Ivan Evstafievich Khandoshkin |

Ivan Khandoshkin

ရာစုနှစ် ကိုးရာစု၏ ရုရှားနိုင်ငံသည် ဆန့်ကျင်ဘက်နိုင်ငံဖြစ်သည်။ အာရှဇိမ်ခံပစ္စည်းများသည် ဆင်းရဲမွဲတေမှု၊ ပညာရေး—အလွန်အမင်းမသိနားမလည်မှုများနှင့် အတူယှဉ်တွဲလျက်၊ ပထမဆုံး ရုရှားဉာဏ်အလင်းပေးသူများ၏ သန့်စင်သော လူသားဝါဒ- ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်မှု၊ ကျေးကျွန်များဖြင့် ယှဉ်တွဲနေခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် မူလရုရှားယဉ်ကျေးမှုသည် လျင်မြန်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်။ ရာစုအစတွင်၊ Peter I သည် သူတို့၏ပြင်းထန်သောခုခံမှုကို ကျော်လွှားပြီး boyars မုတ်ဆိတ်မွေးများကို ရိတ်နေဆဲဖြစ်သည်။ ရာစုနှစ်အလယ်ပိုင်းတွင် ရုရှားမင်းမျိုးမင်းနွယ်များသည် ပြေပြစ်သောပြင်သစ်စကား၊ အော်ပရာများနှင့် ဘဲလေးများကို တရားရုံးတွင် ခင်းကျင်းပြသခဲ့ကြသည်။ ကျော်ကြားသောဂီတပညာရှင်များဖြင့်ဖွဲ့စည်းထားသောတရားရုံးသံစုံတီးဝိုင်းသည်ဥရောပတွင်အကောင်းဆုံးများထဲမှတစ်ခုဖြစ်သည်။ ကမ္ဘာကျော်တေးရေးဆရာများနှင့် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများသည် ရုရှားနိုင်ငံသို့ စေတနာလက်ဆောင်များဖြင့် ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ ရာစုနှစ်တစ်ခုမပြည့်မီတွင်၊ ရှေးခေတ်ရုရှားသည် ပဒေသရာဇ်စနစ်၏အမှောင်မှ ဥရောပပညာရေး၏အထွတ်အထိပ်သို့ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ ဤယဉ်ကျေးမှုအလွှာသည် အလွန်ပါးလွှာနေသေးသော်လည်း လူမှုရေး၊ နိုင်ငံရေး၊ စာပေနှင့် ဂီတဘဝနယ်ပယ်အားလုံးကို လွှမ်းခြုံထားပြီးဖြစ်သည်။

ရာစုနှစ်၏နောက်ဆုံးသုံးပုံတစ်ပုံသည် ထူးချွန်သောပြည်တွင်းသိပ္ပံပညာရှင်များ၊ စာရေးဆရာများ၊ တေးရေးဆရာများနှင့် သရုပ်ဖော်သူများ၏အသွင်အပြင်ဖြင့် ထင်ရှားသည်။ ၎င်းတို့ထဲတွင် Lomonosov၊ Derzhavin၊ ကျော်ကြားသောရိုးရာသီချင်းများစုဆောင်းသူ NA Lvov၊ တေးရေးဆရာ Fomin နှင့် Bortnyansky တို့ဖြစ်သည်။ တောက်ပသော ဤဂလက်ဆီတွင် တယောသမား Ivan Evstafievich Khandoshkin ၏ ထင်ရှားသောနေရာတစ်ခုရှိသည်။

ရုရှားတွင်၊ အများစုမှာ သူတို့၏အရည်အချင်းများကို အထင်အမြင်သေးခြင်းနှင့် မယုံကြည်မှုတို့ဖြင့် ဆက်ဆံကြသည်။ Khandoshkin သည် သူ့တစ်သက်တာအတွင်း မည်မျှကျော်ကြားပြီး ချစ်မြတ်နိုးပါစေ၊ သူ့တစ်ခေတ်တည်းတွင် မည်သူမျှ သူ့အတ္ထုပ္ပတ္တိမဖြစ်ခဲ့ပါ။ သူသေဆုံးပြီး သိပ်မကြာခင်မှာပဲ သူ့အမှတ်တရတွေက ပျောက်ကွယ်လုနီးပါးပါပဲ။ ထူးထူးခြားခြား တယောအဆိုတော်အကြောင်း သတင်းအချက်အလက်ကို ပထမဆုံး စတင်စုဆောင်းခဲ့သူမှာ မောပန်းနွမ်းနယ်နေသော ရုရှားသုတေသီ VF Odoevsky ဖြစ်သည်။ သူ၏ ရှာဖွေမှုများမှ ပြန့်ကျဲနေသော စာရွက်များသာ ကျန်ရှိတော့သော်လည်း ၎င်းတို့သည် နောက်ဆက်တွဲ အတ္ထုပ္ပတ္တိရေးသားသူများအတွက် တန်ဖိုးမဖြတ်နိုင်သော အရာများ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Odoevsky အထူးသဖြင့် သူ့ဇနီး Elizaveta သည် တယောပညာရှင်ကြီး၏ တစ်ခေတ်လုံးကို အသက်ရှင်လျက် တွေ့ရှိခဲ့သေးသည်။ သိပ္ပံပညာရှင်တစ်ဦးအနေဖြင့် သူ၏ သြတ္တပ္ပစိတ်ကို သိထားခြင်းဖြင့် သူစုဆောင်းထားသော ပစ္စည်းများကို ခြွင်းချက်မရှိ ယုံကြည်နိုင်ပါသည်။

စိတ်ရှည်သည်းခံစွာဖြင့်၊ ဆိုဗီယက်သုတေသီ G. Fesechko၊ I. Yampolsky နှင့် B. Volman တို့သည် Khandoshkin ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိကို ပြန်လည်ရယူခဲ့သည်။ တယောဆရာအကြောင်း မထင်မရှားနှင့် ရှုပ်ထွေးသော အချက်အလက်များစွာ ရှိခဲ့သည်။ အသက်ရှင်ခြင်းနှင့် သေဆုံးမည့်ရက်အတိအကျကို မသိရပါ။ Khandoshkin သည် ကျေးကျွန်များမှ ဆင်းသက်လာသည်ဟု ယုံကြည်ကြသည်။ အချို့သောရင်းမြစ်များအရ၊ သူသည် Tartini နှင့်လေ့လာခဲ့သည်၊ အခြားသူများအဆိုအရ၊ သူသည် ရုရှားနိုင်ငံမှ ထွက်ခွာခဲ့ဖူးပြီး Tartini ၏ကျောင်းသူလည်းမဟုတ်၊ စသည်ဖြင့်၊ ယခုပင်လျှင် အရာအားလုံးနှင့် ဝေးကွာနေပါသည်။

G. Fesechko သည် ကြီးစွာသောအခက်အခဲဖြင့် စိန့်ပီတာစဘတ်ရှိ Volkov သုသာန်၏ သင်္ချိုင်းမှတ်တမ်းစာအုပ်များမှ Khandoshkin ၏ဘဝနှင့်သေဆုံးသည့်ရက်စွဲများကို တည်ထောင်နိုင်ခဲ့သည်။ Khandoshkin သည် 1765 ခုနှစ်တွင်မွေးဖွားခဲ့သည်ဟုယုံကြည်ရသည်။ Fesechko သည်အောက်ပါအကြောင်းအရာကိုရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည် - "1804၊ မတ်လ 19 ရက်နေ့တွင်တရားရုံးသည် Mumshenok (ဆိုလိုသည်မှာ Mundshenk။ - LR) Ivan Evstafiev Khandoshkin သည်အသက် 57 နှစ်တွင်လေငန်းရောဂါဖြင့်သေဆုံးခဲ့သည်။" Khandoshkin သည် 1765 တွင်မွေးဖွားခဲ့သည်မဟုတ်သော်လည်း 1747 တွင် Volkovo သင်္ချိုင်းတွင်မြှုပ်နှံခဲ့သည်ကိုမှတ်တမ်းကသက်သေခံသည်။

Odoevsky ၏မှတ်စုများမှ Khandoshkin ၏ဖခင်သည် အပ်ချုပ်သမားဖြစ်ပြီး Peter III ၏ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် timpani ကစားသမားတစ်ဦးဖြစ်ကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့ သိရှိရပါသည်။ Evstafiy Khandoshkin သည် Potemkin ၏ကျေးကျွန်ဖြစ်သည်ဟု ပုံနှိပ်ထားသော လက်ရာအများအပြားက အစီရင်ခံတင်ပြသော်လည်း ယင်းကိုအတည်ပြုရန် မှတ်တမ်းအထောက်အထားမရှိပါ။

Khandoshkin ၏ တယောဆရာသည် တရားရုံးဂီတပညာရှင်၊ အလွန်ကောင်းမွန်သော တယောဆရာ Tito Porto ဖြစ်သည်ကို စိတ်ချယုံကြည်ရသည်။ ဖြစ်နိုင်ခြေအရှိဆုံးမှာ Porto သည် သူ၏ပထမဆုံးနှင့် နောက်ဆုံးဆရာဖြစ်သည်။ Tartini သို့ အီတလီနိုင်ငံသို့ ခရီးထွက်ခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ ဗားရှင်းသည် အလွန်သံသယဖြစ်ဖွယ်ရှိသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် Khandoshkin သည် Lolly၊ Schzipem၊ Sirman-Lombardini၊ F. Tietz၊ Viotti နှင့် အခြားသူများနှင့်အတူ စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ ရောက်လာသော ဥရောပနာမည်ကြီးများနှင့် ယှဉ်ပြိုင်ခဲ့သည်။ Sirman-Lombardini သည် Khandoshkin နှင့်တွေ့ဆုံသောအခါ၊ ၎င်းတို့သည် Tartini ၏ကျောင်းသားချင်းများဖြစ်ကြောင်း မည်သည့်နေရာတွင်မှ သတိမထားမိခဲ့ပါ။ ထို့အပြင် ရုရှားကဲ့သို့ အီတလီလူမျိုးများ၏အမြင်တွင် ဤကဲ့သို့ ထူးခြားဆန်းပြားသောနိုင်ငံမှ ရောက်ရှိလာသော အရည်အချင်းရှိသော ကျောင်းသားတစ်ဦးသည် တာတီနီကို သတိမပြုမိမှာ မှာ သေချာပါသည်။ ဤတေးရေးဆရာ၏ ဆိုနာတာများကို ရုရှားတွင် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် သိထားသောကြောင့် သူ၏တေးရေးများတွင် တာတီနီ၏ သြဇာလွှမ်းမိုးမှု ခြေရာများသည် ဘာမှ မပြောပေ။

Khandoshkin သည် သူ၏လူသိရှင်ကြားရာထူးတွင် သူ့အချိန်အတွက် များစွာအောင်မြင်ခဲ့သည်။ ဆိုလိုသည်မှာ 1762 တွင်၊ 15 နှစ်အရွယ်တွင်သူသည် 1785 ခုနှစ်အထိအလုပ်လုပ်ခဲ့သောတရားရုံးသံစုံတီးဝိုင်းသို့ ၀ င်ရောက်ခဲ့ပြီးပထမအခန်းဂီတပညာရှင်နှင့်တီးဝိုင်းဆရာ၏ရာထူးများအထိရောက်ရှိခဲ့သည်။ ၁၇၆၅ တွင် ဝိဇ္ဇာအကယ်ဒမီ၏ ပညာရေးဆိုင်ရာ အတန်းများတွင် ဆရာအဖြစ် စာရင်းဝင်ခဲ့သည်။ 1765 ခုနှစ်တွင် ဖွင့်လှစ်ခဲ့သော စာသင်ခန်းများတွင် ကျောင်းသားများအား ပန်းချီနှင့် အနုပညာနယ်ပယ်အသီးသီးမှ ဘာသာရပ်များကို သင်ကြားပို့ချပေးခဲ့ပါသည်။ ဂီတတူရိယာများ တီးခတ်တတ်ကြသည်။ အတန်းများကို 1764 ခုနှစ်တွင်ဖွင့်လှစ်ခဲ့ပြီးကတည်းက Khandoshkin သည် Academy ၏ပထမဆုံးတယောဆရာဟုယူဆနိုင်သည်။ ဆရာငယ် (ထိုအချိန်က အသက် ၁၇ နှစ်) တွင် ကျောင်းသား ၁၂ ဦးရှိသော်လည်း မည်သူမည်ဝါဖြစ်သည်ကို အတိအကျ မသိရပေ။

1779 ခုနှစ်တွင် လိမ္မာပါးနပ်သော စီးပွားရေးသမားနှင့် မွေးမြူသူဟောင်း Karl Knipper သည် စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် Free Theatre ဟုခေါ်သော အခမဲ့ပြဇာတ်ရုံကို ဖွင့်လှစ်ရန် ခွင့်ပြုချက်ရခဲ့ပြီး ယင်းရည်ရွယ်ချက်အတွက် မော်စကိုမြို့ရှိ မိဘမဲ့ကျောင်းမှ ကျောင်းသား 50 ကို သရုပ်ဆောင်များ၊ အဆိုတော်များ၊ ဂီတပညာရှင်များကို ခေါ်ယူခဲ့သည်။ စာချုပ်အရ ၎င်းတို့သည် လစာမရှိဘဲ ၃ နှစ် အလုပ်လုပ်ရပြီး နောက်သုံးနှစ်တွင် တစ်နှစ်လျှင် ရူဘယ် ၃၀၀ မှ ၄၀၀ အထိ ရရှိသော်လည်း “မိမိတို့ကိုယ်ပိုင်စရိတ်” ဖြစ်သည်။ ၃ နှစ်အကြာတွင် ပြုလုပ်ခဲ့သော စစ်တမ်းတစ်ခုတွင် လူငယ်သရုပ်ဆောင်များ၏ နေထိုင်မှုအခြေအနေ ဆိုးရွားပုံကို ဖော်ပြခဲ့သည်။ ရလဒ်အနေဖြင့် Knipper နှင့် စာချုပ်ကို ရပ်စဲခဲ့သည့် ပြဇာတ်အပေါ် ဂေါပကအဖွဲ့တစ်ဖွဲ့ကို ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ ထူးချွန်သောရုရှားမင်းသား I. Dmitrevsky သည်ပြဇာတ်ရုံ၏ခေါင်းဆောင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ 3 ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလမှ ဇူလိုင်လအထိ 300 လကြာ ညွှန်ကြားခဲ့ပြီးနောက် အဆိုပါ ပြဇာတ်ကို နိုင်ငံပိုင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ဒါရိုက်တာရာထူးမှ နုတ်ထွက်ပြီး Dmitrevsky သည် ဂေါပကအဖွဲ့ထံ စာရေးခဲ့သည်- “… ကျွန်ုပ်အား အပ်နှင်းထားသော တပည့်များ၏ ကျိုးကြောင်းဆင်ခြင်မှုအရ၊ ကျွန်ုပ်သည် သူတို့၏ ပညာရေးနှင့် ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ အကျင့်စာရိတ္တနှင့် ပတ်သက်၍ အစွမ်းကုန် ကြိုးစားခဲ့သည်ဟု ချီးကျူးခြင်းမရှိဘဲ ပြောပါရစေ။ . သူတို့ရဲ့ဆရာတွေကတော့ မစ္စတာ Khandoshkin၊ Rosetti၊ Manstein၊ Serkov၊ Anjolinni နဲ့ ကျွန်တော်ပါ။ သားသမီးများ ပိုမိုဉာဏ်အလင်းရရှိရန် လေးစားထိုက်သူ ကောင်စီနှင့် အများပြည်သူတို့အား ထားရစ်ခဲ့ပါ၏။ Khandoshkin ၏အမည်သည် ကျန်အရာများထက် သာလွန်ကြောင်း သိသာထင်ရှားပြီး ၎င်းသည် မတော်တဆဟု ယူဆ၍မရပေ။

မင်းသား Potemkin မှ 1785 ခုနှစ်တွင်စီစဉ်သော Yekaterinoslav Academy သို့သူသည်ကျွန်ုပ်တို့ထံရောက်ရှိလာသော Khandoshkin ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိ၏နောက်ထပ်စာမျက်နှာတစ်ခုရှိသည်။ Catherine II ထံပေးပို့သောစာတွင် "သိပ္ပံသာမက အနုပညာများပါ သင်ကြားပေးသည့် Yekaterinoslav University တွင် ဂီတအတွက် Conservatory တစ်ခုရှိသင့်သည်၊ ထို့နောက် တရားရုံးမှ ထုတ်ပယ်ရန် နှိမ့်ချစွာ တောင်းဆိုရဲသော သတ္တိကို ကျွန်ုပ်လက်ခံပါသည်။ ထိုနေရာတွင် ဂီတပညာရှင် Khandoshkin သည် ၎င်း၏ နှစ်ရှည်ပင်စင်လစာအတွက် ဆုနှင့် နန်းတွင်းသူ၏ ရာထူးအဆင့် ချီးမြှင့်ခြင်းနှင့်အတူ၊ Potemkin ၏တောင်းဆိုမှုကိုခွင့်ပြုခဲ့ပြီး Khandoshkin ကို Yekaterinoslav ဂီတအကယ်ဒမီသို့ပေးပို့ခဲ့သည်။

Yekaterinoslav သို့သွားရာလမ်းတွင်သူသည် Khandoshkin မှပိုလန်လက်ရာနှစ်ခုထုတ်ဝေခြင်းအကြောင်း Moskovskie Vedomosti တွင်ကြေငြာချက်မှသက်သေပြထားသည့်အတိုင်းသူသည် "နံပါတ် Nekrasov ပထမသုံးလပတ်၏ 12th အပိုင်းတွင်နေထိုင်သည်။

Fesechko ၏အဆိုအရ Khandoshkin သည် 1787 ခုနှစ်မတ်လတွင်မော်စကိုမှထွက်ခွာခဲ့ပြီး Kremenchug တွင်အဆိုတော် 46 ယောက်နှင့်လူ 27 ယောက်ပါသောသံစုံတီးဝိုင်းတစ်ခုပါ ၀ င်သော conservatory ကဲ့သို့သော Kremenchug တွင်ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။

Yekaterinoslav University တွင် စီစဉ်သည့် ဂီတသင်တန်းကျောင်းအတွက် Sarti သည် ၎င်း၏ဒါရိုက်တာအဖြစ် Khandoshkin အစား နောက်ဆုံးတွင် အတည်ပြုခဲ့သည်။

ဂီတအကယ်ဒမီ၏ဝန်ထမ်းများ၏ဘဏ္ဍာရေးအခြေအနေမှာ အလွန်ခက်ခဲခဲ့ပြီး နှစ်ပေါင်းများစွာ လစာမပေးခဲ့ရဘဲ၊ 1791 ခုနှစ်တွင် Potemkin သေဆုံးပြီးနောက်တွင် လျာထားမှုများ ရပ်တန့်သွားကာ အကယ်ဒမီကို ပိတ်ပစ်ခဲ့သည်။ သို့သော်အစောပိုင်းတွင်ပင် Khandoshkin သည် 1789 ခုနှစ်တွင်သူရောက်ရှိခဲ့သောစိန့်ပီတာစဘတ်သို့ထွက်ခွာခဲ့သည်။ သူ့ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင်သူသည်ရုရှားမြို့တော်မှထွက်ခွာခြင်းမရှိတော့ပါ။

ထူးချွန်ထက်မြက်သော တယောသမားတစ်ဦး၏ ဘဝသည် ၎င်း၏ အရည်အချင်းနှင့် မြင့်မားသောရာထူးများကို အသိအမှတ်ပြုသော်လည်း ခက်ခဲသောအခြေအနေများတွင် ဖြတ်သန်းခဲ့ရသည်။ 10 ရာစုတွင် နိုင်ငံခြားသားများကို ထောက်ခံအားပေးခဲ့ကြပြီး ပြည်တွင်းဂီတသမားများကို အထင်အမြင်သေးစွာ ဆက်ဆံခဲ့သည်။ နယ်ချဲ့ရုပ်ရှင်ရုံများတွင် နှစ် 20 အမှုထမ်းပြီးနောက် နိုင်ငံခြားသားများ၊ ရုရှားသရုပ်ဆောင်များနှင့် ဂီတပညာရှင်များ - 1803 နောက်ပိုင်းတွင် ပင်စင်ခံစားခွင့်ရှိသည်။ နိုင်ငံခြားသားများသည် အံ့မခန်းလစာများရရှိသည် (ဥပမာ၊ ၅၀၀၀ ခုနှစ်တွင် စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ရောက်ရှိလာသော Pierre Rode သည် တစ်နှစ်လျှင် လစာငွေ ၄၅၀ ရူဘယ်ဖြင့် အင်ပါယာတရားရုံးတွင် အမှုထမ်းရန် ဖိတ်ကြားခံခဲ့ရသည်)။ တူညီသောရာထူးများကို ကိုင်ဆောင်ထားသော ရုရှားနိုင်ငံသားများ၏ ၀င်ငွေသည် တစ်နှစ်လျှင် ရူဘယ် 5000 မှ 450 ရူဘယ်အထိ ငွေစက္ကူဖြင့် ရရှိသည်။ Khandoshkin ၏ ခေတ်ပြိုင်နှင့် ပြိုင်ဖက်ဖြစ်သော အီတလီ တယောဆရာ Lolly သည် တစ်နှစ်လျှင် ရူဘယ် ၁၁၀၀ ရရှိပြီး Khandoshkin သည် ၅ ခု ရရှိခဲ့သည်။ ၎င်းသည် ရုရှားဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏ အမြင့်ဆုံးလစာဖြစ်သည်။ ရုရှားဂီတသမားများကို "ပထမ" နန်းတွင်းသံစုံတီးဝိုင်းတွင် ခွင့်မပြုသော်လည်း နန်းတော်အပျော်အပါးများကို ဆောင်ရွက်ပေးသည့် ဒုတိယ - "ဘောလုံးခန်း" တွင် တီးမှုတ်ခွင့်ရှိသည်။ Khandoshkin သည် ဒုတိယသံစုံတီးဝိုင်း၏ တွဲဘက်နှင့် စပယ်ယာအဖြစ် နှစ်ပေါင်းများစွာ လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။

လိုအပ်ချက်၊ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအခက်အခဲတွေက တယောဆရာကို သူ့ဘဝတစ်လျှောက်လုံး လိုက်သွားခဲ့တယ်။ အင်ပါယာရုပ်ရှင်ရုံများ ညွှန်ကြားမှုဦးစီးဌာန၏ မော်ကွန်းတိုက်တွင်၊ လောင်စာဆီဝယ်ယူမှုအတွက် နည်းပါးသောပမာဏဖြစ်သည့် “သစ်သား” ထုတ်ပေးမှုအတွက် ၎င်း၏အသနားခံစာများကို သိမ်းဆည်းထားသည်။

VF Odoevsky သည် တယောသမား၏ နေထိုင်မှု အခြေအနေအား ပါးနပ်စွာ သက်သေပြသည့် မြင်ကွင်းကို ဖော်ပြသည်- “Khandoshkin သည် လူစည်ကားသော စျေးသို့ ရောက်လာပြီး… စုတ်ပြဲပြီး တယောကို ရူဘယ် ၇၀ ဖြင့် ရောင်းချခဲ့သည်။ ကုန်သည်က သူဘယ်သူလဲဆိုတာ မသိတဲ့အတွက် ချေးငွေမပေးဘူးလို့ ပြောခဲ့ပါတယ်။ Khandoshkin က သူ့ကိုယ်သူ နာမည်ပေးတယ်။ ကုန်သည်က “ကစားပါ၊ တယောကို အလကားပေးမယ်။” Shuvalov သည် လူများကြားတွင်ရှိနေသည်။ Khandoshkin က သူ့ကို သူ့နေရာနဲ့သူ ဖိတ်ခေါ်ပေမယ့် Shuvalov အိမ်ကို ခေါ်သွားတာကို Khandoshkin က သတိထားမိတဲ့အခါ “မင်းကို ငါသိပါတယ်၊ မင်းက Shuvalov ပါ၊ ငါ မင်းဆီ မသွားဘူး။” များစွာသော ဆွဲဆောင်မှုနောက်တွင် သူသဘောတူခဲ့သည်။

80s များတွင် Khandoshkin သည် မကြာခဏ ဖျော်ဖြေပွဲများ ပေးလေ့ရှိသည်။ ပွင့်လင်းမြင်သာစွာ ဖျော်ဖြေပွဲများ ပေးသည့် ပထမဆုံး ရုရှား တယောသမား ဖြစ်ခဲ့သည်။ မတ်လ 10 ရက်၊ 1780 ခုနှစ်တွင်သူ၏ဂီတဖျော်ဖြေပွဲကိုစိန့်ပီတာစဘတ် Vedomosti တွင်ကြေငြာခဲ့သည်- "ဒီလ 12 ရက်ကြာသပတေးနေ့တွင် Mr. Khandoshkin သည်ဒေသခံဂျာမနီပြဇာတ်တွင်ဂီတဖျော်ဖြေပွဲပြုလုပ်လိမ့်မည်၊ တယော။”

Khandoshkin ၏ ဖျော်ဖြေရေးစွမ်းရည်သည် ကြီးမားပြီး စွယ်စုံရရှိသည်။ သူသည် တယောတွင်သာမက ဂစ်တာနှင့် balalaika တွင်လည်း ထူးချွန်စွာတီးခတ်ခဲ့ပြီး နှစ်ပေါင်းများစွာကြာအောင် ပြုလုပ်ခဲ့သော ရုရှားပရော်ဖက်ရှင်နယ် စပယ်ယာများထဲတွင် ထည့်သွင်းဖော်ပြသင့်သည်။ တစ်ခေတ်တည်းသားတွေရဲ့ အဆိုအရ သူ့မှာ ထူးထူးခြားခြား ဖော်ရွေပြီး နွေးထွေးတဲ့ လေသံကြီးနဲ့ ထူးခြားဆန်းပြားတဲ့ နည်းပညာတစ်ခု ရှိတယ်။ သူသည် ပြဇာတ်ရုံများ၊ ပညာရေးအဖွဲ့အစည်းများ၊ ရင်ပြင်များတွင် ဖျော်ဖြေရေးအစီအစဉ်ကြီးတစ်ခု၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူဖြစ်သည်။

သူ၏ စိတ်ခံစားမှုနှင့် ရိုးသားမှုတို့သည် ရုရှားသီချင်းများကို ဖျော်ဖြေသည့်အခါ အထူးသဖြင့် ပရိသတ်ကို အံ့အားသင့်စေခဲ့သည်- "Khandoshkin's Adagio ကို နားထောင်ခြင်းသည် မျက်ရည်ကို မည်သူမျှ ခံနိုင်ရည်မရှိနိုင်ဘဲ၊ သူ၏တယောကို စစ်မှန်သော ရုရှားလက်စွမ်းဖြင့် တီးမှုတ်ထားသည့် အဓိပ္ပါယ်မရှိသော ရဲရင့်သော ခုန်ပေါက်မှုများဖြင့်၊ နားထောင်သူများ" ခြေထောက်နဲ့ တရားနာသူတွေ တုန်လှုပ်လာတယ်။

Khandoshkin သည် improvisation အနုပညာကို သဘောကျသည်။ Odoevsky ၏မှတ်စုများက SS Yakovlev's ၏ညနေခင်းတစ်ခုတွင်သူသည်အခက်ခဲဆုံးတယောညှိခြင်းနှင့်အတူမူကွဲ 16 မျိုးကိုဖန်တီးခဲ့သည်- ဆား, si, re, ဆား.

သူသည် ထူးချွန်သော တေးရေးဆရာတစ်ဦးဖြစ်သည် - သူသည် ဆိုနာတာများ၊ ကာတွန်းများ နှင့် ရုရှားသီချင်းများကို အမျိုးမျိုးရေးသားခဲ့သည်။ သီချင်းပေါင်း 100 ကျော်ကို "တယောထိုး" ခဲ့ကြသော်လည်း အနည်းငယ်မျှသာ ကျွန်ုပ်တို့ထံ ရောက်ရှိလာပါသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ဘိုးဘေးများသည် သူ၏အမွေအနှစ်များကို ကြီးစွာသော “လူမျိုးရေး” လျစ်လျူရှုမှုဖြင့် ဆက်ဆံခဲ့ပြီး ယင်းကို လွတ်သွားသောအခါတွင် သနားစရာကောင်းသော အမှိုက်သရိုက်များကိုသာ ထိန်းသိမ်းထားနိုင်ခဲ့သည်။ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲများ ပျောက်ဆုံးသွားသည်၊ ဆိုနာတာအားလုံးတွင် ၄ ခုသာရှိပြီး ရုရှားသီချင်းများတွင် ကွဲလွဲမှု တစ်ဒါဇင်ခွဲ သို့မဟုတ် နှစ်ဒါဇင်ခန့်သာရှိသည်။ သို့သော် ၎င်းတို့ထံမှပင် Khandoshkin ၏ ဝိညာဉ်ရေး ရက်ရောမှုနှင့် ဂီတစွမ်းရည်ကို အကဲဖြတ်နိုင်သည်။

ရုရှားသီချင်းကို လုပ်ဆောင်နေစဉ် Khandoshkin သည် သူ၏သေတ္တာအတွင်းရှိ Palekh သခင်ကဲ့သို့ အနုစိတ်သော အဆင်တန်ဆာများဖြင့် တေးသီချင်းကို ပုံစံကွဲတစ်ခုစီကို မေတ္တာဖြင့် ပြီးသွားသည်။ ကွဲလွဲမှု၊ ပေါ့ပါးမှု၊ ကျယ်ပြောမှု၊ သီချင်းဆိုလိုသည့် စာသားများသည် ကျေးလက်ရိုးရာပုံပြင်များ၏ ရင်းမြစ်ဖြစ်သည်။ ရေပန်းစားတဲ့နည်းနဲ့ သူ့အလုပ်က စိတ်ကူးယဉ်ဆန်တယ်။

ဆိုနာတာများအတွက်၊ ၎င်းတို့၏ အသွင်အပြင်တိမ်းညွှတ်မှုသည် အလွန်ရှုပ်ထွေးသည်။ Khandoshkin သည် ရုရှားပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတကို အရှိန်အဟုန်ဖြင့်ဖွဲ့စည်းကာ ၎င်း၏အမျိုးသားပုံစံများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာချိန်တွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ ဤအချိန်သည် စတိုင်များနှင့် ခေတ်ရေစီးကြောင်းများ၏ ရုန်းကန်မှုနှင့်စပ်လျဉ်း၍ ရုရှားအနုပညာအတွက်လည်း အငြင်းပွားစရာဖြစ်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏ဂန္ထဝင်ဟန်ပန်လက္ခဏာနှင့်အတူ လွန်ခဲ့သည့် XNUMX ရာစု၏ အနုပညာသဘောထားများသည် ဆက်လက်ရှင်သန်နေဆဲဖြစ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ဖြစ်ပေါ်လာမည့် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်မှုနှင့် ရိုမန်းတစ်ဝါဒ၏ အစိတ်အပိုင်းများ စုစည်းနေပြီဖြစ်သည်။ ဤအရာအားလုံးသည် Khandoshkin ၏လက်ရာများတွင် ထူးထူးခြားခြား ရောယှက်နေသည်။ G minor တွင် အဖော်မပါသော အကျော်ကြားဆုံး Violin Sonata တွင်၊ မြင့်မြတ်သော လမ်းကြောင်းများဖြင့် ဖော်ပြထားသော လှုပ်ရှားမှု I ကို Corelli – Tartini ခေတ်တွင် ဖန်တီးထားပုံရပြီး၊ Sonata ပုံစံဖြင့် ရေးသားထားသော allegro ၏ ပြင်းထန်သော ဒိုင်းနမစ်များသည် သနားစရာကောင်းသည့် ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဂန္ထဝင်။ နောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်း၏အချို့သောမူကွဲများတွင် Khandoshkin ကို Paganini ၏ရှေ့ပြေးဟုခေါ်ဆိုနိုင်သည်။ Khandoshkin တွင်သူနှင့်ပေါင်းသင်းမှုများစွာကို "ရုရှားတယောအနုပညာ" စာအုပ်တွင် I. Yampolsky မှမှတ်သားထားသည်။

1950 ခုနှစ်တွင် Khandoshkin ၏ Viola Concerto ကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း concerto ၏ ရေးထိုးချက် မပါရှိဘဲ စတိုင်လ် အရ Khandoshkin သည် ၎င်း၏ စာရေးဆရာ ဟုတ်မဟုတ် များစွာ သံသယ ရှိလာပါသည်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ Concerto သည် သူပိုင်ပါက၊ Alyabyev-Glinka ၏ ကျက်သရေရှိသော ပုံစံနှင့် ဤအလုပ်၏ အလယ်အပိုင်း၏ နီးကပ်မှုကို အံ့ဩနိုင်သည်။ Khandoshkin သည် ရာစုနှစ် နှစ်ခုကျော်ကျော် လှမ်းလာခဲ့ပုံရပြီး XNUMX ရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် ရုရှားဂီတ၏ ထူးခြားချက်အရှိဆုံးဖြစ်သည့် ကျက်သရေရှိသော ပုံရိပ်ကို ဖွင့်ပေးခဲ့သည်။

တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်းသော်လည်းကောင်း Khandoshkin ၏လက်ရာသည် ထူးထူးခြားခြား စိတ်ဝင်စားစရာဖြစ်သည်။ ယခင်ကဲ့သို့ပင်၊ ၎င်းသည် လွန်ကဲသော ရှင်းလင်းပြတ်သားမှုဖြင့် ၎င်း၏ခေတ်၏ အနုပညာလမ်းကြောင်းများကို ထင်ဟပ်စေသည့် တံတားတစ်စင်းကို ကိုးရာစုမှ ရာစုအထိ လွှင့်တင်ထားသည်။

L. Raaben