သွေဖည် |

တိမ်းယိမ်းခြင်း (ဂျာမနီ: Ausweichung) ကို cadence (micromodulation) ဖြင့် မသတ်မှတ်ဘဲ အခြားသော့တစ်ခုသို့ ရေတိုထွက်ခွာခြင်းအဖြစ် အများအားဖြင့် သတ်မှတ်သည်။ သို့သော်လည်း တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ဖြစ်ရပ်ဆန်းများကို အတန်းထဲတွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ အစီအစဥ် - ဘုံအသံဗဟိုဆီသို့ ဆွဲငင်အားနှင့် ဒေသအခြေခံအုတ်မြစ်ဆီသို့ အလွန်ပျော့ပျောင်းသော ဆွဲငင်အား။ ကွာခြားချက်မှာ ch ၏လုပ်သူများဖြစ်သည်။ အသံထွက်သည် ကိုယ်ပိုင်သံစဉ်တည်ငြိမ်မှုကို ဖော်ပြသည်။ စကားလုံး၏ခံစားမှုနှင့် သွေဖည်သောဒေသခံလုပ်သူများ (ကျဉ်းမြောင်းသောဧရိယာတွင် အသံအုတ်မြစ်နှင့်ဆင်တူသော်လည်း) ပင်မတစ်ခုနှင့်ဆက်စပ်၍ မတည်မငြိမ်ဖြစ်ပြီး ၎င်း၏လုပ်ဆောင်ချက်ကို လုံး၀ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ထို့ကြောင့်၊ အလယ်တန်းအသာစီးရသူများ (တစ်ခါတစ်ရံ လက်အောက်ခံများ) ၏ နိဒါန်း- O. ဖွဲ့စည်းခြင်း၏ ပုံမှန်နည်းလမ်း- အခြေခံအားဖြင့် ၎င်းသည် တိုက်ရိုက်ဖြစ်သောကြောင့် အခြားသော့သို့ ကူးပြောင်းခြင်းကို ဆိုလိုခြင်းမဟုတ်ပါ။ ယေဘူယျလုပ်အားကို ဆွဲဆောင်နိုင်သော ခံစားမှုသည် ကျန်နေသေးသည်။ O. ဤသဟဇာတဖြစ်မှုတွင် မွေးရာပါတင်းမာမှုကို တိုးမြှင့်ပေးသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ၎င်း၏မတည်ငြိမ်မှုကို နက်ရှိုင်းစေသည်။ ထို့ကြောင့် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင် ကွဲလွဲနေသည် (သဟဇာတဖြစ်နိုင်သော လေ့ကျင့်ရေးသင်တန်းများတွင် လက်ခံနိုင်ဖွယ်ကောင်းသည်)။ O. ၏ ပိုမိုမှန်ကန်သော အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် (GL Catoire နှင့် IV Sposobin တို့၏ အယူအဆများမှ ဆင်းသက်လာ) သည် ဤလေသံမုဒ်၏ ယေဘူယျစနစ်၏ မူဘောင်အတွင်း အလယ်တန်းအသံဆဲလ် (ခွဲစနစ်) တစ်ခုဖြစ်သည်။ O. ၏ ပုံမှန်အသုံးပြုမှုသည် ဝါကျတစ်ခု၊ ကာလတစ်ခုအတွင်းဖြစ်သည်။

O. ၏ အနှစ်သာရသည် ပြုပြင်မွမ်းမံခြင်းမဟုတ်ဘဲ သဟဇာတဖြစ်မှုကို ချဲ့ထွင်ခြင်းဖြစ်ပြီး၊ ဆိုလိုသည်မှာ အလယ်ဗဟိုသို့ တိုက်ရိုက် သို့မဟုတ် သွယ်ဝိုက်သောနည်းဖြင့် သဟဇာတဖြစ်မှုအရေအတွက် တိုးလာခြင်းဖြစ်သည်။ လုပ်သူများ၊ O. နှင့် မတူဘဲ၊ ကိုယ်ပိုင် modulation။ စကားလုံး၏ အဓိပ္ပါယ်သည် ဒေသခံများကို နှိမ့်ချစေသည့် မြေဆွဲအားဗဟိုချက်အသစ်ကို ထူထောင်ရန် ဦးတည်စေသည်။ O. သည် ဒိုင်ယာတိုနစ်မဟုတ်သော ဆွဲဆောင်ခြင်းဖြင့် ပေးထားသော သဟဇာတဖြစ်မှုကို ကြွယ်ဝစေသည်။ အခြားသော့များနှင့်သက်ဆိုင်သည့် အသံများနှင့် သံချောင်းများ ( strip 133 ရှိ နမူနာပုံတွင်ကြည့်ပါ) သို့သော် သီးခြားအခြေအနေများတွင် ၎င်းတို့ကို ၎င်း၏ပိုဝေးသောဧရိယာအဖြစ် ပင်မနှင့်တွဲထားသည် (ထို့ကြောင့် O.: "၏အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်တစ်ခု၊ ဒုတိယသံယောဇဉ်တွင် ချန်ထား၍ ပင်မသံစဉ်အတွင်း ဖျော်ဖြေခဲ့သည် "- VO Berkov)။ Modulations များမှ O. ကို ပိုင်းခြားသည့်အခါ ထည့်သွင်းစဉ်းစားသင့်သည်- ပုံစံတွင် ပေးထားသည့် ဆောက်လုပ်ရေး၏လုပ်ဆောင်ချက်၊ သံစဉ်စက်ဝိုင်း၏ အကျယ် (သံစဉ်၏ ထုထည်နှင့် လျော်ညီစွာ ၎င်း၏နယ်နိမိတ်များ) နှင့် စနစ်ခွဲဆက်နွယ်မှုများ ရှိနေခြင်း (၎င်း၏အစွန်အဖျားရှိ မုဒ်၏ အဓိကဖွဲ့စည်းပုံကို အတုယူခြင်း)။ ဖျော်ဖြေမှုနည်းလမ်းအရ သီချင်းဆိုခြင်းကို စစ်မှန်သော (စနစ်ခွဲဆက်ဆံရေး DT နှင့် SD-T ပါ၀င်သည်၊ ဥပမာတစ်ခုကိုကြည့်ပါ) နှင့် plagal (ST ဆက်ဆံရေးဖြင့်၊ အော်ပရာ “Ivan Susanin” မှ ဘုန်းကြီးသီချင်းသံအဖွဲ့)။

NA Rimsky-Korsakov ။ “မမြင်နိုင်သော Kitezh နှင့် Maiden Fevronia ပုံပြင်”၊ Act IV။

O. သည် အသံအနီးစပ်ဆုံးနေရာများတွင် (အထက်ဥပမာကိုကြည့်ပါ) နှင့် (မကြာခဏနည်းပါးသည်) ဝေးကွာသောနေရာများတွင် (L. Beethoven၊ တယော concerto၊ အပိုင်း 1၊ နောက်ဆုံးအပိုင်း၊ မော်ဒန်ဂီတ၊ ဥပမာ၊ C တွင် တွေ့ရလေ့ရှိသည်။ S. Prokofiev)။ O. သည် အမှန်တကယ် modulation လုပ်ငန်းစဉ်၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းလည်းဖြစ်နိုင်သည် (L. Beethoven၊ စန္ဒယားအတွက် 1th sonata ၏ 9st အပိုင်းကို ချိတ်ဆက်သည်- E-dur မှ H-dur သို့ Modulating လုပ်သောအခါ O. in Fisdur)။

သမိုင်းကြောင်းအရ၊ O. ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် ဥရောပရှိ ဗဟိုချုပ်ကိုင်မှုရှိသော အဓိက-အသေးစား အသံထွက်စနစ်အား ဖွဲ့စည်းခြင်းနှင့် အားကောင်းစေခြင်းနှင့် အဓိကအားဖြင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ဂီတ (17th-19th ရာစုများတွင်) Nar တွင်ဆက်စပ်ဖြစ်စဉ်တစ်ခု။ နှင့် ရှေးဟောင်းဥရောပပါမောက္ခ။ တေးဂီတ (choral၊ ရုရှား Znamenny ရွတ်ဆိုမှု) - ပုံစံနှင့် အသံကွဲပြားမှု - သည် ဗဟိုတစ်ခုတည်းသို့ ခိုင်ခံ့ပြီး အဆက်မပြတ် ဆွဲဆောင်မှု မရှိခြင်းနှင့် ဆက်စပ်နေသည် (ထို့ကြောင့် O. နှင့် မတူဘဲ၊ ဤနေရာတွင် ဒေသဆိုင်ရာ ရိုးရာဓလေ့အရ ဗိုလ်ချုပ်ကို ဆွဲဆောင်မှု မရှိကြောင်း) . နိဒါန်းတေးသံများ (musica ficta) စနစ်၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် စစ်မှန်သော O. (အထူးသဖြင့် 16 ရာစုဂီတတွင်) သို့မဟုတ် အနည်းဆုံး ၎င်းတို့၏ အကြိုပုံစံများဆီသို့ ဦးတည်နေပြီဖြစ်သည်။ စံဖြစ်စဉ်တစ်ခုအနေဖြင့် O. ကို 17th-19 ရာစုများတွင် အမြစ်တွယ်ခဲ့သည်။ ထုံးတမ်းစဉ်လာများ ဆက်လက်ဖြစ်ထွန်းလာရာ 20 ရာစု၏ ဂီတအပိုင်းတွင် ထိန်းသိမ်းထားသည်။ အသံတွေးခေါ်မှု အမျိုးအစားများ (SS Prokofiev၊ DD Shostakovich၊ N. Ya. Myaskovsky၊ IF Stravinsky၊ B. Bartok နှင့် P. Hindemith တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း)။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ လက်အောက်ငယ်သားသော့များမှ သဟဇာတဖြစ်မှုမှ ပင်မ၏စက်လုံးသို့ သမိုင်းကြောင်းအရ ပေါင်းစပ်ပါဝင်မှုသည် သံစဉ်စနစ်၏ chromatization တွင် non-diatonic အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်။ O. ၏တိုက်ရိုက်လက်အောက်ခံစင်တာ၌သဟဇာတဖြစ်ပါတယ်။ Tonic (F. Liszt၊ h-moll ရှိ sonata ၏နောက်ဆုံးအတုံးများ; AP Borodin၊ အော်ပရာ "Prince Igor" ၏နောက်ဆုံး cadano)။

O. (အပြင် modulations) နှင့် ဆင်တူသော ဖြစ်ရပ်ဆန်းများသည် အရှေ့ပိုင်း၏ အချို့သော ဖွံ့ဖြိုးဆဲပုံစံများ၏ လက္ခဏာများဖြစ်သည်။ ဂီတ (ဥပမာ၊ Azerbaijani mughams “Shur”၊ “Chargah” တွင် တွေ့ရသည်၊ U. Hajibekov, 1945 ၏ “Fundamentals of Azerbaijani Folk Music” စာအုပ်ကို ကြည့်ပါ။

သီအိုရီအရ O. ၏ သဘောတရားကို ပထမထပ်မှ သိသည်။ 1 ရာစုတွင်၎င်းသည် "modulation" အယူအဆမှခွဲထွက်ခဲ့သည်။ ရှေးခေတ်အခေါ်အဝေါ် “modulation” (မုဒ်၊ မုဒ် – ဖရီး) သည် ဟာမိုနီကို အသုံးချသည်။ sequence များသည် မူလက မုဒ်တစ်ခု၏ ဖြန့်ကျက်မှု ကို ဆိုလိုသည်၊ ၎င်းအတွင်း ရွေ့လျားမှု (“သဟဇာတ တစ်ခုမှ နောက်တစ်ခု၏ အောက်ဖော်ပြပါ” – G. Weber, 19)။ ၎င်းသည် Ch မှ တဖြည်းဖြည်းထွက်ခွာခြင်းကို ဆိုလိုနိုင်သည်။ သော့များကို အခြားသူများထံ ပြန်ပို့ကာ သော့တစ်ခုမှ နောက်တစ်ခုသို့ ကူးပြောင်းခြင်း (IF Kirnberger, 1818)။ AB Marx (1774)၊ အပိုင်းအစတစ်ခု၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာဖွဲ့စည်းပုံတစ်ခုလုံးကို တစ်ချိန်တည်းတွင် အသွင်ကူးပြောင်းမှု (ကျွန်ုပ်တို့၏အသုံးအနှုန်း၊ ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုကိုယ်တိုင်) နှင့် သွေဖည်ခြင်း (“ရှောင်ရှားခြင်း”) တို့ကို ခွဲခြားထားသည်။ E. Richter (1839) သည် မော်ဂျူလာအမျိုးအစား နှစ်မျိုးဖြစ်သည့် – “ဖြတ်သန်းခြင်း” (“ပင်မစနစ်အား လုံးလုံးလျားလျား ချန်ထားခြင်းမရှိ”၊ ဆိုလိုသည်မှာ O.) နှင့် သော့အသစ်တစ်ခုတွင် အရှိန်အဟုန်ဖြင့် တဖြည်းဖြည်း ပြင်ဆင်ထားပြီး “တိုးချဲ့”၊ X. Riemann (1853) သည် တေးဆိုများတွင် ဆင့်ပွားအားဆေးများကို ပင်မသော့၏ ရိုးရှင်းသောလုပ်ဆောင်ချက်များအဖြစ် မှတ်ယူသည်၊ သို့သော် ပဏာမ “ကွင်းကွင်းများတွင် လွှမ်းမိုးထားသူများ” အဖြစ်သာ မှတ်ယူသည် (၎င်းသည် သာမညအသာစီးနှင့် လက်အောက်ခံများကို သတ်မှတ်ပုံဖြစ်သည်)။ G. Schenker (1893) သည် O. ကို တစ်သံတည်း ဆင့်ခေါ်ခြင်း အမျိုးအစားတစ်ခုဟု မှတ်ယူထားပြီး ၎င်း၏ အဓိက အရ သာမည လွှမ်းမိုးမှုကိုပင် သတ်မှတ်သည်။ Ch တွင် ခြေလှမ်းတစ်ခုအဖြစ် လေသံ။ အသံထွက်။ Schenker ၏အဆိုအရ O. သည် သံယောဇဉ်ဖြစ်ရန် ဟန်ချက်ညီသော သဘောထားကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ Schenker အရ O. ၏စကားပြန်။

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ ကြိုးတန်း quartet op ။ 59 အမှတ် ၁၊ အပိုင်း ၁။

A. Schoenberg (1911) သည် "ဘုရားကျောင်းမုဒ်များမှ" ဘေးထွက်လွှမ်းမိုးမှုများ၏မူလအစကို အလေးပေးဖော်ပြသည် (ဥပမာ၊ Dorian mode မှ C-dur စနစ်တွင်၊ ဆိုလိုသည်မှာ II ရာစုမှ၊ ah-cis-dcb သည် come -a နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ chords e-gb၊ gbd၊ a-cis-e၊ fa-cis စသည်ဖြင့်။ Schenker ကဲ့သို့ပင်၊ အလယ်တန်းလွှမ်းမိုးမှုများကို အဓိကအားဖြင့် သတ်မှတ်သည်။ ပင်မကီးရှိ အသံ (ဥပမာ၊ C-dur egb-des=I)။ G. Erpf (1927) သည် O. ၏ အယူအဆကို “အခြားသူ၏ သွေဖည်မှုလက္ခဏာများသည် သွေဖည်ခြင်းအတွက် စံသတ်မှတ်ချက်တစ်ခု မဖြစ်နိုင်ပါ” (ဥပမာ- Beethoven ၏ 1st sonata ၏ 21st အပိုင်း၏ ဘေးထွက်အကြောင်းအရာ၊ bars 35-38) ကို စောဒကတက်သည်။

PI Tchaikovsky (1871) သည် "ရှောင်လွှဲခြင်း" နှင့် "ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှု" အကြားခွဲခြားထားသည်။ သဟဇာတပရိုဂရမ်များတွင် အကောင့်ထဲတွင် သူက “O” ကို ပြတ်ပြတ်သားသား ဆန့်ကျင်သည်။ နှင့် "အသွင်ကူးပြောင်းမှု" မော်ဂျူးအမျိုးအစားများ။ NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) က O. ကို "စနစ်သစ်တစ်ခုမပြင်ဆင်ဘဲ၊ အနည်းငယ်သာထိခိုက်ပြီး မူလစနစ်သို့ပြန်သွားရန် သို့မဟုတ် သွေဖည်မှုအသစ်တစ်ခုအတွက် ပြုပြင်မွမ်းမံမှု" အဖြစ် O. ကို အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုသည်၊ diatonic chords များကို ရှေ့ဆက်ခြင်း။ ၎င်းတို့၏ လွှမ်းမိုးနိုင်မှု အများအပြားကို သူသည် "ရေတို modulations" (ဆိုလိုသည်မှာ O.); ၎င်းတို့ကို "အတွင်း" ch ဟုခေါ်သည်။ tonic to-rogo ကို တည်ဆောက်ပြီး memory တွင် သိမ်းဆည်းထားသည်။ သွေဖည်သောဆေးများအကြား သံစဉ်ဆက်နွှယ်မှုအပေါ် အခြေခံ၍ SI Taneev သည် သူ၏ "ပေါင်းစည်းညီညွတ်ခြင်း" သီအိုရီ (၁၉ ရာစု ၉၀ ခုနှစ်များ) ၏ သီအိုရီကို တည်ဆောက်ခဲ့သည်။ GL Catuar (90) သည် muses ၏တင်ဆက်မှုကို အလေးပေးဖော်ပြသည်။ စည်းကမ်းအရ အတွေးသည် တစ်ခုတည်းသော သံယောဇဉ်၏ လွှမ်းမိုးမှုနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ထို့ကြောင့်၊ O. ကို diatonic သို့မဟုတ် major-minor kinship ၏သော့များတွင် သူ့ကို "mid-tonal"၊ main အဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်သည်။ သံယောဇဉ်ကို မပယ်၊ ကိစ္စအများစုတွင် Catoire သည် ၎င်းကို ကာလ၏ပုံစံများ၊ ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်းနှင့် သုံးပိုင်းနှင့်ဆက်စပ်သည်။ IV Sposobin (အသက် 19 နှစ်များအတွင်း) သည် မိန့်ခွန်းကို တစ်သံတည်းတင်ပြခြင်းတစ်မျိုး (နောက်ပိုင်းတွင် ဤအမြင်ကို စွန့်လွှတ်ခဲ့သည်)။ ယု။ N. Tyulin သည် အဓိက ပါဝင်ပတ်သက်မှုကို ရှင်းပြသည်။ “ပြောင်းလဲနိုင်သော tonicity” resp ဖြင့် ပြောင်းလဲခြင်း နိဒါန်းသံစဉ်များ (ဆက်စပ်သံစဉ်များ၏ လက္ခဏာများ)။ triads။

ကိုးကား: Tchaikovsky PI၊ သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ လက်တွေ့လေ့လာမှုလမ်းညွှန်၊ 1871 (ed. M., 1872)၊ တူညီသော Poln။ coll. soch.၊ Vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA၊ Harmony Textbook၊ St. Petersburg၊ 1884-85၊ အလားတူ၊ Poln။ coll. soch.၊ Vol. IV, M., 1960; Catuar G.၊ သဟဇာတသီအိုရီဆိုင်ရာသင်တန်း၊ အပိုင်း ၁-၂၊ အမ်၊ ၁၉၂၄-၂၅၊ Belyaev VM၊ "ဘီသိုဗင်၏ sonatas တွင် အစိတ်အပိုင်းများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း" - စာအုပ်တွင် SI Taneeva၊ ဘီသိုဗင်အကြောင်း ရုရှားစာအုပ်၊ 1၊ သဟဇာတလက်တွေ့လက်တွေ့သင်တန်း၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၉၃၅၊ Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., လက်တွေ့သဟဇာတသင်တန်း, အပိုင်း 2, M., 1924; Tyulin Yu။ N., Teaching about harmony, v. 25, L., 1927, M., 1; Taneev SI၊ HH Amani ထံပေးစာ၊ "SM"၊ 1935၊ No2; Gadzhibekov U., Azerbaijani ရိုးရာဂီတ၏အခြေခံများ, Baku, 1935, 1; Sposobin IV၊ သဟဇာတရှိမှုသင်တန်း၊ အမ်၊ ၁၉၆၉၊ Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1937-1966, B., 1940-7; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1945-1957, Mainz, 1969-1; မာ့က်စ်၊ AV၊ Allgemeine Musiklehre၊ Lpz.၊ 2; Richter E.၊ Lehrbuch der Harmonie Lpz။ 1771 (ရုရှားဘာသာပြန်၊ Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 79); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1) (ရုရှားဘာသာပြန်၊ Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 3); Schenker H.၊ Neue musikalische Theorien und Phantasien၊ Bd 1818-21၊ Stuttg။ – V. – W., 1839-1853; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1876; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1893။

ယု။ H. Kholopov