အလိုက်အထိုက် |

ပြင်သစ် ဗျည်း၊ လတ်။ consonantia - စဉ်ဆက်မပြတ်, ဗျည်းသံ, ဗျည်း, သဟဇာတ

တစ်ပြိုင်နက် အသံထွက်သော သံယောဇဉ်ကို သညာ၌ ပေါင်းစည်းသကဲ့သို့ ဗျည်းသံကို ပေါင်းစပ်ခြင်းဟု ထင်မြင်၏။ K ၏အယူအဆသည် dissonance အယူအဆနှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ K. တွင် သန့်စင်သော ပရီမာ၊ အဋ္ဌကထာ၊ ပဉ္စမ၊ စတုတ္ထ၊ အဓိကနှင့် အငယ်စား သုံးပုံနှင့် ဆဋ္ဌမတို့ ပါဝင်သည်။ သူတို့ရဲ့ အယူခံဝင်မှုနဲ့အတူ triads)။ K. နှင့် dissonance အကြား ခြားနားချက်ကို သင်္ချာ၊ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ရှုထောင့် (၄) ခုတွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ (acoustic) ဂီတနှင့် ဇီဝကမ္မနှင့် muz.- စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ၊

သင်္ချာနည်းအားဖြင့် K. သည် dissonance ထက် ပိုမိုရိုးရှင်းသော ကိန်းဂဏာန်းဆက်နွယ်မှု ( Pythagoreans ၏ ရှေးအကျဆုံးအမြင်) ဖြစ်သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ သဘာဝကြားကာလများကို အောက်ဖော်ပြပါ တုန်ခါမှုနံပါတ်များ သို့မဟုတ် ကြိုးအရှည်များ၏ အချိုးအစားများဖြင့် ခွဲခြားသတ်မှတ်သည်- သန့်စင်သော prima – 1:1၊ pure octave – 1:2, pure fifth – 2:3, pure fourth – 3:4, major sixth – 3 :5၊ အဓိက တတိယက 4:5၊ အငယ် တတိယက 5:6၊ အငယ်ဆုံးက 5:8 ဖြစ်ပါတယ်။ အသံပိုင်းဆိုင်ရာအရ၊ K. သည် ထိုကဲ့သို့ အလိုက်အထိုက်တူသော အသံများဖြစ်ပြီး Krom (G. Helmholtz အရ) အကျော်သံများသည် ၎င်းတို့၏ ပြင်းထန်သော စည်းချက်များနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော စည်းချက်များနှင့် ကွဲလွဲမှုအား အားနည်းစွာ ကြားနိုင်ခြင်းမရှိပေ။ ဤရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် ပေါင်းစည်းမှုနှင့် ကွဲလွဲမှုအကြား ခြားနားချက်သည် အရေအတွက်သက်သက်သာဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့ကြား နယ်နိမိတ်သည် မထင်သလိုဖြစ်သည်။ ဂီတ-ဇီဝကမ္မဗေဒအရ K. ဖြစ်စဉ်သည် အာရုံခံစားသူ၏ အာရုံကြောဗဟိုများပေါ်တွင် သာယာနူးညံ့သော အသံတစ်ခုဖြစ်သည်။ G. Helmholtz ၏အဆိုအရ K. သည် "နားကြားအာရုံကြောများ၏ နူးညံ့သိမ်မွေ့ပြီး တူညီသောစိတ်လှုပ်ရှားမှုမျိုး" ကိုပေးသည်။

polyphonic ဂီတတွင် သဟဇာတဖြစ်ရန်အတွက်၊ ၎င်း၏ ကြည်လင်ပြတ်သားမှုသည် အထူးအရေးကြီးသောကြောင့်၊ dissonance မှ K. သို့ ချောမွေ့စွာ ကူးပြောင်းသည်။ ဤအကူးအပြောင်းနှင့်ဆက်စပ်နေသော တင်းမာမှုအား စွန့်ထုတ်ခြင်းသည် အထူးကျေနပ်အားရမှု ခံစားရစေသည်။ ဤသည်မှာ အစွမ်းအထက်ဆုံး ဖော်ပြချက်တစ်ခုဖြစ်သည်။ စည်းလုံးမှု၊ ဂီတကိုဆိုလိုသည်။ အကွဲအပြဲ မြင့်တက်ခြင်းနှင့် ဟာမိုနစ်များ၏ ဗျည်းများ ဆုတ်ယုတ်မှုတို့ကို အချိန်အခါအလိုက် ပြောင်းလဲခြင်း။ ဗို့အားပုံစံများသည် “ဟာမိုနစ်။ အသက်ရှူခြင်း” ဂီတသည် အချို့သော ဇီဝဗေဒနှင့် ဆင်တူသည်။ စည်းချက် (နှလုံးကျုံ့ခြင်းတွင် systole နှင့် diastole စသည်)။

ဂီတနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ၊ သဟဇာတဖြစ်မှုသည် တည်ငြိမ်မှု၊ ငြိမ်သက်မှု၊ ဆန္ဒမရှိမှု၊ လှုံ့ဆော်မှု၊ နှင့် ဆွဲငင်အား၏ ပြတ်သားမှုတို့ကို ဖော်ပြသည့် ဖော်ပြချက်ဖြစ်သည်။ အဓိက-အသေးစား အသံစနစ်၏ မူဘောင်အတွင်း၊ K. နှင့် dissonance အကြား ခြားနားချက်မှာ အရည်အသွေးကောင်းမွန်ပြီး၊ ၎င်းသည် ပြတ်သားသော ဆန့်ကျင်ဘက်၊ ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ရောက်ရှိပြီး ၎င်း၏ ကိုယ်ပိုင်လက္ခဏာရှိသည်။ ဗေဒတန်ဖိုး။

K. ၏ပြဿနာသည် ကြားကာလများ၊ မုဒ်များ၊ မူဆယ်များနှင့်ပတ်သက်သော ဂီတသီအိုရီ၏ ပထမဆုံးအရေးကြီးသောဌာနဖြစ်သည်။ စနစ်များ၊ ဂီတတူရိယာများအပြင် ပိုလီဖုန်းဂိုဒေါင်၏ အယူဝါဒများ (ကျယ်ပြန့်သောအဓိပ္ပာယ်မှာ - တန်ပြန်အချက်)၊ သံယောဇဉ်၊ သဟဇာတဖြစ်ပြီး နောက်ဆုံးတွင် ဂီတသမိုင်းကိုပင် ချဲ့ထွင်သည်။ ဂီတ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်၏သမိုင်းဝင်ကာလ (နှစ်ပေါင်း 2800 ခန့်) သည် ရှုပ်ထွေးမှုများနှင့်အတူ muses ၏သဘာဝဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတစ်ခုအဖြစ် အတော်လေး တစ်စုတစ်စည်းတည်းဖြစ်နေသည်ကို နားလည်နိုင်သေးသည်။ ဝိညာဏ်သည် အမြဲတစေ မတုန်မလှုပ်နိုင်သော အထောက်အပံ့ဖြစ်စေသော အခြေခံသဘောတရားများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် - muses ၏ဗျည်းအူတိုင်။ အဆောက်အဦများ။ ဂီတတွင် K. ၏သမိုင်းမတိုင်မီက Muses ဖြစ်သည်။ အသံ (သို့မဟုတ် နှစ်လုံး၊ သုံးသံ) သို့ ပြန်သွားသည့်ပုံစံဖြင့် သန့်စင်သော prima 1 : 1 အချိုးကို ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်စွာ တီးခတ်ခြင်းဖြင့် သူ့ဘာသာသူ တူညီသော အမှတ်အသားတစ်ခုအဖြစ် နားလည်သည် (မူလ ပြောင်လက်တောက်ပသော အသံနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်၊ အသံအသုံးအနှုန်း၏ အကြိုလေသံပုံစံ၊ ) K. 1:1 နှင့်ဆက်စပ်လျက်၊ သဟဇာတဖြစ်မှုနိယာမသည် တည်ငြိမ်သည်။ k ကို ကျွမ်း ကျင် ရန် နောက် အဆင့် စတုတ္ထ 4:3 နှင့် ပဉ္စမ 3:2 ၏ အသံထွက်သည် ၊ စတုတ္ထ သည် သေးငယ်သော ကြားကာလ အဖြစ် သမိုင်းအရ ပဉ္စမ ၏ ရှေ့တွင် ၊ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ အားဖြင့် ပိုရိုးရှင်းသည် ( စတုတ္ထခေတ် ဟုခေါ်သည် ) ။ quart တစ်ခု၊ quint နှင့် octave တို့သည် ၎င်းတို့မှ ဖွံ့ဖြိုးလာသော မုဒ်ဖွဲ့စည်းခြင်းအား ထိန်းညှိသူများ ဖြစ်လာကာ တေးဂီတ၏ လှုပ်ရှားမှုကို ထိန်းချုပ်သည်။ K. ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ ဤအဆင့်သည် ဥပမာအားဖြင့် ရှေးဟောင်းအနုပညာကို ကိုယ်စားပြုသည်။ ဂရိနိုင်ငံ (ပုံမှန်ဥပမာမှာ Skoliya Seikila၊ ဘီစီ ၁ ရာစု)။ အလယ်ခေတ်အစောပိုင်း (ကိုးရာစုမှစတင်သည်) တွင် polyphonic အမျိုးအစားများ (organum, gimel, and fauburdon) သည် ယခင်အချိန်က ကွဲပြားသွားသောအမျိုးအစားများ တပြိုင်နက်တည်းဖြစ်လာခဲ့သည် (Musica enchiriadis, c. 1th ရာစု) တွင် တူညီသော organum များ ပေါ်ပေါက်လာသည်။ အလယ်ခေတ်နှောင်းပိုင်းခေတ်တွင်၊ တတိယနှင့် ဆဋ္ဌမ (၉:၅၊ ၄:၆၊ ၅:၅၊ ၃:၈) သည် K. အဖြစ် စတင်ခဲ့သည်။ Nar တွင် ဂီတ (ဥပမာ၊ အင်္ဂလန်၊ စကော့တလန်) တွင် ဤအကူးအပြောင်းသည် ပရော်ဖက်ရှင်နယ်၊ ပိုမိုချိတ်ဆက်ထားသော ချာ့ခ်ျထက်စော၍ ဖြစ်ပုံရသည်။ အစဉ်အလာ။ Renaissance ၏အောင်ပွဲများ (၅ ရာစုမှ ၁၄ ရာစုနှစ်များ) - K. အဖြစ် တတိယနှင့် ဆဋ္ဌမတို့၏ တစ်ကမ္ဘာလုံး၏ ခွင့်ပြုချက်၊ တေးသွားအဖြစ် တဖြည်းဖြည်း အတွင်းပိုင်း ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းမှု။ အမျိုးအစားများနှင့် polyphonic အရေးအသားအားလုံး၊ ဗျည်း triad ကို ယေဘူယျအားဖြင့် အဓိကအဖြစ် မြှင့်တင်ခြင်း။ consonance အမျိုးအစား။ မျက်မှောက်ခေတ် (9-9 ရာစုနှစ်များ) - ဗျည်းသုံးလုံး၏ အမြင့်ဆုံးပန်းပွင့်ချိန် (K. ကို အဓိကအားဖြင့် ပေါင်းစပ်ဗျည်းသုံးလုံးအဖြစ် နားလည်ကြပြီး၊ ဗျည်းနှစ်သံပေါင်းသင်းမှုအဖြစ် မဟုတ်ဘဲ)။ မြဝင်းလှိုင်။ ၁၉ ရာစုဥရောပတွင် အကွဲအပြဲသည် ဂီတတွင် ပို၍အရေးကြီးလာသည်။ ပြတ်သားမှု၊ ခွန်အား၊ ထက်မြက်မှု၊ နောက်ပိုင်းသံယောဇဉ်၏ ထက်မြက်မှု၊ ပုံမှန်သံယောဇဉ် ဆက်ဆံရေး၏ ကြီးမားရှုပ်ထွေးမှု၊ ဂုဏ်သတ္တိများအဖြစ် ပြောင်းလဲသွားကာ ဆွဲဆောင်မှုရှိသော K. နှင့် အကွဲအပြဲကြားရှိ ယခင်ဆက်ဆံရေးကို ပြောင်းလဲသွားစေခဲ့သည်။

K ၏ ပထမဆုံးသော သီအိုရီ။ Antich မှတင်ပြခဲ့သည်။ ဂီတသီအိုရီများ။ ပီသာဂိုရီယန်ကျောင်း (ဘီစီ ၆ ရာစုမှ ၄ ရာစုနှစ်များ) သည် ရှေးယခင်နှောင်းပိုင်းအထိ ကျန်ရှိခဲ့ပြီး အလယ်ခေတ်တွင် အချိန်ကြာမြင့်စွာ သက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည့် အလိုက်အထိုက် အမျိုးအစားခွဲခြားသတ်မှတ်ခဲ့သည်။ ဥရောပ (Boethius မှတဆင့်) ။ Pythagoreans အဆိုအရ K. အရိုးရှင်းဆုံး ကိန်းဂဏာန်းဆက်နွယ်မှုဖြစ်သည်။ ပုံမှန်ဂရိဂီတကို ရောင်ပြန်ဟပ်ခြင်း။ လက်တွေ့အားဖြင့် Pythagorians တို့သည် "symphonies" 6 ကိုတည်ထောင်ခဲ့သည် (အလင်း။ - "ဗျည်း" ဟုဆိုလိုသည်။ K) ) quart၊ ပဉ္စမ၊ octave နှင့် ၎င်းတို့၏ octave ထပ်ခါတလဲလဲ။ အခြားကြားကာလအားလုံးကို "diaphonies" (dissonances) အဖြစ် ခွဲခြားထားသည်။ တတိယနှင့် ဆဌမ။ K. သင်္ချာနည်းအရ (မိုနိုချို့ဒ်တစ်ခုပေါ်ရှိ ကြိုးအရှည်၏အချိုးအစားဖြင့်)။ ဒေါက်တာ K အပေါ်အမြင် Aristoxenus နဲ့ သူ့ကျောင်းက လာတယ်၊ K လို့ ငြင်းခုံခဲ့တယ်။ ပိုသာယာတဲ့ စိတ်ထားတစ်ခုပါ။ ရှေးဟောင်းတွေရော။ သဘောတရားများသည် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် သင်္ချာဆိုင်ရာ အခြေခံအုတ်မြစ်များကို တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ဖြည့်ဆည်းပေးသည်။ ဂီတ-စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ။ သီအိုရီအကိုင်းအခက်။ ဂီတပညာ။ အစောပိုင်း အလယ်ခေတ် သီအိုရီများက ရှေးလူကြီးများ၏ အမြင်များကို မျှဝေခဲ့ကြသည်။ အလယ်ခေတ်နှောင်းပိုင်းတွင် 13 ရာစုတွင်သာ သိပ္ပံပညာက ပထမဆုံးမှတ်တမ်းတင်ခဲ့သော သုံးပုံတစ်ပုံ (concordantia imperfecta the Elder Johannes de Garlandia and Cologne of Franco)။ ဤဗျည်းများကြား နယ်နိမိတ်များ (ခြောက်ခုမြောက် မကြာမီ ၎င်းတို့အထဲတွင် ပါ၀င်သည်) နှင့် ကွဲလွဲမှုများသည် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်ကာလအထိ သီအိုရီတွင် တရားဝင်ထိန်းသိမ်းထားသည်။ triad အမျိုးအစားတစ်ခုအနေဖြင့် triad ကိုဂီတသီအိုရီ (W မှစုံလင်သောနှင့်မစုံလင်သော triads ပေါင်းစပ်မှု) မှတဖြည်းဖြည်းသိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ Odington, c. ၁၃၀၀; Tsarlino၊ 1300 မှ triads များကို အထူးစည်းလုံးမှုတစ်မျိုးအဖြစ် အသိအမှတ်ပြုခြင်း)။ triads ၏ အနက်ကို ဋ အဖြစ် တသမတ်တည်း၊ အဆုံးအမ၌သာ ပေးလှူခြင်းသည် အချိန်သစ်၏ ညီညွတ်ခြင်း (အဘယ်မှာနည်း၊ ပုဋ၊ chords သည် ယခင် k ကို အစားထိုးသည်။ ကြားကာလ၏)။ J. F. Rameau သည် triad-K အတွက် ကျယ်ပြန့်သော တရားမျှတမှုကို ပေးသည့် ပထမဆုံးသူဖြစ်သည်။ ဂီတ၏အခြေခံအဖြစ်။ functional theory (M. Hauptmann၊ G. Helmholtz၊ X Riemann), K. သဘာဝအားဖြင့် သတ်မှတ်သည်။ အသံများစွာကို စည်းလုံးညီညွတ်စွာ ပေါင်းစည်းခြင်းဆိုင်ရာ နိယာမများ နှင့် အလိုက်အထိုက် (Klang) ပုံစံနှစ်မျိုးသာ ဖြစ်နိုင်သည်- ၁) အဓိက။ လေသံ၊ အထက်ပဉ္စမနှင့် အထက်မေဂျာ တတိယ (Major Triad) နှင့် ၂) ပင်မ။ လေသံ၊ ပဉ္စမနှင့် အောက် အဓိက တတိယ (အသေးစား triad)။ အဓိက သို့မဟုတ် အသေးအဖွဲ triad ပုံစံ K ၏ အသံများ။ တူညီသော အလိုက်အထိုက် သက်ဆိုင်သည်ဟု ယူဆသောအခါမှသာ T, သို့မဟုတ် D, သို့မဟုတ် S. Riemann အဆိုအရ၊ ကွဲပြားသော ဗျည်းသံများ (ဥပမာ၊ C-dur တွင် d1 – f1) သည် “စိတ်ကူးယဉ်ဗျည်းများ” နှင့်သာ ဖွဲ့စည်းထားပါသည် (ဤနေရာတွင်၊ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း အပြည့်အစုံဖြင့် K ၏ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် ဇီဝကမ္မသွင်ပြင်များအကြား ကွာဟချက်။ တစ်ဖက်တွင်၊ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ၊ တစ်ဖက်တွင်၊ ထင်ရှားသည်)။ Mn ။ ၂၀ ရာစု၏ သီအိုရီများက ခေတ်သစ်ကို ရောင်ပြန်ဟပ်သည်။ သူတို့ကို muses။ အလေ့အကျင့်၊ အနုပညာ၏အရေးကြီးဆုံးလုပ်ဆောင်ချက်များကို - အခမဲ့ (ပြင်ဆင်မှုနှင့်ခွင့်ပြုချက်မရှိဘဲ) လျှောက်လွှာတင်ပိုင်ခွင့်၊ ဆောက်လုပ်ရေးနှင့်အလုပ်တစ်ခုလုံးကိုနိဂုံးချုပ်ရန်စွမ်းရည်။ A. Schoenberg သည် K အကြားနယ်နိမိတ်၏ဆက်စပ်မှုကိုအတည်ပြုသည်။ ကွဲလွဲမှု၊ P. Hindemith။ B. L. Yavorsky သည် ဤနယ်နိမိတ်ကို လုံးလုံးလျားလျား ငြင်းဆိုခဲ့သည့် ပထမဆုံးသော တစ်ဦးဖြစ်သည်။ B. V. Asafiev သည် K အကြားခြားနားချက်ကို ပြင်းပြင်းထန်ထန်ဝေဖန်ခဲ့သည်။

ကိုးကား: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ဂီတသဒ္ဒါ (၁၇၂၃၊ ဖက်စ်စမိုင်းလ် ed.၊ Kipv၊ 1723); Tchaikovsky PI၊ သဟဇာတဖြစ်မှုကို လက်တွေ့လေ့လာရန် လမ်းညွှန်၊ အမ်၊ ၁၈၇၂၊ ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ အပြည့်။ coll. soch.၊ Vol. III-a, M., 1970; Rimsky-Korsakov HA၊ လက်တွေ့ကျသောသဟဇာတစာအုပ်၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1872၊ ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ အပြည့်။ coll. soch.၊ vol. IV, M., 1957; Yavorsky BL, ဂီတမိန့်ခွန်း၏ဖွဲ့စည်းပုံ, အပိုင်း I-III, M., 1886; Liszt ၏ နှစ်ပတ်လည်နေ့၊ “ဂီတ”၊ ၁၉၁၁၊ အမှတ် ၄၅၊ Taneev SI၊ တင်းကျပ်သော အရေးအသား၏ မိုဘိုင်း တန်ပြန်အချက်၊ Leipzig၊ 1960; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1908, No l; Garbuzov NA၊ ဗျည်းနှင့် အကွဲကွဲ ကြားကာလတွင်၊ "ဂီတပညာ"၊ ၁၉၃၀၊ အမှတ် ၄-၅၊ Asafiev BV၊ လုပ်ငန်းစဉ်၊ စာအုပ်အဖြစ် ဂီတပုံစံ။ I-II, M., 1911-45, L., 1909; Mazel LA၊ Ryzhkin I. Ya.၊ သီအိုရီ ဂီတပညာ သမိုင်းကြောင်း အက်ဆေးများ၊ I-II, M., 1911-1930; Tyulin Yu။ N., Teaching about harmony, L., 4; ဂီတသံစဉ်။ ထိုင်။ ed ဆောင်းပါးများ NA Garbuzova မှတည်းဖြတ်သည်။ မော်စကို၊ 5. Kleshchov SV, dissonant နှင့် consonant ဗျည်းများအကြားခွဲခြားခြင်းဆိုင်ရာပြဿနာ၊ "ပညာရှင် IP Pavlov ၏ဇီဝကမ္မဓာတ်ခွဲခန်းများ၏ရှေ့ဆက်မှုများ"၊ vol. 1930, M.-L., 47; Medushevsky VV၊ ဂီတစနစ်၏အစိတ်အပိုင်းများအဖြစ် Consonance နှင့် dissonance၊ "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1971 (ပုဒ်မ K.) ။

ယု။ N. Kholopov