Joan Sutherland |

ဂျုံးဆပ်သာလန်

Sutherland ၏ အံ့သြဖွယ်အသံသည် အရောင်အသွေးစုံလင်မှုနှင့် သိသိသာသာကြွယ်ဝမှု၊ သစ်သားအရောင်များ၏ ကြည်လင်ပြတ်သားမှုနှင့် ကြွယ်ဝမှုတို့ကို ပေါင်းစပ်ထားသည့် Sutherland ၏ အံ့သြဖွယ်အသံသည် အသံထွက်အနုပညာကို ချစ်မြတ်နိုးသူများနှင့် ကျွမ်းကျင်သူများကို နှစ်ပေါင်းများစွာ စွဲဆောင်စေခဲ့သည်။ အနှစ်လေးဆယ်ကြာအောင် သူမအောင်မြင်သော ပြဇာတ်ဖြင့် အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုခဲ့သည်။ အဆိုတော်အနည်းစုသည် ကျယ်ပြန့်သောအမျိုးအစားနှင့် စတိုင်လ်ကျကျ ပျဉ်ချပ်ကို ပိုင်ဆိုင်ထားသည်။ သူမသည် အီတလီနှင့် အော်စထရို-ဂျာမန် ဇာတ်ဝင်ခန်းများတွင်သာမက ပြင်သစ်ဘာသာဖြင့်ပါ ထပ်တူထပ်မျှ သက်တောင့်သက်သာ ခံစားခဲ့ရသည်။ 60 အစောပိုင်းကတည်းက Sutherland သည် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ အကြီးကျယ်ဆုံးအဆိုတော်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ ဆောင်းပါးများနှင့် သုံးသပ်ချက်များတွင် သူမအား ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အီတလီစကားလုံး La Stupenda ("အံ့သြဖွယ်") မှရည်ညွှန်းလေ့ရှိသည်။

Joan Sutherland ကို 7 ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလ 1926 ရက်နေ့တွင် သြစတြေးလျနိုင်ငံ Sydney မြို့တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူမ၏ မိဘများ၏ ဆန့်ကျင်မှုကြောင့် အဆိုတော် မဖြစ်ခဲ့သော်ငြား အနာဂတ် အဆိုတော်၏ မိခင်သည် အလွန်ကောင်းမွန်သော mezzo-soprano ရှိသည်။ သူ့အမေကို တုပပြီး မိန်းကလေးက Manuel Garcia နဲ့ Matilda Marchesi တို့ရဲ့ တေးဆိုတွေကို ဖျော်ဖြေခဲ့ပါတယ်။

Sydney မှ တေးသံရှင် Aida Dickens နှင့် တွေ့ဆုံမှုသည် Joan အတွက် အဆုံးအဖြတ်ဖြစ်သည်။ သူမသည် ကောင်မလေးထဲတွင် တကယ့်အမိုက်စား ဆိုပရာနိုကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။ ယင်းမတိုင်မီက Joan သည် mezzo-soprano ရှိသည်ဟု ယုံကြည်ခဲ့သည်။

Sutherland သည် Sydney Conservatory တွင်သူမ၏အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပညာကိုရရှိခဲ့သည်။ ကျောင်းသားဘဝတုန်း က Joan ဟာ နိုင်ငံရဲ့ မြို့တော်တော်များများကို ခရီးထွက်ပြီး သူမရဲ့ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲကို စတင်ခဲ့ပါတယ်။ သူမသည် ကျောင်းသား စန္ဒယားပညာရှင် Richard Boning နှင့်အတူ မကြာခဏ လိုက်ပါခဲ့သည်။ ဒါဟာ ကမ္ဘာ့နိုင်ငံတော်တော်များများမှာ နာမည်ကြီးခဲ့တဲ့ ဖန်တီးမှုသီချင်းတစ်ပုဒ်ရဲ့အစလို့ ဘယ်သူထင်မှာလဲ။

အသက် 1950 နှစ်တွင် Sutherland သည် Sydney's Town Hall ရှိ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုတွင် Purcell's Dido နှင့် Aeneas တွင် Dido ၏ ပထမဆုံး အော်ပရာဇာတ်တစ်ပုဒ်ကို သီဆိုခဲ့သည်။ နောက်နှစ်နှစ်မှာတော့ Joan ဟာ ဖျော်ဖြေပွဲတွေမှာ ဆက်လက်ဖျော်ဖြေခဲ့ပါတယ်။ ထို့အပြင် သူမသည် သြစတြေးလျ သီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲများတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး နှစ်ကြိမ်စလုံး ပထမနေရာကို ရယူခဲ့သည်။ အော်ပရာဇာတ်ခုံတွင်၊ Sutherland သည် J. Goossens ၏ “Judith” အော်ပရာတွင် ခေါင်းစဉ်အဖြစ် XNUMX ခုနှစ်တွင် သူမ၏မွေးရပ်ဇာတိ၌ ပွဲဦးထွက်ပြသခဲ့သည်။

Bonynge ပြီးနောက် 1951 ခုနှစ်တွင် Joan သည်လန်ဒန်သို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ Sutherland သည် Richard နှင့် အလုပ်များစွာလုပ်ကာ အသံထွက်တိုင်းကို ပွတ်သပ်ပေးသည်။ သူမသည် Clive Carey နှင့်အတူ လန်ဒန်ရှိ Royal College of Music တွင် တစ်နှစ်ကြာ လေ့လာခဲ့သည်။

သို့သော် Sutherland သည် ကြီးမားသောအခက်အခဲဖြင့်သာ Covent Garden troupe သို့ရောက်သည်။ 1952 ခုနှစ် အောက်တိုဘာလတွင် လူငယ်အဆိုတော်သည် Mozart's The Magic Flute တွင် First Lady ၏ အစိတ်အပိုင်းငယ်ကို သီဆိုခဲ့သည်။ သို့သော် Joan သည် နာမကျန်းဖြစ်နေသော ဂျာမန်အဆိုတော် Elena Werth ကို အစားထိုးခြင်းဖြင့် Verdi ဖြင့် Amelia in Un ballo in Maschera တွင် အောင်မြင်စွာ ဖျော်ဖြေပြီးနောက်၊ ပြဇာတ်စီမံခန့်ခွဲမှုသည် သူမ၏စွမ်းရည်ကို ယုံကြည်ခဲ့သည်။ ပွဲဦးထွက်ရာသီတွင်ဖြစ်နေပြီဖြစ်သော Sutherland သည် Countess (“The Wedding of Figaro”) နှင့် Penelope Rich (“Gloriana” Britten) တို့၏အခန်းကဏ္ဍကို ယုံကြည်ခဲ့သည်။ 1954 ခုနှစ်တွင် Joan သည် Weber's The Magic Shooter ထုတ်လုပ်ရေးအသစ်တွင် Aida နှင့် Agatha တွင် ခေါင်းစဉ်အခန်းကဏ္ဍကို သီဆိုခဲ့သည်။

ထိုနှစ်တွင်၊ Sutherland ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာဘ၀တွင် အရေးကြီးသောဖြစ်ရပ်တစ်ခုဖြစ်ပွားခဲ့သည် - သူမသည် Boninj ကိုလက်ထပ်ခဲ့သည်။ သူမ၏ခင်ပွန်းသည် Joan သည် lyric-coloratura အစိတ်အပိုင်းများဆီသို့ ဦးတည်လာခဲ့ပြီး ၎င်းတို့အားလုံးထဲမှ အများစုသည် သူမ၏ ပင်ကိုယ်စွမ်းရည်သဘာဝနှင့် ကိုက်ညီသည်ဟု ယုံကြည်လာသည်။ အနုပညာရှင်က ဒါကို သံသယရှိပေမယ့် သဘောတူပြီး 1955 မှာ အဲဒီလို အခန်းကဏ္ဍများစွာကို သီဆိုခဲ့ပါတယ်။ စိတ်ဝင်စားစရာအကောင်းဆုံးအလုပ်မှာ ခေတ်ပြိုင်အင်္ဂလိပ်တေးရေးဆရာ Michael Tippet ၏ Midsummer Night's Wedding အော်ပရာတွင် Jennifer ၏ နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာခက်ခဲသောအပိုင်းဖြစ်သည်။

1956 မှ 1960 ခုနှစ်အထိ Sutherland သည် Glyndebourne ပွဲတော်တွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး Countess Almaviva (The Marriage of Figaro)၊ Donna Anna (Don Giovanni)၊ Mozart's vaudeville Theatre Director တွင် Madame Hertz မှ ပါဝင်သီဆိုခဲ့သည်။

1957 ခုနှစ်တွင် Sutherland သည် Alcina တွင် ခေါင်းစဉ်တပ်ထားသော Handelian အဆိုတော်အဖြစ် ကျော်ကြားလာခဲ့သည်။ “ကျွန်မတို့ခေတ်ရဲ့ ထူးချွန်ပြောင်မြောက်တဲ့ Handelian အဆိုတော်၊” လို့ စာနယ်ဇင်းတွေမှာ ရေးသားခဲ့ပါတယ်။ နောက်တစ်နှစ်တွင်၊ Sutherland သည် ပထမဆုံးနိုင်ငံခြားခရီးကိုသွားသည်- Holland Festival တွင် Verdi's Requiem နှင့် Don Giovanni တို့က ကနေဒါရှိ Vancouver Festival တွင် ဆိုပရာနိုကို သီဆိုခဲ့သည်။

အဆိုတော်သည် အီတလီ bel canto တေးရေးဆရာကြီးများဖြစ်သည့် Rossini၊ Bellini၊ Donizetti တို့၏ လက်ရာများကို ဖျော်ဖြေရန် သူမ၏ ပန်းတိုင်သို့ နီးကပ်လာပါပြီ။ Sutherland ၏အစွမ်းသတ္တိကို အဆုံးအဖြတ်စမ်းသပ်မှုသည် Donizetti ၏အမည်တူ အော်ပရာတွင် Lucia di Lammermoor ၏အခန်းကဏ္ဍဖြစ်ပြီး ဂန္ထဝင် bel Canto စတိုင်ကို လုံးဝကျွမ်းကျင်ရန် လိုအပ်သည်။

ကျယ်လောင်သောလက်ခုပ်သံများဖြင့် Covent Garden နားထောင်သူများသည် အဆိုတော်၏စွမ်းရည်ကို သဘောကျကြသည်။ ထင်ရှားသောအင်္ဂလိပ်ဂီတပညာရှင် Harold Rosenthal က Sutherland ၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုကို “ဗျာဒိတ်ခံ” ဟုခေါ်ပြီး အခန်းကဏ္ဍ၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာခွန်အားအတွက် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသည်။ ထို့ကြောင့် လန်ဒန် အောင်ပွဲနှင့်အတူ ကမ္ဘာကျော် ဆူသာလန်သို့ ရောက်လာသည်။ ထိုအချိန်မှစ၍ အကောင်းဆုံး အော်ပရာဟောက်စ်များသည် သူမနှင့် စာချုပ်ချုပ်ရန် စိတ်အားထက်သန်လာကြသည်။

အောင်မြင်မှုအသစ်များသည် ဗီယင်နာ၊ ဗင်းနစ်၊ Palermo တွင် အနုပညာရှင်များ၏ ဖျော်ဖြေမှုများကို ယူဆောင်လာပါသည်။ Sutherland သည် 1960 ခုနှစ် ဧပြီလတွင် Grand Opera ကို သိမ်းပိုက်ပြီး ပါရီရှန်လူထု၏ စမ်းသပ်မှုကို ခံရပ်ခဲ့ပြီး အားလုံးသည် Lucia di Lammermoor နှင့် တူညီသည်။

"လွန်ခဲ့တဲ့ တစ်ပတ်က တစ်ယောက်ယောက်က Lucia စကားကို နည်းနည်းလေး ငြီးငွေ့ရုံတင်မကဘဲ လက်ရာမြောက်တဲ့ ဇာတ်ခုံအတွက် ရေးထားတဲ့ ကောင်းတဲ့ လက်ရာကို ခံစားမိတဲ့အခါ ဖြစ်ပေါ်လာတဲ့ ခံစားချက်နဲ့ Lucia စကားကို နားထောင်ရမယ်ဆိုတာ ပြောရလောက်အောင်ကို အံ့သြမိမှာပါ" ပြင်သစ်ဝေဖန်ရေးဆရာ Marc Pencherl က သုံးသပ်ချက်တစ်ခုတွင် ပြောကြားခဲ့သည်။

နောက်နှစ် ဧပြီလတွင် Bellini ၏ Beatrice di Tenda တွင် ခေါင်းစဉ်တပ်ထားသော La Scala တွင် Sutherland သည် စင်မြင့်ပေါ်တွင် ထွန်းတောက်ခဲ့သည်။ ထိုနှစ်၏ဆောင်းဦးတွင် အဆိုတော်သည် ဆန်ဖရန်စစ္စကို၊ ချီကာဂိုနှင့် နယူးယောက်မြို့တွင်း အော်ပရာဇာတ်ရုံသုံးရုံ၏ စင်မြင့်ပေါ်တွင် သူမကို ပွဲဦးထွက်ပြသခဲ့သည်။ Lucia အဖြစ် Metropolitan Opera တွင် ပွဲဦးထွက်တွင် သူမသည် 25 နှစ်ကြာ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

1963 ခုနှစ်တွင် Sutherland ၏နောက်ထပ်အိပ်မက်တစ်ခုဖြစ်လာခဲ့သည် - သူမသည် Vancouver ရှိပြဇာတ်စင်မြင့်ပေါ်တွင်ပထမဆုံးအကြိမ် Norma ကိုသီဆိုခဲ့သည်။ ထို့နောက် ပန်းချီဆရာသည် ၁၉၆၇ ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလတွင် လန်ဒန်တွင် လည်းကောင်း၊ 1967/1969 နှင့် 70/1970 ရာသီများတွင် မက်ထရိုပိုလီတန် စင်မြင့်ပေါ်တွင် New York ၌ သီဆိုခဲ့သည်။

“Sutherland ၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုမှုသည် ဂီတသမားများနှင့် အသံအနုပညာကိုနှစ်သက်သူများကြားတွင် အငြင်းပွားဖွယ်ရာဖြစ်စေခဲ့သည်” ဟု VV Timokhin ကရေးသားခဲ့သည်။ — အစပိုင်းတွင်၊ Kallas သည် ဤကဲ့သို့သော အံ့သြဖွယ်ဒရာမာဖြင့် သရုပ်ဖော်ထားသည့် ဤစစ်သည်တော်၏ရုပ်ပုံသည် အခြားစိတ်ခံစားမှုရှုထောင့်တွင် ပေါ်လာနိုင်သည်ကို စိတ်ကူးကြည့်ရန်ပင် ခက်ခဲပါသည်။

သူမ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင် Sutherland သည် ပျော့ပျောင်းသော ကျက်သရေရှိပြီး ကဗျာဆန်သော ဆင်ခြင်မှုအပေါ် အဓိကအလေးပေးထားသည်။ Callas ၏ သူရဲကောင်းဆန်သော စိတ်အားထက်သန်မှု သည် သူမတွင် နီးပါးမျှမရှိပေ။ ဟုတ်ပါတယ်၊ ပထမဆုံးအနေနဲ့ Norma ရဲ့ အခန်းကဏ္ဍမှာ ပါဝင်နေတဲ့ ကဗျာဆန်တဲ့ အိပ်မက်ဆန်ဆန် ဉာဏ်အလင်းပေးသွားတဲ့ အပိုင်းတွေအားလုံးနဲ့ “Casta Diva” ဆုတောင်းချက်တွေအားလုံးထက် – Sutherland ဟာ ထူးထူးခြားခြား အထင်ကြီးလောက်စရာပါပဲ။ သို့သော်လည်း၊ Norma ၏ အခန်းကဏ္ဍကို ပြန်လည်စဉ်းစားကာ Bellini ၏ ဂီတ၏ ကဗျာဆန်သော အလှကို အရိပ်အယောင်ပြုကာ တေးရေးဆရာ ဖန်တီးထားသော ဇာတ်ကောင်ကို ယထာဘူတကျကျ ယထာဘူတကျကျ ပုံဖော်ထားသည့် ဝေဖန်ရေးဆရာများ၏ ထင်မြင်ချက်ကိုမူ မည်သူကမှ သဘောမတူနိုင်ပေ။

ဆယ့်လေးနှစ်ကြာ ပျက်ကွက်ပြီးနောက် 1965 ခုနှစ်တွင် ဆူသာလန်းသည် သြစတြေးလျသို့ ပထမဆုံးအကြိမ် ပြန်လည်ရောက်ရှိခဲ့သည်။ အဆိုတော် ဂျိုးကို လှိုက်လှိုက်လှဲလှဲ ကြိုဆိုသော သြစတြေးလျနိုင်ငံရှိ အဆိုပိုင်းကို ချစ်မြတ်နိုးသူများအတွက် တကယ့်ကို အားရစရာ ကောင်းလှသည်။ ပြည်တွင်းစာနယ်ဇင်းများက အဆိုတော်၏ ဖျော်ဖြေရေးခရီးစဉ်ကို အလွန်အာရုံစိုက်ခဲ့ကြသည်။ ထိုအချိန်မှစ၍ Sutherland သည် သူမ၏မွေးရပ်မြေတွင် အကြိမ်ကြိမ်ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သူမသည် Meyerbeer's Les Huguenots ရှိ Marguerite ၏ Marguerite ၏အစိတ်အပိုင်းကို ၁၉၉၀ ခုနှစ်တွင်သူမ၏ဇာတိ Sydney တွင်စင်မြင့်မှထွက်ခွာခဲ့သည်။

ဇွန်လ 1966 ခုနှစ်တွင် Covent Garden ပြဇာတ်ရုံတွင် သူမသည် ခေတ်သစ်စင်မြင့်ပေါ်တွင် အလွန်ရှားပါးသည့် Donizetti ၏ Daughter of the Regiment အော်ပရာတွင် Maria အဖြစ် ပထမဆုံးအကြိမ် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ဤအော်ပရာကို ဖေဖော်ဝါရီ 1972 တွင် Sutherland နှင့် New York တို့တွင် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ Sunny သည် ချစ်ဖို့ကောင်းသည်၊ သူ့အလိုလို စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသည် - ဤအရာများသည် မမေ့နိုင်သော အခန်းကဏ္ဍတွင် အဆိုတော်ရထိုက်သည့် ဇာတ်ရုပ်အချို့မျှသာဖြစ်သည်။

အဆိုတော်သည် 70 နှင့် 80s များတွင်သူမ၏ဖန်တီးမှုလှုပ်ရှားမှုကိုလျှော့ချခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် 1970 ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလတွင် အမေရိကန်နိုင်ငံ Seattle တွင် Sutherland သည် Offenbach ၏ ရုပ်ပြအော်ပရာ The Tales of Hoffmann တွင် အမျိုးသမီးသရုပ်ဆောင် လေးဦးစလုံးကို သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ဝေဖန်မှုတွေက ဒီအဆိုတော်ရဲ့ အကောင်းဆုံးအလုပ်လို့ သတ်မှတ်ကြပါတယ်။

1977 ခုနှစ်တွင်အဆိုတော်သည် Donizetti ၏အမည်တူအော်ပရာတွင် Covent Garden Mary Stuart တွင်ပထမဆုံးအကြိမ်သီဆိုခဲ့သည်။ လန်ဒန်တွင် 1983 ခုနှစ်တွင်သူမသည်သူမ၏အကောင်းဆုံးအစိတ်အပိုင်းများထဲမှတစ်ခုဖြစ်သည့် Massenet ၏အော်ပရာတွင် Esclarmonde ကိုတစ်ဖန်ပြန်လည်သီဆိုခဲ့သည်။

60 နှစ်များအစောပိုင်းကတည်းက Sutherland သည်သူမ၏ခင်ပွန်း Richard Boninge နှင့်အဆက်မပြတ်နီးပါးဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သူနဲ့အတူ မှတ်တမ်းတင်ရိုက်ကူးမှုတွေ တော်တော်များများ လုပ်ခဲ့ပါတယ်။ ၎င်းတို့ထဲမှ အကောင်းဆုံးများ- Donizetti မှ "Anna Boleyn"၊ "Daughter of Regiment", "Lucretia Borgia", "Lucia di Lammermoor", "Love Potion" နှင့် "Mary Stuart" တို့၊ Bellini ၏ “Beatrice di Tenda”၊ “Norma”၊ “Puritanes” နှင့် “Sleepwalker”၊ Rossini's Semiramide၊ Verdi's La Traviata၊ Meyerbeer's Huguenots၊ Massenet's Esclarmonde။

အဆိုတော်သည် Zubin Meta နှင့်အတူ အော်ပရာ Turandot တွင် သူမ၏ အကောင်းဆုံး အသံသွင်းမှုတစ်ခုကို ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ဤအော်ပရာကို အသံသွင်းခြင်းသည် Puccini ၏ လက်ရာမြောက် အသံဗားရှင်းသုံးဆယ်တွင် အကောင်းဆုံးဖြစ်သည်။ တခါတရံ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်မှုအထိ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုရန် လိုအပ်သည့် ဤပါတီမျိုးတွင် သာမန်လူမဟုတ်သည့် Sutherland သည် Turandot ၏ ပုံသဏ္ဌာန်အသစ်များကို ဤနေရာတွင် ထုတ်ဖော်ပြသနိုင်ခဲ့သည်။ ဖောက်ထွင်းပြီး အတန်ငယ် အကာအကွယ်မဲ့သော “သလင်းကျောက်” ဖြစ်လာသည်။ မင်းသမီးလေး၏ ပြင်းထန်မှုနှင့် လွန်ကဲမှုနောက်ကွယ်တွင် သူမ၏ဆင်းရဲဒုက္ခကို ခံစားလာရတော့သည်။ ဤနေရာမှနေ၍ စိတ်မာမာသောအလှကို ချစ်မြတ်နိုးသောမိန်းမအဖြစ်သို့ အံ့ဖွယ်နည်းဖြင့် အသွင်ပြောင်းခြင်းသည် ပို၍ယုတ္တိကျပါသည်။

ဤသည်မှာ VV Timokhin ၏အမြင်ဖြစ်သည်။

"Sutherland သည် အီတလီတွင် စာသင်ခဲ့ဖူးပြီး သူမ၏ဆရာများကြားတွင် အီတလီတေးသံရှင်မရှိသော်လည်း၊ အနုပညာရှင်သည် ရာစုနှစ် ကိုးရာစု၏ အီတလီအော်ပရာများတွင် သူမ၏ ပြောင်မြောက်သော အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များအတွက် အဓိကအားဖြင့် နာမည်ရခဲ့သည်။ ရှားပါးတူရိယာဖြစ်သည့် Sutherland ၏အသံတွင်ပင်၊ အလှတရားနှင့် သစ်သားအရောင်အသွေးမျိုးစုံရှိသော်လည်း ဝေဖန်သူများသည် အီတလီဂုဏ်ရည်များ- တောက်ပြောင်မှု၊ နေသာတောက်ပမှု၊ အရည်ရွှမ်းမှု၊ တောက်ပတောက်ပမှုတို့ကို တွေ့ရှိကြသည်။ ၎င်း၏ အပေါ်ပိုင်း မှတ်ပုံတင်၏ အသံများ၊ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း၊ ဖောက်ထွင်းမြင်ရပြီး ငွေရောင်၊ ပုလွေသံနှင့်တူသည်၊ အလယ်တွင် နွေးထွေးမှုအပြည့်ဖြင့် မှတ်ပုံတင်သံများသည် စိတ်ဝိညာဉ်နှဲသီဆိုခြင်းကို ခံစားရစေပြီး နူးညံ့ပြီး ကတ္တီပါနိမ့်သော မှတ်စုများသည် cello မှ ဆင်းသက်လာပုံရသည်။ ထိုသို့သော အသံအရိပ်များ ကြွယ်ဝမှုသည် Sutherland သည် အချိန်ကြာမြင့်စွာကတည်းက mezzo-soprano၊ ထို့နောက် ကြီးကျယ်သော ဆိုပရာနိုအဖြစ်နှင့် နောက်ဆုံးတွင် coloratura အဖြစ် ကြာမြင့်စွာပြုလုပ်ခဲ့သော ရလဒ်ဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် အဆိုတော်အား သူမ၏အသံ၏ဖြစ်နိုင်ချေအားလုံးကို အပြည့်အဝနားလည်ရန် ကူညီပေးခဲ့ပြီး၊ သူမ၏စွမ်းရည်များ၏အစပိုင်းတွင် သူမ၏အရည်အချင်းကန့်သတ်ချက်သည် တတိယမြောက် အဋ္ဌမမြောက်အထိဖြစ်ပြီး၊ ယခု သူမသည် “fa” ကို လွယ်လွယ်နှင့် လွတ်လွတ်လပ်လပ် ယူသည်။

Sutherland သည် သူ၏တူရိယာဖြင့် ပြီးပြည့်စုံသော သီလတစ်ခုကဲ့သို့ သူ၏အသံကို ပိုင်ဆိုင်သည်။ ဒါပေမယ့် သူမအတွက် နည်းပညာကို သူ့ဘာသာသူပြသဖို့အတွက် နည်းပညာဆိုတာ ဘယ်တော့မှ မရှိပါဘူး၊ သူမရဲ့ သိမ်သိမ်မွေ့မွေ့ ရှုပ်ထွေးလှတဲ့ ကျေးဇူးတော်တွေအားလုံးကို ဇာတ်အိမ်ရဲ့ ခံစားချက်ဖွဲ့စည်းပုံနဲ့ အံဝင်ခွင်ကျဖြစ်အောင်၊ ဂီတပုံစံတစ်ခုလုံးရဲ့ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအနေနဲ့ ပါဝင်ပါတယ်။