သီအိုရီ|အကျိုးသက်ရောက်ခြင်း။

သက်ရောက်မှု သီအိုရီ (လတ်။ အကျိုးသက်ရောက်မှုမှ - စိတ်လှုပ်ရှားမှု၊ စိတ်အားထက်သန်မှု) - ဂီတနှင့် ဗေဒ။ 18 ရာစုတွင် ကျယ်ပြန့်လာခဲ့သည့် အယူအဆတစ်ခု၊ ဤသီအိုရီအရ ဂီတ၏ အဓိက (သို့မဟုတ် တစ်ခုတည်းသော) အကြောင်းအရာသည် စကားအသုံးအနှုန်း သို့မဟုတ် “ရုပ်ပုံ”၊ လူသားဖြစ်သည်။ ခံစားချက်များ၊ ဝါသနာများ။ A. t. ရှေးခေတ် (Aristotle) ​​နှင့် အလယ်ခေတ်တို့မှ ဆင်းသက်လာသည်။ အလှတရားများ (“Musica movet Effectus” – “ဂီတသည် စိတ်အားထက်သန်မှုကို လှုံ့ဆော်ပေးသည်” ဟု Blessed Augustine က ဆိုသည်)။ A. t ကိုဖွဲ့စည်းရာတွင်အရေးကြီးသောအခန်းကဏ္ဍ။ R. Descartes ၏ ဒဿနိကဗေဒ - သူ၏ တက်ကျမ်း "စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ ကိလေသာများ" ("Les passions de l'vme"၊ 1649)။ A.t ၏အဓိကတပ်ဆင်မှုများ။ I. Mattheson က သတ်မှတ်သည်။ “ရိုးရှင်းသောကိရိယာများအကူအညီဖြင့် စိတ်ဝိညာဉ်၏မြင့်မြတ်မှု၊ ချစ်ခြင်းမေတ္တာ၊ မနာလိုမှုတို့ကို စုံလင်စွာပုံဖော်နိုင်သည်။ စိတ်ဝိညာဉ်၏ လှုပ်ရှားမှုအားလုံးကို ရိုးရှင်းသော သံယောဇဉ်များ သို့မဟုတ် ၎င်းတို့၏ အကျိုးဆက်များဖြင့် သင်ပြသနိုင်သည်” ဟု The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”၊ 1744) တွင် ရေးသားခဲ့သည်။ ဤယေဘူယျပြဋ္ဌာန်းချက်ကို ၎င်းဖော်ပြမည့်အရာ၏ အသေးစိတ်အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် (ပုံမှန်အားဖြင့်) အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုထားပါသည်။ တေးသွား၊ စည်းချက်၊ သဟဇာတဖြစ်မှုတို့ဖြင့် ခံစားချက်တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုကို ထုတ်လွှင့်နိုင်သည်။ J. Tsarlino (“Istitioni harmoniche”၊ 1558) သည် အချို့သော သက်ရောက်မှုများ ပြိုကွဲခြင်းနှင့် ဆက်စပ်မှုအကြောင်း ရေးသားခဲ့သည်။ ကြားကာလများနှင့် အဓိကနှင့်အသေးစား triads။ A. Werkmeister (17 ရာစုနှောင်းပိုင်းတွင်) သည် အချို့သောအကျိုးသက်ရောက်မှုများနှင့်ဆက်စပ်သော muses ၏အကွာအဝေးကိုချဲ့ထွင်ခဲ့သည်။ အဓိပ္ပါယ်မှာ သံယောဇဉ်၊ အရှိန်အဟုန်၊ အကွဲအပြဲ၊ V. Galilee ၏အခြေခံအချက်များကိုအခြေခံ၍ ဤကိစ္စတွင်၊ တူရိယာများ၏ သစ်သားနှင့် စွမ်းဆောင်နိုင်မှုတို့ကိုလည်း ထည့်သွင်းစဉ်းစားခဲ့သည်။ ထိုကဲ့သို့သော အလုပ်များတွင် သက်ရောက်မှုများကို ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် ခွဲခြားသတ်မှတ်ထားသည်။ A. Kircher တွင် 1650 (“Musurgia universalis”) တွင် ၎င်းတို့၏ အမျိုးအစား 8 မျိုး ရှိပြီး 1758 တွင် FW Marpurg တွင် 27 ခု ရှိနေပြီဖြစ်သည်။ တည်မြဲမှုနှင့် အကျိုးသက်ရောက်မှုများ ပြောင်းလဲခြင်းဆိုင်ရာ မေးခွန်းကိုလည်း ထည့်သွင်းစဉ်းစားခဲ့သည်။ A.t ကို ထောက်ခံသူအများစု Muses လို့ ယုံကြည်တယ်။ အလုပ်တစ်ခုသည် ထိခိုက်မှုတစ်ခုသာဖော်ပြနိုင်ပြီး ပြိုကွဲခြင်းတွင် သရုပ်ပြနိုင်သည်။ ၎င်း၏ gradations နှင့်အရိပ်များ၏ဖွဲ့စည်းမှုအစိတ်အပိုင်းများ။ A. t. အီတလီ၊ ပြင်သစ်ဘာသာတွင် ပေါ်ထွက်နေသော ခေတ်ရေစီးကြောင်းများကို ယေဘုယျဖော်ပြမှုအဖြစ် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ နှင့် ဂျာမန်။ ဂီတဆား။ 18 ရာစု၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဗေဒဖြစ်ခဲ့သည်။ ဂီတတွင် "အကဲဆတ်သော" ဦးတည်ချက်ကို မျှော်လင့်ခြင်း။ တီထွင်ဖန်တီးမှု ဒုတိယထပ်။ 2 ရာစု (N. Piccinni၊ JS Bach၊ JJ Rousseau နှင့် အခြားသူများ)။ A. t. တော်တော်များများကို လိုက်နာခဲ့တယ်။ ဂီတပညာရှင်ကြီးတွေ၊ ဒဿနပညာရှင်၊ ဗေဒင်ခေတ်- I. Mattheson၊ GF Telemann၊ JG Walter (“ဂီတအဘိဓာန်”), FE Bach, II Kvanz, တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“ရာမို၏တူ ”), CA Helvetius (“စိတ်ထဲမှာ”), AEM Grétry (“Memoirs”)။ ဒုတိယထပ်မှာ။ 18 ရာစု A. t. ၎င်း၏သြဇာလွှမ်းမိုးမှုဆုံးရှုံး။

သဘာဝတရား၏ နိယာမကို ခုခံကာကွယ်ခြင်း။ စိတ်ခံစားချက်အမှန်။ ဂီတ၏ဖော်ပြမှု၊ A. t ကိုထောက်ခံသူများ။ ကျဉ်းမြောင်းသောနည်းပညာကို ဆန့်ကျင်သော၊ ရိုးရိုးဂျာမန်ကို ဆန့်ကျင်သည်။ ဂန္ထဝင်ကျောင်း၊ မြေကြီးမှ ခွဲထွက်ခြင်းကို ဆန့်ကျင်ပြီး ကက်သလစ်တို့၏ ရွတ်ဆိုမှုများတွင် မကြာခဏ စိုက်ပျိုးလေ့ရှိသည်။ ဧဝံဂေလိတရား။ ဘုရားကျောင်းအပြင် စိတ်ကူးယဉ်ဝါဒကို ဆန့်ကျင်သည်။ အတုခိုးခြင်းသီအိုရီကို ပယ်ချပြီး muses ၏ ခံစားချက်နှင့် စိတ်အားထက်သန်မှု၏ "ဖော်ပြနိုင်စွမ်းမရှိခြင်း" ကို သက်သေပြရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ ဆိုလိုသည်။

တစ်ချိန်တည်းမှာပင် A. t. အကန့်အသတ်ရှိသော စက်ယန္တရားသဘောသဘာဝဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာရှိသည်။ ဂီတ၏အကြောင်းအရာကို စိတ်အားထက်သန်မှုဖော်ပြရန် လျှော့ချခြင်းဖြင့် ၎င်းတွင် ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေး၏ အရေးပါမှုကို နှိမ့်ချခဲ့သည်။ လူအားလုံးအတွက် တူညီသော ဝိညာဉ်ရေးလှုပ်ရှားမှုများအဖြစ် သက်ရောက်မှုများကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားရန် A. t. တေးရေးဆရာများသည် အချို့သော ယေဘုယျခံစားချက် အမျိုးအစားများကို ဖော်ပြကြပြီး ၎င်းတို့၏ တမူထူးခြားသော သရုပ်ဖော်မှုများ မဟုတ်ဘဲ၊ ကြားကာလများ၊ သော့များ၊ စည်းချက်များ၊ tempos စသည်တို့ကို ၎င်းတို့၏ စိတ်ခံစားမှု-ဖော်ပြမှုအရ စနစ်တကျဖြစ်အောင် ကြိုးစားခြင်း။ အကျိုးသက်ရောက်မှုသည် အကြံအစည်နှင့် တစ်ဖက်သတ်ဆန်ခြင်းဆီသို့ ဦးတည်သွားလေ့ရှိသည်။

ကိုးကား: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. စоч။၊ пер။ с франц., т. 1, M. , 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ၊ ဂီတစာရင်းတစ်ခုအကြောင်း၊ В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., ဂီတပန်းချီအကြောင်း, B., 1828; Kretzschmar H., ဂီတဆိုင်ရာ ပေါင်းစပ်ဖန်တီးမှုများ၊ ဝါကျဗေဒဆိုင်ရာ မြှင့်တင်ရေးဆိုင်ရာ အကြံပြုချက်အသစ်များ၊ в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же၊ အကျိုးသက်ရောက်မှုသီအိုရီအတွက် ယေဘုယျနှင့် အထူးသဖြင့်၊ I-II၊ там же၊ XVIII-XIX၊ Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., 18th Century of the Music Aesthetics, Z., 1915; Schцfke R., Quantz ဗေဒပညာရှင်အဖြစ်၊ «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bach ၏ အကျိုးသက်ရောက်မှု သီအိုရီ၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် Bach ၏ အကြောင်းအရာဖွဲ့စည်းပုံ၊ Leipzig ရှိ 1925st Musicological Congress တွင်အစီရင်ခံပါ။ 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., 1850-1929 ကာလရှိ ဂီတအတုအယောင်၏ အလှတရား၊ University Archive XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH၊ ဂီတမုန်တိုင်းနှင့်တိုက်တွန်းမှုတွင်ဖော်ပြသည့်နိယာမ၊ "စာပေလေ့လာရေးနှင့်ဉာဏသမိုင်းအတွက် ဂျာမန်သုံးလပတ်ဂျာနယ်"၊ XXIX၊ XNUMX။

KK Rosenshield