ဂီတတွင် သဟဇာတဖြစ်မှု- အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ

ကျွန်ုပ်တို့၏ နောက်စာစောင်မှာ ယောက်ျားလေးကဲ့သို့ ဖြစ်ရပ်မျိုးအတွက် ရည်ညွှန်းပါသည်။ အောက်ပါမေးခွန်းများကို ဖြေရန်ကြိုးစားပါမည်- ဂီတတွင်မုဒ်တစ်ခုကဘာလဲ၊ ဒီသဘောတရားကို ဘယ်လိုသတ်မှတ်နိုင်သလဲ၊ ဂီတမုဒ်မျိုးကွဲတွေက ဘာတွေလဲ။

ဒါဆို စိတ်မပူတာ ဘာလဲ? ဒီစကားလုံးက သီချင်းအပြင်မှာ ဘာကိုဆိုလိုလဲ မှတ်မိလား။ ဘဝမှာ တခါတရံမှာ တစ်ယောက်နဲ့တစ်ယောက် ပေါင်းသင်းဆက်ဆံရတဲ့ လူတွေအကြောင်း ပြောကြတယ်၊ ဆိုလိုတာကတော့ သူတို့ဟာ သူငယ်ချင်း၊ တစ်ယောက်ကို တစ်ယောက် နားလည်ပေးပြီး အပြန်အလှန် ကူညီပံ့ပိုးပေးကြတယ်။ ဂီတတွင် အသံများသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု လိုက်လျောညီထွေရှိရန် လိုအပ်သည်၊ သို့မဟုတ်ပါက ၎င်းသည် သီချင်းတစ်ပုဒ်မဟုတ်သော်လည်း စဉ်ဆက်မပြတ် အသံထွက်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ဂီတတွင် သဟဇာတဖြစ်မှုသည် တစ်ဦးနှင့်တစ်ဦး ခင်မင်ရင်းနှီးသော အသံများဖြစ်သည်။

စိတ်မပူရသည့် အခြေခံအချက်များ

သီချင်းထဲမှာ အသံတွေအများကြီးရှိပြီး ကွဲပြားပါတယ်။ တည်ငြိမ်သော အသံများ ၊ ပံ့ပိုးပေးသော အသံများ ၊ မတည်မငြိမ် လှုပ်ရှားသံများ ရှိပါသည်။ ဂီတဖန်တီးဖို့အတွက် နှစ်ယောက်စလုံးက လိုအပ်သလို အချင်းချင်း အပြန်အလှန်ကူညီပြီး အချင်းချင်း ကူညီကြရမယ်။

ဂီတတည်ဆောက်မှုကို အုတ်တံတိုင်းတည်ဆောက်ခြင်းနှင့် နှိုင်းယှဉ်နိုင်သည်။ နံရံတစ်ခုသည် ၎င်းတို့ကြားတွင် အုတ်နှင့် အင်္ဂတေဖြင့် ပြုလုပ်ထားသောကြောင့် တည်ငြိမ်ပြီး မတည်မငြိမ်သော အသံများရှိမှသာ သီချင်းတစ်ပုဒ် မွေးဖွားလာမည်ဖြစ်သည်။

တည်ငြိမ်သောအသံများသည် ဂီတကို ငြိမ်းချမ်းစေသည်၊ ၎င်းတို့သည် တက်ကြွသောလှုပ်ရှားမှုကို နှေးကွေးစေသည်၊ များသောအားဖြင့် တေးသီချင်းတစ်ပုဒ်ကို အဆုံးသတ်ကြသည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် မတည်ငြိမ်သောအသံများ လိုအပ်ပါသည်။ ၎င်းတို့သည် တည်ငြိမ်သောအသံများနှင့် ဝေးကွာသော တေးဂီတကို အဆက်မပြတ် ဦးဆောင်ကာ ၎င်းတို့ဆီသို့ တစ်ဖန်ပြန်သွားကြသည်။ မတည်မငြိမ်သောအသံများအားလုံးသည် တည်ငြိမ်သောအသံများအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားတတ်ပြီး တည်ငြိမ်သောသံလိုက်များကဲ့သို့ပင် မတည်မငြိမ်ဖြစ်နေသူများကို ဆွဲဆောင်ပါသည်။

တည်ငြိမ်ပြီး မတည်မငြိမ်သော အသံများသည် အဘယ်ကြောင့် မမောမပန်း လိုက်လျောညီထွေ ဖြစ်နေသနည်း။ ရယ်စရာ သို့မဟုတ် ဝမ်းနည်းစရာ သီချင်း တစ်မျိုးမျိုး ရနိုင်ရန်။ ဆိုလိုသည်မှာ၊ ငြိုငြင်သောအသံများသည် ဂီတ၏ခံစားချက်ကိုလည်း ထိခိုက်စေနိုင်ပြီး ၎င်းတို့သည် တေးသွားများကို မတူညီသော စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ အရိပ်အယောင်များအဖြစ် ပုံဖော်ထားသည်။

စိတ်မပူခြင်း အမျိုးအစားများ- အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ

ထို့ကြောင့်၊ မုဒ်တစ်ခုသည် ခံစားချက်အမျိုးမျိုး၏ သီချင်းများကို ဖန်တီးရန် မမောမပန်း အလုပ်လုပ်သော အသံအဖွဲ့တစ်ဖွဲ့ အမြဲတမ်းဖြစ်သည်။ ဂီတတွင် မုဒ်များစွာရှိသော်လည်း အရေးကြီးဆုံးနှစ်ခုရှိသည်။ ၎င်းတို့ကို major နှင့် minor ဟုခေါ်သည်။

အဓိကစကေး (သို့) ရိုးရှင်းသော အဓိက သည် ပေါ့ပါးပြီး ပျော်ရွှင်ဖွယ်အသံဖြစ်သည်။ ပျော်ရွှင်စရာ၊ ရွှင်မြူးစရာကောင်းတဲ့ ဂီတဖန်တီးဖို့အတွက် သင့်တော်ပါတယ်။ အသေးအမွှားစကေး (သို့) ရိုးရိုးအသေးအဖွဲသည် ဝမ်းနည်းပြီး စဉ်းစားတွေးခေါ်နိုင်သော ဂီတ၏သခင်ဖြစ်သည်။

အဓိကမုဒ်မှာ တောက်ပသောနေရောင်နှင့် ကြည်လင်သောကောင်းကင်ပြာဖြစ်ပြီး မိုင်းနားမုဒ်သည် နီမြန်းသောနေဝင်ချိန်ဖြစ်ပြီး ၎င်းအောက်တွင် မှောင်နေသောသစ်တောများ၏တောင်ထွတ်များဖြစ်သည်။ အဓိက အတိုင်းအတာမှာ မြက်ခင်းပြင်ပေါ်ရှိ စိမ်းလန်းစိုပြေသော နွေဦးမြက်ခင်းပြင်ဖြစ်ပြီး မီးခိုးရောင်ဆိတ်သည် အလွန်အမင်း ပျော်ရွှင်စွာ စားသောက်နေပါသည်။ minor mode သည် ညနေခင်းတွင် ပြတင်းပေါက်မှနေ၍ အရွက်များကြွေကျပြီး ဆောင်းဦးတွင် မိုးရေစက်များ ကြွေကျပုံကို ကြည့်ရန်ဖြစ်သည်။ အလှတရားသည် ကွဲပြားနိုင်ပြီး အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ—မည်သည့်ရုပ်ပုံကိုမဆို အသံဖြင့် ခြယ်မှုန်းရန် အဆင်သင့်ဖြစ်နေသော အနုပညာရှင်နှစ်ဦး။

အကြံပြုချက်။ သင်သည် ကလေးများနှင့် အလုပ်လုပ်နေပါက ရုပ်ပုံများနှင့် အလုပ်လုပ်ရန် အသုံးဝင်ပါလိမ့်မည်။ ကလေးကို ပုံတစ်ပုံချင်းစီပြပါ၊ သူတို့မည်သို့ အသံထွက်နိုင်သည်ကို စိတ်ကူးကြည့်ပါ- အဓိက သို့မဟုတ် အသေးအဖွဲ။ ကျွန်ုပ်တို့ထံမှ အပြီးသတ်စုစည်းမှုကို သင်ဒေါင်းလုဒ်လုပ်နိုင်ပါသည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှုတစ်ခုအနေဖြင့် ကလေးအား သူ၏ကိုယ်ပိုင်ပြခန်းနှင့် အသေးအဖွဲပုံများကို ဖန်တီးရန် ကမ်းလှမ်းနိုင်ပါသည်။ ဒါက သူ့ရဲ့ ဖန်တီးမှု စိတ်ကူးကို နိုးကြားစေပါလိမ့်မယ်။

"အဓိကနှင့်အသေးစား" ပုံများ၏ရွေးချယ်မှု - ဒေါင်းလုဒ်လုပ်ပါ။

“ခရစ္စမတ်သစ်ပင်သည် တော၌မွေးဖွားသည်”၊ ရုရှားဖက်ဒရေးရှင်း၏ဓမ္မသီချင်းနှင့် နေသာသော “အပြုံး” အစရှိသည့် နာမည်ကြီးသီချင်းများကို အကြီးစားစကေးဖြင့် ရေးစပ်ခဲ့သည်။ “မြက်ခင်းမှာထိုင်နေတဲ့ နှံကောင်တစ်ကောင်” နဲ့ “လယ်ကွင်းထဲမှာ ဘုစဲတစ်ကောင်ရပ်နေတယ်” သီချင်းတွေကို အသေးအဖွဲပုံစံနဲ့ ရေးစပ်ထားပါတယ်။

အမေးအဖြေ။ သီချင်းနှစ်ပုဒ်ကို နားထောင်ပါ။ ဤသည်မှာ Pyotr Ilyich Tchaikovsky ၏ "ကလေးများ၏အယ်လ်ဘမ်" မှအကနှစ်ခုဖြစ်သည်။ အကတစ်မျိုးကို “ဝေါ့ဇ်”၊ နောက်တစ်မျိုး – “မာဇူးကာ” ဟုခေါ်သည်။ ဘယ်ဟာက အဓိကဖြစ်ပြီး ဘယ်ဟာအသေးစားလို့ထင်လဲ။

အပိုင်း နံပါတ် 1 "Waltz"

အပိုင်း နံပါတ် 2 "Mazurka"

အဖြေမှန်များ- "Waltz" သည် အဓိကဂီတဖြစ်ပြီး "Mazurka" သည် အသေးအဖွဲဖြစ်သည်။

သော့နှင့်ဂမ်မာ

အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲမုဒ်များကို မည်သည့်ဂီတအသံမှ ဖန်တီးနိုင်သည် - do, re, mi from mi, စသည်တို့ကို ဖန်တီးနိုင်သည်။ ဤပထမ၊ အရေးကြီးဆုံးအသံကို သဟဇာတဖြစ်အောင် လုပ်သူများဟုခေါ်သည်။ ၎င်းကို အားဆေးတစ်မျိုးမျိုးနှင့် ချိတ်ဆက်ကာ ဖရဲ၏ ​​အမြင့် အနေအထားကို "သံစဉ်" ဟူသော စကားလုံးဖြင့် ရည်ညွှန်းသည်။

သံယောဇဉ်တိုင်းကို တစ်နည်းနည်းနဲ့ ခေါ်ရမယ်။ လူတစ်ဦးတွင် ပထမအမည်နှင့် နောက်ဆုံးအမည်တစ်ခု ရှိပြီး သော့တစ်ခုတွင် နာမည်တစ်ခုအဖြစ် ပေါင်းစပ်နိုင်သော လုပ်အားပေးနှင့် မုဒ်၏ အမည်ပါရှိသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ C major (မှတ်စု DO သည် အဓိက အသံဖြစ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ပင်မသံ၊ အဖွဲ့မှူး၊ ဖျာပုံသည် ၎င်းမှ တည်ဆောက်ထားပြီး fret သည် အဓိက)။ သို့မဟုတ် အခြားသော ဥပမာ- D minor သည် note PE မှ အသေးအမွှားစကေးတစ်ခုဖြစ်သည်။ အခြား ဥပမာများ- E major၊ F major၊ G minor၊ A minor စသဖြင့်။

တာဝန်။ သော့အမည်ကို ကိုယ်တိုင်ဖန်တီးကြည့်ပါ။ စိတ်အားထက်သန်မှု တစ်ခုခုကို ယူ၍ ပေါင်းထည့်ပါ။ ဘာရခဲ့လဲ။

သော့၏အသံအားလုံးကို စနစ်တကျလုပ်သူများဖြင့် စတင်ပါက အတိုင်းအတာတစ်ခုရရှိမည်ဖြစ်သည်။ အတိုင်းအတာသည် လုပ်သူများနှင့်စတင်ပြီး ၎င်းနှင့်အဆုံးသတ်သည်။ စကားမစပ်၊ အကြေးခွံများကို သော့များနှင့် အတိအကျ အမည်ပေးထားသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ E minor scale သည် note MI ဖြင့်စတင်ပြီး note MI နှင့်အဆုံးသတ်သည်၊ G major scale သည် note S ဖြင့်စတင်ပြီး တူညီသော note ဖြင့် အဆုံးသတ်ပါသည်။ သင်နားလည်ပါသလား? ဒါကတော့ ဂီတနမူနာတစ်ခုပါ။

သို့သော် ဤအကြေးခွံများတွင် ချွန်ထက်သော အကွက်များသည် အဘယ်ကလာသနည်း။ ဒီအကြောင်း ဆက်ပြောကြရအောင်။ အကြီးစားနှင့်အသေးစားစကေးများတွင် ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင် အထူးဖွဲ့စည်းပုံရှိသည်ကို တွေ့ရပါသည်။

အဓိက အတိုင်းအတာ ဖွဲ့စည်းပုံ

အကြီးစားစကေးတစ်ခုရရန်၊ သင်သည် အသံရှစ်ခုသာယူ၍ ၎င်းတို့ကို တန်းစီရန် လိုအပ်သည်။ ဒါပေမယ့် အသံအားလုံးက ငါတို့နဲ့ မကိုက်ညီဘူး။ မှန်ကန်သူတွေကို ဘယ်လိုရွေးချယ်မလဲ။ လှေကားထစ်များကြား အကွာအဝေးသည် အသံတစ်ဝက် သို့မဟုတ် အသံတစ်ခုလုံး ဖြစ်နိုင်ကြောင်း သင်သိပါသည်။ ထို့ကြောင့်၊ ကြီးမားသောစကေးအတွက်၊ ၎င်း၏အသံများကြားရှိ အကွာအဝေးသည် ဖော်မြူလာဖြစ်သည့် လေသံ-သံ၊ ဆီမီးတိုး၊ လေသံ-သံ-သံ၊ ဆီမီးသံနှင့် ကိုက်ညီရန် လိုအပ်သည်။

ဥပမာအားဖြင့်၊ C major scale သည် note DO ဖြင့် စတင်ပြီး note DO ဖြင့် အဆုံးသတ်သည်။ အသံ DO နှင့် RE ကြားတွင် လေသံတခုလုံး၏ အကွာအဝေး၊ RE နှင့် MI ကြားတွင် လေသံလည်း ရှိပြီး MI နှင့် FA ကြားတွင် အသံတစ်ဝက်သာရှိသည်။ ထပ်ဆင့်- FA နှင့် SOL အကြား၊ SOL နှင့် LA၊ LA နှင့် SI ကြား၊ SI နှင့် အထက် DO အကြား အသံတစ်ခုလုံးအတွက် - semitone တစ်ခုသာဖြစ်သည်။

သံစဉ်များနှင့် semitones များဖြင့် ဆက်ဆံကြပါစို့

သံစဉ် နှင့် semitones များ ကို မေ့သွားပါက၊ အဲဒါကို ထပ်လုပ်ကြည့်ရအောင်။ semitone သည် မှတ်စုတစ်ခုမှ နောက်တစ်ခုသို့ အတိုဆုံး ကြားကာလဖြစ်သည်။ စန္ဒယားကီးဘုတ်သည် အသံများကြားရှိ semitone များကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်းပြသပေးသည်။ အကယ်၍ သင်သည် သော့အားလုံးကို အဖြူ သို့မဟုတ် အနက်ကို မကျော်ဘဲ ဆက်တိုက်ဖွင့်ပါက၊ ထို့နောက် သော့တစ်ခုမှ နောက်တစ်ခုသို့ ပြောင်းသောအခါ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် semitone တစ်ခု၏ အကွာအဝေးကို ဖြတ်သန်းသွားပါမည်။

သင်တွေ့မြင်ရသည့်အတိုင်း၊ အဖြူရောင်သော့မှ အနီးဆုံးအမည်းဆီသို့ တက်သွားခြင်း သို့မဟုတ် ၎င်း၏ဘေးတွင်ရှိသော အနက်ရောင်တစ်ခုမှ အဖြူရောင်တစ်ခုသို့ ဆင်းသွားခြင်းဖြင့် semitone တစ်ခုကို ကစားနိုင်သည်။ ထို့အပြင် “အဖြူ” အသံများကြားတွင်သာ ဖွဲ့စည်းထားပါသည်- ၎င်းတို့မှာ MI-FA နှင့် SI-DO တို့ဖြစ်သည်။

semitone သည် တစ်ဝက်ဖြစ်ပြီး အပိုင်းနှစ်ပိုင်းကို အတူတကွ ပြန်လည်ပေါင်းစည်းမည်ဆိုပါက တစ်စုံတစ်ခုကို အပြည့်အဝရရှိမည်ဖြစ်ပြီး အသံတစ်ခုလုံးကို ရရှိမည်ဖြစ်သည်။ စန္ဒယားကီးဘုတ်တစ်ခုတွင်၊ ၎င်းတို့ကို အနက်ရောင်တစ်ခုဖြင့် ပိုင်းခြားထားပါက ကပ်လျက်အဖြူကီးနှစ်ခုကြားတွင် အသံအားလုံးကို အလွယ်တကူ ရှာတွေ့နိုင်သည်။ ဆိုလိုသည်မှာ၊ DO-RE သည် လေသံဖြစ်ပြီး RE-MI သည်လည်း လေသံဖြစ်သည်၊ သို့သော် MI-FA သည် အသံမဟုတ်ပါ၊ ၎င်းသည် semitone ဖြစ်သည်- ဤအဖြူရောင်သော့များကို မည်သည့်အရာကမှ ခွဲခြားမထားပါ။

အတွဲတစ်ခုတွင် note MI မှ လေသံတစ်ခုလုံးရရန်၊ ရိုးရှင်းသော FA ကိုမယူလိုဘဲ၊ ဆိုလိုသည်မှာ FA-SHARP၊ ဆိုလိုသည်မှာ အခြားတစ်ဝက်သံစဉ်ကိုထည့်ပါ။ ဒါမှမဟုတ် FA ကို ချန်ထားနိုင်ပေမယ့် MI ကို လျှော့ချပြီး MI-FLAT ကို ယူရပါမယ်။

အနက်ရောင်သော့များအတွက်၊ စန္ဒယားတွင် ၎င်းတို့ကို အုပ်စု-နှစ်ခု သို့မဟုတ် သုံးခုစီ စီထားသည်။ ထို့ကြောင့် အုပ်စုအတွင်းတွင် ကပ်လျက်အနက်ရောင်သော့နှစ်ချောင်းကိုလည်း တစ်သံတည်းဖြင့် ဖယ်ရှားထားသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ C-SHARP နှင့် D-SHARP အပြင် G-FLAT နှင့် A-FLAT တို့သည် ကျွန်ုပ်တို့အား အသံအားလုံးကိုပေးစွမ်းနိုင်သော မှတ်စုများ၏ ပေါင်းစပ်မှုများဖြစ်သည်။

သို့သော် အနက်ရောင် “ခလုတ်များ” အုပ်စုများကြား ကြီးမားသော ကွာဟချက်မှာ အနက်ရောင်သော့နှစ်ခုကြားတွင် အဖြူရောင်သော့နှစ်ခုကို ချထားရာ၊ အကွာအဝေးသည် တစ်သံခွဲ (သုံးဆင့်) ဖြစ်သည်။ ဥပမာ- MI-flat မှ F-sharp သို့ သို့မဟုတ် SI-flat မှ C-sharp အထိ။

အသံနှင့် semitones များအကြောင်း နောက်ထပ်အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို Accidentals ဆောင်းပါးတွင် တွေ့နိုင်ပါသည်။

အကြီးစားအကြေးခွံများတည်ဆောက်ခြင်း။

ထို့ကြောင့်၊ အဓိကစကေးတွင်၊ ၎င်းတို့ကြားတွင် ပထမသံနှစ်သံ၊ ထို့နောက် semitones၊ ထို့နောက် သုံးသံနှင့် တစ်ဖန် semitone ဟူသောပုံစံဖြင့် အသံများကို စီစဉ်ပေးသင့်သည်။ ဥပမာအနေနဲ့၊ D major scale ကို တည်ဆောက်ကြည့်ရအောင်။ ပထမဦးစွာ ကျွန်ုပ်တို့သည် “အလွတ်” ကို ပြုလုပ်သည်- ကျွန်ုပ်တို့သည် အောက်အသံ PE မှ အပေါ်ပိုင်း PE အထိ အတန်းတစ်ခုတွင် မှတ်စုများ ရေးကြသည်။ အမှန်စင်စစ်၊ D major တွင်၊ sound PE သည် tonic ဖြစ်ပြီး၊ scale သည် ၎င်းနှင့်စတင်၍ ၎င်းနှင့်အဆုံးသတ်ရမည်ဖြစ်သည်။

ယခုတွင် သင်သည် အသံများကြားမှ ဆက်စပ်မှုကို "ရှာဖွေရန်" လိုအပ်ပြီး ၎င်းတို့ကို အဓိကစကေးပုံသေနည်းဖြင့် လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် လုပ်ဆောင်ရန် လိုအပ်ပါသည်။

• RE နှင့် MI ကြားတွင် အသံအားလုံးရှိသည်၊ အားလုံးအဆင်ပြေပြီ၊ ဆက်သွားကြရအောင်။
• MI နှင့် FA ကြားသည် semitone ဖြစ်သည်၊ သို့သော် ဤနေရာတွင် ပုံသေနည်းအရ လေသံရှိသင့်သည်။ အဲဒါကို ကျွန်တော်တို့ ရှင်းထုတ်လိုက်သည်- FA ရဲ့ အသံကို တိုးပြီး အကွာအဝေးမှာ နောက်ထပ် အသံတစ်ဝက် ထပ်ထည့်ပါတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့ရရှိသည်- MI နှင့် F-SHARP – အသံတစ်သံလုံး။ အခု အော်ဒါမှာလိုက်!
• F-SHARP နှင့် SALT သည် ကျွန်ုပ်တို့အား တတိယနေရာတွင်သာရှိသင့်သော semitone တစ်ခုကိုပေးပါသည်။ FA မှတ်ချက်ကို လွှင့်တင်ခြင်းသည် အချည်းနှီးမဟုတ်ကြောင်း၊ ဤချွန်ထက်မှုသည် ကျွန်ုပ်တို့အတွက် အသုံးဝင်ဆဲဖြစ်သည်။ ရှေ့ဆက်သွားသည်။
• SOL-LA၊ LA-SI တို့သည် ဖော်မြူလာအရ ဖြစ်သင့်သည် ဖြစ်သောကြောင့် ၎င်းတို့ကို မပြောင်းလဲဘဲ ထားခဲ့သည်။
• နောက်အသံနှစ်ခု SI နှင့် DO သည် semitone ဖြစ်သည်။ ၎င်းကို ဖြောင့်အောင်ပြုလုပ်နည်းကို သင်သိထားပြီးဖြစ်သည်- အကွာအဝေးကို တိုးမြှင့်ရန် လိုအပ်သည်- DO ၏ရှေ့တွင် ချွန်ထက်သောအကွာအဝေးကိုထားပါ။ အကွာအဝေးကို လျှော့ချဖို့ လိုအပ်ရင် ပြားပြားလေး ချထားမယ်။ သဘောတရားကို နားလည်ပါသလား။
• နောက်ဆုံးအသံများ – C-SHARP နှင့် RE – သည် semitone ဖြစ်သည်- သင်လိုအပ်သည်များ။

ငါတို့ ဘာနဲ့ အဆုံးသတ်ခဲ့လဲ။ D major scale တွင် sharps နှစ်ခုရှိသည် - F-SHARP နှင့် C-SHARP ။ သူတို့ဘယ်ကလာတယ်ဆိုတာ အခုမှနားလည်လား။

အလားတူ၊ သင်သည် မည်သည့်အသံမှမဆို ကြီးမားသောစကေးများကို တည်ဆောက်နိုင်သည်။ ထိုနေရာတွင်လည်း ချွန်ထက်သော သို့မဟုတ် အကွက်များ ပေါ်လာလိမ့်မည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ F major တွင် အပြားတစ်ခု (SI-FLAT) ရှိပြီး C major တွင် အချွန်ငါးခု (DO၊ RE၊ FA၊ SOL နှင့် A-SHARP) ရှိသည်။

“အဖြူရောင်သော့များ” မှသာမက အနိမ့်ပိုင်း သို့မဟုတ် မြှင့်ထားသော အသံများမှ စကေးများကို တည်ဆောက်နိုင်သည်။ သင်သိသော လက္ခဏာများကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားရန် မမေ့ပါနှင့်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ E-flat သည် အဓိကစကေး (MI-flat ကိုယ်တိုင်၊ A-flat နှင့် B-flat) ပါရှိသော စကေးတစ်ခုဖြစ်ပြီး F-sharp အဓိကစကေးသည် အချွန်ခြောက်ခုပါသော စကေးတစ်ခု (C-sharp မှလွဲ၍ အချွန်အားလုံး၊ )

အသေးစားစကေး၏ဖွဲ့စည်းပုံ

ဤနေရာတွင် နိယာမသည် အဓိကစကေးများနှင့် နီးပါးတူသည်၊ အသေးစားစကေး၏ဖွဲ့စည်းပုံအတွက် ပုံသေနည်းကသာ အနည်းငယ်ကွဲပြားသည်- လေသံ၊ ဆီမီးတိုး၊ လေသံ-သံ၊ ဆီမီးတိုင်၊ ဤသံစဉ်များနှင့် semitones များကို အသုံးပြုခြင်းဖြင့် အသေးစားစကေးတစ်ခုကို အလွယ်တကူရနိုင်သည်။

ဥပမာတွေကို လှည့်ကြည့်ရအောင်။ မှတ်စု SALT မှ အသေးစားစကေးတစ်ခုကို တည်ဆောက်ကြပါစို့။ ပထမဦးစွာ၊ G မှ G အထိ မှတ်စုများအားလုံးကို ရေးချပါ (အောက်ပိုင်းလုပ်အားပေးမှ ၎င်း၏ထိပ်တွင် ထပ်ခါထပ်ခါ)။

ထို့နောက် အသံများကြားမှ အကွာအဝေးကို ကြည့်သည်။

• SALT နှင့် LA အကြား - ဖော်မြူလာအရ ဖြစ်သင့်သည့် အသံတစ်ခုလုံး။
• ထပ်ဆင့်- LA နှင့် SI တို့သည် အသံနေအသံထားဖြစ်သည်၊ သို့သော် ဤနေရာ၌ ဆီမီးသံတစ်ခု လိုအပ်ပါသည်။ ဘာလုပ်မလဲ? အကွာအဝေးကို လျှော့ချရန် လိုအပ်သည်၊ ၎င်းအတွက် ကျွန်ုပ်တို့သည် အပြားတစ်ခု၏အကူအညီဖြင့် SI အသံကို လျှော့ချပေးပါသည်။ ဤနေရာတွင် ကျွန်ုပ်တို့တွင် ပထမဆုံး နိမိတ်လက္ခဏာမှာ B-flat ဖြစ်သည်။
• ထို့အပြင်၊ ဖော်မြူလာအရ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် သံလုံးနှစ်ခု လိုအပ်ပါသည်။ B-flat နှင့် DO အပြင် DO နှင့် RE အသံများကြားတွင် ဖြစ်သင့်သလောက် အကွာအဝေး ရှိပါသည်။
• နောက်တစ်ခု- RE နှင့် MI။ ဤမှတ်စုများကြားတွင် အသံတစ်ခုလုံးရှိသော်လည်း semitone တစ်ခုသာ လိုအပ်ပါသည်။ တစ်ဖန်၊ သင်သည် ကုသမှုကို သိပြီးဖြစ်သည်- ကျွန်ုပ်တို့သည် မှတ်စု MI ကို လျှော့ချပြီး RE နှင့် MI-FLAT အကြား semitone တစ်ခုကို ရရှိပါသည်။ ဤသည်မှာ သင့်အတွက် ဒုတိယနိမိတ်ဖြစ်သည်။
• ကျွန်ုပ်တို့သည် နောက်ဆုံးကို စစ်ဆေးသည်- ကျွန်ုပ်တို့သည် နောက်ထပ် အသံနှစ်ခု လိုအပ်ပါသည်။ FA နှင့် MI FLAT သည် လေသံဖြစ်ပြီး SA နှင့် FA သည် လေသံဖြစ်သည်။ အားလုံးအဆင်ပြေပါတယ်။

အဆုံးမှာ ဘာရခဲ့လဲ။ G minor scale တွင် တိုက်ခန်းနှစ်ခု ရှိသည်- SI-FLAT နှင့် MI-FLAT။

လက်တွေ့တွင် သင်သည် ကိုယ်တိုင်တည်ဆောက်နိုင်သည် သို့မဟုတ် အသေးစားစကေးများစွာကို "ယူ" နိုင်သည်- ဥပမာ၊ F sharp minor နှင့် A minor။

အသေးအမွှားစကေးကို သင်ဘယ်လိုရနိုင်မလဲ။

တူညီသောလုပ်အားပေးများဖြင့် တည်ဆောက်ထားသော အကြီးစားနှင့်အသေးစားစကေးများသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု အသံသုံးမျိုးသာကွာခြားသည်။ ဒီကွာခြားချက်တွေက ဘာတွေလဲဆိုတာ လေ့လာကြည့်ရအောင်။ စကေး ​​C major (လက္ခဏာမရှိ) နှင့် C minor (အိမ်ခန်းသုံးခန်း) ကို နှိုင်းယှဉ်ကြည့်ရအောင်။

စကေးအသံတိုင်းသည် ဒီဂရီတစ်ခုဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ အသေးစားစကေးတွင်၊ အကြီးစားစကေးနှင့်နှိုင်းယှဉ်ပါက၊ တတိယ၊ ဆဋ္ဌမနှင့် သတ္တမအဆင့် (ရောမဂဏန်းများ- III၊ VI၊ VII) ဖြင့် အနိမ့်အဆင့်သုံးဆင့်ရှိသည်။ ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်တို့သည် အဓိကစကေးကို သိပါက အသံသုံးလုံးကို ပြောင်းလဲခြင်းဖြင့် သေးငယ်သောစကေးကို အလွယ်တကူရနိုင်သည်။

လေ့ကျင့်ခန်းအတွက်၊ G major ၏သော့ဖြင့် လုပ်ဆောင်ကြပါစို့။ G major scale တွင် ချွန်ထက်သောတစ်ခုသည် F-SHARP ဖြစ်ပြီး၊ ၎င်းမှာ စကေး၏ သတ္တမဒီဂရီဖြစ်သည်။

• ကျွန်ုပ်တို့သည် တတိယအဆင့်ကို လျှော့ချသည် - မှတ်စု SI၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် SI-FLAT ရရှိသည်။
• ကျွန်ုပ်တို့သည် ဆဌမအဆင့်ကို နှိမ့်ချသည် - မှတ်စု MI၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် MI-FLAT ရရှိသည်။
• ကျွန်ုပ်တို့သည် သတ္တမအဆင့် - F-SHARP မှတ်သားပါ။ ဤအသံသည် မြင့်နေပြီး၊ ၎င်းကို နိမ့်စေရန်အတွက်၊ တိုးမြင့်မှုကို ပယ်ဖျက်ရန် လိုအပ်သည်မှာ ချွန်ထက်မှုကို ဖယ်ရှားရန်သာ လိုအပ်သည်။

ထို့ကြောင့် G minor တွင် SI-FLAT နှင့် MI-FLAT လက္ခဏာနှစ်ခုသာရှိမည်ဖြစ်ပြီး F-SHARP သည် သဲလွန်စမရှိဘဲ ၎င်းမှ ပျောက်ကွယ်သွားမည်ဖြစ်သည်။ မင်းမြင်တဲ့အတိုင်း ဘာမှ မရှုပ်ထွေးဘူး။

တည်ငြိမ်ပြီး မတည်မငြိမ် အသံများ အဓိက

အကြီးစားနှင့်အသေးစားစကေးနှစ်ခုလုံးတွင် အဆင့်ခုနစ်ဆင့်ရှိပြီး ယင်းတို့အနက် ၃ ခုသည် တည်ငြိမ်နေပြီး လေးခုသည် မတည်မငြိမ်ဖြစ်သည်။ တည်ငြိမ်သောအဆင့်များသည် ပထမ၊ တတိယနှင့် ပဉ္စမ (I, III, V) ဖြစ်သည်။ မတည်မငြိမ် - ဤအရာအားလုံးသည် ဒုတိယ၊ စတုတ္ထ၊ ဆဋ္ဌမ၊ သတ္တမ (II၊ IV၊ VI၊ VII) ဖြစ်သည်။

တည်ငြိမ်သော ခြေလှမ်းများကို ပေါင်းစည်းလျှင် ပထမအဆင့်မှ စ၍ လုပ်သူများမှ တည်ဆောက်ထားသော triad ဖြစ်သည့် Tonic triad ကို ပေါင်းစပ်ပါ။ Triad ဟူသော စကားလုံးသည် အသံသုံးမျိုး၏ သံစဉ်ကို ဆိုလိုသည်။ Tonic triad ကို T53 (အဓိကအားဖြင့်) သို့မဟုတ် အတိုကောက် t53 (အသေးစား) ဖြင့် အတိုကောက်ဖြစ်သည်။

အကြီးစားစကေးတွင်၊ Tonic triad သည် အဓိကဖြစ်ပြီး အသေးအဖွဲတွင် အသီးသီး၊ အသေးအဖွဲဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ တည်ငြိမ်သောအဆင့်သုံးဆင့်သည် ကျွန်ုပ်တို့အား သံယောဇဉ်၏ ပြီးပြည့်စုံသော ရုပ်ပုံ- ၎င်း၏လုပ်အားနှင့် မုဒ်ကိုပေးသည်။ Tonic triad ၏အသံများသည် ဂီတသမားများအတွက် လမ်းညွှန်မှုတစ်မျိုးဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့သည် အလုပ်အစတွင် ချိန်ညှိထားသည့်အတိုင်းဖြစ်သည်။

ဥပမာအနေနဲ့၊ D major နဲ့ C minor မှာ တည်ငြိမ်ပြီး မတည်ငြိမ်တဲ့ အသံတွေကို ကြည့်ရအောင်။

D major သည် ချွန်ထက်မှု နှစ်ခု (FA-SHARP နှင့် C-SHARP) ရှိသော အလင်းသံစဉ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းတွင် တည်ငြိမ်သောအသံများသည် RE၊ F-SHARP နှင့် LA (စကေးမှ ပထမ၊ တတိယနှင့် ပဉ္စမမှတ်စုများ) တို့ဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့သည် ကျွန်ုပ်တို့အား Tonic triad ပေးပါသည်။ မတည်မငြိမ်ဖြစ်သည့် MI, SALT, SI နှင့် C-SHARP တို့ဖြစ်သည်။ ဥပမာကိုကြည့်ပါ- မတည်မငြိမ်ဖြစ်နေသော ခြေလှမ်းများကို ပိုမိုကောင်းမွန်ရှင်းလင်းစေရန်အတွက် အရိပ်ပေးထားပါသည်။

C minor သည် အလွှာသုံးခု (B-Flat၊ E-Flat နှင့် A-Flat) ပါရှိသော စကေးတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်းသည် အသေးအမွှားဖြစ်ပြီး ထို့ကြောင့် ဝမ်းနည်းမှုအနည်းငယ်ဖြင့် အသံထွက်ပါသည်။ ဤတွင် တည်ငြိမ်သော အဆင့်များသည် DO (ပထမ)၊ MI-FLAT (တတိယ) နှင့် G (ပဉ္စမ) တို့ဖြစ်သည်။ သူတို့က ကျွန်တော်တို့ကို သေးငယ်တဲ့ Tonic Triad ပေးတယ်။ မတည်မငြိမ်အဆင့်များမှာ RE၊ FA၊ A-FLAT နှင့် B-FLAT တို့ဖြစ်သည်။

ထို့ကြောင့် ဤစာစောင်တွင် မုဒ်၊ သံစဉ်နှင့် စကေးကဲ့သို့သော ဂီတသဘောတရားများကို သိလာရပြီး အဓိကနှင့် အသေးအမွှားဖွဲ့စည်းပုံတို့ကို လေ့လာကာ တည်ငြိမ်ပြီး မတည်မငြိမ်ခြေလှမ်းများကို မည်သို့ရှာဖွေရမည်ကို လေ့လာခဲ့သည်။ အောက်ပါကိစ္စရပ်များမှ၊ အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ အမျိုးအစားများ နှင့် ဂီတတွင် အခြားမုဒ်များ သည် အဘယ်နည်း နှင့် မည်သည့်သော့ တွင်မဆို ချွန်ထက်သော အကွက်များ ကို မည်ကဲ့သို့ လျင်မြန်စွာ သိရှိနိုင် သည် တို့ကို လေ့လာ နိုင်မည်ဖြစ်ပါသည်။