Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Michelangelo မှ Arturo Benedetti

ရာစုနှစ်၏ ထင်ရှားကျော်ကြားသော ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးတစ်ယောက်မှ ဤမျှဒဏ္ဍာရီများစွာမရှိခဲ့ဘဲ မယုံနိုင်စရာဇာတ်လမ်းများစွာကို ပြောပြခဲ့သည်။ Michelangeli သည် “Man of Mystery”၊ “Tangle of Secrets”၊ “The Most Incomprehensible Artist of Our Time” ခေါင်းစဉ်များ ရရှိခဲ့သည်။

"Bendetti Michelangeli သည် ဖျော်ဖြေရေးအနုပညာလောကတွင် အကြီးဆုံးသောပုဂ္ဂိုလ်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ခုနစ်ရာစု၏ ထူးချွန်စန္ဒယားပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည်" ဟု A. Merkulov က ရေးသားခဲ့သည်။ - ဂီတပညာရှင်၏ အတောက်ပဆုံးသော ဖန်တီးနိုင်စွမ်းကို ကွဲပြားစွာ ပေါင်းစပ်ထားကာ တစ်ခါတစ်ရံတွင် အပြန်အလှန်သီးသန့်ဟု ထင်ရသော အသွင်အပြင်ဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်- တစ်ဖက်တွင်၊ စကား၏ အံ့သြဖွယ် ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်မှုနှင့် စိတ်ခံစားမှု၊ အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ ရှားပါးသော ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေး ပြည့်ဝသော စိတ်ကူးစိတ်သန်းများ။ ထို့အပြင်၊ ဤအခြေခံအရည်အသွေးတစ်ခုစီသည် အတွင်းပိုင်းများစွာပါဝင်သည့်အရာတစ်ခုစီကို အီတလီစန္ဒယားပညာရှင်၏အနုပညာဖြင့် ထင်ရှားပေါ်လွင်စေသောအဆင့်သို့ ယူဆောင်လာခြင်းဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ Benedetti ၏ကစားကွက်ရှိ စိတ်ခံစားမှုနယ်ပယ်၏ နယ်နိမိတ်များသည် ပူလောင်သောပွင့်လင်းမှု၊ ထိတ်လန့်တုန်လှုပ်မှုနှင့် စိတ်မြန်မှုတို့မှ ထူးခြားသောသန့်စင်မှု၊ သန့်စင်မှု၊ ဆန်းပြားမှု၊ ဆန်းပြားမှုအထိ ပါဝင်သည်။ ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးသည် နက်နဲသော အတွေးအခေါ်ဆိုင်ရာ စွမ်းဆောင်မှုဆိုင်ရာ အယူအဆများကို ဖန်တီးခြင်းတွင်လည်းကောင်း၊ အဓိပ္ပာယ်မရှိသော ယုတ္တိကျကျ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များတွင်လည်းကောင်း၊ အချို့သော ခွဲခြမ်းစိပ်ဖြာမှုတွင်၊ သူ၏ အနက်အဓိပ္ပါယ်များစွာကို အေးခဲစွာ တွေးတောခြင်းနှင့် စင်မြင့်ပေါ်တွင် ကစားခြင်း၌ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ဒြပ်စင်ကို လျှော့ချခြင်း၌လည်း ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးကို ထင်ရှားစေသည်။

• Ozon အွန်လိုင်းစတိုး → စန္ဒယားတေးဂီတ

Arturo Benedetti Michelangeli ကို အီတလီနိုင်ငံ မြောက်ပိုင်း Brescia မြို့မှာ 5 ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလ 1920 ရက်နေ့မှာ မွေးဖွားခဲ့ပါတယ်။ လေးနှစ်သားအရွယ်တွင် သူ၏ပထမဆုံးဂီတသင်ခန်းစာကို ရရှိခဲ့သည်။ ပထမတော့ သူတယောကိုလေ့လာပြီး စန္ဒယားကို စလေ့လာတယ်။ သို့သော် အာတူရိုသည် ငယ်စဉ်ကလေးဘဝကတည်းက အဆုတ်အအေးမိဖျားနာခဲ့ပြီး တီဘီရောဂါအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားကာ တယောကို ချန်ထားခဲ့ရသည်။

ဂီတသမားငယ်၏ ကျန်းမာရေးညံ့ဖျင်းမှုကြောင့် နှစ်ထပ်ဝန်ကို ထမ်းခွင့်မပြုခဲ့ပေ။

Michelangeli ၏ပထမဆုံးဆရာမှာ Paulo Kemeri ဖြစ်သည်။ အသက်ဆယ့်လေးနှစ်တွင်၊ Arturo သည် နာမည်ကျော် စန္ဒယားပညာရှင် Giovanni Anfossi ၏အတန်းတွင် Milan Conservatory မှဘွဲ့ရခဲ့သည်။

Michelangeli ၏အနာဂတ်ကိုဆုံးဖြတ်လိုက်ပုံရသည်။ သို့သော် ချက်ခြင်းပင် သူသည် Franciscan ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းသို့ ထွက်ခွာသွားပြီး တစ်နှစ်ခန့် အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းအဖြစ် လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ Michelangeli က ဘုန်းကြီးမဝတ်ဘူး။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ပတ်ဝန်းကျင်သည် ဂီတသမား၏ လောကအမြင်ကို လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။

1938 ခုနှစ်တွင် Michelangeli သည် Brussels ၌ International Piano ပြိုင်ပွဲတွင်ပါဝင်ခဲ့ပြီးသူသည် XNUMXth နေရာတွင်သာရရှိခဲ့သည်။ ပြိုင်ပွဲဂျူရီအဖွဲ့ဝင် SE Feinberg သည် အကောင်းဆုံး အီတလီပြိုင်ပွဲဝင်များ၏ အလှပြင်ဆိုင်- ရိုမန်းတစ်လွတ်လပ်ခွင့်များကို ရည်ညွှန်းပြီး ၎င်းတို့သည် "ပြင်ပထက်မြက်မှုရှိသော၊ အလွန်ယဉ်ကျေးသိမ်မွေ့စွာဖြင့် ကစားသည်" ဟု ရေးသားခဲ့ပြီး ၎င်းတို့၏ စွမ်းဆောင်ရည်မှာ "စိတ်ကူးစိတ်သန်းများ ကင်းမဲ့ခြင်းကြောင့် ကွဲပြားခြင်းဖြစ်သည်" ဟု ရေးသားခဲ့သည်။ အလုပ်၏အဓိပ္ပါယ်။"

1939 ခုနှစ်တွင် ဂျနီဗာ၌ ယှဉ်ပြိုင်မှုတွင် အနိုင်ရပြီးနောက် Michelangeli သည် ကျော်ကြားမှုသို့ ရောက်ရှိလာသည်။ “Liszt အသစ်တစ်ခု မွေးဖွားလာပါပြီ” ဟု တေးဂီတဝေဖန်သူများက ရေးသားခဲ့သည်။ A. Cortot နှင့် အခြားသော ဂျူရီအဖွဲ့ဝင်များသည် အီတလီလူငယ်၏ ကစားနည်းကို စိတ်အားထက်သန်စွာ အကဲဖြတ်ပေးခဲ့ကြသည်။ ယခုအချိန်တွင် Michelangeli အောင်မြင်မှုကို တားဆီးနိုင်မည်မဟုတ်ဟု ထင်ရသော်လည်း ဒုတိယကမ္ဘာစစ်သည် မကြာမီစတင်ခဲ့သည်။ - သူသည် တော်လှန်ရေးလှုပ်ရှားမှုတွင် ပါဝင်သည်၊ လေယာဉ်မှူး၏ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို ကျွမ်းကျင်ကာ နာဇီများကို ဆန့်ကျင်တိုက်ခိုက်သည်။

လက်မှာဒဏ်ရာရ၊ အဖမ်းခံရပြီး ထောင်ထဲမှာ ၈ လလောက်နေခဲ့ရပြီး အခွင့်အရေးကို ဆုပ်ကိုင်ရင်း ထောင်ကထွက်ပြေးတယ်၊ ဘယ်လိုပြေးလဲ။ ခိုးယူထားတဲ့ ရန်သူ့လေယာဉ်ပေါ်မှာ။ Michelangeli ၏စစ်လူငယ်အကြောင်းအမှန်တရားကဘယ်မှာလဲ၊ ဘယ်မှာလဲဟုပြောရန်ခက်ခဲသည်။ သူကိုယ်တိုင်က သတင်းထောက်တွေနဲ့ စကားပြောဆိုရာမှာ ဒီအကြောင်းအရာကို ကိုင်တွယ်ဖို့ အလွန်တွန့်ဆုတ်နေခဲ့ပါတယ်။ ဒါပေမယ့် ဒီနေရာမှာ အမှန်တရားထက်ဝက်လောက်ရှိတယ်ဆိုရင်တောင် အံ့သြဖို့ပဲကျန်တော့တယ် - Michelangeli မတိုင်ခင် ဒါမှမဟုတ် သူ့နောက်မှာ ဒီလိုမျိုး ကမ္ဘာမှာ ဘာမှမရှိပါဘူး။

“စစ်ပွဲပြီးဆုံးချိန်မှာတော့ Michelangeli ဟာ ဂီတကို ပြန်စနေပါပြီ။ စန္ဒယားဆရာသည် ဥရောပနှင့် အမေရိကန်တွင် အကျော်ကြားဆုံး စင်မြင့်များတွင် ဖျော်ဖြေသည်။ သို့သော် သူသည် အခြားသူများကဲ့သို့ အရာအားလုံးကို လုပ်ပါက Michelangeli ဖြစ်လိမ့်မည်မဟုတ်ပေ။ “ကျွန်တော်က တခြားလူတွေအတွက် ဘယ်တော့မှ မကစားဖူးပါဘူး” ဟု Michelangeli က “ကျွန်တော်က ကိုယ့်အတွက် ကစားတာပါ၊ ယေဘုယျအားဖြင့်တော့ ခန်းမထဲမှာ နားထောင်သူရှိလား မရှိဘူးလားဆိုတာ ကိစ္စမရှိပါဘူး။ ကျွန်တော် စန္ဒယားကီးဘုတ်မှာ ရှိနေတဲ့အခါ၊ ကျွန်တော့်ပတ်ဝန်းကျင်က အရာအားလုံး ပျောက်သွားတယ်။

ဂီတကလွဲလို့ ဘာမှမရှိဘူး”

စန္ဒယားဆရာသည် ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် ခံစားချက်ရှိမှသာလျှင် စင်ပေါ်တွင် တက်ခဲ့သည်။ ဂီတပညာရှင်သည် လာမည့် ဖျော်ဖြေပွဲနှင့် ဆက်စပ်နေသည့် အသံပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် အခြားသော အခြေအနေများကို အပြည့်အဝ ကျေနပ်နေရမည်ဖြစ်သည်။ အကြောင်းရင်းများအားလုံး မတိုက်ဆိုင်ဘဲ ဖျော်ဖြေပွဲကို ဖျက်သိမ်းလိုက်ရသည်မှာ အံ့သြစရာမဟုတ်ပေ။

Michelangeli ကဲ့သို့ ကြေငြာပြီး ဖျက်သိမ်းလိုက်သော ဖျော်ဖြေပွဲ အများအပြားကို မည်သူမျှ မရရှိခဲ့ပေ။ စန္ဒယားဆရာသည် ဖျော်ဖြေပွဲများကို ပေးသည်ထက် ပိုများသော ဖျော်ဖြေပွဲများကို ဖျက်သိမ်းလိုက်ကြောင်း Detractors ကပင် တိုင်ကြားခဲ့သည်။ Michelangeli သည် Carnegie Hall တွင် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုကို တစ်ကြိမ်မှ ငြင်းပယ်ခဲ့သည်။ သူက စန္ဒယားတီးတာကို မကြိုက်ဘူး၊

တရားမျှတစွာ ပြောရရင် ဒီလို ငြင်းဆိုမှုတွေက စိတ်အားထက်သန်မှုလို့ သတ်မှတ်လို့ မရပါဘူး။ Michelangeli သည် ကားမတော်တဆမှုတစ်ခုဖြစ်ပွားပြီး နံရိုးကျိုးသွားသောအခါတွင် ဥပမာတစ်ခုပေး၍ နာရီအနည်းငယ်ကြာပြီးနောက် စင်ပေါ်တက်သွားခဲ့သည်။

အဲဒီနောက် ဆေးရုံမှာ တစ်နှစ်နေခဲ့တယ်။ စန္ဒယားဆရာ၏ အခွေတွင် မတူညီသော စာရေးဆရာများ၏ လက်ရာအနည်းငယ် ပါဝင်သည်-

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel နှင့် အခြားအရာများ။

Michelangeli သည် ၎င်း၏ ဖျော်ဖြေပွဲ အစီအစဉ်များတွင် မပါဝင်မီ နှစ်များစွာကြာအောင် အသစ်တစ်ခုကို သင်ယူနိုင်ခဲ့သည်။ သို့သော် နောက်ပိုင်းတွင် သူသည် ဤအလုပ်ကို တစ်ကြိမ်ထက်ပို၍ ပြန်လာခဲ့ပြီး ၎င်းတွင် အရောင်အသစ်များနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ကွဲပြားမှုများကို ရှာဖွေခဲ့သည်။ “အကြိမ်ပေါင်း ဆယ်ချီ ဒါမှမဟုတ် ရာနဲ့ချီပြီး တီးခတ်ဖူးတဲ့ ဂီတကို ရည်ညွှန်းတဲ့အခါ အစကနေစပြီး အမြဲစတယ်” လို့ ဆိုပါတယ်။ ဒါဟာ ကျွန်တော့်အတွက် လုံးဝအသစ်သော သီချင်းတစ်ခုလိုပါပဲ။

စိတ်ကူးတွေနဲ့ စတင်လိုက်တိုင်း ဒီအချိန်မှာပဲ ငါ့ကို သိမ်းပိုက်တယ်။

ဂီတပညာရှင်၏ စတိုင်သည် အလုပ်နှင့်ပတ်သက်သော ဘာသာရပ်ဆိုင်ရာ ချဉ်းကပ်မှုအား လုံးလုံးလျားလျား ဖယ်ထုတ်ထားသည်။

“ကျွန်တော့်တာဝန်က စာရေးဆရာရဲ့ ရည်ရွယ်ချက်၊ စာရေးဆရာရဲ့ ဆန္ဒ၊ ကျွန်တော် သီဆိုတဲ့ ဂီတရဲ့ စိတ်ဓာတ်နဲ့ စာတွေကို ဖော်ညွှန်းဖို့ပါပဲ” ဟု ၎င်းက ဆိုသည်။ - သီချင်းတစ်ပုဒ်ရဲ့ စာသားကို မှန်အောင်ဖတ်ဖို့ ကြိုးစားတယ်။ အရာအားလုံးသည် ထိုနေရာတွင်၊ အရာအားလုံးကို အမှတ်အသားပြုထားသည်။ Michelangeli သည် ပြီးပြည့်စုံသော အရာတစ်ခုအတွက် ကြိုးစားခဲ့သည်။

ထို့ကြောင့် ၎င်းသည် ၎င်း၏ဖျော်ဖြေပွဲအတွက် အခကြေးငွေများ မကြာခဏကျော်လွန်နေသော်လည်း ၎င်း၏စန္ဒယားနှင့် တူနာကိရိယာဖြင့် ဥရောပမြို့များကို အချိန်အတော်ကြာ လည်ပတ်ခဲ့သည်။ လက်မှုပညာနှင့် အသံ “ထုတ်ကုန်များ” ၏ အကောင်းဆုံးလက်ရာဖြင့် Tsypin မှတ်ချက်ချသည်။

USSR ရှိ စန္ဒယားပညာရှင် ခရီးစဉ်အပြီး 1964 ခုနှစ်တွင် မော်စကိုမှ နာမည်ကြီး ဝေဖန်ရေးဆရာ DA Rabinovich က “Michelangeli ၏ နည်းပညာသည် ရှိခဲ့ဖူးသမျှထဲတွင် အံ့သြဖွယ်အကောင်းဆုံး အရာများဖြစ်သည်။ တတ်နိုင်သမျှ ကန့်သတ်ချက်တွေနဲ့ သယ်သွားရတာ အရမ်းလှတယ်။ ၎င်းသည် “အကြွင်းမဲ့ စန္ဒယားတီးခတ်မှု” ၏ လိုက်ဖက်ညီသော အလှတရားအတွက် နှစ်သက်သဘောကျမှုကို ဖြစ်စေသည်။

တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ GG Neuhaus ၏ “စန္ဒယားပညာရှင် Arturo Benedetti-Michelangeli” ၏ ဆောင်းပါးတစ်ပုဒ် ပေါ်လာပြီး “ပထမဆုံးအကြိမ် ကမ္ဘာကျော်စန္ဒယားပညာရှင် Arturo Benedetti-Michelangeli သည် USSR သို့ ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။ The Great Hall of the Conservatory ရှိ သူ၏ ပထမဆုံး ဖျော်ဖြေပွဲသည် ဤစန္ဒယားဆရာ၏ ကျယ်လောင်သော ကျော်ကြားမှုမှာ ထိုက်တန်ကြောင်း ချက်ချင်း သက်သေပြခဲ့ပြီး၊ ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမကို စွမ်းဆောင်ရည်ပြည့်မီသော ပရိသတ်များ၏ ကြီးမားသော စိတ်ဝင်တစားနှင့် စိတ်မရှည်သော မျှော်လင့်ချက်များသည် မျှတပြီး ကျေနပ်မှုအပြည့်ရရှိကြောင်း သက်သေပြခဲ့သည်။ Benedetti-Michelangeli သည် ရှားပါး၊ အနည်းအကျဉ်းသာ ထားရှိနိုင်သည့် အမြင့်ဆုံး၊ အမြင့်ဆုံး အတန်း၏ စန္ဒယားပညာရှင် ဖြစ်လာခဲ့သည်။ သူ့အကြောင်း နားထောင်သူကို စွဲလန်းစေတဲ့အရာမှန်သမျှကို အကျဉ်းချုံးသုံးသပ်ပြီး စာရင်းပြုစုဖို့က ခက်ခဲပါတယ်၊ အများကြီးနဲ့ အသေးစိတ်ပြောပြချင်ပေမယ့် အနည်းဆုံးတော့ အတိုချုပ်တော့ အဓိကအချက်ကို မှတ်သားခွင့်ရပါလိမ့်မယ်။ ပထမဦးစွာ၊ သူ၏ စွမ်းဆောင်မှု၏ ပြီးပြည့်စုံမှု ၊ မည်သည့်မတော်တဆမှုမှ ခွင့်မပြုသော ပြီးပြည့်စုံမှု ၊ မိနစ်၏ အတက်အကျ ၊ စွမ်းဆောင်ရည် စံနမူနာ နှင့် သွေဖည်ခြင်း မရှိဘဲ၊ သူ့ကို အသိအမှတ်ပြု ပြီးသည်နှင့် တည်ထောင် ပြီး လုပ်ဆောင် ခဲ့သည် ။ လွန်စွာကြီးမားသောအလုပ်။ ပြီးပြည့်စုံမှု၊ သဟဇာတဖြစ်မှု – အလုပ်၏ ယေဘူယျသဘောတရားတွင်၊ နည်းပညာ၊ အသံ၊ အသေးငယ်ဆုံးအသေးစိတ်၊ ယေဘုယျအားဖြင့်။

သူ၏ဂီတသည် အချိန်၏နိယာမများ၊ ၎င်း၏ဆန့်ကျင်ဘက်များနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်များကဲ့သို့ မပြောင်းလဲဘဲ ရာစုနှစ်များစွာကြာအောင် ရပ်တည်နိုင်ရန် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည့် ပြောင်လက်တောက်ပသော စကျင်ကျောက်ရုပ်တုနှင့် ဆင်တူသည်။ ကျွန်တော်ပြောနိုင်ရင်၊ သူ့ရဲ့ ပြည့်စုံမှုက PI Tchaikovsky ကျင့်သုံးခဲ့တဲ့ "စံပြ" စံနှုန်းကို ကျင့်သုံးမယ်ဆိုရင် အလွန်ကို မြင့်မားပြီး အကောင်အထည်ဖော်ရခက်တဲ့ စံပြစံနှုန်းကို အကောင်အထည်ဖော်ဖို့ ခက်ခဲတဲ့ စံပြစံနှုန်းတစ်ခုဖြစ်တဲ့ စံပြအဖြစ် သတ်မှတ်ခြင်းမျိုး၊ ကမ္ဘာဂီတတွင် ပြီးပြည့်စုံသော လက်ရာများ မရှိသလောက် နည်းပါးသည် ဟု ယုံကြည်သူ ၊ လှပသော၊ ထူးချွန်သော၊ ထက်မြက်သော သီကုံးမှုများ အများအပြားရှိနေသော်လည်း အရှားပါးဆုံး ကိစ္စများတွင် အံဝင်ခွင်ကျနှင့် စတင်မှသာ ပြီးပြည့်စုံမှု ရရှိမည်ဟု ယုံကြည်ပါသည်။ အလွန်ကြီးကျယ်သော စန္ဒယားပညာရှင်ကဲ့သို့ပင်၊ Benedetti-Michelangeli တွင် စိတ်ကူးမယဉ်နိုင်လောက်အောင် ကြွယ်ဝသော အသံ palette ရှိသည်- ဂီတ၏ အခြေခံ-အချိန်-အသံ- ကို ကန့်သတ်ချက်အထိ အသုံးပြုထားသည်။ ဤတွင် အသံ၏ ပထမဆုံးမွေးဖွားခြင်း နှင့် ၎င်း၏ ပြောင်းလဲမှု နှင့် အဆင့်သတ်မှတ်ခြင်း အားလုံးကို ကျေးဇူးတော်နှင့် အလှတရား၏ နယ်နိမိတ်အတွင်း အမြဲရှိနေသော fortissimo အထိ ဤတွင် စန္ဒယားပညာရှင် တစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူ့ဂိမ်း၏ ပလတ်စတစ်ဆာဂျရီသည် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသည်၊ chiaroscuro ၏ စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော ကစားမှုကိုပေးစွမ်းသည့် နက်နဲသော ဘေ့ရုပ်ကြွ၏ ပလတ်စတစ်ပုံသဏ္ဍန်သည် အံ့ဩစရာဖြစ်သည်။ ဂီတတွင် အကြီးကျယ်ဆုံး ပန်းချီဆရာ Debussy ၏ စွမ်းဆောင်မှုသာမက Scarlatti နှင့် Beethoven တို့၏ အသံထည်၏ သိမ်မွေ့မှုနှင့် ကျက်သရေရှိမှု၊ ခွဲခြမ်းစိပ်ဖြာမှုနှင့် ပြတ်သားမှုတို့သည် အလွန်ရှားပါးပြီး ယင်းကဲ့သို့ ပြီးပြည့်စုံမှုတွင် ကြားရန် အလွန်ရှားပါးသည်။

Benedetti-Michelangeli သည် သူ့ကိုယ်သူ ပြီးပြည့်စုံစွာ နားထောင်ရုံသာမက၊ တီးခတ်နေစဉ်တွင် သီချင်းကို တွေးတောနေခြင်းကို ခံစားရကြောင်း၊ သင်သည် ဂီတဆိုင်ရာ တွေးခေါ်မှုတွင် ရှိနေသည့်အတွက်ကြောင့် ကျွန်ုပ်၏ ထင်မြင်ယူဆချက်မှာ၊ သူ၏ ဂီတအပေါ် ခံနိုင်ရည်မရှိသော အကျိုးသက်ရောက်မှုများ ရှိနေပါသည်။ နားထောင်သူ။ သူက မင်းကို သူနဲ့ တွဲပြီး စဉ်းစားစေတယ်။ ဒါက သူ့ရဲ့ဖျော်ဖြေပွဲတွေမှာ သီချင်းတွေကို နားထောင်ပြီး ခံစားစေတဲ့အရာပါ။

ထို့အပြင် ခေတ်မီစန္ဒယားပညာရှင်၏ အလွန်ထူးခြားသော လက္ခဏာရပ်တစ်ခုမှာ သူ့အထဲတွင် အလွန်အမင်း ပေါက်ဖွားလာသော ပိုင်ဆိုင်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်- သူကိုယ်တိုင် ဘယ်တော့မှ မတီးတတ်၊ စာရေးဆရာကို သရုပ်ဖော်ပုံနှင့် သူတီးသည့်ပုံ။ Scarlatti၊ Bach (Chaconne)၊ Beethoven (အစောပိုင်း-တတိယ Sonata နှင့် နှောင်းပိုင်း- 32nd Sonata) နှင့် Chopin နှင့် Debussy တို့ကို ကျွန်ုပ်တို့ကြားသိရပြီး စာရေးဆရာတစ်ဦးစီသည် သူ၏ကိုယ်ပိုင်မူလအစဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့ရှေ့မှောက်တွင် ပေါ်လာပါသည်။ ဂီတနှင့် အနုပညာ၏ နိယာမများကို စိတ်နှင့် နှလုံးသားဖြင့် နက်နက်နဲနဲ နားလည်သဘောပေါက်သော ဖျော်ဖြေသူသာလျှင် ထိုကဲ့သို့ တီးခတ်နိုင်သည်။ ပြောစရာမလိုအောင်၊ (စိတ်နှင့်နှလုံးသားမှလွဲ၍) အဆင့်မြင့်နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာနည်းလမ်းများ (မော်တာ-ကြွက်သားယန္တရားဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ တူရိယာနှင့် စန္ဒယားပညာရှင်၏ စံပြပေါင်းစပ်မှု) လိုအပ်သည်။ Benedetti-Michelangeli တွင်၊ ၎င်းကို နားထောင်ခြင်းဖြင့် တစ်စုံတစ်ယောက်သည် ၎င်း၏ ကြီးကျယ်သော အရည်အချင်းများကိုသာမက ၎င်း၏ ရည်ရွယ်ချက်များနှင့် ၎င်း၏ စွမ်းရည်များကို ပြီးပြည့်စုံစေရန်အတွက် လိုအပ်သည့် ကြီးမားသော အလုပ်ပမာဏကိုလည်း ချီးမြှောက်သည့်နည်းဖြင့် တီထွင်ထားသည်။

လှုပ်ရှားမှုများလုပ်ဆောင်ခြင်းနှင့်အတူ Michelangeli သည် သင်ကြားပြသမှုတွင် အောင်မြင်စွာပါဝင်ခဲ့သည်။ သူသည် စစ်ကြိုနှစ်များတွင် စတင်ခဲ့သော်လည်း ၁၉၄၀ ပြည့်လွန်နှစ်များ ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင် အလေးအနက်ထား သင်ကြားခဲ့သည်။ Michelangeli သည် Bologna နှင့် Venice ၏ conservatories များနှင့် အခြားသော အီတလီမြို့အချို့တွင် စန္ဒယားသင်တန်းများကို သင်ကြားပေးခဲ့သည်။ ဂီတပညာရှင်သည် Bolzano တွင် သူ၏ကိုယ်ပိုင်ကျောင်းကိုလည်း တည်ထောင်ခဲ့သည်။

ထို့အပြင်၊ နွေရာသီတွင် Florence အနီးရှိ Arezzo တွင် လူငယ်စန္ဒယားဆရာများအတွက် နိုင်ငံတကာသင်တန်းများကို စီစဉ်ပေးခဲ့သည်။ Michelangeli စိတ်ပါဝင်စားသော ကျောင်းသား၏ ငွေကြေးဖြစ်နိုင်ခြေသည် အနည်းဆုံးနီးပါးဖြစ်သည်။ ဒါ့အပြင် အရည်အချင်းရှိတဲ့သူတွေကို ကူညီဖို့လည်း အဆင်သင့်ဖြစ်နေပါပြီ။ အဓိကကတော့ ကျောင်းသားနဲ့ စိတ်ဝင်စားဖို့ပါပဲ။ "ဒီသွေးကြောထဲမှာ၊ အပြင်မှာပဲဖြစ်ဖြစ်၊ အပြင်မှာပဲဖြစ်ဖြစ်၊ ဘယ်လိုပဲဖြစ်ဖြစ်၊ Michelangeli ရဲ့ဘဝဟာ အသက်ခြောက်ဆယ်ကျော်တဲ့အထိ လည်ပတ်နေခဲ့တယ်" ဟု Tsypin ကရေးသားခဲ့သည်။ ကားပြိုင်ပွဲ၊ စကားမစပ်၊ ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ပြိုင်ကားမောင်းသမားတစ်ဦးနီးပါးသည် ပြိုင်ပွဲများတွင် ဆုများရရှိခဲ့သည်။ Michelangeli သည် နှိမ့်ချစွာ၊ ဟန်မကျဘဲ နေထိုင်ခဲ့ပြီး သူအကြိုက်ဆုံး အနက်ရောင် ဆွယ်တာအင်္ကျီကို အမြဲလိုလို ၀တ်ဆင်ထားကာ သူ့နေအိမ်သည် ဘုန်းကြီးကျောင်းအတွင်း အလှဆင်ခြင်းနှင့် များစွာကွာခြားခြင်းမရှိပေ။ သူသည် ပြင်ပပတ်ဝန်းကျင်မှ ပြင်ပအရာအားလုံးကို လုံးဝအဆက်ဖြတ်နိုင်သောအခါတွင် သူသည် ညအချိန်တွင် မကြာခဏ စန္ဒယားတီးသည်။

“ကိုယ့်ကိုယ်ကို အဆက်အသွယ်မပျက်ဖို့က အရမ်းအရေးကြီးပါတယ်” ဟု တစ်ချိန်က ပြောကြားခဲ့သည်။ “လူထုကို မထွက်ခင်မှာ အနုပညာရှင်ဟာ သူ့ကိုယ်သူ နည်းလမ်းရှာရမယ်။” တူရိယာအတွက် Michelangeli ၏အလုပ်နှုန်းသည် တစ်နေ့လျှင် ၇ နာရီမှ ၈ နာရီအထိ မြင့်မားသည်ဟု ဆိုကြသည်။ သို့သော်၊ ဤအကြောင်းအရာနှင့် ပတ်သက်၍ သူနှင့် စကားပြောသောအခါတွင် သူသည် ၂၄ နာရီလုံး အလုပ်လုပ်ကြောင်း၊ ဤအလုပ်၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းသာ စန္ဒယား ကီးဘုတ်နောက်တွင် လုပ်ပြီး အပြင်ဘက်တွင် အပိုင်းတစ်ပိုင်းသာ လုပ်ဆောင်ခဲ့ကြောင်း ဒေါသတကြီး ပြန်ပြောခဲ့သည်။

1967-1968 တွင်၊ Michelangeli သည်ဘဏ္ဍာရေးဆိုင်ရာတာဝန်များအချို့နှင့်ဆက်စပ်နေသောစံချိန်တင်ကုမ္ပဏီသည်မမျှော်လင့်ဘဲဒေဝါလီခံခဲ့သည်။ ဘိလိကသည် ဂီတပညာရှင်၏ ပိုင်ဆိုင်မှုကို သိမ်းဆည်းခဲ့သည်။ “Michelangeli ဟာ သူ့ခေါင်းထက်မှာ အမိုးမပါဘဲ ထားခဲ့ရတာ” ဟု အီတလီသတင်းစာများက ယခုရက်ပိုင်းအတွင်း ရေးသားခဲ့သည်။ “သူသည် ပြီးပြည့်စုံခြင်း၏ ကြီးမားသော လိုက်စားမှုကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်နေသည့် စန္ဒယားများသည် သူနှင့်မသက်ဆိုင်တော့ပါ။ ဖမ်းဆီးခံရမှုက သူ့ရဲ့အနာဂတ်ဖျော်ဖြေပွဲတွေကနေ ၀င်ငွေကို တိုးစေတယ်”

Michelangeli သည် အကူအညီကိုမစောင့်ဘဲ ခါးခါးသီးသီးဖြစ်ပြီး အီတလီမှထွက်ခွာကာ လူဂါနိုတွင် ဆွစ်ဇာလန်တွင် အခြေချနေထိုင်ခဲ့သည်။ ဇွန်လ 12 ရက် 1995 ခုနှစ် ကွယ်လွန်ချိန်အထိ ထိုနေရာတွင် သူနေထိုင်ခဲ့သည်။ မကြာသေးမီက သူပေးခဲ့သော ဖျော်ဖြေပွဲများ နည်းပါးလာခဲ့သည်။ ဥရောပနိုင်ငံအသီးသီးမှာ ကစားခဲ့ပြီး အီတလီမှာ ဘယ်တော့မှ မကစားဖူးပါဘူး။

ကျွန်ုပ်တို့၏ရာစုအလယ်တွင် အကြီးကျယ်ဆုံး အီတလီစန္ဒယားပညာရှင် Benedetti Michelangeli ၏ ခန့်ညားထည်ဝါသော ရုပ်ပုံကားချပ်သည် ကမ္ဘာ့စန္ဒယားပညာရှင်ကြီးများ၏ တောင်တန်းများတွင် အထီးကျန်ဆန်သော တောင်တန်းတစ်ခုကဲ့သို့ မြင့်တက်နေမည်မှာ သေချာပါသည်။ စင်မြင့်ပေါ်ရှိ သူ၏ အသွင်အပြင် တစ်ခုလုံးသည် ဝမ်းနည်းစရာ အာရုံစူးစိုက်မှု နှင့် ကမ္ဘာမှ ခွဲခွာခြင်းကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ ကိုယ်ဟန်အမူအရာမရှိ၊ ပြဇာတ်မရှိ၊ ပရိသတ်အပေါ် ရယ်မောစရာမရှိသလို ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးမှာ လက်ခုပ်သြဘာပေးတဲ့အတွက် ကျေးဇူးတင်စရာမရှိပါဘူး။ လက်ခုပ်သံကို သူသတိမထားမိပုံရသည်- သူ့တာဝန်ပြီးမြောက်သွားပါပြီ။ သူ့ကို လူတွေနဲ့ ချိတ်ဆက်ထားတဲ့ သီချင်းသံက ပြတ်သွားပြီး အဆက်အသွယ်လည်း ပြတ်သွားတယ်။ တစ်ခါတရံမှာ ပရိသတ်က သူ့ကို အနှောင့်အယှက်ပေးသလို စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေတယ်။

Benedetti Michelangeli ကဲ့သို့ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သော တေးဂီတတွင် သူ့ကိုယ်သူ သွန်းလောင်းရန် အနည်းငယ်မျှသာ မလုပ်နိုင်ပေ။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် - ရှေ့နောက်ဆန်စွာ - လူအနည်းငယ်က သူတို့လုပ်ဆောင်သည့်အပိုင်းတိုင်း၊ စကားစုတိုင်းနှင့် အသံတိုင်းတွင် ထိုကဲ့သို့ ဖျောက်ဖျက်၍မရသော ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးကို ချန်ထားခဲ့ကြပါသည်။ သူ၏ကစားကွက်သည် ၎င်း၏ကင်းမဲ့မှု၊ တာရှည်ခံမှု၊ စေ့စေ့စပ်စပ်တွေးခေါ်မှုနှင့် အပြီးသတ်မှုတို့ဖြင့် စွဲမှတ်စေသည်။ improvisation ၏ဒြပ်စင်ဖြစ်သော၊ အံ့အားသင့်မှုသည် သူမအတွက် လုံးဝဂြိုလ်သားနေပုံရသည် - အရာအားလုံးသည် နှစ်များကြာအောင် ပြုပြင်ပြီးပြီ၊ အရာအားလုံးသည် ယုတ္တိရှိစွာ ဂဟေပေါက်နေသည်၊ အရာအားလုံးသည် ဤနည်းနှင့် အခြားအရာမျှသာ ဖြစ်နိုင်သည်။

သို့ဆိုလျှင် ဤဂိမ်းသည် နားထောင်သူကို ဖမ်းစား၍ စင်မြင့်ပေါ်၌ သူ့ရှေ့တွင် အလုပ်က အသစ်တစ်ဖန် မွေးဖွားလာသကဲ့သို့ အဘယ်ကြောင့် ဤဂိမ်းသည် နားထောင်သူကို ဖမ်းစားနိုင်သနည်း၊

ကြေကွဲဖွယ်အရိပ်၊ မလွှဲမရှောင်သာသော ကံကြမ္မာတစ်မျိုးသည် Michelangeli ၏ ပါရမီရှင်အပေါ်တွင် လွှမ်းခြုံထားပြီး သူ၏လက်ချောင်းများနှင့် ထိသမျှအရာအားလုံးကို လွှမ်းမိုးထားသည်။ ၎င်း၏ Chopin ကို အခြားသူများ ဖျော်ဖြေသည့် တူညီသော Chopin နှင့် နှိုင်းယှဉ်ရန် ထိုက်တန်ပါသည်။ Grieg ၏ concerto တွင် သူ့တွင် နက်နဲသောဒရာမာတစ်ပုဒ် ပေါ်လာသည် ကို နားထောင်ရကျိုးနပ်သည် - သူ၏လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များ ၏ အလှတရားနှင့် ကဗျာဆန်သော ကဗျာ သည် ဤအရိပ်ကို သင့်မျက်လုံးဖြင့် မြင်နိုင်လုနီးပါး ခံစားနိုင်ရန် နားထောင်ရကျိုးနပ်ပါသည်။ ဂီတကိုယ်တိုင် ပြီးတော့ Tchaikovsky ရဲ့ ပထမ၊ Rachmaninoff ရဲ့ Fourth - ဒါက မင်းအရင်ကြားဖူးသမျှနဲ့ ဘယ်လောက်ကွာခြားလဲ။ စင်မြင့်ပေါ်၌ Benedetti Michelangeli ကိုကြားရပြီး ရာစုနှစ်၏စန္ဒယားပညာရှင်အားလုံးကြားနိုင်ဖွယ်ရှိသော စန္ဒယားပညာရှင် DA Rabinovich သည် အတွေ့အကြုံရှိစန္ဒယားပညာရှင် DA Rabinovich ၏နောက်မှ အံ့ဩစရာဖြစ်သလော၊ "ဒီလို စန္ဒယားဆရာ၊ ဒီလိုလက်ရေးဆရာ၊ ထူးထူးခြားခြား၊ လေးနက်ပြီး ဆွဲဆောင်မှုရှိတဲ့ ဆွဲဆောင်မှုရှိတဲ့၊ တစ်သက်မှာ တစ်ခါမှ မတွေ့ဖူးဘူး"...

မော်စကိုနှင့် ပါရီ၊ လန်ဒန်နှင့် ပရာ့ဂ်၊ နယူးယောက်နှင့် ဗီယင်နာတို့တွင် ရေးသားခဲ့သော အီတလီအနုပညာရှင် ဆောင်းပါးများနှင့် သုံးသပ်ချက်များစွာကို ပြန်လည်ဖတ်ရှုခြင်းသည် အံ့သြစရာကောင်းလောက်အောင် မကြာခဏဆိုသလို သင့်တွင် သူ့နေရာနှင့်သူ ဆုံးဖြတ်ရန် ရည်ရွယ်ထားသည့် မှော်ဆန်သည့် စကားလုံးတစ်လုံးတည်းကို မလွဲမသွေတွေ့လာရလိမ့်မည်။ ခေတ်ပြိုင်ဘာသာပြန်၏ကမ္ဘာ။ , စုံလင်သည်။ အမှန်ကတော့ အလွန်တိကျတဲ့ စကားပါ။ Michelangeli သည် သူ၏ဘဝတစ်လျှောက်လုံးနှင့် စန္ဒယားတီးမှုတ်ရာတွင် မိနစ်တိုင်း၊ အမြင့်သို့ရောက်ပြီး သူအောင်မြင်လာသမျှကို အမြဲမကျေနပ်ဘဲ စည်းလုံးညီညွတ်မှုနှင့် အလှတရားအတွက် စံနမူနာရှိရန် ပြီးပြည့်စုံသော စစ်မှန်သောသူရဲကောင်းစစ်စစ်ဖြစ်သည်။ ပြည့်စုံခြင်းသည် သီလရှိခြင်း၊ စိတ်၏ကြည်လင်ခြင်း၌၊ သံယောဇဉ်၏ သာယာခြင်း၌ အလုံးစုံသော သဟဇာတဖြစ်မှု၌ ဖြစ်၏။

စန္ဒယားပညာရှင်ကြီး Raphael နှင့် Renaissance ပညာရှင်ကြီး Raphael တို့ကို နှိုင်းယှဉ်ကာ D. Rabinovich က “ဒါဟာ Raphael ရဲ့ နိယာမဖြစ်ပြီး သူ့ရဲ့ အရေးကြီးဆုံးအင်္ဂါရပ်တွေကို ဆုံးဖြတ်တာဖြစ်တယ်။ ဤဂိမ်းသည် သာလွန်ကောင်းမွန်ပြီး နားမလည်နိုင်သော၊ ပြီးပြည့်စုံမှုဖြင့် အဓိကသွင်ပြင်လက္ခဏာရှိသည်။ နေရာတိုင်းတွင် သူ့ကိုယ်သူ သိစေသည်။ Michelangeli ၏နည်းပညာသည် ယခင်ကရှိခဲ့ဖူးသမျှတွင် အံ့သြဖွယ်အကောင်းဆုံးတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော ကန့်သတ်ချက်များသို့ ယူဆောင်လာပါက ၎င်းကို “လှုပ်ခါ”၊ “ကြိတ်” ရန် မရည်ရွယ်ပါ။ သူမသည် လှပသည်။ ၎င်းသည် ပကတိစန္ဒယားပညာ၏ လိုက်လျောညီထွေရှိသော အလှတရားအတွက် ကြည်နူးမှု၊ သဘောကျမှုကို ခံစားရစေသည်... Michelangeli သည် နည်းပညာပိုင်း သို့မဟုတ် အရောင်နယ်ပယ်တွင် မည်သည့်အတားအဆီးကိုမျှ မသိပါ။ အရာရာသည် သူ့လက်အောက်ခံဖြစ်ပြီး သူလိုချင်သမျှကို လုပ်နိုင်သည်၊ အကန့်အသတ်မရှိသော ဤအင်္ဂါရပ်သည် အတွင်းစိတ်၏ ပြီးပြည့်စုံမှုကို ရရှိရန် အလုပ်တစ်ခုတည်းနှင့် လုံးလုံးလျားလျား လက်အောက်ခံဖြစ်သည်။ ဂန္ထဝင်ရိုးစင်းပုံရသော ရိုးရှင်းမှုနှင့် စီးပွားရေးအသုံးအနှုန်း၊ အဓိပ္ပာယ်မရှိသော ယုတ္တိဗေဒနှင့် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက် အယူအဆတို့ကြားမှ အလွယ်တကူ ရိပ်မိမည်မဟုတ်ပေ။ Michelangeli ပြောတာကို နားထောင်လိုက်တဲ့အခါ အစပိုင်းမှာတော့ သူက တခါတလေ ပိုကောင်းလာသလိုပဲ၊ နောက်တော့ သူကျွန်တော့်ကို သူ့ရဲ့ကျယ်ပြောလှတဲ့၊ နက်နဲပြီး အရှုပ်ထွေးဆုံး ဖန်တီးမှုကမ္ဘာကြီးရဲ့ ပတ်လမ်းထဲကို ရံဖန်ရံခါ တွန်းပို့ခဲ့တာကို ကျွန်တော် နားလည်လာတယ်။ Michelangeli ၏ စွမ်းဆောင်မှုက တောင်းဆိုနေပါသည်။ သူမပြောတာကို လေးလေးနက်နက် နားထောင်ဖို့ စောင့်နေတယ်။ ဟုတ်တယ်၊ ဒီစကားလုံးတွေက အများကြီးရှင်းပြတယ်၊ ဒါပေမယ့် ပိုလို့တောင် မမျှော်လင့်ထားတာက ပန်းချီဆရာကိုယ်တိုင်က “ပြီးပြည့်စုံမှုဆိုတာ ငါဘယ်တော့မှ နားမလည်တဲ့ စကားလုံးပါ။ ပြီးပြည့်စုံခြင်းဆိုသည်မှာ ကန့်သတ်ချုပ်ချယ်ခြင်း၊ ဆိုးရွားသော စက်ဝိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ နောက်တစ်ခုက ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ပါ။ ဒါပေမယ့် အဓိကကတော့ စာရေးသူကို လေးစားဖို့ပါပဲ။ ၎င်းသည် မှတ်စုများကို မိတ္တူကူးပြီး ယင်းကော်ပီများကို တစ်ဦးတစ်ယောက်၏ စွမ်းဆောင်မှုဖြင့် ပြန်လည်ထုတ်လုပ်သင့်သည်ဟု မဆိုလိုပါ၊ သို့သော် စာရေးသူ၏ ရည်ရွယ်ချက်များကို အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုရန် ကြိုးစားသင့်ပြီး ၎င်း၏ဂီတကို ကိုယ်ပိုင်ပန်းတိုင်အတွက် မထားသင့်ပါ။

ဒီတော့ ဂီတသမားပြောနေတဲ့ ဒီဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ရဲ့ အဓိပ္ပါယ်က ဘာလဲ။ တေးရေးဆရာက ဖန်တီးထားတဲ့ စိတ်ဓာတ်နဲ့ အက္ခရာနဲ့ အဆက်မပြတ် အနီးစပ်ဆုံး ဖြစ်နေတယ်။ စဉ်ဆက်မပြတ်၊ "တစ်သက်တာလုံး" မိမိကိုယ်ကို ကျော်လွှားသည့် လုပ်ငန်းစဉ်တွင်၊ နားထောင်သူသည် အလွန်ပြင်းထန်စွာ ခံစားရသည့် နှိပ်စက်ညှဉ်းပန်းမှုလား။ ဒီထဲမှာလည်း ဖြစ်နိုင်တယ်။ ဒါပေမယ့်လည်း အဲဒီ ဉာဏ်ပညာကို မလွဲမသွေ မှန်းဆပြီး ဖျော်ဖြေနေတဲ့ ဂီတအပေါ် တန်ခိုးကြီးတဲ့ စိတ်ဓာတ်၊ တခါတရံ မကြုံဖူးတဲ့ အမြင့်တွေအထိ မြှင့်တင်ပေးနိုင်စွမ်းရှိပြီး တခါတရံ မူလပါရှိတဲ့ အရာထက် ပိုကြီးတဲ့ အဓိပ္ပါယ်ကို ပေးစွမ်းနိုင်ပါတယ်။ Michelangeli ဦးညွှတ်သည့် တစ်ဦးတည်းသော စန္ဒယားပညာရှင် Rachmaninoff နှင့် တစ်ချိန်က ဖြစ်ခဲ့ဖူးပြီး ၎င်းသည် သူကိုယ်တိုင်ပင်၊ C Major တွင် B. Galuppi ၏ Sonata နှင့် သို့မဟုတ် D. Scarlatti မှ များစွာသော sonatas များဟု ဆိုနိုင်သည်။

Michelangeli သည် တီထွင်ဖန်တီးမှု စိတ်ကူးစိတ်သန်းအတွက် နေရာမရှိသော လူသားတို့ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် စက်ယန္တရားခေတ်၊ တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းမရှိသော စန္ဒယားဆရာတစ်ဦးဖြစ်ပြီး ရာစုနှစ် ကိုးရာစု၏ အချို့သော စန္ဒယားပညာရှင် အမျိုးအစားကို ပုံဖော်ထားသည်ဟု မကြာခဏကြားရနိုင်သည်။ ဒီအမြင်က ကျွန်တော်တို့နိုင်ငံမှာ ထောက်ခံသူတွေလည်း တွေ့တယ်။ အနုပညာရှင်၏ ဖျော်ဖြေရေးခရီးစဉ်ကို သဘောကျကာ GM Kogan က “Michelangeli ၏ ဖန်တီးမှုနည်းလမ်းသည် 'အသံသွင်းသည့်ခေတ်' ၏ အသား၏ အသား၊ အီတလီစန္ဒယားပညာရှင်၏ တီးမှုတ်မှုသည် သူမ၏လိုအပ်ချက်များနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ ထို့ကြောင့် ဤဂိမ်းကိုဖော်ပြသည့် “တစ်ရာရာခိုင်နှုန်း” တိကျမှု၊ ပြီးပြည့်စုံမှု၊ အကြွင်းမဲ့ မှားယွင်းနိုင်မှုတို့အတွက် ဆန္ဒသည် ဤဂိမ်း၏လက္ခဏာရပ်ဖြစ်သော်လည်း အန္တရာယ်၏အနည်းငယ်သာသောအစိတ်အပိုင်းများကို ပြတ်ပြတ်သားသားထုတ်ပယ်ခြင်းကြောင့် G. Neuhaus က “စံသတ်မှတ်ခြင်း” ဟုခေါ်သည့် “မသိ” သည့်အရာသို့ ဖောက်ထွင်းဝင်ရောက်လာပါသည်။ စွမ်းဆောင်ရည်။ ရိုမန်းတစ်စန္ဒယားဆရာများနှင့်မတူဘဲ လက်ချောင်းများအောက်တွင် လက်ရာကို ချက်ချင်းဖန်တီးလိုက်ပုံရပြီး အသစ်မွေးဖွားလာပုံရသည်၊ Michelangeli သည် စင်မြင့်ပေါ်၌ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုကိုပင် မဖန်တီးနိုင်ခဲ့ပေ- ဤနေရာ၌ အရာအားလုံးကို ကြိုတင်ဖန်တီးထားပြီး၊ တိုင်းတာပြီး ချိန်တွယ်ကာ၊ တစ်ကြိမ်ပြီးတစ်ရံ ဖျက်လိုဖျက်ဆီးမလုပ်ဆောင်နိုင်ပါ။ ခမ်းနားသောပုံစံ။ ဤအချောထည်ပုံစံမှ၊ အာရုံစူးစိုက်မှုနှင့် ဂရုပြုမှုဖြင့် ဖျော်ဖြေပွဲမှ ဖျော်ဖြေသူသည် ခေါက်လိုက်၊ ခေါက်လိုက်၊ ကုလားကာကို ဖယ်ရှားကာ ၎င်း၏ စကျင်ကျောက်ဖြင့် ပြီးပြည့်စုံသော အံ့သြဖွယ်ရုပ်ထုတစ်ခု ကျွန်ုပ်တို့ရှေ့တွင် ပေါ်လာသည်။

Michelangeli ဂိမ်းတွင် spontaneity၊ spontaneity ၏ဒြပ်စင်သည် သံသယဖြစ်ဖွယ်မရှိပေ။ ဒါပေမယ့် အိမ်မှာ၊ တိတ်တိတ်ဆိတ်ဆိတ် ရုံးအလုပ်တွေမှာ အတွင်းပိုင်း ပြီးပြည့်စုံမှုကို တစ်ခါတည်းနဲ့ အောင်မြင်ပြီး အများသူငှာ ကမ်းလှမ်းသမျှဟာ မော်ဒယ်တစ်ခုတည်းကနေ မိတ္တူတစ်မျိုးဖြစ်တယ်လို့ ဆိုလိုပါသလား။ သို့သော် ကော်ပီများသည် မည်မျှကောင်းပြီး ပြီးပြည့်စုံသည်ဖြစ်စေ နားထောင်သူများအတွက် အတွင်းစိတ်အား ကြောက်ရွံ့မှုကို အဖန်ဖန် အထပ်ထပ် ဖြစ်ပေါ်စေနိုင်သည် - နှင့် ဤသည်မှာ ဆယ်စုနှစ်များစွာကြာခဲ့ပြီ။ တစ်နှစ်ပြီးတစ်နှစ် သူ့ကိုယ်သူ ပုံတူကူးချတဲ့ အနုပညာရှင်တစ်ယောက် ဘယ်လို ထိပ်ဆုံးမှာ ရှိနေနိုင်မလဲ။ နောက်ဆုံးတွင်၊ ပုံမှန် "အသံဖမ်းစန္ဒယားဆရာ" သည် အဘယ်ကြောင့် ဤမျှအခက်အခဲ၊ မှတ်တမ်းများနှင့်အတူ ရှားပါး၍ တွန့်ဆုတ်နေရသနည်း၊ ယနေ့ပင် သူ၏မှတ်တမ်းများသည် အခြားသော "သာမာန်" စန္ဒယားဆရာများ၏ မှတ်တမ်းများနှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင် အဘယ်ကြောင့် အားနည်းနေသနည်း။

Michelangeli ၏ ပဟေဠိကို အဆုံးထိဖြေရှင်းရန် ဤမေးခွန်းအားလုံးကို ဖြေရန် မလွယ်ကူပါ။ ငါတို့ရှေ့မှာ အကြီးကျယ်ဆုံး စန္ဒယားပညာရှင်တစ်ယောက်ရှိတယ်ဆိုတာ လူတိုင်းက သဘောတူတယ်။ ဒါပေမယ့် တခြားအရာက ရှင်းပါတယ်- သူ့အနုပညာရဲ့ အနှစ်သာရကတော့ နားထောင်သူတွေကို လျစ်လျူမရှုဘဲ၊ အနုပညာရှင်ရဲ့ စိတ်ဓာတ်နဲ့ အရည်အချင်းနဲ့ နီးစပ်တဲ့သူတွေ၊ သူတို့နဲ့ နီးစပ်သူတွေ၊ ပြိုင်ဘက်တွေအဖြစ် ခွဲခြားနိုင်ပါတယ်။ သူက ဂြိုလ်သားပါ။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ဤအနုပညာကို elitist ဟုခေါ်ဆို၍မရပေ။ သန့်စင်ပြီး - ဟုတ်တယ်၊ ဒါပေမယ့် အထက်တန်းစား - မဟုတ်ဘူး။ အနုပညာရှင်သည် အထက်တန်းစားများနှင့်သာ စကားပြောရန် မရည်ရွယ်ဘဲ၊ သူကိုယ်တိုင် “စကားပြော” သကဲ့သို့ နားထောင်သူ – နားထောင်သူသည် လွတ်လပ်စွာ သဘောမတူနိုင်၊ ချီးကျူးရန် သို့မဟုတ် ငြင်းခုံနိုင်သည် – သို့သော် သူ့ကို လေးစားဆဲဖြစ်သည်။ Michelangeli ၏အသံကိုနားမထောင်ရန်မဖြစ်နိုင်ပေ၊ ယင်းမှာ သူ၏ပါရမီ၏ တန်ခိုးကြီးပြီး လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်သောစွမ်းအားဖြစ်သည်။

မေးခွန်းများစွာ၏အဖြေသည် သူ၏စကားများတွင် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းပါဝင်နေနိုင်သည်– “စန္ဒယားဆရာသည် သူ့ကိုယ်သူ မပြောသင့်ပါ။ အဓိက အရေးကြီးဆုံးကတော့ တေးရေးဆရာရဲ့ စိတ်ဓာတ်ကို ခံစားဖို့ပါပဲ။ ကျွန်ုပ်၏ကျောင်းသားများတွင် ဤအရည်အသွေးကို မြှင့်တင်ရန်နှင့် ပညာပေးရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ လက်ရှိ မျိုးဆက်သစ် အနုပညာရှင်တွေရဲ့ အခက်အခဲကတော့ သူတို့ကိုယ်သူတို့ ဖော်ပြဖို့ လုံးလုံး အာရုံစိုက်နေကြတာပါ။ ပြီးတော့ ဒါက ထောင်ချောက်တစ်ခုပါပဲ၊ သင် အဲဒီထဲကို ပြုတ်ကျပြီးတာနဲ့ ထွက်လမ်းမရှိတော့တဲ့ အဆုံးမှာ သင်ကိုယ်တိုင် တွေ့လာရတယ်။ ဂီတသမားတစ်ယောက်အတွက် အဓိကအရာက ဂီတဖန်တီးသူရဲ့ အတွေးအမြင်တွေနဲ့ ပေါင်းစပ်ဖို့ပါပဲ။ ဂီတကို သင်ယူခြင်းသည် အစသာဖြစ်သည်။ စန္ဒယားဆရာသည် တေးရေးဆရာနှင့် နက်နဲသော ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးနှင့် စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ ဆက်သွယ်မှုသို့ ရောက်လာမှသာ စန္ဒယားဆရာ၏ ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးအစစ်အမှန်ကို သူ့ကိုယ်သူ ထုတ်ဖော်ပြသသည်။ တေးရေးဆရာသည် စန္ဒယားပညာရှင်ကို လုံးလုံးကျွမ်းကျင်မှသာလျှင် ဂီတဖန်တီးနိုင်မှုအကြောင်း ဆွေးနွေးနိုင်ပါသည်... ကျွန်ုပ်သည် အခြားသူများအတွက် မတီးပါ - ကိုယ်တိုင်အတွက်သာမက တေးရေးဆရာကို စေခိုင်းခြင်းအတွက်သာ ဖြစ်ပါသည်။ အများသူငှာ ကစားမလား မကစားရဘူးဆိုတာ ကျွန်တော့်အတွက် ထူးခြားမှုမရှိပါဘူး။ ကီးဘုတ်မှာ ထိုင်လိုက်တဲ့အခါ ကျွန်တော့်ပတ်ဝန်းကျင်မှာ အရာအားလုံးဟာ ရပ်တန့်သွားပါပြီ။ ငါကစားနေတာ၊ ငါလုပ်နေတဲ့အသံတွေအကြောင်း ငါစဉ်းစားတယ်၊ အဲဒါက စိတ်ရဲ့ ထုတ်ကုန်တစ်ခုမို့လို့။"

လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်မှု၊ ဆန်းကြယ်သောစာအိတ်သည် Michelangeli ၏အနုပညာသာမက၊ အချစ်ဒဏ္ဍာရီများစွာသည် သူ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ “ကျွန်တော်က Slav တစ်ယောက်ဖြစ်ပြီး အနည်းဆုံးတော့ Slavic သွေးအမှုန်အမွှားတွေက ကျွန်တော့်သွေးကြောထဲမှာ စီးဆင်းနေပြီး သြစတြီးယားကို ကျွန်တော့်ရဲ့ မွေးရပ်မြေအဖြစ် ယူဆပါတယ်။ မွေးကတည်းက Slav နဲ့ Austrian လို့ ယဉ်ကျေးမှုအရ ခေါ်နိုင်ပါတယ်” ဟု Brescia တွင် မွေးဖွားခဲ့ပြီး အီတလီတွင် မွေးဖွားပြီး ၎င်း၏ဘဝအများစုကို အီတလီတွင် နေထိုင်ခဲ့သည့် အကြီးမြတ်ဆုံး အီတလီဆရာအဖြစ် တစ်ကမ္ဘာလုံးက သိထားသည့် စန္ဒယားဆရာက တစ်ချိန်က သတင်းထောက်ကို ပြောကြားခဲ့သည်။

သူ့လမ်းမှာ နှင်းဆီပန်းတွေ အပြည့်မပါဘူး။ အသက် 4 နှစ်အရွယ်တွင် ဂီတကို စတင်လေ့လာခဲ့ပြီး အသက် 10 နှစ်အရွယ်အထိ တယောပညာရှင်ဖြစ်ရန် အိပ်မက်မက်ခဲ့သော်လည်း အဆုတ်အအေးမိပြီးနောက် တီဘီရောဂါဖြင့် နာမကျန်းဖြစ်ပြီး တယောတီးခြင်းနှင့်ပတ်သက်သည့် လှုပ်ရှားမှုများစွာရှိသောကြောင့် စန္ဒယားကို ပြန်လည်လေ့ကျင့်ခိုင်းခြင်းခံခဲ့ရသည်။ သူ့အတွက် contraindicated ။ သို့သော်၊ ၎င်းသည် တယောနှင့် ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများဖြစ်သည် (“ကျွန်ုပ်တို့၏အသံကိုပြောခြင်းဖြစ်သည်” ဟုသူမှတ်ချက်ချသည်၊ “ကျွန်ုပ်တို့သည် စန္ဒယားအကြောင်း မပြောသင့်ဘဲ ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများနှင့် တယောပေါင်းစပ်ခြင်းအကြောင်း”) သူ့အဆိုအရ၊ သူ့နည်းလမ်းကို ရှာတွေ့ရန် ကူညီပေးခဲ့သည်။ အသက် 14 နှစ်အရွယ်တွင် လူငယ်လေးသည် ပါမောက္ခ Giovanni Anfossi နှင့် လေ့လာခဲ့ရာ Milan Conservatory မှဘွဲ့ရခဲ့သည်။

1938 တွင် Brussels တွင်ကျင်းပပြုလုပ်သော နိုင်ငံတကာပြိုင်ပွဲတွင် သတ္တမဆုရရှိခဲ့သည်။ ယခုအခါတွင် ၎င်းသည် "ထူးဆန်းသောကျရှုံးမှု"၊ "ဂျူရီအဖွဲ့၏ပြင်းထန်သောအမှား" အဖြစ်မကြာခဏရေးသားလေ့ရှိပြီး အီတလီစန္ဒယားပညာရှင်သည် အသက် 17 နှစ်သာရှိသေးကြောင်းကို မေ့လျော့ကာ ပြိုင်ဘက်များထူးခြားစွာ ခက်ခဲသောပြိုင်ပွဲတွင် ပထမဆုံးလက်ဖြင့်ကြိုးစားခဲ့ကြောင်း၊ အားကောင်းသည်- ၎င်းတို့ထဲမှ အများအပြားသည်လည်း မကြာမီတွင် ပထမပြင်းအား၏ ကြယ်များဖြစ်လာကြသည်။ သို့သော် နှစ်နှစ်ကြာပြီးနောက်၊ Michelangeli သည် ဂျနီဗာပြိုင်ပွဲတွင် အလွယ်တကူအနိုင်ရသူဖြစ်လာပြီး စစ်ပွဲများဝင်ရောက်မစွက်ဖက်ပါက တောက်ပသောအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းတစ်ခုစတင်ရန် အခွင့်အရေးရခဲ့သည်။ ပန်းချီဆရာသည် ထိုနှစ်များကို အလွယ်တကူ မမှတ်မိသော်လည်း သူသည် တော်လှန်ရေး လှုပ်ရှားမှုတွင် တက်ကြွစွာ ပါဝင်ခဲ့သူ တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ဂျာမန်ထောင်မှ လွတ်မြောက်ကာ ပါတီဝင်တစ်ဦး ဖြစ်လာကာ စစ်ဘက်လေယာဉ်မှူး၏ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို ကျွမ်းကျင်ကြောင်း လူသိများသည်။

သေနတ်နဲ့ ပစ်သတ်လိုက်ချိန်မှာတော့ Michelangeli ဟာ အသက် ၂၅ နှစ်၊ စစ်ပွဲအတွင်း စန္ဒယားပညာရှင် ၅ ဦး ဆုံးရှုံးခဲ့ပြီး ၃ ဦးမှာ တီဘီရောဂါကုသပေးနေသည့် သန့်စင်ခန်းတွင် ဆုံးရှုံးခဲ့သည်။ ယခုမူကား တောက်ပသော အလားအလာများ သူ့ရှေ့တွင် ပွင့်လာခဲ့သည်။ သို့သော် Michelangeli သည် ခေတ်မီဖျော်ဖြေပွဲကစားသူ အမျိုးအစားနှင့် ဝေးကွာသည်။ အမြဲတမ်း သံသယစိတ်၊ သူ့ကိုယ်သူ မသေချာ။ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ ဖျော်ဖြေပွဲ “conveyor” တွင် “အံဝင်ခွင်ကျ” ဖြစ်ခဲသည်။ သူသည် နှစ်ပေါင်းများစွာ အပိုင်းပိုင်းအသစ်များကို သင်ယူရင်း ဖျော်ဖြေပွဲများကို ခဏခဏ ဖျက်သိမ်းနေပါသည် (သူ၏ ပွဲထုတ်သူများသည် သူကစားသည်ထက် ပိုမိုဖျက်သိမ်းခဲ့သည်ဟု ဆိုကြသည်)။ အသံအရည်အသွေးကို အထူးဂရုပြု၍ အနုပညာရှင်သည် ၎င်း၏စန္ဒယားနှင့် သူ့ကိုယ်ပိုင် tuner နှင့် အချိန်အတော်ကြာ ခရီးသွားခြင်းကို နှစ်သက်ခဲ့ပြီး အက်ဒမင်များကို စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေကာ စာနယ်ဇင်းများတွင် ကမောက်ကမမှတ်ချက်များ ဖြစ်စေခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် သူသည် လုပ်ငန်းရှင်များနှင့် လုပ်ငန်းရှင်များ၊ မှတ်တမ်းကုမ္ပဏီများနှင့် သတင်းစာသမားများနှင့် ဆက်ဆံရေးကို ပျက်ပြားစေသည်။ ရယ်စရာကောင်းသော ကောလာဟလများသည် သူ့အကြောင်း ပျံ့နှံ့နေပြီး ခက်ခဲ၊ ဆန်းကြယ်ပြီး ဆွဲဆောင်နိုင်သော လူတစ်ဦးအဖြစ် နာမည်ဂုဏ်သတင်းကို သူ့အတွက် တာဝန်ပေးထားသည်။

ဤအတောအတွင်း၊ ဤလူသည် အနုပညာကို ကိုယ်ကျိုးမဖက်ဘဲ ဝန်ဆောင်မှုပေးရုံမှလွဲ၍ သူ့ရှေ့တွင် အခြားပန်းတိုင်ကို မမြင်ပါ။ စန္ဒယားနှင့် အသံဖမ်းစက်ဖြင့် ခရီးသွားခြင်းက သူ့အတွက် အခကြေးငွေ ကောင်းကောင်းပေးရသည်။ သို့သော် လူငယ်စန္ဒယားဆရာများသည် ပြည့်စုံသောပညာရေးကိုရရှိစေရန်အတွက်သာ ဖျော်ဖြေပွဲများစွာကို ပြုလုပ်ပေးသည်။ သူသည် Bologna နှင့် Venice ၏ conservatories များတွင် စန္ဒယားသင်တန်းများကို ဦးဆောင်ကာ Arezzo တွင် နှစ်စဉ်ဆွေးနွေးပွဲများကျင်းပကာ Bergamo နှင့် Bolzano တွင် သူ၏ကိုယ်ပိုင်ကျောင်းကို စီစဉ်ပေးသည်၊၊ သူသည် သူ၏လေ့လာမှုအတွက် အခကြေးငွေမရရှိရုံသာမက ကျောင်းသားများအတွက် ပညာသင်ဆုများကိုလည်း ပေးဆောင်ပါသည်။ ဆိုဗီယက်စန္ဒယားပညာရှင် Yakov Flier အပါအဝင် နိုင်ငံအသီးသီးမှ အကြီးကျယ်ဆုံး ဖျော်ဖြေသူများထဲမှ ပါဝင်သူများထဲတွင် နိုင်ငံတကာစန္ဒယားအနုပညာပွဲတော်များကို စီစဉ်ကျင်းပပြီး နှစ်အတော်ကြာကျင်းပခဲ့သည်။

Michelangeli သည် အမြတ်အစွန်းအရှိဆုံးကမ်းလှမ်းမှုများဖြင့် ကုမ္ပဏီများက သူ့ကိုလိုက်သော်လည်း "အင်အား" ဖြင့် မှတ်တမ်းတင်ထားသည်ကို မကျေမနပ်ဖြစ်နေသည်။ 60 ခုနှစ်များရဲ့ ဒုတိယနှစ်ဝက်မှာ စီးပွားရေးသမားတစ်စုက သူ့ကို သူ့ရဲ့ကိုယ်ပိုင်လုပ်ငန်းဖြစ်တဲ့ BDM-Polyfon ရဲ့ အဖွဲ့အစည်းထဲကို ဆွဲသွင်းခဲ့ပြီး သူ့ရဲ့မှတ်တမ်းတွေကို ထုတ်ပစ်ခဲ့ပါတယ်။ ဒါပေမယ့် ကူးသန်းရောင်းဝယ်ရေးက Michelangeli အတွက်မဟုတ်ဘူး၊ မကြာခင်မှာ ကုမ္ပဏီက ဒေဝါလီခံသွားပြီး အနုပညာရှင်တစ်ယောက်လည်း ဖြစ်ပါတယ်။ ထို့ကြောင့် မကြာသေးမီနှစ်များအတွင်း သူသည် ၎င်း၏ “ခက်ခဲသောသား” ကို တန်ဖိုးမထားခဲ့သော အီတလီတွင် မကစားခဲ့ရပေ။ သူသည် အမေရိကန်တွင် စီးပွားဖြစ် စိတ်ဝိညာဉ်စိုးစံရာ၊ သူ့အတွက် နက်ရှိုင်းသော ဂြိုလ်သားတစ်ယောက်အဖြစ်လည်း မကစားပါ။ ပန်းချီဆရာလည်း စာသင်တာကို ရပ်လိုက်တယ်။ သူသည် ဆွစ်ဇာလန်နိုင်ငံ Lugano မြို့ရှိ ရိုးရိုးရှင်းရှင်းတိုက်ခန်းတစ်ခုတွင် နေထိုင်ပြီး ဤဆန္ဒအလျောက် ပြည်နှင်ဒဏ်ခံရသော ခရီးစဉ်များနှင့်အတူ - ပိုရှားပါးလာပြီး၊ သူနှင့် စာချုပ်ချုပ်ရန် မဝံ့မရဲဖြစ်နေသူ အနည်းငယ်ကြောင့်၊ ဖျားနာမှုများက သူ့ကို မထားခဲ့ပါ။ သို့သော် သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲတိုင်း (မကြာခဏဆိုသလို ပရာ့ဂ် သို့မဟုတ် ဗီယင်နာတွင်) သည် နားဆင်သူများအတွက် မမေ့နိုင်သော အဖြစ်အပျက်တစ်ခုအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားကာ အသံသွင်းမှုအသစ်တစ်ခုစီသည် အနုပညာရှင်၏ ဖန်တီးနိုင်စွမ်းများ လျော့နည်းသွားခြင်းမရှိကြောင်း အတည်ပြုသည်- 1978-1979 ခုနှစ်တွင် ရိုက်ကူးခဲ့သည့် Debussy's Preludes အတွဲနှစ်တွဲကို နားထောင်ရုံသာဖြစ်သည်။

၎င်း၏ "ပျောက်ဆုံးသွားသောအချိန်ကိုရှာဖွေခြင်း" တွင် Michelangeli သည်နှစ်များတစ်လျှောက်တွင် repertoire နှင့် ပတ်သက်၍ သူ၏အမြင်များကိုအနည်းငယ်ပြောင်းလဲခဲ့ရသည်။ အများသူငှာ၊ သူ၏စကားဖြင့် "ရှာဖွေရန်ဖြစ်နိုင်ခြေကို ဆုံးရှုံးခဲ့ရသည်"၊ သူ၏အစောပိုင်းနှစ်များတွင် သူသည် ခေတ်ပေါ်တေးဂီတကို တလိုတလားတီးခဲ့မည်ဆိုပါက၊ ယခုသူသည် ကိုးရာစုနှင့် အစောပိုင်း ကိုးရာစုနှစ်များအစောပိုင်းတွင် ဂီတကို အဓိကအာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ သို့သော် သူ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းသည် အများအားဖြင့် ထင်သည်ထက် ပို၍ ကွဲပြားသည်- Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy သည် သူ၏ ပရိုဂရမ်များတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ sonatas, cycles, miniatures များဖြင့် ကိုယ်စားပြုထားသည်။

ဤအခြေအနေများအားလုံးသည် ပန်းချီဆရာ၏ အလွယ်တကူ ထိခိုက်လွယ်သော စိတ်ဓာတ်ကြောင့် နာကျင်စွာ ခံစားသိရှိနိုင်သောကြောင့် သူ၏ အာရုံကြောနှင့် သန့်စင်သော အနုပညာအတွက် နောက်ထပ်သော့တစ်ခု ပေးကာ၊ သူ့ဂိမ်းတွင် မခံစားနိုင်ခဲသော ထိုဝမ်းနည်းဖွယ်အရိပ်ကျရောက်သည့်နေရာကို နားလည်ရန် ကူညီပေးသည်။ သို့သော် Michelangeli ၏ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးသည် အခြားသူများ၏စိတ်ထဲတွင် နစ်မြုပ်နေသည့် "မာနကြီးပြီး ဝမ်းနည်းနေသောအထီးကျန်သူ" ၏ပုံသဏ္ဍာန်ဘောင်နှင့် အမြဲကိုက်ညီမှုမရှိပါ။

မဟုတ်ပါ၊ သူသည် ရိုးရှင်း၊ ရွှင်လန်းပြီး ဖော်ရွေစွာ မည်သို့နေထိုင်ရမည်ကို သူသိသည်၊ သူ၏ လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် အတော်များများက သူ့အကြောင်း ပြောပြနိုင်သည်၊ သူသည် လူအများနှင့် တွေ့ဆုံခြင်းကို မည်ကဲ့သို့ ခံစားရမည်ကို သိသည်၊ ဤပျော်ရွှင်မှုကို သတိရစေသည်။ ၁၉၆၄ ခုနှစ်တွင် ဆိုဗီယက်ပရိသတ်များနှင့် တွေ့ဆုံမှုသည် သူ့အတွက် တောက်ပသောအမှတ်တရအဖြစ် ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ “အဲဒီမှာ၊ ဥရောပရဲ့အရှေ့ဘက်မှာ၊ ဝိညာဉ်ရေးအစားအစာထက် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအစာထက် ပိုအဓိပ္ပာယ်ရှိပါသေးတယ်၊ အဲဒီမှာ ကစားရတာ မယုံနိုင်လောက်အောင်ကို စိတ်လှုပ်ရှားစရာကောင်းတယ်၊ နားထောင်သူတွေက မင်းဆီကနေ အပြည့်အဝအပ်နှံဖို့ တောင်းဆိုတယ်။” ဒါက အနုပညာရှင်တစ်ယောက်လို အတိအကျ လေထုလိုပါပဲ။

Grigoriev L., Platek Ya., 1990