ်ခါတလဲလဲ nonmetric။ “စည်းဝါးကွဲလွဲခြင်း” ၏ ဇာတ်ကောင်စရိုက်ကို မဆုံးရှုံးစေသည့် လေယူလေသိမ်းများ (7th symphony ၏နောက်ဆုံးဖိုင်နယ်တွင် အားနည်းသောစည်းချက်ဖြင့် Beethoven ၏ ကြီးမားသောတည်ဆောက်မှုများကို ကြည့်ပါ၊ 1rd symphony စသည်ဖြင့်)။ M. in hl မှ သွေဖီသည်။ အသံများတွင်၊ များစွာသော ကိစ္စများတွင် ၎င်းကို တွဲပါတွင် ထိန်းသိမ်းထားသော်လည်း တစ်ခါတစ်ရံတွင် ၎င်းသည် စိတ်ကူးယဉ် တုန်လှုပ်မှု အစီအရီအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားကာ စစ်မှန်သော အသံကို ရွှေ့ပြောင်းထားသည့် ဇာတ်ကောင်အဖြစ် ပေးသည့် ဆက်စပ်မှု။
“စိတ်ကူးယဉ် ပါပါ” သည် စည်းချက်မညီဘဲ ပံ့ပိုးထားနိုင်သော်လည်း Schumann ၏ “Manfred” လှည့်စားမှု၏အစတွင်၊ ၎င်းသည် ယခင်နှင့် အောက်ပါတို့နှင့် ဆက်စပ်မှုမှ ကင်းကွာသည်-
အခမဲ့ဘားများတွင် စတင်ပေါင်းစပ်ခြင်းကိုလည်း ဖြစ်နိုင်သည်-
SV Rakhmaninov။ အချစ်ဇာတ်လမ်း “ညဥ့်အခါ ငါ့ဥယျာဉ်”၊ op. ၃၈ အမှတ် ၁။
ဂီတအမှတ်အသားတွင် အတိုင်းအတာများ ပိုင်းခြားခြင်းသည် စည်းချက်ညီမှုကို ဖော်ပြသည်။ စာရေးဆရာ၏ ရည်ရွယ်ချက်နှင့် Riemann နှင့် သူ၏နောက်လိုက်များ၏ မှန်ကန်သော accentuation နှင့်အညီ စာရေးဆရာ၏ အစီအစဉ်ကို “မှန်ကန်” ရန် ကြိုးပမ်းမှုများသည် M. ၏ အနှစ်သာရကို နားလည်မှုလွဲနေခြင်းကို ညွှန်ပြနေပါသည်။
ဤအပြောင်းအရွှေ့သည် အမ်၏ သဘောတရားကို စကားစုများ၊ ခေတ်များစသည်ဖြင့် ချဲ့ထွင်ရန် (ဥပမာ ကျမ်းပိုဒ်များ၏ လွှမ်းမိုးမှုမရှိဘဲ) ကိုလည်း ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ သို့သော် ကဗျာဆန်သော ဂီတအမျိုးအစားအားလုံးမှ အလိမ္မာ၊ အထူးဂီတဂီတကဲ့သို့ ကွဲပြားသည်၊ တိကျစွာတိုင်းတာမှုများမရှိခြင်း၌။ စကားအသုံးအနှုန်း အခန်းငယ်တွင်၊ ဖိစီးမှု၏ရမှတ်သည် ပိုဒ်ခွဲစည်းမျဥ်းများ၏ တည်နေရာကို ဆုံးဖြတ်သည်၊ ကျမ်းပိုဒ် “စည်းဝါးညီမှု) တွင် ဖန်တီးထားသော အစီအမံ (ပေါင်းစပ်မှုများ) ဖြင့် rykh နှင့် မကိုက်ညီမှုများကို ဆုံးဖြတ်သည်။ ကွဲလွဲမှုများ။" M. သည် accentuation ကိုသာ ထိန်းညှိပေးသည့် ဂီတတွင် (အချို့သော အကများ ဥပမာအားဖြင့် polonaise တွင် ကာလတစ်ခု၏ အဆုံးအတွက် ကြိုတင်သတ်မှတ်ထားသော နေရာများသည် quantitative M. ၏ အမွေအနှစ်များဖြစ်သည်)၊ enjambement များသည် မဖြစ်နိုင်သော်လည်း ဤလုပ်ဆောင်ချက်ကို လုပ်ဆောင်သည်။ ထပ်တူပြုခြင်းများ၊ တွေးခေါ်စရာမရှိသော အခန်းငယ်များ (အဓိက အသံများ၏ ပေါ်လွင်မှုကို ဆန့်ကျင်နိုင်သည့် တွဲဖက်၊ အစစ်အမှန် သို့မဟုတ် စိတ်ကူးယဉ်မှု မရှိသည့်)။ ကဗျာနဲ့ ဂီတကြားက ကွာခြားချက်။ M. သည် ၎င်းတို့ကို ရေးသားဖော်ပြသည့်နည်းလမ်းများဖြင့် ရှင်းလင်းထင်ရှားစွာ ထင်ရှားသည်- ဖြစ်ရပ်တစ်ခုတွင်၊ မျဉ်းကြောင်းများနှင့် ၎င်းတို့၏အုပ်စုများ (စတန်းစာများ) ၊ မက်ထရစ်ကို ဖော်ပြခြင်း ဖြစ်သည်။ ခေတ္တရပ်ခြင်း၊ အခြားတစ်ခု၌ - ပတ်၀န်းကျင်သို့ ပိုင်းခြားခြင်း၊ မက်ထရစ်ကို ဖော်ပြခြင်း။ လေယူလေသိမ်း။ ဂီတဂီတနှင့် တွဲစပ်ခြင်းကြား ချိတ်ဆက်မှုသည် ပြင်းထန်သောအခိုက်အတန့်တစ်ခုကို မက်ထရစ်တစ်ခု၏အစအဖြစ် ယူဆောင်သွားခြင်းကြောင့်ဖြစ်သည်။ ယူနစ်များသည် သဟဇာတဖြစ်မှု၊ အသွင်အပြင်စသည်တို့ကို ပြောင်းလဲရန် ပုံမှန်နေရာတစ်ခုဖြစ်သောကြောင့်၊ ဘားလိုင်းများ၏ အဓိပ္ပာယ်မှာ "အရိုးစု" သို့မဟုတ် "ဗိသုကာ" နယ်နိမိတ်မျဉ်းများအဖြစ် Konus မှ (အတန်ငယ်ချဲ့ကားသည့်ပုံစံဖြင့်) ရှေ့သို့တင်ခဲ့သည်၊ Riemann ကျောင်းတွင် “မက်ထရစ်” ဟူသော အမည်ကို ရရှိထားသည့် ကာဗာများ ၊ Catoire သည် ပြင်းထန်သော တင်းမာမှုမှအစပြုသော စကားစုများ (ပေါင်းစပ်မှု) နှင့် “တည်ဆောက်မှုများ” အကြား ခြားနားမှုကိုလည်း ခွင့်ပြုပါသည်။ ဆောက်လုပ်ရေးများတွင် အစီအမံများ အုပ်စုဖွဲ့ခြင်းသည် မကြာခဏဆိုသလို "စတုရန်းပုံ" နှင့် ခိုင်ခံ့ပြီး အားနည်းသော အစီအမံများ၏ မှန်ကန်သော အလှည့်အပြောင်းကို တိုင်းတာမှုတစ်ခုအတွင်း စည်းချက်၏ အလှည့်အပြောင်းကို သတိရမိသော်လည်း ဤသဘောထား (စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာအရ တိုင်းတာမှု) သည် မက်ထရစ်မဟုတ်ပါ။ စံနှုန်း၊ မူဆယ်များကို ခုခံနိုင်စွမ်းရှိသည်။ တည်ဆောက်မှုများ၏ အရွယ်အစားကို အဆုံးအဖြတ်ပေးသည့် syntax။ သို့တိုင်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် အသေးစားတိုင်းတာမှုများကို စစ်မှန်သောမက်ထရစ်အဖြစ် အုပ်စုဖွဲ့ထားသည်။ စည်းလုံးညီညွတ်မှု – စည်းလုံးခြင်း၏ဖြစ်နိုင်ခြေကို သက်သေပြထားသည့်အတိုင်း “ပိုမိုမြင့်မားသောအစီအမံများ”။ အားနည်းသော အစီအမံများကို အသံထွက်-
စန္ဒယားအတွက် L. Beethoven Sonata 110၊ ဒုတိယပိုင်း။
တစ်ခါတစ်ရံတွင် စာရေးဆရာများသည် ဘားများအုပ်စုဖွဲ့ခြင်းကို တိုက်ရိုက်ညွှန်ပြသည်။ ဤကိစ္စတွင်၊ စတုရန်းအုပ်စုများ (ritmo di quattro battute) များသာမက ဘားသုံးခု (ဘီသိုဗင်၏ ၉ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီတွင် ritmo di tre battute၊ Duke's The Sorcerer's Apprentice ရှိ rythme ternaire) ဖြစ်နိုင်သည်။ အလုပ်၏အဆုံးတွင် အချည်းနှီးသောအတိုင်းအတာများကို ဂရပ်ဖစ်ဖော်ပြရန်၊ ပြင်းထန်သောအတိုင်းအတာဖြင့်အဆုံးသတ်ရန်၊ Viennese ဂန္တဝင်များကြားတွင် မကြာခဏတွေ့ရလေ့ရှိသော အဆင့်မြင့်အစီအမံများ၏ ဒီဇိုင်းများတစ်စိတ်တစ်ပိုင်းလည်းဖြစ်သည် (F. Liszt, “Mephisto Waltz ” No9၊ PI Tchaikovsky၊ 1st symphony ၏နောက်ဆုံးပိုင်း) နှင့် အဖွဲ့အတွင်း အတိုင်းအတာများ (Liszt၊ “Mephisto Waltz”) နှင့် ၎င်းတို့၏ နှစ်သစ်သည် ပြင်းထန်သော အတိုင်းအတာဖြင့် စတင်သည်၊ ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုဖြင့် မလုပ်ဆောင်ပါ။ နယ်နိမိတ်များ ကဗျာဆန်သော ဂီတအကြား အခြေခံ ကွဲပြားချက်များ။ M. သည် wok တွင် ၎င်းတို့ကြား တိုက်ရိုက်ချိတ်ဆက်မှုကို ဖယ်ထုတ်ပါ။ ခေတ်သစ်ဂီတ။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ၎င်းတို့နှစ်ဦးစလုံးသည် ပမာဏ M. နှင့် ကွဲပြားသော တူညီသောအင်္ဂါရပ်များ ရှိသည်- လေယူလေသိမ်းသဘောသဘာဝ၊ အရန်အခန်းကဏ္ဍနှင့် ဒိုင်းနမစ်လုပ်ဆောင်မှုတို့၊ အထူးသဖြင့် စဉ်ဆက်မပြတ်နာရီ M. (“စဉ်ဆက်မပြတ်ဘေ့စ်သံနှင့် တပြိုင်နက်ပေါ်ပေါက်လာသော ဂီတတွင် ထင်ရှားစွာဖော်ပြသည်။ ”, basso continuo) သည် မပြိုကွဲသော်လည်း၊ ဆန့်ကျင်ဘက်အနေနှင့်၊ ၎င်းသည် ဂီတကို စေ့ဆော်မှု၊ စကားစုများ စသည်တို့တွင် မပြိုကွဲစေသော “နှစ်ထပ်နှောင်ကြိုးများ” ကို ဖန်တီးပေးသည်။
ကိုးကား: Sokalsky PP၊ ရုရှားရိုးရာဂီတ၊ ကြီးမြတ်သောရုရှားနှင့်ရုရှားငယ်၊ ၎င်း၏တေးသွားနှင့်စည်းချက်ညီသောဖွဲ့စည်းပုံနှင့်ခေတ်သစ်ဟာမိုနီဂီတ၏အခြေခံများနှင့်ခြားနားချက်၊ Kharkov၊ 1888; Konyus G.၊ မူလတန်းဂီတသီအိုရီ၏လက်တွေ့လေ့လာမှုအတွက် အလုပ်များ၊ လေ့ကျင့်ခန်းများနှင့် မေးခွန်းများစုစည်းမှု (1001) ကို ဖြည့်စွက်ခြင်း၊ အလားတူ၊ M.-P., 1896; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ဂီတပုံစံနယ်ပယ်တွင် ရိုးရာသီအိုရီကို ဝေဖန်ခြင်း၊ M., 1924; Yavorsky B.၊ ဂီတစကားပြောဖွဲ့စည်းပုံ၊ ပစ္စည်းများနှင့် မှတ်စုများ၊ အပိုင်း ၂၊ အမ်၊ ၁၉၀၈၊ သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ The Basic Elements of Music, “Art”, 1932, No l (သီးခြား ပုံနှိပ်ခြင်း)၊ Sabaneev L., Music of speech Aesthetic research, M., 2; Rinagin A., Systematics of music and theoretical knowledge, စာအုပ်ထဲမှာ။ De musica Sat. အနုပညာ။၊ ed. I. Glebova, P., 1908; Mazel LA၊ Zukkerman VA၊ ဂီတလက်ရာများကို လေ့လာခြင်း။ muchyka ၏ဒြပ်စင်များနှင့်အသေးစားပုံစံများ၏ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာနည်းလမ်းများ, M., 1923; Agarkov O., Sat ၌ဂီတမီတာ၏လုံလောက်သောခံယူချက်အပေါ်။ ဂီတအနုပညာနှင့် သိပ္ပံ၊ အတွဲ၊ 1923, မော်စကို, 1923; Kholopova V., 1967 ရာစု၏ပထမတစ်ဝက်စာရေးဆရာများ၏အလုပ်၌ရစ်သမ်၏မေးခွန်းများ, M., 1; Harlap M., Rhythm of Beethoven စာအုပ်၊ Beethoven Sat. စတုံ။ 1970၊ M., 1971။ အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ အနုပညာမှာ။ မက်ထရစ်များ။
MG Harlap
