ဂီတလုပ်ရင် |

1) ဂီတတွင်အသုံးပြုသော pitch အချိုးစနစ်။ စကေးတစ်ခုစီ၏ ခြေလှမ်းတစ်ခုစီ၏ အမြင့်နှင့်ပတ်သက်သော ကွဲလွဲသောအသံဖြင့် အတွေးအမြင်များ တည်ရှိနေပါသည်။ ဤဖော်ပြချက်များသည် ဂီတအားလုံးကို ကိုယ်စားပြုသည်။ အလေ့အကျင့်များ (ဥပမာ။ e. တေးရေးများ၊ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုများနှင့် ဂီတ၏ခံယူချက်များကို) တေးဂီတမှတ်စုများ စသည်တို့တွင် မှတ်တမ်းတင်လေ့ရှိသည်။ လက္ခဏာအားဖြင့်။ S ၏ထင်ရှားမှုပုံစံများ နတ်​​ကြောင့်​ သီချင်းထဲမှာ ဂီတ၏မူရင်း။ ယဉ်ကျေးမှု၊ ladoharmonic ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏အင်္ဂါရပ်များ။ စနစ်များ၊ ဂီတအတွက် ရေပန်းစားသော လိုအပ်ချက်များ။ ဂီတဖွဲ့စည်းမှုအတွက် ကြားနာခြင်း။ C. ဆိုလိုသည်မှာ အသံသြဇာ။ ဂီတဂုဏ်သတ္တိများ။ အသံ (ဥပမာ၊ သဘာဝစကေး)၊ သီချင်း C functional modal, harmonic မပါဝင်သော်လည်း လွှမ်းမိုးထားသော modal system အတွက် ပုံမှန် pitch connections များကို ထင်ဟပ်စေသည်။ အသံများအကြားဆက်ဆံရေး။ ဂီတ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး အတွက် သတ်မှတ်ထားတဲ့ အဆင့်မှာ။ ယဉ်ကျေးမှု S modal စနစ်သစ်များ ပေါ်ထွန်းရေး အတွက် အခြေခံ ဖြစ်လာနိုင်သည်။ လူသိများသည်မှာ အဆင့် ၅ ဆင့်နှင့် ၇ ဆင့် (အဋ္ဌကထာတစ်ခုအတွင်း) အပူချိန် C ဖြစ်သည်။ အင်ဒိုနီးရှားတွင် 17- နှင့် 24-step စနစ်များအာရပ်နိုင်ငံများ၏လူမျိုးဂီတအတွက် 22-step S. အိန္ဒိယ စသည်တို့တွင်၊ ဥရောပတွင်၊ monophony ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာချိန်တွင် 7-step (နောက်ပိုင်းတွင် 12-step) Pythagorean စနစ်အား အသုံးပြုခဲ့သည်။ choir ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးလုပ်ငန်းစဉ်တွင်။ polyphony, စင် S. ဘို့လိုအပ်ခဲ့သည်, to-ry muses မှအဆိုပြုခဲ့သည်။ 16 ရာစု၏သီအိုရီ။ (အယ်လ် Folyany, J. Tsarlino - အီတလီ)။ Tonal စနစ်၏နောက်ထပ်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု - အသုံးပြုသောသော့အရေအတွက်တိုးလာခြင်း၊ ရှုပ်ထွေးသော chord များအသွင်အပြင်သည် - မညီမညာသောစိတ်နေစိတ်ထားများ (16 ရာစု) ကိုဖြစ်ပေါ်စေပြီး 12 ဆင့်တူညီသောစိတ်နေစိတ်ထားသို့ရောက်ရှိခဲ့သည်။ အသံများ ညီမျှခြင်း (cf. Enharmonism) နှင့် ၁၈ ရာစုတွင် တစ်ကမ္ဘာလုံးအတိုင်းအတာဖြင့် တည်ထောင်ခဲ့သည်။ C. တေးဂီတတွင် ၎င်းကို ဂဏန်းအတွဲလိုက်ဖြင့် ဖော်ပြနိုင်သည် (ဥပမာ၊ ရိုးရှင်းသောအပိုင်းကိန်းများ အစီအစဥ်အားဖြင့်)၊ ထိုကဲ့သို့သော သင်္ချာနည်းအရ အတန်းသည် အသံများ၏ ကြိမ်နှုန်းများ၏ အချိုးကို ပြသသည် - ကြားကာလရှိ အထက်အသံ၏ ကြိမ်နှုန်းသည် အောက်ပိုင်း၏ ကြိမ်နှုန်းထက် မည်မျှပိုနေသည်၊ သို့မဟုတ် အသံအရင်းအမြစ်များကို မည်ကဲ့သို့ ချိန်ညှိထားသနည်း၊ ဤသို့မဟုတ် ထိုကြားကာလကို ဖွဲ့ဆိုထားသည်။ တုန်ခါမှု- semitone၊ တစ်သံလုံး၊ လေသံတစ်ဝက်၊ စသည်တို့။ စသည်တို့ကို ဥပမာအားဖြင့် S စင်၊ ၎င်းတို့သည် အောက်ပါနံပါတ်များ အသီးသီးဖြစ်လိမ့်မည်- ၁၆/၁၅၊ ၉/၈၊ ၆/၅၊ ၁၂-ဆင့် တူညီသော စိတ်နေစိတ်ထား- ၂၁/၁၂၊ ၂၂/၁၂၊ ၂၃/၁၂)။ C. ပေးထားသော C တွင် စကေး၏ ဒီဂရီတစ်ခုစီတိုင်းနှင့် သက်ဆိုင်သော ကြိမ်နှုန်းများ၏ sequence အဖြစ် ဖော်ပြနိုင်သည်။ ဥပမာအားဖြင့် S စင်၊ a1 u440d 1 hertz မှ၊ အသံ b469,28 သည် 1 hertz၊ h495 – 2, c528 – 12 နှင့် ညီမျှလိမ့်မည်၊ 440-step စိတ်နေစိတ်ထားတွင် ဤတူညီသောအသံများသည် အခြားတန်ဖိုးများရှိသည်- 466; 16, 493; ၈၈, ၅၂၃; 88, 523 ဟတ်ဇ်။ သင်္ချာပညာရှင်။ C. ဂီတတွင် ဂီတထုတ်လုပ်ရာတွင် အသုံးပြုသည်။ တူရိယာများ (လေပြွန်၏အရှည် သို့မဟုတ် လေတူရိယာများ၏သရဖူကို သတ်မှတ်ခြင်း၊ ၎င်းတို့ပေါ်တွင် တူးဖော်သည့်အပေါက်များ၏တည်နေရာ၊ ကြိုးတပ်တူရိယာများ၏ fretboard ပေါ်ရှိ ကြိုးများကို သတ်မှတ်ခြင်းစသည်ဖြင့်)။ စသည်တို့ကို ချိန်ညှိသည့်အခါ၊ အကြားအာရုံပညာပေးသည့်လုပ်ငန်းစဉ်တွင် အစုအဖွဲ့ (choral သို့မဟုတ် instrumental) တွင် စွမ်းဆောင်ရည်၏တိကျမှုကို ထိန်းချုပ်ရန်။ T. အဖေ၊ သင်္ချာပညာရှင် C. တည်ငြိမ်ခြင်းဆီသို့ အရေးကြီးသော သဘောထားကို ထင်ဟပ်စေကာ အသံများ၏ အစေးများကို တိကျစွာ ပြုပြင်ပေးခြင်းဖြင့် ဤဆက်ဆံရေး၏ စံနှုန်းတစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းလဲသွားသည်။ အတိအကျ S ပုံသေသံပေါက် (အင်္ဂါ၊ စန္ဒယား၊ အီလက်ထရောနစ်) ရှိသော တူရိယာများတွင်သာ သရုပ်ဖော်နိုင်သည်။ ကိရိယာများ စသည်တို့ P.) N ၏လေ့လာမှုများအရ၊ သီချင်းဆိုရာတွင်၊ အချို့သောတူရိယာများ (တယော၊ ပုလွေ၊ တံပိုးစသည်) ကိုတီးသောအခါ၊ A. Garbuzov လို့ ခေါ်တဲ့ တိုးတက်တယ်။ မစ္စတာ။ ဇုန် C (စင်တီမီတာ။ ဇုံ) သည် အခြားသော ခေတ်ရေစီးကြောင်းနှင့် လိုက်လျောညီထွေဖြစ်သည့် – အနုပညာတွင် ဖျော်ဖြေသူများ၏ ဆန္ဒ။ အတိုင်းအတာတစ်ခုစီ၏ အဆင့်များ အဆက်မပြတ် ကွဲပြားစေရန်၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ e. တီးခတ်ထားသော အသံထွက်အရိပ်များ၏အကူအညီဖြင့် (ဂီတ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသဘောသဘာဝနှင့်အညီ။ prod.) အသံ၏ အထူးအရသာကို ဖန်တီးရန် modal ဆွဲငင်အားကို အားကောင်းစေရန် သို့မဟုတ် အားနည်းစေသည်။ သင်္ချာနည်းအရ S တွက်ချက်ရာတွင်၊ အတိုင်းအတာတစ်ခုစီ၏ အဆင့်တိုင်းသည် မကွဲပြားနိုင်ပါ။ ဆိုလိုသည်မှာ၊ e. အမြင့် (ကြိမ်နှုန်း) တန်ဖိုးတစ်ခုသာ ကိုယ်စားပြုသည်။ ဤအခြေအနေသည် ပိုမိုပြီးပြည့်စုံသော muses အသစ်များကို ဖန်တီးရန် ကြိုးပမ်းမှုများ အဆက်မပြတ်ဖြစ်ပေါ်စေပါသည်။ C. 19 in. အဆင့် 40 စနစ် P ပေါ်လာသည်။ Thompson, 32 မြန်နှုန်း G. Helmholtz, 36 မြန်နှုန်း G. Appuna နှင့် X Engel, 53 မြန်နှုန်း R. AP Bosanqueta နှင့် S. Tanaki et al ။ USSR တွင် A မှ 17- နှင့် 29-step စရိုက်များကိုကမ်းလှမ်းခဲ့သည်။ C. Ogolevets, 22-အဆင့်စနစ် P. AP Baranovskogo နှင့် E. အီး Yutsevich, 72 အဆင့်စနစ် E. A. Murzina၊ 84 အဆင့်စနစ် D TO. Guzenko et al ။

2) စကေး၏ရည်ညွှန်းသံ၏ ကြိမ်နှုန်း (အမြင့်) ဆက်တင်။ USSR တွင် OST-7710 အရ 1 hertz ကို a440 အတွက် သတ်မှတ်ထားသည်။

၃) "S" ဟူသော အသုံးအနှုန်း။ ဂီတနှင့်စပ်လျဉ်း။ တူရိယာ ဆိုသည်မှာ ၎င်းတို့၏ ချိန်ညှိခြင်း သို့မဟုတ် ဒီဇိုင်း၏ အင်္ဂါရပ်များ (ပဉ္စမ C. တယော၊ စတုတ္ထ – domra၊ chromatic – ကော်ဒီယံ ခလုတ်၊ သဘာဝ – ဦးချို စသည်) သို့မဟုတ် တူရိယာ၏ အသံအစစ်အမှန်နှင့် ၎င်းအတွက် ဂီတဆိုင်ရာ အမှတ်အသားတို့ကြား ဆက်နွယ်မှု (တံပိုးခရာ၊ B၊ F တွင် ဦးချို၊ A တွင် clarinet စသည်ဖြင့်)။

4) Choral S. ၊ ဆိုလိုသည်မှာ တီးမှုတ်သံ၏ တိကျမှုနှင့်စပ်လျဉ်း၍ သီဆိုသူများကြား ညီညွတ်ခြင်း၊ choir ၏အရေးကြီးဆုံးဝိသေသ။ အသံ။ ငြိမ့်ညောင်းမှုကို ပိုင်းခြားပါ။ နှင့် ဟာမိုနီ။ choral S. တေးဂီတကို သီဆိုသောအခါ၊ Pythagorean S. Chords များကို အကောင်အထည်ဖော်နေစဉ်အတွင်း - သန့်စင်သော S. ယေဘူယျအားဖြင့်၊ choir ၏အသံသည် zone C ဖြင့်သွင်ပြင်လက္ခဏာဖြစ်သည်။ 19 - အစောပိုင်း။ 20 ရာစု "choral S" ၏အယူအဆ။ အမြင့်စံတစ်ခု၏ အတည်ပြုချက်မရရှိမီ တည်ရှိခဲ့သော choir tuning ၏ စံနှုန်း (cappella သီချင်းဆိုရာတွင်)၊ ယခင်က choral S. instr နှင့် နှိုင်းယှဉ်ခဲ့သည်။ ဂီတကို နည်းနည်းလေး လျှော့ထားတယ်။

5) S., or tone, – တူညီသော tonality, mode, ladotonality, inclination (ခေတ်ဟောင်း) ဥပမာ၊ "ဟာမိုနီ C" (II Dubovsky)။

ကိုးကား: Chesnokov PG, Choir and management, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA၊ အသံကြားခြင်း၏ Zonal သဘောသဘာဝ၊ M.-L., 1948; ၎င်း၏ Intrazonal အသံထွက်ကြားနာခြင်းနှင့် ၎င်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းများ၊ M.-L., 1951; ဂီတ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ၊ အမ်၊ ၁၉၅၄၊ Baranovsky PP၊ Yutsevich EE၊ အခမဲ့ melodic စနစ်၏ Pitch ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု K., 1954; Pigrov KK, choir of the Leadership, M., 1956; Sherman NS၊ တစ်ပြေးညီ စိတ်နေစိတ်ထားစနစ် ဖွဲ့စည်းခြင်း၊ M., 1964; Pereverzev NK၊ ဂီတအသံထွက်ပြဿနာများ၊ အမ်၊ ၁၉၆၆၊ Pargs Yu။ H., တေးဆို၏ ဖျော်ဖြေမှုတွင် သန့်စင်သော အသံထွက်၏ အနုပညာစံနှုန်းအရ, M., 1964 (abstract of diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1966, Hildesheim, 1971 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1863, B., 1968 (ရုရှားဘာသာပြန်ဆိုချက် – Riemann G., Acoustic View of the Riemann G. ဂီတသိပ္ပံ၊ အမ်၊ ၁၉၂၁။

YH Rags