Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

Busoni သည် စန္ဒယားပညာ၏ကမ္ဘာ့သမိုင်း၏ ဘီလူးကြီးတစ်ဦးဖြစ်ပြီး တောက်ပသောကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးနှင့် ကျယ်ပြန့်သောဖန်တီးမှုဆန္ဒများရှိသည့် အနုပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ ဂီတပညာရှင်သည် ကိုးရာစု၏ “နောက်ဆုံး မိုဟီကန်များ” ၏ အသွင်အပြင်များနှင့် အနုပညာယဉ်ကျေးမှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာမည့် အနာဂတ်နည်းလမ်းများကို ရဲရင့်သော အမြော်အမြင်ဖြင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။

Ferruccio Benvenuto Busoni ကို အီတလီမြောက်ပိုင်း၊ Empoli မြို့၊ Tuscan ဒေသတွင် ဧပြီလ 1 ရက်နေ့ 1866 တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူသည် အီတလီလူမျိုး ပညာရှင် Ferdinando Busoni နှင့် စန္ဒယားပညာရှင် Anna Weiss တို့၏ တစ်ဦးတည်းသောသားဖြစ်ပြီး အီတလီမိခင်နှင့် ဂျာမန်ဖခင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ ကောင်လေး၏မိဘများသည် ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ပါဝင်လှုပ်ရှားခဲ့ကြပြီး ကလေးက မျှဝေခံစားခဲ့ရသော လမ်းလွဲသည့်ဘဝကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။

ဖခင်သည် အနာဂတ်သီလ၏ ပထမဆုံးနှင့် အလွန်ဇီဇာကြောင်သော ဆရာဖြစ်သည်။ “ကျွန်တော့်အဖေက စန္ဒယားတီးတာကို နည်းနည်းနားလည်ပြီး စည်းချက်မတည်ငြိမ်ပေမယ့် ဒီချို့ယွင်းချက်တွေအတွက် ဖော်မပြနိုင်တဲ့ စွမ်းအင်၊ ပြင်းပြင်းထန်ထန်နဲ့ လမ်းလျှောက်နည်းတွေနဲ့ လျော်ကြေးပေးတယ်။ သူသည် တစ်နေ့လျှင် လေးနာရီမျှ ငါ့ဘေးတွင် ထိုင်နိုင်ပြီး လက်ချောင်းတိုင်းကို ထိန်းချုပ်နိုင်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ပေါ့ပေါ့ပါးပါး၊ အနားယူခြင်း သို့မဟုတ် သူ့ဘက်မှ အနည်းငယ်မျှ ဂရုမပြုမိခြင်းအတွက် မေးခွန်းထုတ်စရာမရှိပါ။ တစ်ခုတည်းသော ခေတ္တရပ်ခြင်းမှာ သူ၏ ပုံမှန်မဟုတ်သော ဒေါသတကြီး ဒေါသကြီးသော ဒေါသစိတ်၏ ပေါက်ကွဲသံများ၊ နောက်တွင် ကဲ့ရဲ့ခြင်းများ၊ မှောင်မိုက်သော ပရောဖက်ပြုချက်များ၊ ခြိမ်းခြောက်မှုများ၊ ပါးရိုက်မှုများနှင့် မျက်ရည်များစွာတို့ကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာခြင်းဖြစ်သည်။

ဤအရာအားလုံးသည် နောင်တရခြင်း၊ ဖခင်၏နှစ်သိမ့်မှုနှင့် အာမခံချက်ဖြင့်သာ ကျွန်ုပ်အတွက် ကောင်းသောအရာများကိုသာ လိုချင်ခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီး နောက်တစ်နေ့တွင် အရာအားလုံးသည် အသစ်စတင်ခဲ့သည်။ Ferruccio သည် Mozartian လမ်းကြောင်းသို့ဦးတည်ကာ သူ့ဖခင်က အသက် ခုနစ်နှစ်အရွယ် ကလေးငယ်အား လူသိရှင်ကြား ဖျော်ဖြေပွဲများစတင်ရန် ခိုင်းစေခဲ့သည်။ ၎င်းသည် 1873 ခုနှစ်တွင် Trieste တွင်ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။ ဖေဖော်ဝါရီ 8 ရက် 1876 တွင် Ferruccio သည် Vienna တွင် ၎င်း၏ပထမဆုံးသော လွတ်လပ်သောဖျော်ဖြေပွဲကို ပေးခဲ့သည်။

ငါးရက်အကြာတွင် Eduard Hanslick ၏အသေးစိတ်ပြန်လည်သုံးသပ်ချက် Neue Freie Presse တွင်ပေါ်လာသည်။ ဩစတြီးယားဝေဖန်ရေးဆရာသည် ထိုကလေး၏ “ထူးကဲသောအောင်မြင်မှု” နှင့် “ထူးကဲသောစွမ်းရည်များ” ကို မှတ်သားထားပြီး ထို “အံ့ဖွယ်ကလေးများ” “အံ့ဖွယ်အမှုသည် ငယ်စဉ်ကလေးဘဝအဆုံးသတ်သော” လူအုပ်နှင့် သူ့ကို ခွဲခြားထားသည်။ “အချိန်အတော်ကြာပါပြီ” ဟု သုံးသပ်သူမှ ရေးသားခဲ့သည်၊ “ကလေးငယ်တစ်ယောက်မှ Ferruccio Busoni ကဲ့သို့ ကျွန်ုပ်ကို သနားကြင်နာမှုကို နှိုးဆွပေးခြင်းမျိုး မရှိပါ။ အတိအကျပြောရသော် သူ့တွင် ကလေးတစ်ယောက်လို ပါရမီရှင်တစ်ယောက်မျှသာ ရှိနေပြီး ဆန့်ကျင်ဘက်တွင်၊ ဂီတသမားကောင်းများစွာ... သူသည် အဓိပ္ပါယ်ဖော်ရခက်သော ဂီတဗီဇဖြင့် ဆန်းသစ်ပြီး သဘာဝကျကျ တီးခတ်တတ်သော်လည်း ချက်ချင်းသိသာထင်ရှားသည့် ဂီတဗီဇကြောင့်၊ မှန်ကန်သော tempo၊ မှန်ကန်သောလေယူလေသိမ်းသည် နေရာတိုင်းတွင်ရှိပြီး၊ စည်းချက်၏ စိတ်ဓာတ်ကို ဆုပ်ကိုင်ထားပြီး၊ စကားသံများကို polyphonic အပိုင်းများတွင် ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ခွဲခြားထားသည်။ ... "

ဝေဖန်ရေးဆရာသည် concerto ရေးဖွဲ့စမ်းသပ်မှုများ၏ "အံ့အားသင့်စရာကောင်းလောက်အောင် လေးနက်ပြီး ရဲရင့်သောဇာတ်ကောင်" ကို မှတ်သားထားပြီး၊ "ဘဝနှင့်ပြည့်စုံသော ပုံသဏ္ဍာန်များနှင့် သေးငယ်သောပေါင်းစပ်လှည့်ကွက်များ" အတွက် သူ၏အကြိုက်တွေ့မှုနှင့်အတူ "Bach ကို နှစ်သက်စွာလေ့လာခြင်း" ကို သက်သေခံပါသည်။ အစီအစဉ်ကိုကျော်လွန်၍ Ferruccio တီထွင်ဖန်တီးထားသည့် အခမဲ့စိတ်ကူးယဉ်သည် "အတုယူမှု သို့မဟုတ် ဆန့်ကျင်ဘက်သဘောဖြင့် အများစုဖြစ်သည်" ကို ပြန်လည်သုံးသပ်ရေးသားသူမှ ချက်ချင်းတင်ပြခဲ့သော အကြောင်းအရာများတွင် တူညီသောအင်္ဂါရပ်များဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။

W. Mayer-Remy နှင့် ပညာသင်ကြားပြီးနောက် လူငယ်စန္ဒယားပညာရှင်သည် အကျယ်တဝင့် ခရီးလှည့်လည်ခဲ့သည်။ သူ့ဘဝရဲ့ဆယ့်ငါးနှစ်မှာ Bologna မှာရှိတဲ့ နာမည်ကြီး Philharmonic Academy မှာ ရွေးချယ်ခံခဲ့ရပါတယ်။ အခက်ခဲဆုံး စာမေးပွဲကို အောင်မြင်စွာ ဖြေဆိုအောင်မြင်ပြီး 1881 ခုနှစ်တွင် သူသည် ငယ်ရွယ်စဉ်ကတည်းက ဤဂုဏ်ထူးဆောင်ဘွဲ့ကို ချီးမြှင့်ခံရပြီးနောက် ပထမဆုံးသော အမှုဖြစ်သည့် မိုဇတ်တွင် Bologna Academy ၏ အဖွဲ့ဝင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။

တစ်ချိန်တည်းမှာပင် သူသည် သတင်းစာနှင့် မဂ္ဂဇင်းမျိုးစုံတွင် ဆောင်းပါးများစွာ ရေးသားထုတ်ဝေခဲ့သည်။

ထိုအချိန်တွင် Busoni သည် ၎င်း၏မိဘအိမ်မှ ထွက်ခွာပြီး Leipzig တွင် အခြေချနေထိုင်ခဲ့သည်။ သူအဲဒီမှာနေဖို့ မလွယ်ဘူး။ ဒါက သူ့စာတွေထဲက

“… အရည်အသွေးအရသာမက ပမာဏအရပါ အစားအသောက်က လိုချင်စရာတွေ အများကြီးကျန်ခဲ့တယ်… ငါ့ရဲ့ Bechstein ဟာ တစ်နေ့က ရောက်လာပြီး နောက်နေ့မနက်မှာ ပေါ်တာသမားတွေကို နောက်ဆုံးမှ ပေးခဲ့ရပါတယ်။ မနေ့ညက ကျွန်တော် လမ်းလျှောက်လာရင်း Schwalm (ထုတ်ဝေရေးအိမ်ပိုင်ရှင် – စာရေးဆရာ) နဲ့ တွေ့ပြီး ချက်ချင်းရပ်လိုက်ပြီး “ငါ့စာတွေကို ယူသွား – ပိုက်ဆံလိုတယ်” တဲ့။ “အခုတော့ မလုပ်နိုင်ဘူး၊ ဒါပေမယ့် ဘဂ္ဂဒက်ရဲ့ Barber of Baber မှာ မင်းငါ့အတွက် စိတ်ကူးယဉ်နည်းနည်းရေးဖို့ သဘောတူရင် မနက်ကျရင် ငါ့ဆီလာ၊ ငါ မင်းကို အမှတ်ငါးဆယ်ကြိုပြီး အလုပ်ပြီးရင် အမှတ်တစ်ရာပေးမယ်။ အဆင်သင့်။” – “သဘောတူညီချက်!” ပြီးတော့ ငါတို့က နှုတ်ဆက်တယ်။”

Leipzig တွင် Tchaikovsky သည် ၎င်း၏ အသက် 22 နှစ်အရွယ် လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်အတွက် ကြီးကျယ်သော အနာဂတ်ကို ဟောကိန်းထုတ်ကာ သူ၏လှုပ်ရှားမှုများကို စိတ်ဝင်စားကြောင်း ပြသခဲ့သည်။

1889 ခုနှစ်တွင် Helsingfors သို့ပြောင်းရွှေ့ပြီးနောက် Busoni သည်ဆွီဒင်ပန်းပုဆရာ Gerda Shestrand ၏သမီးနှင့်တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ တစ်နှစ်အကြာတွင် သူမသည် သူ၏ဇနီးဖြစ်လာသည်။

ရူဘင်စတိန်းကို အစွဲပြု၍ အမည်ပေးထားသော ပထမဆုံး နိုင်ငံတကာ စန္ဒယားပညာရှင်နှင့် တေးရေးဆရာများ ယှဉ်ပြိုင်မှုတွင် ဘူဆိုနီ၏ ဘဝတွင် အရေးပါသော မှတ်တိုင်တစ်ခုသည် 1890 ဖြစ်သည်။ ကဏ္ဍတစ်ခုစီတွင် ဆုတစ်ဆု ချီးမြှင့်ခဲ့သည်။ ပြီးတော့ တေးရေးဆရာ Busoni က သူမကို အနိုင်ယူနိုင်ခဲ့ပါတယ်။ N. Dubasov ကို စန္ဒယားဆရာများကြားမှ ဆုချီးမြှင့်ခြင်းမှာ ပို၍ပင် ဆန်းကြယ်ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် အထွေထွေ ဖျော်ဖြေသူများ၏ နာမည်တွင် ပျောက်ကွယ်သွားသည် ... သို့ပေမယ့်လည်း မကြာခင်မှာပဲ Busoni က သူ့ကို Anton Rubinstein က အကြံပြုထားတဲ့ Moscow Conservatory မှာ ပါမောက္ခဖြစ်လာခဲ့ပါတယ်။ သူ့ကိုယ်သူ

ကံမကောင်းစွာပဲ၊ Moscow Conservatory VI Safonov ၏ဒါရိုက်တာသည်အီတလီဂီတပညာရှင်ကိုမကြိုက်ပါ။ ယင်းကြောင့် Busoni သည် 1891 ခုနှစ်တွင် United States သို့ပြောင်းရွေ့ရန် တွန်းအားပေးခဲ့သည်။ ထိုနေရာတွင် အချိုးအကွေ့တစ်ခု ဖြစ်ပေါ်လာခဲ့ပြီး ယင်းရလဒ်မှာ ကမ္ဘာကို အံ့အားသင့်စေခဲ့သော အနုပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည့် Busoni အသစ်မွေးဖွားမှု၏ ရလဒ်ဖြစ်သည်။ စန္ဒယားအနုပညာသမိုင်း။

AD Alekseev ရေးသည့်အတိုင်း “Busoni ၏စန္ဒယားပညာသည် သိသာထင်ရှားသော ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကို ကြုံတွေ့ခဲ့ရသည်။ အစပိုင်းမှာတော့ ငယ်ရွယ်တဲ့ သီလရှင်ရဲ့ ကစားဟန်က ပညာရပ်ဆိုင်ရာ ရင်ခုန်စရာ အနုပညာ စရိုက်လက္ခဏာတွေ ရှိခဲ့တယ်၊ မှန်ကန်ပေမယ့် အထူးတလည် ထူးထူးခြားခြား မရှိပါဘူး။ 1890 ခုနှစ်များ၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် Busoni သည် သူ၏ အလှအပဆိုင်ရာ ရာထူးများကို သိသိသာသာ ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ သူသည် ပျက်စီးယိုယွင်းနေသော ထုံးတမ်းစဉ်လာများကို ဖီဆန်သည့် အနုပညာရှင် သူပုန်ဖြစ်လာပြီး ပြတ်ပြတ်သားသား ပြန်လည်ဆန်းသစ်ရေး အတွက် ထောက်ခံအားပေးသူ ဖြစ်လာသည်။”

သူ၏ ဘာလင်စက်ဝန်းပြီးနောက် 1898 ခုနှစ်တွင် ဘူဆိုနီတွင် ပထမဆုံးသော အောင်မြင်မှုမှာ "စန္ဒယားဂီတ၏ သမိုင်းဝင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု" အတွက် ရည်ရွယ်ပါသည်။ ဂီတအသိုင်းအဝန်းတွင် ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးတွင် စန္ဒယားကောင်းကင်ယံ၌ ပေါ်ထွန်းလာသော ကြယ်ပွင့်အသစ်အကြောင်း စတင်ပြောဆိုကြသည်။ ထိုအချိန်မှ စ၍ Busoni ၏ ဖျော်ဖြေပွဲ လှုပ်ရှားမှုသည် ကြီးမားသော နယ်ပယ်ကို ရရှိခဲ့သည်။

ဂျာမနီ၊ အီတလီ၊ ပြင်သစ်၊ အင်္ဂလန်၊ ကနေဒါ၊ အမေရိကန်နှင့် အခြားနိုင်ငံများရှိ မြို့အသီးသီးသို့ ဖျော်ဖြေပွဲခရီးစဉ်များစွာဖြင့် စန္ဒယားဆရာ၏ ကျော်ကြားမှုကို တိုးပွားစေပါသည်။ 1912 နှင့် 1913 တွင် အချိန်အတော်ကြာ အနားယူပြီးနောက် Busoni သည် စိန့်ပီတာစဘတ်နှင့် မော်စကို၏ စင်မြင့်များပေါ်တွင် ပြန်လည်ပေါ်လာခဲ့ပြီး သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲများသည် busonists နှင့် Hoffmannists များအကြား ကျော်ကြားသော "စစ်ပွဲ" ကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။

"Hoffmann ၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင် ဂီတပုံဆွဲခြင်း၏ သိမ်မွေ့မှု၊ နည်းပညာဆိုင်ရာ ပွင့်လင်းမြင်သာမှုနှင့် စာသားကို လိုက်နာခြင်း၏ တိကျမှုတို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်သည် အံ့အားသင့်မိခဲ့ပါက" ဟု MN Barinova က ရေးသားခဲ့သည်၊ "Busoni ၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင် ကျွန်ုပ်သည် အနုပညာနှင့် ရင်းနှီးမှုကို ခံစားခဲ့ရပါသည်။ သူ၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင်၊ ပထမ၊ ဒုတိယ၊ တတိယအစီအစဥ်များသည် မိုးကုပ်စက်ဝိုင်း၏ အပါးလွှာဆုံးမျဉ်းနှင့် ပုံသဏ္ဍာန်များကို ဖုံးကွယ်ထားသည့် မြူမှုန်များအထိ ရှင်းလင်းခဲ့သည်။ စန္ဒယား၏ အကွဲပြားဆုံးသော အရိပ်များသည်၊ စိတ်ဓာတ်ကျခြင်းများ၊ ဖော့တဲ၏အရိပ်များအားလုံး သက်သာရာရသွားပုံရသည်။ Busoni သည် "Sposalizio"၊ "II penseroso" နှင့် Liszt ၏ဒုတိယ "Year of Wanderings" မှ Canzonetta del Salvator Rosa တို့၏ပန်းပုအစီအစဉ်တွင်ဖြစ်သည်

"Sposalizio" သည် တည်ငြိမ်အေးဆေးသော အသံဖြင့် ပရိသတ်ရှေ့တွင် Raphael ၏ စိတ်အားထက်သန်သော ရုပ်ပုံလွှာကို ပြန်လည်ဖန်တီးခဲ့သည်။ Busoni မှလုပ်ဆောင်သော ဤအလုပ်တွင် octave များသည် သီလသဘာဝမဟုတ်ပေ။ ပိုလီဖိုနစ်ထည်၏ပါးလွှာသော web ကို အကောင်းဆုံး၊ ကတ္တီပါပီယာနစ်စီမိုသို့ ယူဆောင်လာခဲ့သည်။ ကြီးမားပြီး ဆန့်ကျင်ဘက်ဇာတ်ကွက်များသည် တွေးခေါ်စည်းလုံးမှုကို တစ်စက္ကန့်မျှ အနှောင့်အယှက်မဖြစ်စေပါ။

ယင်းတို့သည် အနုပညာရှင်ကြီးများနှင့် ရုရှားပရိသတ်များ၏ နောက်ဆုံးတွေ့ဆုံပွဲဖြစ်သည်။ မကြာမီ ပထမကမ္ဘာစစ်ကြီးစတင်ခဲ့ပြီး Busoni သည် ရုရှားနိုင်ငံသို့ ထပ်မံမရောက်ရှိခဲ့ပေ။

ဤလူ၏ စွမ်းအင်သည် အကန့်အသတ်မရှိပေ။ ရာစုအစတွင်၊ အခြားအရာများထဲမှ၊ သူသည် Rimsky-Korsakov၊ Franck၊ Saint-Saens၊ Fauré၊ Debussy၊ Sibelius၊ Bartok၊ Nielsen၊ Sindinga တို့၏ အသစ်နှင့် ရှားရှားပါးပါး လက်ရာများစွာကို ဘာလင်တွင် ကျင်းပခဲ့သည်။ ဟီး…

သူသည် ဖွဲ့စည်းမှုအပေါ် များစွာ အာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ သူ၏လက်ရာများစာရင်းသည် အလွန်ကြီးမားပြီး အမျိုးအစားကွဲပြားသော လက်ရာများပါဝင်သည်။

ထူးချွန်ထက်မြက်သော လူငယ်များသည် ကျော်ကြားသော ဘုန်းကြီးများကို ဝိုင်းဖွဲ့ကြသည်။ မတူညီသောမြို့များတွင် သူသည် စန္ဒယားသင်ခန်းစာများကို သင်ကြားပေးပြီး ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းများတွင် သင်ကြားပေးသည်။ E. Petri, M. Zadora, I. Turchinsky, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg နှင့် အခြားသူများ အပါအဝင် ပထမတန်းစား အနုပညာရှင် ဒါဇင်ပေါင်းများစွာက သူနှင့်အတူ လေ့လာခဲ့သည်။

Busoni ၏ မြောက်မြားစွာသော စာပေလက်ရာများသည် ဂီတနှင့် သူနှစ်သက်သော တူရိယာဖြစ်သည့် စန္ဒယားအတွက် မြှုပ်နှံထားသော စာပေလက်ရာများဖြစ်ပြီး တန်ဖိုးမဆုံးရှုံးခဲ့ပေ။

သို့သော်လည်း တစ်ချိန်တည်းတွင်၊ Busoni သည် ကမ္ဘာ့စန္ဒယားပညာသမိုင်းတွင် အထင်ရှားဆုံးစာမျက်နှာကို ရေးသားခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် Eugene d'Albert ၏ တောက်ပသော အရည်အချင်းများသည် သူနှင့်အတူ ဖျော်ဖြေပွဲ စင်မြင့်များပေါ်တွင် ထွန်းတောက်လာခဲ့သည်။ ဤဂီတပညာရှင်နှစ်ဦးကို နှိုင်းယှဉ်ကာ ထူးချွန်သော ဂျာမန်စန္ဒယားပညာရှင် W. Kempf က ဤသို့ရေးသားခဲ့သည်– “ဒါပါပဲ၊ အယ်ဘတ်ရဲ့ ကျည်တောက်ထဲမှာ မြှားတစ်စင်းထက်ပိုပါတယ်- ဒီစန္ဒယားမှော်ဆရာကြီးကလည်း အော်ပရာနယ်ပယ်မှာ သူ့ရဲ့ စိတ်အားထက်သန်မှုကို ငြိမ်းစေခဲ့တယ်။ သို့သော်၊ သူ့ကို Italo-German Busoni ၏ရုပ်ပုံနှင့် နှိုင်းယှဉ်ကြည့်လျှင် နှစ်ခုလုံး၏ စုစုပေါင်းတန်ဖိုးကို နှိုင်းယှဉ်ကာ နှိုင်းယှဥ်သာလွန်သော အနုပညာရှင် Busoni ကို မျက်နှာသာပေးကာ ချိန်ခွင်များကို ညွှန်ပေးပါသည်။ စန္ဒယားတီးသူ D'Albert သည် လျှပ်စီးလက်သလို ကျဆင်းသွားသည့် ဒြပ်မဲ့ စွမ်းအားတစ်ခုအား နားဆင်သူများ၏ ခေါင်းပေါ်၌ အံ့သြထိတ်လန့်စွာဖြင့် ပြင်းထန်လှသော မိုးခြိမ်းသံနှင့်အတူ၊ Busoni သည် လုံးဝကွဲပြားခဲ့သည်။ သူသည် စန္ဒယားမှော်ဆရာလည်းဖြစ်ခဲ့သည်။ သို့သော် သူ၏ တုနှိုင်းမရနိုင်သော နား၊ နည်းပညာနှင့် ကျယ်ပြန့်သော အသိပညာ၏ အံ့မခန်းနိုင်မှုတို့ကြောင့် သူလုပ်ဆောင်ခဲ့သော လက်ရာများတွင် အမှတ်အသား ချန်ထားခဲ့ရသည့်အချက်ကို သူ မကျေနပ်ပါ။ စန္ဒယားဆရာနှင့် တေးရေးဆရာအဖြစ် နှစ်ဦးစလုံးသည် မရေရာသေးသော လမ်းကြောင်းများကြောင့် သူ့ကို ဆွဲဆောင်မှုအရှိဆုံးဖြစ်ခဲ့ပြီး သူတို့၏ထင်မြင်ယူဆချက်တည်ရှိမှုသည် သူ့ကို အလွန်စွဲဆောင်စေသဖြင့် သူ၏ လွမ်းဆွတ်မှုကို အရှုံးပေးကာ နယ်မြေသစ်များကို ရှာဖွေခဲ့သည်။ သဘာဝတရား၏သားအစစ်ဖြစ်သော d'Albert သည် မည်သည့်ပြဿနာကိုမဆို သတိမပြုမိသော်လည်း၊ လက်ရာမြောက်သော အခြားကျွမ်းကျင်လိမ္မာသော “ဘာသာပြန်သူ” (ဘာသာပြန်ဆိုသူသည် တစ်ခါတစ်ရံ အလွန်ခက်ခဲသောဘာသာစကားသို့) သင်စစချင်း ဘားမှစ အလွန်ဝိညာဉ်ရေးမြစ်ဖျားခံသည့် စိတ်ကူးများကမ္ဘာသို့ သင်ကိုယ်တိုင် ပြောင်းရွှေ့သွားသည်ဟု ခံစားမိသည်။ ထို့ကြောင့်၊ မြောက်မြားစွာသော၊ မြောက်မြားစွာသော၊ သံသယဖြစ်စရာမရှိသော၊ အပေါ်ယံအားဖြင့် သိမြင်သူများသည် သခင်၏နည်းပညာ၏ လုံးဝပြီးပြည့်စုံမှုကိုသာ လူအများက နှစ်သက်သဘောကျကြသည်ကို နားလည်နိုင်သည်။ ဤနည်းပညာကို သူ့အလိုလိုမပေါ်လွင်သည့်နေရာတွင် ပန်းချီဆရာသည် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အထီးကျန်မှုဖြင့် စိုးစံပြီး သန့်ရှင်းသော လေထုထဲတွင် ဖုံးအုပ်ထားသော အဝေးကနတ်ဘုရားကဲ့သို့ ပေါ့ပေါ့ဆဆ၊ လိုအင်ဆန္ဒနှင့် ဆင်းရဲဒုက္ခများကို သက်ရောက်မှုမရှိနိုင်ပေ။

အနုပညာရှင်တစ်ဦး - စကားလုံး၏အမှန်ဆုံးသဘောဖြင့် - သူ့ခေတ်ကအခြားအနုပညာရှင်များထက် Faust ၏ပြဿနာကိုသူကိုယ်တိုင်ယူဆောင်ခဲ့သည်မှာမတော်တဆမဟုတ်ပေ။ တခါတရံ သူကိုယ်တိုင် မှော်ဖော်မြူလာတစ်ခု၏အကူအညီဖြင့် မှော်ဖော်မြူလာတစ်ခု၏အကူအညီဖြင့် Faust ကို တခါတရံတွင် သူ့ကိုယ်သူ ပေးဆောင်ခဲ့သည်မဟုတ်ပါလော၊ ထို့အပြင်၊ Faust သည် အိုမင်းရင့်ရော်ခြင်းမဟုတ်သော်လည်း၊ သူ၏ယောက်ျားပီသသော အလှတရားအားလုံးတွင်၊ Liszt - အကြီးမြတ်ဆုံးအထွတ်အထိပ်အချိန်ကတည်းက - ဤအနုပညာရှင်နှင့်စန္ဒယားတွင်အခြားမည်သူယှဉ်ပြိုင်နိုင်မည်နည်း။ သူ့မျက်နှာ၊ ကြည်နူးစရာကောင်းတဲ့ ကိုယ်ရေးအကျဉ်းက ထူးထူးခြားခြား တံဆိပ်တုံးထုတယ်။ ဧကန်စင်စစ်၊ ပြင်ပနှင့် ကြမ်းတမ်းသော နည်းလမ်းများ အကူအညီဖြင့် လုပ်ဆောင်ရန် မကြာခဏ ကြိုးစားခဲ့ကြသည့် အီတလီနှင့် ဂျာမနီတို့၏ ပေါင်းစပ်မှုသည် နတ်ဘုရားများ၏ ကျေးဇူးတော်၊ ၎င်း၏ အသက်ရှင်နေထိုင်မှုပုံစံဖြင့် တွေ့ရှိရသည်။

Alekseev က Busoni ၏ အရည်အချင်းကို ပြောင်မြောက်အောင် သရုပ်ဖော်သည်- "Busoni သည် စကားပြန်၏ ဖန်တီးမှု လွတ်လပ်ခွင့်ကို ခုခံကာကွယ်ခဲ့ပြီး၊ အဆိုပါ မှတ်ချက်သည် "မွမ်းမံပြင်ဆင်ခြင်း" အတွက်သာ ရည်ရွယ်သည်ဟု ယုံကြည်ကာ ဖျော်ဖြေသူသည် "နိမိတ်လက္ခဏာ ရုပ်ကြွင်းများ" မှ သူ့ကိုယ်သူ လွတ်မြောက်သင့်သည်ဟု "သတ်မှတ်" လှုပ်ရှားနေသည်။" သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲ လေ့ကျင့်မှုတွင် သူသည် သီကုံးထားသော စာသားများကို မကြာခဏ ပြောင်းလဲကာ ၎င်း၏ ကိုယ်ပိုင်ဗားရှင်းဖြင့် တီးခတ်လေ့ရှိသည်။

Busoni သည် Liszt ၏ virtuoso ရောင်စုံစန္ဒယားဘာသာ၏ ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို ဆက်လက်တည်ဆောက်ခဲ့သော ထူးခြားသောသီလရှိသူဖြစ်သည်။ စန္ဒယားနည်းပညာ အမျိုးမျိုးကို အညီအမျှ ပိုင်ဆိုင်ထားပြီး၊ ထက်မြက်သော စွမ်းဆောင်မှု၊ အဆုံးအဖြတ် နှင့် လက်ချောင်းများ အသံထွက်ခြင်း စွမ်းအင်၊ နှစ်ချက်မှတ်စုများနှင့် octave များကို အမြန်ဆုံး အရှိန်အဟုန်ဖြင့် နားထောင်သူများကို အံ့အားသင့်စေခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် အာရုံစူးစိုက်မှုကို စွဲဆောင်နိုင်သည်မှာ သူ၏ အသံပျဉ်ချပ်၏ ထူးထူးခြားခြား ထက်မြက်မှုဖြစ်ပြီး၊ ၎င်းသည် ဆင်ဖိုနီသံစုံတီးဝိုင်းနှင့် အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းများ၏ အချမ်းသာဆုံးသော သစ်သားများကို စုပ်ယူထားပုံရသည်။ ... "

ပထမကမ္ဘာစစ်မတိုင်မီလေးတွင် ဘာလင်မြို့ရှိ စန္ဒယားပညာရှင်ကြီးအိမ်သို့ လာရောက်လည်ပတ်ခဲ့သော MN Barinova က ဤသို့ပြောပြသည်– “ဘူဆိုနီသည် အလွန်စွယ်စုံရပညာတတ်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူသည် စာပေကို ကောင်းစွာသိသည်၊ ဂီတပညာရှင်နှင့် ဘာသာဗေဒပညာရှင်၊ ပန်းချီပညာရှင်၊ သမိုင်းပညာရှင်နှင့် ဒဿနပညာရှင်လည်း ဖြစ်သည်။ စပိန်ဘာသာစကားတစ်ခု၏ ထူးခြားချက်များနှင့် ပတ်သက်၍ ၎င်းတို့၏ အငြင်းပွားမှုကို ဖြေရှင်းရန် တစ်ချိန်က စပိန်ဘာသာဗေဒပညာရှင်အချို့က သူ့ထံသို့ ရောက်ရှိလာပုံကို သတိရမိသည်။ သူ၏ ပညာသင်ကြားမှုသည် ကြီးမားလှသည်။ သူ့အသိဥာဏ်ကို ဖြည့်တင်းဖို့ ဘယ်မှာ အချိန်ယူခဲ့ရလဲလို့ တွေးတောနေခဲ့ပါတယ်။

Ferruccio Busoni သည် ဇူလိုင် ၂၇ ရက်၊ ၁၉၂၄ တွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။