ဗလာဒီမာ Ivanovich Rebikov |

ဗလာဒီမာ Rebikov

တစ်သက်လုံး အနုပညာပုံစံအသစ်တွေကို အိပ်မက်မက်ခဲ့တယ်။ A. ဝမ်း

1910 ခုနှစ်များအတွင်း Yalta ၏လမ်းများပေါ်တွင် ထီးနှစ်ချောင်းကို အမြဲကိုင်ဆောင်ထားသည့် အမျိုးသားတစ်ဦး၏ အရပ်ရှည်ပြီး ထူးခြားသောအသွင်အပြင်—နေရောင်မှ အဖြူရောင်နှင့် မိုးရေမှ အနက်ရောင်တို့ကို တွေ့နိုင်သည်။ ၎င်းမှာ တေးရေးဆရာနှင့် စန္ဒယားပညာရှင် V. Rebikov ဖြစ်သည်။ တိုတောင်းသောဘဝဖြင့် နေထိုင်သော်လည်း တောက်ပသော ပွဲလမ်းသဘင်များနှင့် တွေ့ဆုံမှုများနှင့် ပြည့်နှက်နေသည့်အတွက် ယခု သူသည် အထီးကျန်မှုနှင့် ငြိမ်းချမ်းရေးကို ရှာဖွေနေပါသည်။ ဆန်းသစ်ဆန်းသစ်သောဆန္ဒရှိသော အနုပညာရှင်၊ "ကမ်းရိုးတန်းသစ်များ" ကိုရှာဖွေသူ၊ တေးရေးဆရာတစ်ဦးသည် ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် တစ်ဦးချင်းဖော်ပြမှုနည်းလမ်းများကိုအသုံးပြုကာ နောက်ပိုင်းတွင် ကိုးရာစု၏အခြေခံဖြစ်လာခဲ့သည့် တစ်ဦးချင်းဖော်ပြမှုနည်းလမ်းများကိုအသုံးပြုရာတွင် ၎င်း၏တစ်ခေတ်များထက် သာလွန်ခဲ့သည်။ A. Scriabin, I. Stravinsky, S. Prokofiev, K. Debussy - Rebikov သည် ၎င်း၏ဇာတိမြေတွင် အသိအမှတ်မပြုသော ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏ ကြေကွဲဖွယ်ကံကြမ္မာကို ခံစားခဲ့ရသည်။

Rebikov သည် အနုပညာနှင့် နီးစပ်သော မိသားစုမှ မွေးဖွားလာသူ (သူ့အမေ နှင့် ညီမများ မှာ စန္ဒယားပညာရှင် ဖြစ်သည်)။ မော်စကိုတက္ကသိုလ် (ဖီလဗေဒဘာသာရပ်) မှဘွဲ့ရရှိခဲ့သည်။ သူသည် N. Klenovsky (P. Tchaikovsky ၏ ကျောင်းသား) ၏ လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင် ဂီတကို လေ့လာခဲ့ပြီး လူသိများသော ဆရာ-K. Meyerberger ၏ လမ်းညွှန်မှုဖြင့် ဘာလင်နှင့် ဗီယင်နာရှိ ဂီတအနုပညာအခြေခံများကို လေ့လာရန် ၃ နှစ်ကြာ ကြိုးစားခဲ့သည်။ (ဂီတသီအိုရီ), O. Yasha (တူရိယာ), T. Muller (စန္ဒယား)။

ထိုနှစ်များအတွင်းတွင် Rebikov သည် ဂီတနှင့် စကားလုံးများ၊ ဂီတနှင့် ပန်းချီတို့၏ အပြန်အလှန်လွှမ်းမိုးမှုဆိုင်ရာ အယူအဆအပေါ် စိတ်ဝင်စားမှု မွေးဖွားလာခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် V. Bryusov ၏ရုရှားသင်္ကေတဆရာများ၏ကဗျာများနှင့်တူညီသောဦးတည်ချက်ဖြစ်သောနိုင်ငံခြားအနုပညာရှင်များ၏ပန်းချီ - A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger တို့ကိုလေ့လာသည်။ 1893-1901 ခုနှစ်။ Rebikov သည် မော်စကို၊ Kyiv၊ Odessa၊ Chisinau ရှိ ဂီတပညာပေးအဖွဲ့အစည်းများတွင် သင်ကြားပို့ချခဲ့ပြီး နေရာတိုင်းတွင် တောက်ပသော ပညာတတ်တစ်ဦးအဖြစ် သူ့ကိုယ်သူပြသခဲ့သည်။ သူသည် ရုရှားတေးရေးဆရာများအသင်း (1897-1900) ၏ ပထမဆုံးရုရှားတေးရေးဆရာများအဖွဲ့အစည်း (XNUMX-XNUMX) ကို စတင်တည်ထောင်ခဲ့သူဖြစ်သည်။ ကိုးရာစု၏ ပထမဆယ်စုနှစ်အတွက် Rebikov ၏ ရေးဖွဲ့မှုနှင့် အနုပညာလှုပ်ရှားမှု၏ အမြင့်ဆုံးအထွတ်အထိပ်သို့ ကျဆင်းသွားသည်။ သူသည် နိုင်ငံခြားတွင် အောင်မြင်ကျော်ကြားသော ဖျော်ဖြေပွဲများစွာကို ပေးသည်- ဘာလင်နှင့် ဗီယင်နာ၊ ပရာ့ဂ်နှင့် လိုက်ပ်ဇစ်၊ ဖလောရင့်စ်နှင့် ပဲရစ်တို့တွင် C. Debussy၊ M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly စသည့် ထင်ရှားသော နိုင်ငံခြားဂီတပညာရှင်များ၏ အသိအမှတ်ပြုမှုကို ရရှိခဲ့သည်။ I. Pizzetti နှင့် အခြားသူများ။

ရုရှားနှင့်ပြည်ပဇာတ်စင်များတွင် Rebikov ၏အကောင်းဆုံးအလုပ်ဖြစ်သော "Yelka" အော်ပရာကိုအောင်မြင်စွာပြသခဲ့သည်။ သတင်းစာများနှင့် မဂ္ဂဇင်းများတွင် ရေးပြီး ဆွေးနွေးကြသည်။ Scriabin နှင့် လူငယ် Prokofiev တို့၏ အရည်အချင်းများ အားကောင်းလာသောအခါ Rebikov ၏ ခဏတာ ကျော်ကြားမှုမှာ ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။ သို့သော် Rebikov သည် ၎င်း၏နောက်ဆုံးထွက်အော်ပရာဖြစ်သည့် The Nest of Nobles (I. Turgenev ၏ဝတ္ထုကိုအခြေခံ၍) V. Nemirovich-Danchenko ၏စိတ်ဝင်စားမှုကို သက်သေပြခဲ့သည့်အတိုင်း Rebikov သည် လုံးဝမေ့ပျောက်ခြင်းမရှိပေ။

Rebikov ၏ရေးစပ်သီကုံးမှုပုံစံ (အော်ပရာ ၁၀ ပုဒ်၊ ဘဲလေး ၂ ပုဒ်၊ စန္ဒယားပရိုဂရမ်များစွာနှင့် အပိုင်းအစများ၊ အချစ်သီချင်းများ၊ ကလေးများအတွက် ဂီတ) သည် ပြတ်သားသော ခြားနားမှုများနှင့် ပြည့်နေသည်။ ၎င်းသည် စိတ်ရင်းမှန်နှင့် ဟန်မဆောင်သော ရုရှားနေ့စဉ်သီချင်းစာသားများ၏ ထုံးတမ်းစဉ်လာများကို ရောနှောထားသည် (၎င်းသည် P. Tchaikovsky သည် လူငယ်တေးရေးဆရာ၏ ဂီတ “အတော်အတန်ပင်စွမ်းရည်… ကဗျာ၊ လှပသောသဟဇာတဖြစ်ပြီး အလွန်မှတ်သားဖွယ်ကောင်းသော ဂီတဉာဏ်ပညာ” တေးရေးဆရာ Rebikov ၏ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာပွဲဦးထွက်ကို အလွန်နှစ်သက်စွာ တုံ့ပြန်ခဲ့သည်မှာ ဘာမျှမဟုတ်ပါ။ ) ရဲရင့်ပြီး ဆန်းသစ်သော ရဲရင့်ခြင်း။ Rebikov ၏ ပထမဆုံး ရိုးရှင်းသော သီကုံးမှုများ (Tchaikovsky အတွက် ရည်စူးထားသော "ဆောင်းဦးရာသီ အမှတ်တရများ"၊ ကလေးများအတွက် ဂီတ၊ အော်ပရာ "Yolka" စသည်ဖြင့်) နှင့် သူ၏ နောက်ဆက်တွဲလက်ရာများ ("Sketches of Moods၊ Sound Poems၊ White သီချင်းများ" အတွက် စန္ဒယား၊ အော်ပရာ လက်ဖက်ရည် နှင့် The Abyss စသည်ဖြင့်) ဟူသော အဓိပ္ပါယ်မှာ 10 ရာစု၏ အနုပညာလှုပ်ရှားမှုအသစ်များ၏ လက္ခဏာများဖြစ်သည့် သင်္ကေတများ၊ အထင်ကြီးလေးစားမှု၊ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုမှုတို့ကဲ့သို့ ထင်ရှားလာပါသည်။ ဤလက်ရာများသည် Rebikov မှ ဖန်တီးထားသော ပုံစံများတွင်လည်း အသစ်ဖြစ်သည်- "melomimics၊ meloplastics၊ စည်းချက်ညီစွာ ရွတ်ဆိုခြင်း၊ ဂီတ-စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ပြဇာတ်များ" Rebikov ၏ ဖန်တီးမှုအမွေအနှစ်တွင် ဂီတဗေဒဆိုင်ရာ အရည်အချင်းရှိစွာ ရေးသားထားသော ဆောင်းပါးများစွာလည်း ပါ၀င်သည်- "ခံစားချက်များ၏ ဂီတအသံသွင်းချက်များ၊ ဂီတသည် 2 နှစ်၊ Orpheus နှင့် Bacchantes" စသည်ဖြင့် Rebikov သည် "မူရင်းဖြစ်ရန်နှင့် တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ရိုးရှင်းပြီး အသုံးပြုရလွယ်ကူစေရန်၊ ၎င်းသည် ရုရှားဂီတအတွက် ၎င်း၏ အဓိက ကုသိုလ်ဖြစ်သည်။

အကြောင်းစုံ။ Tompakova

တေးရေးများ-

အော်ပရာ (ဂီတ-စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာဒရာမာများ) - မိုးကြိုးမုန်တိုင်းတွင် (“The Forest is Noisy” Korolenko၊ op. 5, 1893, post. 1894, City transport, Odessa), Princess Mary (“The Story” ကိုအခြေခံ၍ ကျွန်ုပ်တို့၏ခေတ်သူရဲကောင်း “Lermontov၊ မပြီးသေးပါ။)၊ Andersen ၏ ဒဏ္ဍာရီပုံပြင် “The Girl with Matches” နှင့် Dostoevsky ၏ “The Boy at Christ on the Christmas Tree” ဇာတ်လမ်းကို အခြေခံ၍ ခရစ်စမတ်သစ်ပင်၊ ပို့စ်။ 21၊ ME Medvedev ၏လုပ်ငန်း၊ tr "Aquarium"၊ Moscow; 1900၊ Kharkov) လက်ဖက်ရည် (A. Vorotnikov၊ op. 1903၊ 1905)၊ Abyss (lib. R LN Andreev၊ op. 34၊ 1904)၊ A. Schnitzler ၏ အမည်တူ ဇာတ်လမ်းတိုကို အခြေခံ၍ ဇာတ်လမ်းတိုကို အခြေခံ၍ Woman with a Dagger (lib. R.၊ op. 40၊ 1907၊ ), Alpha နှင့် Omega (lib. R., op. 41, 1910), Narcissus (lib. R., Metamorphoses “Ovid in the translation of TL Shchepkina-Kupernik, op. 42, 1911), Arachne (lib. R., Ovid's Metamorphoses, op. 45, 1912), Noble Nest (lib. IS Turgenev ၏ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်အရ R. 49၊ 1915)၊ ကလေးများ၏ extravaganza Prince Handsome နှင့် Princess Wonderful Charm (55s); ဘဲလေး - Snow White (အန်ဒါဆင်၏ဒဏ္ဍာရီပုံပြင် "နှင်းဘုရင်မ" ကိုအခြေခံသည်။ စန္ဒယားအတွက် အပိုင်းအစများ၊ အချစ်သီချင်းများ၊ ကလေးများအတွက် သီချင်းများ (ရုရှားကဗျာဆရာများ၏ စကားများ)၊ Czech နှင့် Slovak သီချင်းများ အစီအစဉ်များ စသည်တို့

စာပေလက်ရာများ Orpheus နှင့် Bacchantes၊ “RMG”၊ 1910၊ နံပါတ် 1; အနှစ် ၅၀ ကြာပြီးနောက်၊ ibid.၊ 50၊ အမှတ် 1911-1၊ 3-6၊ 7-13၊ 14-17၊ 19-22; ခံစားချက်ဂီတ မှတ်တမ်းများ၊ ibid.၊ 25၊ အမှတ် 1913။

ကိုးကား: Karatygin VG, VI Rebikov, "7 ရက်အတွင်း"၊ 1913၊ No 35; Stremin M.၊ Rebikov အကြောင်း၊ "အနုပညာဘဝ"၊ 1922၊ နံပါတ် 2; Berberov R., (နိယာမ), ed.: Rebikov V., Piano for Pieces, Notebook 1, M., 1968။